Boogie-Woogie (dans)

Boogie woogie
Teknologi: Latin (uofficiel)
Type: Par dans , balsal , balsal dans
Musik: Swing , big band , boogie-woogie
Tidssignatur : 4/4 gang
Tempo: 32-52 TPM
Oprindelse: Forenede Stater
Oprettelsestid: Sent 1920'ere
Liste over danse

Boogie-Woogie er en balsal og turneringsdans fra swingdansfamilien , der danses parvis .

Historien om boogie-woogie

Boogie-Woogie hører til swingdansfamilien . Det stammer fra USA i 1920'erne fra East Coast Swing , et forenklet dansederivat af Lindy Hop fra 1930'erne, der opstod fra sorte rødder i slutningen af ​​1920'erne . Brugen af ​​udtrykket "boogie-woogie" til dans er fortsat begrænset til Europa.

East Coast Swing og Lindy Hop kombinerede en grundlæggende struktur af dansetrin, som blev sat sammen igen og igen til nyligt opfundne og modificerede dansefigurer med akrobatiske elementer. Kilderne er dårlige. Det er hovedsageligt baseret på erindringer og et par filmdokumenter. Baseret på dette antages antagelsen, at timevis af danseglede og kontinuerlige dansekonkurrencer i 1930'erne og 1940'erne bidrog til, at danserne opfandt nye figurer. Amerikanske soldater bragte denne dans til Europa efter Anden Verdenskrig, hvor de unge opdagede det for sig selv. På grund af den umoralitet, der føltes i tråd med datidens tidsånd og på grund af den sociale udstødelse, der stort set blev oplevet på grund af dens sorte rødder, nægtede danselærere oprindeligt stort set at undervise i denne dans i deres skoler efter krigen. Så det blev forvist til danselokalernes baglokaler samt til mælkebarer og dansestænger med en jukeboks og spredt gennem kopiering og eksperimentering. Det faktum, at ungdomsdansen i vid udstrækning blev undertrykt fra offentligheden, sluttede først, da filmen Out of the Edge and Band blev udgivet i tyske biografer i 1956 og samtidig åbnede "ventiler".

Da det ikke var muligt at permanent trække sig tilbage fra de unges interesse i denne dans, den afro-amerikanske swing blev dans tilpasset europæiske ”smag” af de europæiske danse lærere. I modsætning til de originale danser er boogie-woogie i danseskoler og klubber derfor mere oprejst, mere kompakt og ofte formidlet og danset i klart definerede linjer. Elementer, der blev betragtet som stødende, blev ikke formidlet. "Europæiseringen" af swingdans fortsatte under indflydelse af danseskoler med jive og rock 'n' roll . Berlin var en højborg for boogie-woogie i 1950'erne.

Boogie-woogie danses ikke udelukkende til boogie-woogie- musik , som man kunne forvente , men snarere at rock 'n' roll , rockabilly , rock , jump blues og swing på grund af de relaterede musikalske elementer . Dans er uløseligt forbundet med den swingmusik, den er baseret på, dens ændringer og de påvirkninger, der påvirker den. Stærk indflydelse kom fra de sorte rødder Rhythm & Blues fra 1940'erne og 1950'erne. En forudsætning for dansens bæredygtige succes og for dens videreudvikling var den stimulerende effekt, der stammer fra musikken. Swing var den tidens "popmusik", den var populær blandt unge og gamle siden slutningen af ​​1920'erne, i 1930'erne og efter Anden Verdenskrig. Hvis det af den ældre generation blev opfattet som for "vildt", formåede det at tale om "jazzmusik". Dette var mere socialt accepteret end "Hottentot eller negermusik ", der var for højt og angiveligt truet god orden og moral .

