Effet de neige à Petit-Montrouge

Effet de neige à Petit-Montrouge
Édouard Manet , 1870
59,7 × 49,7 cm
Olie på lærred
Nationalmuseet Cardiff
St-Pierre de Montrouge , ukendt kunstner, det 19. århundrede
Dedikation, underskrift og datering af Manets

Effet de neige à Petit-Montrouge er et landskabsmaleri skabt i 1870 af den franske maler Édouard Manet . 59,7 × 49,7 cm billede, malet i olie på lærred, viser en vinterlig udsigt over Petit-Montrouge , et distrikt i det 14. arrondissement i Paris . Manet skabte dette maleri som nationalvagt under belejringen af ​​Paris i den fransk-preussiske krig fra 1870 til 1871. I modsætning til historiens malere i sin tid viser Manet ikke en heroisk kamp, ​​men den dystre stemning under en krigsdag. Billedet afspejler Manets håbløshed med hensyn til den militære situation, hans opfattede ensomhed og de lidelser, han led. Det er en af de få landskabsmalerier i kunstnerens oeuvre og en af de første værker, som Manet malede i naturen. Maleriet er i samlingen af National Museum Cardiff .

Billedbeskrivelse

Manets maleri Effet de neige à Petit-Montrouge viser et vinterligt landskab. Værket, der er 59,7 × 49,7 cm i stående format i olie på lærred , er opdelt vandret i to halvdele. Den øverste halvdel optages af den næsten monokrome grå himmel, mens den nederste del af billedet viser et snedækket landskab udført i grove penselstrøg. Den vandrette linje skitseret med bygninger adskiller de to halvdele af billedet. I midten af ​​billedet er et kirketårn, der er blevet identificeret som klokketårnet i St. Pierre de Montrouge kirke, bygget i 1860'erne i det parisiske distrikt Petit-Montrouge .

Til højre for klokketårnet stiger passage tårn af kirken. Konturerne på krydsetårnet med sort maling er tydeligt afskåret fra bygningens grå, mens klokketårnet mangler sådanne grænser, og tynde penselstrøg angiver vinduerne i det karakteristiske spir. Skibets snedækkede tag kan ses mellem de to tårne , skåret igennem af en skorsten foran det. Yderligere skorstene kan findes til at afgrænse horisontlinjen på billedets højre kant og til højre for huset på venstre side af billedet, hvis identitet ikke længere kan bestemmes i dag. Kun den øverste etage og taget af bygningen, der er skåret fra billedets kant, udføres. I den grå okkerfacade er vinduerne angivet med tre sorte farvepletter. På det øvre område af det sorte tag er sneen, der ligger på det, skitseret i en kontrastfarve. Mellem dette hus og kirken samt direkte foran kirken er der andre mørke tage med sne på, uden at disse bygninger kan identificeres.

Den nederste halvdel af billedet er forbeholdt landskabet foran denne bysilhuet. Med grove penselstrøg lavede Manet en udefineret beskrivelse af stedet her i sort, brun, okker og hvid. Det højre område med sine roligere vandrette penselstrøg kan repræsentere felter eller en anden flad overflade. I det venstre område er der angivet en jordvæg malet i lysere okkertoner, som også er delvist dækket af sne på venstre side. I overensstemmelse med det vinterlige landskab undlod Manet noget grønt i maleriet. Den grå dækkede himmel kaster kun et diffust lys over landskabet, så der ikke er nogen skygger i billedet.

Billedet er signeret, dateret og dedikeret i nederste venstre hjørne : "à mon ami H. Charlet" og "Manet 28 Xbre 1870" ("For min ven H. Charlet" og "Manet 28. december 1870"). Ingen H. Charlet er kendt fra Manets adressebog, så kunsthistorikere antager, at denne person er en kammerat fra Manet fra Nationalgarden. Det er også uklart, om Manet malede billedet på denne dato eller bare tilføjede signaturen den dag. Datoen for underskriften, den mulige kammerat i indvielsen og jordmuren i venstre forgrund indikerer den fransk-preussiske krig fra 1870 til 1871. Ud over disse få accenter er fraværet af krig i billedet slående. Hverken kanoner eller andet militært udstyr er tilgængeligt, og hverken civile eller militært personel befolker stedet.

