Edmund von Hellmer (billedhugger)

Edmund Hellmer (før 1905)

Edmund Hellmer , fra 1912: Edmund Ritter von Hellmer (født 12. november 1850 i Wien ; † 9. marts 1935 ibid) var en østrigsk billedhugger, hvis stil kan tildeles historisme og art nouveau .

Liv

Skulpturer af faldne kæmper fra springvandet " Die Macht zu Lande " ved Michaelerplatz (1897)

Efter eksamen fra gymnasiet begyndte Hellmer at studere arkitekturPolytechnic i Wien . Samtidig modtog han sine første kunstneriske lektioner fra sin onkel, billedhuggeren Josef Schönfeld. Men allerede efter det første semester skiftede Hellmer til kunstakademiet i 1866 for at studere skulptur. På akademiet var han en. Student af professor Franz Bauer . Samtidig sad han i Hanns Gassers studie under denne træning . Med sin støtte var Hellmer i stand til at blive i Paris i nogen tid .

I en alder af 19 år debuterede Hellmer på den internationale kunstudstilling i München i 1869 med værket The Dying Achilles . En anden lettelse, rig på figurer, behandlede Prometheus-legenden og tjente ham en pris. Hellmer modtog et generøst stipendium, der gjorde det muligt for ham at tilbringe næsten to år i Italien . I Rom afsluttede han en bundet Andromeda i livsstørrelse lavet af marmor.

I 1870 vendte Hellmer tilbage til Wien og arbejdede der som freelance billedhugger i de følgende år. I 1873 blev hans søn med samme navn Edmund von Hellmer født. I 1879 blev han udnævnt til professor, og fra 1882 til 1892 blev han også udnævnt til lektor ved Kunstakademiet . Hellmer var et af grundlæggerne af Wien Secession i 1897 . I 1901 ledede han en specialskole for skulptur og i 1902 en systemiseret specialskole indtil 1922. Fra 1901 til 1922 var han skiftevis rektor og prorektor for akademiet. Hans næstfødte søn var kulturjournalisten Johann Karl Hellmer . Edmund von Hellmer var medlem af den tyske kunstnerforening .

Hellmer, der kun var i stand til at bevæge sig i en kørestol det sidste år af sit liv, blev begravet på Perchtoldsdorf kirkegård (krypt "R", nummer 81).

Ære

  • Borgere i Wien, 1921
  • Betegnelse af et trafikområde: Hellmerweg , Wien-Penzing , 1938–1949
  • Æresborger i kurstedet Kyselka i Tjekkiet

strøm

Johann Strauss-monumentet i Wien (afsløret i 1921)

Hellmers tidlige værker er helt engagerede i historismens æstetik og består hovedsageligt af dekorationsordrer til Wiens Ringstrasse . Ved begyndelsen af ​​det 20. århundrede vendte han sig om til nye former, da de blev formeret af secessionisme . Han var en af ​​medstifterne af Wien Secession .

Disse former er især tydelige i hans mest berømte værk, monumentet til Johann Strauss Sohn i Wiens bypark . Figuren Strauss selv er afbildet realistisk, mens han er omgivet af en lettelse af flydende figurer med sammenflettet hår og klæder. Det andet store værk er monumentet til frigørelsen af ​​tyrkerne, som blev ødelagt i 1945 og placeret i St. Stephen's Cathedral .

Studerende fra Edmund von Hellmers (udvælgelse)

Arbejder

Billedgalleri

Skrifttyper

  • Edmund Hellmer: Års læretid i skulptur. 1. del. Schroll, Wien 1900.

litteratur

Weblinks

Commons : Edmund von Hellmer  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. Se listen over medlemmer i kataloget over den 3. tyske kunstnerforenings udstilling , Weimar 1906. S. 45: Hellmer, Edmund, z. I øjeblikket prorektor, professor, billedhugger, Wien IV, Weyringergasse 24. online (adgang 31. marts 2016)
  2. ( Delvist :) Josef MüllnerEdmund Hellmer døde. I:  Neue Freie Presse , Morgenblatt, nr. 25321 S / 1935, 10. marts 1935, s. 9, midt til højre. (Online hos ANNO ). Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / nfp.
  3. ^ Monumentet til kejserinde Elisabeth i Salzburg. I:  Neue Freie Presse , Abendblatt, nr. 13249/1901, 15. juli 1901, s. 1 ff. (Online på ANNO ). Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / nfp.
  4. a b Lille krønike. (…) Nyheder fra Hellmer Atelier .. I:  Neue Freie Presse , Morgenblatt, nr. 13943/1903, 21. juni 1903, s. 8, midt til højre. (Online hos ANNO ). Skabelon: ANNO / Vedligeholdelse / nfp.

Bemærkninger

  1. Dette mindesmærke er enkelt, klart og majestætisk og danner således en overraskende kontrast til Strauss-mindesmærket.