Navnet på dansen i efterkrigstidens Europa ændrede sig: Mens der indtil midten af ​​1950'erne foruden udtrykket "jitterbug" var "boogie-woogie" almindeligt, og i slutningen af ​​1950'erne udtrykket "rock 'n' roll" ”Dukkede op, et navn, som tidens medier og unge var med til at forme: film, avisartikler og soldaters kanaler bragte dette udtryk mere og mere i omløb fra 1956 og fremefter. Det var forbundet med musikken fra Bill Haley og Elvis Presley, som for nylig var kommet fra USA, og som bidrog til at gøre musikken, som oprindeligt var baseret på afroamerikanske rødder, socialt acceptabel. Succesen er z. Dette kan delvist forklares ved, at musik og dans var et udtryk for ungdomsprotest mod deres forældres generation. Efter at denne bevægelse døde i twist og det nye beat i 1960'erne, oplevede "rock 'n' roll" en genfødsel i 1970'erne: Sammen med musik blev dans genopdaget og har siden spredt sig gennem danseskoler og sportsklubber. I danseturneringen under udvikling blev der skelnet hurtigt mellem "rock 'n' roll" og "boogie-woogie" for at undgå forveksling mellem akrobatisk sport rock-'n'-roll og "boogie-woogie", som oprindeligt var undervist uden akrobatik. Reglerne for nationale og internationale konkurrencer, som er vigtige for domstole, og som regelmæssigt er blevet tilpasset, forhindrede ikke de originale former for dans og dansere i at blive genopdaget fra da, hvilket har bidraget til dets nuværende form. Ud over den skolede og værdsatte dans er der stadig et folkemæssigt udtryk for Boogie-Woogie med adskillige verdensomspændende forskellige variationer, der altid har fulgt det. På grund af den ændrede tidsånd er musik og dans ikke længere underlagt den oprindelige sociale udstødelse, som de oplevede som et udtryk for en ungdommelig subkultur under nazidiktaturet og i 1950'erne.

Boogie-Woogie som en turneringsdans

I moderne boogie-woogie lægges der vægt på rent og klart fodarbejde, hvor der ofte udføres mere end et trin pr. En god danser er kendetegnet ved at få mere end 200 trin i minuttet til at se legende og let ud.

Start klasser
  • Juniorklasse (juniorer): op til og med 17 år
  • Hovedklasse: Par, der hverken starter i junior- eller seniorklassen, skal starte i hovedklassen.
  • Oldie eller seniorklasse (seniorer): Den ene dansepartner skal være mindst 35 år, den anden mindst 40 år.
  • Dannelse: fire par (kvartetklasse) eller fire til otte par (mesterklasse), ingen aldersgrænse

Par har ikke længere lov til at danse i to klasser. I henhold til de gamle regler fik dansere under 18 år lov til at starte i hovedklassen ud over juniorklassen. Oldie-klassedansere fik også lov til at starte i hovedklassen. De højeste krav stilles til parene i (hoved) hovedklassen. Enhver ansøger har lov til at starte i hovedklassen, men kandidater, der er tildelt efter alder til hovedklassen, kan kun starte i denne klasse.

I nogle lande er der den såkaldte showklasse , hvor alle aldersgrupper har lov til at starte med en koreografi (formation), der er blevet øvet på forhånd.

I Tyskland arrangeres turneringerne af den tyske Rock 'n' Roll og Boogie-Woogie Association e. V. (DRBV) koordineret.

Sammenlignet med rock 'n' roll (dans)

Det rock 'n' roll dans udviklet sig fra den tidligere boogie-woogie dans. Hovedforskellen ved rock 'n' roll er, at den oprindelige boogie-woogie ikke var et program, der blev indøvet på forhånd, men snarere blev danset frit til musikken. Derfor blev og danses Boogie-Woogie i dansehaller, mens rock 'n' roll er forbeholdt turneringsdans. I boogie-woogie i sin oprindelige form, mindre akrobatiske figurer som f.eks B. dansede salto , rotation eller løftefigurer. Boogie-Woogie som et aktuelt show eller turneringsdans "danser" de grundlæggende musikalske elementer fra "swing" og "blues", der former musikken og skaber matchende koreografier. Ud over pardansen møder formationer, der består af flere dansepar eller individuelle dansere, også formationer.