Billedets titel

Manet selv har ikke givet en beskrivelse af maleriet, så forfattere og oversættere er kommet til meget forskellige løsninger, når det kommer til titlen. Især for publikationer på tysk er der ikke oprettet nogen ensartet billedtitel. Det meste af litteraturen om dette maleri er på engelsk, hvilket skyldes, at billedet har været i britisk besiddelse siden 1912. Kunstnerens katalog raisonnés er derimod for det meste på fransk, senest i 1975 af Rouart / Wildenstein . Kun den italienske udgave af Sandra Orienti fra 1967 er tilgængelig i en tysk oversættelse. Alle andre publikationer på dette maleri på tysk er oversættelser af fremmedsprogslitteratur, herunder forkert stavning af stedet. De tyske titler varierer mellem landskab nær Petit-Mont-Rouge , sneeffekter nær Mont-Rouge , kirken Petit-Montrouge, Paris , kirken Petit-Montrouge i sneen og Lille Montrouge under krigen . Efter udtrykket Sne ved Montrouge (sne ved Montrouge) blev gentagne gange fundet i engelsksproget litteratur i 1980'erne, anvendtes udtrykket Effet de neige à Petit-Montrouge eller Effekt af sne ved Petit-Montrouge (sneeffekt ved Petit-Montrouge ) . Denne billedtitel bruges også af National Museum Cardiff, som ejer billedet.

Manet som nationalvagt - baggrund for skabelsen af ​​maleriet

I haven , 1870 - Manets første maleri i det fri

Sommeren 1870 begyndte for Manet med en kunstnerisk innovation. Med maleriet I haven havde han for første gang afsluttet et arbejde en plein air i stedet for bare at lave skitser i naturen, som senere fungerede som en skabelon til arbejde på oliemalerier i studiet . Da Frankrig erklærede krig mod Preussen den 19. juli 1870 , var Manet sammen med sin familie i Saint-Germain-en-Laye i sommerferien . Han sluttede kun sin ferie i august og vendte tilbage til sin lejlighed i Paris. Som en trofast republikaner stod Manet både for monarkiet generelt og for den franske kejser Napoleon IIIs politik . især negativ og i de følgende uger handlede oprindeligt vent og se.

Franske soldater 1870-71 (moderne fotografering)

Dette ændrede sig efter nederlaget for de franske tropper i slaget ved Sedan . Manet bifaldt proklameringen af ​​republikken den 4. september, men så faren for, at fjendens hære rykkede frem mod Paris. Den 8. september sendte han sin mor og kone med deres søn til Oloron-Sainte-Marie i Pyrenæerne for sikkerheds skyld . Mens nogle af Manets kunstnervenner - for eksempel Claude Monet - flygtede til London før krigen , forblev Manet i Paris og tilmeldt sig National Guard. I de efterfølgende måneder, frem til krigens afslutning, skrev Manet, der ellers kun efterlod et par skriftlige vidnesbyrd, adskillige breve til sin familie og venner, der gav informativ information om den skiftende hverdag i hovedstaden og Manets tanker og følelsesmæssig tilstand. Siden 19. september var Paris omgivet af fjendtlige tropper, så hans breve forlod hovedstaden i ballonpost .

I begyndelsen af ​​belejringen rapporterede han om daglige militære øvelser og hans vagttjeneste om befæstningerne, der omgav Paris. Der er stadig en vis patriotisk tillid til sejr i disse breve. Imidlertid klagede han snart over kedsomhed og bemærkede støt stigende priser på dagligvarer. Derudover led den 38-årige Manet af fodproblemer i oktober 1870. I november skrev han til sin kone: ”Her dør du gradvist af sult” og tre dage senere “Der er nu slagterier til katte, hunde og rotter i Paris.” Manet havde disse oplevelser efter eksemplet med Goyas Desastres de la Guerra. i ætsningen behandlet af slange foran slagterhuset , som muligvis først er opstået fra hukommelsen efter krigen. Forfatteren Edward Lilley ser i denne ætsning en gengivelse af "historien nedenfra", da den ikke viser en særlig historisk begivenhed, men den store fortrolighed, som krig betyder for folkemasserne.

Kø foran slagteriet , 1870–71 - Manets illustration af den lidende befolkning i lukket Paris
Det indre af St-Pierre de Montrouge, da det blev brugt som et hospital i krigen 1870/71 (ukendt kunstner)

Manet giver oplysninger om skabelsen af ​​maleriet Effet de neige à Petit-Montrouge i to breve dateret 19. november. Han skrev til sin kone, ”Min rygsæk har alt hvad du behøver til maling på samme tid, og jeg vil snart begynde nogle naturstudier. Sådanne minder vil en dag være værdifulde. "Og til sin ven Eva Gonzalès " Min rygsæk er udstyret med min malerboks og mit felt staffeli med alt hvad jeg har brug for for at undgå at være inaktiv. "

Siden 7. november var Manet stationeret som frivillig skytte med artilleriet ved Porte de Saint-Quen . Efter at han igen havde klaget over kedsomhed og også "voldsomme regnskyl" forringede hans hverdag, blev han udsendt den 1. december i slaget ved Champigny , som han beskrev med ordene "Granaterne flyver rundt om dine ører fra alle sider". Sundhedshæmmet af anstrengelsen skiftede Manet til regimentspersonalet lidt senere. Hans tillid til sejr i de første dage af krigen gav plads til en realistisk vurdering af den militære situation, som han beskrev den 18. december med ordene "Jeg indrømmer, at jeg har lidt håb om en succes for vores våben ...". I samme brev til sin kone er der sætningen ”Jeg har at gøre med en meget vigtig sag, som jeg håber vil lykkes”, der tages som en indikation af arbejdet med et maleri. Fra et andet brev lærer vi, at Manets bror Eugène boede i Montrouge , en sydlig forstad til Paris på det tidspunkt , og at temperaturerne i mellemtiden var om vinteren. Der er ingen beviser fra hans breve om, at Manet opholdt sig i dette område. Det er dog muligt, at han besøgte kirken St-Pierre de Montrouge i Petit-Montrouge, et par kilometer væk, i militær kapacitet, da den blev brugt som et hospital under krigen og dets kirketårn som vagthavn.

En nøjagtig dato for oprettelsen af Effet de neige à Petit-Montrouge er ikke sikker på trods af datoen i maleriet. De kolde temperaturer beskrevet af Manet den 22. december begrænser oprindelsestiden til dagene omkring jul 1870. Billedets dystre stemning afspejles i Manets vurdering af militær håbløshed. Derudover befandt Manet sig i et underligt miljø i dobbelt forstand. Dette påvirker både militæret i stedet for den sædvanlige familie og venner såvel som befæstningerne i den sydlige udkant af Paris, som han gjorde sin tjeneste på. Dette område var temmelig ukendt for Manet, der boede i centrum nord for Seinen .

Forfatteren Edward Lilley har påpeget en mulig symbolsk betydning af kirkebygningen i maleriet. Petit-Montrouge-distriktet blev kun indarbejdet i det 14. arrondissement under Napoléon IIIs byplanlægger, Baron Haussmann , og opførelsen af ​​St-Pierre de Montrouge-kirken begyndte først i 1860'erne - under Napoléon IIIs regeringstid. St-Pierre de Montrouge stod således også for den afsatte franske kejsers politik, der stort set var ansvarlig for krigen, som Manet led, mens han arbejdede på maleriet. Efter at have afsluttet maleriet deltog Manet sandsynligvis kun i militære operationer i begrænset omfang, da han blev syg med influenza i januar 1871. Efter kampene sluttede, forlod Manet Paris den 12. februar og kørte til sin kone i Pyrenæerne.

Billeder fra krigen

Historiemaleri nød den højeste agtelse i det andet imperium , som andre emner som portrætter , genrescener , landskabsudsigter eller stilleben var underordnet. Den traditionelle opgave med historiemaleri omfattede repræsentation af vigtige begivenheder fra fortiden med det formål at formidle heroisme eller dyd som et eksempel som et billedbudskab. Manets nutidige Jean-Auguste-Dominique Ingres tog det ekstreme synspunkt: "En historiemaler er en, der skildrer heroiske gerninger, og heroiske gerninger af denne art kan kun findes i grækernes og romernes historie". Manet viet sig to gange til emnet historiemaleri i 1860'erne. Først i 1864 var der søkampen mellem Kearsarge og Alabama , der skildrer en episode af den amerikanske borgerkrig ud for den franske kyst. Manets andet historiske maleri fra denne periode var skydningen af ​​kejser Maximilian fra Mexico . Manet fandt ud af begge begivenheder fra aviserne, hvoraf nogle forsynede artiklerne med illustrationer.

Begge billeder svarede ikke til de traditionelle former for historiemaleri, da emnets aktualitet for tiden syntes at være uegnet til et historisk billede. Den Slaget ved Kearsarge og Alabama præsenterede Manet i det andet kejserdømme to gange privat organiserede udstillinger, hvor de ikke har den ønskede effekt. Til henrettelsen af ​​kejser Maximilian fra Mexico blev Manet ikke optaget på Salon de Paris i 1869, og trykningen af ​​et litografi baseret på maleriet blev forbudt af myndighederne. Begge forsøg fra Manet på at finde succes med genren af ​​historiemaleriet hos offentligheden og kritikerne mislykkedes og er muligvis en af ​​grundene til, at han var tilbageholdende med at vie sig til dette emne under den fransk-preussiske krig. I Effet de neige à Petit-Montrouge er der få henvisninger til krigen. Det er ikke et historisk billede, der er malet til salonen, men et spontant skabt landskabsmaleri, der udtrykker Manets stemning på dette tidspunkt.

Soldats se rendant aux avant-postes , 1870 - Manets eneste kendte tegning fra tidspunktet for belejringen af ​​Paris
La gare du chemin de fer de Sceaux - Andet maleri af Manet fra vinteren 1870

I kataloget raisonné af Rouart / Wildenstein er Effet de neige à Petit-Montrouge opført som det eneste maleri af Manet, der blev oprettet i løbet af belejringen af ​​Paris. Desuden er der kun en tegning fra denne periode i dette katalog raisonné. Under betegnelsen Soldats se rendant aux avant-postes (soldater bevæger sig ind i en forpost) , tegnede Manet en mand bøjet på en kanon ved siden af ​​en gruppe militærpersonale, der stod rundt. Som i Effet de neige à Petit-Montrouge skildrer Manet ikke en heroisk kamphandling her, men viser snarere monotonen i krigen. Tegningen illustrerer kedsomheden og den anstrengende ventetid, som Manet beskrev i sine breve.

Manets biograf Adolphe Tabarant nævner også et andet maleri fra belejringstidspunktet for Paris i sit katalog raisonné . Dette er La gare du chemin de fer de Sceaux , som viser stationen på jernbanelinjen til Sceaux , ikke langt fra kirken St-Pierre de Montrouge , som nu er RER- stationen Gare de Denfert-Rochereau . Maleriets opholdssted blev betragtet som uklart i flere årtier, indtil det dukkede op igen på en auktion i Paris i 2005, så Rouart / Wildenstein kun kendte dette maleri gennem beskrivelser af Tabarant og inkluderede det derfor ikke i deres katalog raisonné. La gare du chemin de fer de Sceaux viser også et snedækket vinterlandskab, hvor der ved siden af ​​den centrale bygning i midten af ​​billedet, togstationen, kun få detaljer kan ses i den ellers sketchy version. Billedet bærer signaturen "Manet" og er også forsynet med stednavnet "Paris" og datoen "28 XII 1870". Ifølge Tabarant gav Manet dette billede til en Mr. Lambert, der også siges at have været en kammerat i Nationalgarden. Jernbanen kan læses her som et symbol på forbindelsen til hans kone, der flygtede til Pyrenæerne med jernbane før krigen. De mange paralleller til Effet de neige à Petit-Montrouge er derfor tydelige . Begge billeder viser en landskabsskildring i et lignende farveskema og tilhørende billedstruktur, begge værker bærer samme dato, begge billeder blev sandsynligvis givet som en gave til en kammerat, og en lignende symbolik kan læses på begge billeder.

Manets Effet de neige à Petit-Montrouge er et af de få malerier, der blev skabt under belejringen af ​​Paris. De fleste af de malerier, der beskæftiger sig med emnet, blev først skabt af kunstnere efter afslutningen af ​​den fransk-preussiske krig, undertiden efter en længere periode. Under krigen, som også er dokumenteret gennem fotografering , foretrak kunstnere mest grafiske værker, der blev brugt som illustrationer i aviserne. Oprettet under krigen, ligesom Manets malerier, giver de et øjeblikkeligt og uforfalsket indtryk af stemningen i det belejrede Paris. Ud over beskrivelser af virkelige krigsbegivenheder inkluderer dette også værker af kendte karikaturister. For eksempel viser Amédée de Noé, der trækker under scenenavnet Cham , en karikatur af en fransk skytte, der leder efter fjenden i en vinterlig scene. Soldatens figur vises tydeligt med Napoléon IIIs ansigtsegenskaber. tegnet. Billedteksten henviser til den hurtige sejr, der blev lovet af den kejserlige propaganda, som var kommet langt væk vinteren 1870. Honoré Daumier beskriver konsekvenserne af krigen for den enkelte soldat i sin tegning af en gammel soldat, der vises hældet på en kanon på baggrund af Invalides- katedralen. Med underbenet amputeret og understøttet på krykker illustrerer den gamle mand den tilstand af hæren, der står over for nederlag. En anden krønikeskriver for krigen var Manets ven Félix Bracquemond , hvis tegning Le bastion 84 viser vagttjenesten på befæstningerne omkring Paris. Han tog også op forherligende skildringer af krigen af ​​nutidige billedhuggere i sine tegninger. La Résistance , en skulptur af Alexandre Falguière modelleret i 1870 , der viser en nøgen kvinde på en kanon og symboliserer modstanden, Bracquemond anbragt i et vinterlandskab og har soldater vagt ved hendes fødder.

  • Amédée de Noé:
    Pas cinq minutes ... , 1870

  • Honoré Daumier:
    Pauvre vieux ... , 1870

  • Félix Bracquemond:
    Le bastion 84 , 1870

  • Félix Bracquemond:
    La statue de la Résistance, par Falguière , 1870

Repræsentanterne for historiemaleriet vendte sig først om emnet i årene efter krigens afslutning. En af tidens førende kampmalere var Alphonse de Neuville , der omkring 1880 valgte Slaget ved Champigny som tema - det eneste slag, hvor Manet aktivt havde deltaget. I Neuville's maleri er rollerne tydeligt tildelt; mens dræbte fjendesoldater ligger i forgrunden, strækker franske soldater sejrrige deres rifler opad. Fire år senere kom belejringen af ​​Paris af Ernest Meissonier . Hans billede viser ikke en konkret kamp, ​​men skildrer snarere symbolsk den franske hærs kamp, ​​som var dyrt. Foran en scene med kampkrigere ligger krigens ofre, men i midten af ​​billedet står Marianne som en symbol på Frankrig med tricolor i hånden for den ubrudte nationale stolthed. Selvom de Neuville og Meissonier, ligesom Manet, deltog i krigen som soldater, viser deres historiebilleder ikke en realistisk skildring af krigen, men glorier snarere, hvad der skete bagud. De Neuville og Meissoniers malerier svarede således til nutidens forventninger til et historisk billede, i modsætning til Manet, der i Effet de neige à Petit-Montrouge gengav sin personlige stemning under belejringen.

  • Alphonse de Neuville: Slaget ved Champigny , 1880 (detalje)

  • Ernest Meissonier: belejring af Paris , 1884

Landskabsmaleri - en undtagelse i Manets værk

En større gruppe af landskaber findes i Édouard Manets oeuvre , men det faktiske landskabsmaleri inklusive bybilleder er kun repræsenteret sporadisk i kunstnerens oeuvre. Repræsentationer af landskabet tjente for det meste Manet som baggrund for figurbilleder eller for at illustrere begivenheder. Et tidligt eksempel på dette er Music in the Tuileries Garden fra 1862, et af Manets første malerier, hvor han henvendte sig til sin hjemby Paris. Træerne i parken er dog kun baggrund for et gruppeportræt. I maleriet Verdensudstillingen fra 1867 viste Manet for første gang et panorama over Paris. Byens silhuet, inklusive de nybyggede udstillingshaller, er igen baggrunden, mens det åbne rum med besøgende på udstillingen og andre figurer danner forgrunden. Omtrent samtidig skabte Manet endnu et maleri, Begravelsen , hvor den parisiske silhuet fungerer som baggrund. Det menes, at dette maleri viser begravelsen til Manets ven Charles Baudelaire , hvor et tordenvejr, der er angivet med den mørke himmel på billedet, forhindrede mange venner i at deltage.

Selvom bygningerne i baggrunden kan identificeres relativt tydeligt, er det ikke dem, men begivenhederne i forgrunden, der er det egentlige emne for billedet. Den virkelige tordenvejr understreger begravelsens dystre stemning. Dette viser en klar parallel til maleriet Effet de neige à Petit-Montrouge , hvor det diffuse lys fra den vinterlige himmel fremhæver Manets øde situation og det truende nederlag. Ved at give afkald på skildringen af ​​krigshandlinger i forgrunden i Effet de neige à Petit-Montrouge som i La gare du chemin de fer de Sceaux er Manets udsigt over byen imidlertid ikke længere kun baggrundssilhuetten af ​​et begivenhedsbillede, men snarere som en skitseret gengivelse af et indtryk et af hans tidligste impressionistiske landskaber. Flere år før den første gruppeudstilling med impressionisterne i 1874 viser Manet i disse krigsbilleder, hvor meget han og hans medmalere følte sig forbundet med den nye maleristil, både i valg af motiver og på samme måde som de løse penselstrøg, skønt billeder var dem for impressionisme, der er ingen karakteristisk positiv stemning.

Kun få måneder efter oprettelsen af Effet de neige à Petit-Montrouge var Arcachon-bugten og fyret på Cap Ferret Manets i en vedvarende dyster stemning. Maleriet, der blev skabt på tidspunktet for Pariserkommunen , er også overvejende malet i mørkebrune toner og som et øde atmosfærisk billede peger det på en usikker fremtid. Muligvis under dette ophold i det sydlige Frankrig blev maleriet Landscape with a Village Church også skabt . Som i Effet de neige à Petit-Montrouge udgør et kirketårn her det slående fokuspunkt for en horisontlinje. Vinterscener, som de ofte kan findes i Monets arbejde, forblev undtagelsen for Manet. Effet de neige à Petit-Montrouge er foruden La gare du chemin de fer de Sceaux Manets eneste behandling af vinterlandskabet. Visninger af Paris er også sjældne i Manets arbejde. I 1878 blev det sketchy At Place Clichy i Paris og serien med tre malerier af Rue Mosnier oprettet . Disse billeder af en gade i Paris findes i en lignende udførelse i Monets værker og hos kunstnere som Camille Pissarro eller Gustave Caillebotte , men i Manet er de mere end gengivelse af lyseffekter eller beskrivelsen af ​​bylivet. Især i versionen af ​​maleriet Rue Mosnier med flag i J. Paul Getty Museum tager Manet endnu engang op temaet om den tabte krig som en accent gennem manden med krykker i forgrunden, mens gaden dekoreret til nationalferien. giver rammen for plottet. Rue Mosnier med flag , som Effet de neige à Petit-Montrouge, er ikke kun en udsigt over byen, men illustrerer også Manets kritiske holdning til de politiske begivenheder i sin tid.

  • Édouard Manet:
    Verdensudstillingen i 1867 , 1867

  • Édouard Manet:
    Begravelsen omkring 1867

  • Édouard Manet:
    Arcachon-bugten og fyret på Cap Ferret , 1871

  • Édouard Manet:
    Landskab med en landsbykirke , omkring 1871

  • Édouard Manet:
    Rue Mosnier med flag , 1878

Herkomst

Effet de neige à Petit-Montrouge er ikke nævnt i Manets salgsdokumenter. Han har muligvis givet maleriet til H. Charlet nævnt i billedets indvielse kort efter, at det var færdigt. Forfatterne Rouart / Wildenstein antager dog, at Manet gav maleriet til journalisten Pierre Giffard (1853–1922), der solgte billedet i 1905 til Durand-Ruel kunsthandler . Dette holdt Effet de neige à Petit-Montrouge i deres beholdning indtil oktober 1912, da det blev erhvervet af den walisiske kunstsamler Gwendoline Davies . Efter hendes død blev maleriet og hendes vigtige kunstsamling doneret til det, der nu er Nationalmuseet i Cardiff .

litteratur

Billedbeskrivelser

  • Richard R. Brettell: Indtryk: Maleri hurtigt i Frankrig 1860-1890 . Udstillingskatalog London, Amsterdam, Williamstown, Yale University Press, New Haven og London 2000, ISBN 0-300-08447-1 .
  • Marco Goldin : Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Udstillingskatalog Torino, Linea d'Ombra Libri, Conegliano 2004, ISBN 88-87582-85-8 .
  • Peter Hughes, Penny Stamp: Fransk kunst fra Davies Legacy . National Museum of Wales, Cardiff 1982, ISBN 0-7200-0237-0 .
  • Edward Lilley: Manets "modernitet" og "Effet de neige à Petit-Montrouge" i Gazette des Beaux-Arts , september 1991
  • Juliet Wilson-Bareau : Manet, Monet og Gare Saint-Lazare , Yale University Press, New Haven 1998, ISBN 0-300-07510-3 ( digitaliseret ).
  • Michael Wilson: Manet på arbejdspladsen . Udstillingskatalog National Gallery, London 1983, ISBN 0-901791-87-3 .

Katalog raisonnés

  • Sandra Orienti: Edouard Manet . Ullstein, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-548-36050-5 .
  • Sandra Orienti: De komplette malerier af Manet . Penguin Books, Harmondsworth 1985, ISBN 0-14-008651-X .
  • Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Catalogue raisonné . Bibliothèque des Arts, Paris og Lausanne 1975.

Supplerende værker til Édouard Manet

Individuelle beviser

  1. ^ A b c d e Edward Lilley: Manets modernitet og Effet de Neige à Montrouge . Side 107.
  2. ^ A b Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Side 377.
  3. ↑ a b Sandra Orienti: Edouard Manet , bind I, Ullstein Art Book, side 74
  4. ↑ Peter Hughes, Penny Stamp: Fransk kunst fra Davies Legacy . Side 26
  5. ^ Udstillingskatalog Paris, New York 1983. Tysk udgave, side 260
  6. ^ François Cachin: Manet . Side 151.
  7. ^ Juliet Wilson-Bareau: Manet af sig selv . Side 156
  8. ↑ Michael Wilson: Manet på arbejdspladsen . Side 35.
  9. ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Catalogue raisonné . Bind I, side 144. Her omtalt som Effet de Neige à Montrouge , men ikke den nærliggende by Montrouge, men kirken Petit-Montrouge er vist på billedet.
  10. ^ Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Side 376. Her kun det italienske navn Effetto di neve a Petit-Montrouge .
  11. ^ Juliet Wilson-Bareau: Manet, Monet og Gare-Lazare . Side 31.
  12. ↑ Se beskrivelsen af ​​maleriet på webstedet for National Museum Cardiff [1] .
  13. ↑ " Bazire , Tschudi , Meier-Graefe og Moreau-Nélaton antager, at Manets i haven var det første arbejde, der blev startet og afsluttet i en mindre luft ." Charles S. Moffett: I haven . I udstillingskataloget Paris / New York 1983, tysk udgave 1984, side 319.
  14. ↑ a b c Hans Graber: Edouard Manet, side 152
  15. ↑ ”Hvad siger du ... om udnævnelsen af Louis Napoleon? Gå først og fremmest ikke så langt som at gøre ham til kejser, det ville være mere end underligt. ”Tidligste dokumenterede erklæring fra Manet mod Napoléon III. i et brev dateret den 11. marts 1849 fra Rio de Janeiro til sin fætter Jules Dejouy i Hans Graber: Edouard Manet side 54.
  16. ^ "Der foretages militære tilbagetrækninger i hver gade" Brev dateret 12. september 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 152.
  17. ↑ "Jeg har ikke skrevet til dig de sidste par dage, fordi jeg var på vagt på fæstningen" Brev af 20. september 1870 til hans kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 158.
  18. ↑ ”Vi håber meget at slå de preussiske fyre.” Brev af 30. september 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 161.
  19. “Hvor keder man sig i Paris i disse dage !” Brev af 17. september 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 157.
  20. ^ ”Et kålhoved ville koste tyve franc.” Brev af 18. december 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 171
  21. ↑ ”I dag var jeg på vagt, men min fodklage forhindrede mig i at gå.” Brev dateret 16. oktober 1870 til hans kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 164
  22. ^ Brev af 16. november 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 167
  23. ↑ a b Brev af 19. november 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 168
  24. Nevertheless ”Ikke desto mindre er der næppe noget, der tyder på, at Manet faktisk lavede sin ætsning på tidspunktet for belejringen.” Juliet Wilson-Bareau: Kø foran slagteriet . I udstillingskataloget Paris / New York 1983, tysk udgave 1984, side 322.
  25. ^ "Historie fra bunden" Edward Lilley: Manets modernitet og Effet de Neige à Montrouge . Side 107
  26. ^ Brev af 19. november 1870 til Eva Gonzalès. I Hans Graber: Edouard Manet side 169.
  27. ^ Brev af 19. november 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 166.
  28. ↑ “Man keder sig at dø her.” Brev dateret 23. november 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 169
  29. ↑ "Her har vi voldsomme regnskyl." Letter of November 29, 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 170.
  30. ^ Brev af 2. december 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet, s. 170–171.
  31. ^ Brev af 2. december 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 171.
  32. ↑ a b Brev af 2. december 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 172.
  33. ↑ ”Det fryser her, så stenene brister.” Brev af 22. december 1870 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 172.
  34. ^ Edward Lilley: Manets modernitet og Effet de Neige à Montrouge . Side 108.
  35. ^ A b Edward Lilley: Manets modernitet og Effet de Neige à Montrouge . Side 110.
  36. ↑ ”Jeg har i øjeblikket influenza og er nødt til at beholde lokalet.” Brev af 16. januar 1871 til sin kone. I Hans Graber: Edouard Manet side 175.
  37. Gra Hans Graber: Edouard Manet, side 183.
  38. ↑ a b John House: Om historiemaleri, censur og dybere betydning i Faith / Germer: Manet: Moments of History, side 23.
  39. ^ A b Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Catalogue raisonné . Bind I, side 144.
  40. ^ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Catalogue raisonné . Bind II, side 124.
  41. ↑ a b Adolphe Tabarant: Manet et ses œuvres , side 184
  42. ↑ Maleriet La gare du chemin de fer de Sceaux bemærkes også af Sandra Orienti under katalognummer 427 som et mulig yderligere arbejde af Manet. Det er også med Edward Lilley: Manets modernitet og Effet de Neige à Montrouge . Side 108 og af Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Side 377 bemærket som Manets arbejde.
  43. ↑ En illustration og beskrivelse af Falguières-skulpturen findes på hjemmesiden til Los Angeles County Museum of Art: Archivlink ( Memento fra 24. oktober 2011 i Internetarkivet )
  44. ↑ Se Juliet Wilson-Bareau, David Degner: Manet og havet . Yale University Prees, New Haven og London 2003, ISBN 0-87633-175-4 .
  45. ^ Udstillingskatalog Paris, New York 1983. Tysk udgave, side 122–126.
  46. ↑ Ina Conzen: Edouard Manet og impressionisterne , s. 29–32.
  47. ^ Udstillingskatalog Paris, New York 1983. Tysk udgave, s. 260-261.
  48. ^ Richard R. Brettell: Indtryk , side 82.
  49. ^ John Leighton: Edouard Manet: Meeresimpressionen , side 61.
  50. ↑ Maleriet mangler i biblioteket Rouart / Wildenstein, men bemærkes i Orienti som et værk tilskrevet Manet (katalog nr. 431 med titlen Paysage / Arcachon [?] ). Se også beskrivelsen af ​​billedet på webstedet for Ashmolean Museum, Oxford: [2] .
  51. ^ Se her Charles S. Moffett: Impressionister om vinteren: effets de neige . Udstillingskatalog Washington DC og San Francisco, Philip Wilson, London 1998, ISBN 0-85667-495-8 .
  52. ↑ Ina Conzen: Edouard Manet og impressionisterne , side 111–114.
  53. ^ Marco Goldin: Gli impressionisti e la neve: la Francia e l'Europa . Side 376.
Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 2. november 2008 i denne version .