Boogie-Woogie danses normalt til rock'n'roll og swing-musik fra 1950'erne / 1960'erne eller aktuel musik af denne genre med vægt på 2. og 4. beat på grund af den underliggende musik, der musikalsk kaldes såkaldt " backbeat "kaldes. Under rock'n'roll som en "social dans" med den såkaldte seks-trins med bagsæde- og sparkbevægelser og sporten rock-'n'-roll med den såkaldte ni-trins med det karakteristiske "Kick -Ball-Change "og stilistiske variationer af springtrinet var meget stærkt bestemt, Boogie-Woogie er i det væsentlige baseret på et seks og otte grundlæggende trin, der udføres i både flade og sparkede varianter. Musikalsk dominerer bluesens 6-tællingsstruktur og swing-tællingsskemaet med 8 tæller. Afhængigt af musikstil, den underliggende musikalske ramme og tempoet i musikken varierer danserne antallet af trin for at tilpasse dem til den musikalske accentuering.

Når boogie-woogie danses frit til musikken, tager danserne en af ​​to roller: tilhænger og leder . Lederen (gentleman) fører og introducerer tallene, mens tilhængeren (lady) er nødt til at reagere på ledelsen. Begge opgaver er lige så krævende og kræver fuld koncentration om dansepartneren.

Et væsentligt stilistisk element i boogie-woogie er dansetolkningen af ​​de musikalske sætninger i et stykke musik. Dette kræver ofte intensiv øvelse af koreografi ved konkurrencer samt høj opmærksomhed omkring musikken ved sociale dansearrangementer. Det gælder bl.a. især for at understrege afbrydelser af baren, såkaldte "pauser" eller ændringer af musikalske sætninger gennem stilistiske danselementer.

En anden forskel ligger i trinteknikken og accentueringen. Karakteristikken ved boogie-woogie-musik, backbeat- accentueringen, overføres til skridtet af danserne, mens de nuværende rock'n'roll-dansere nu også lægger vægt på 1 og 3, da sporten Rock 'n' Roll er bevæget sig længere og længere fra sine musikalske rødder.

Turneringsregler

Turneringsreglerne for boogie-woogie er ikke standardiserede, men adskiller sig fra land til land. Der er udvalgte musikstykker, der mest bruges i turneringer. I internationale turneringer er der tre startklasser, parene skal hver danse (mindst) en hurtig og en langsom omgang. Der danses ingen langsomme omgange i juniorklasser.

Uddrag fra de vigtigste regler for internationale turneringer i WRRC:

  • Den langsomme omgang danses til en musikhastighed på 30 til 32 barer pr. Minut.
  • I den hurtige omgang danser juniorer og seniorer med en hastighed på 50 barer i minuttet, den generelle klasse danser med en hastighed på 52 barer i minuttet.
  • Den gennemsnitlige dansetid internationalt er omkring to minutter.
  • Der er indledende og håberunder for at kvalificere sig til finalen. Tempoet svarer til tempoet i hurtigere sidste runder.
  • Den langsomme runde danses udelukkende af de sidste par af hovedklassen eller seniorklassen.
  • Der er maksimalt syv par i finalen.
  • I finalen danser hvert par alene.
  • I de indledende, mellemliggende og håbende runder kan flere par danse på samme tid, parringerne er trukket med lodtrækning.
  • En jury på fem til syv dommere evaluerer parernes præstationer.
  • I finalen (international) trækkes musikstykkerne fra fire titler til parrene.
  • I de indledende, mellemliggende og håberunder vælges musikken ved hjælp af en tilfældig generator.
  • Er værdsat fortolkning ( fortolkning ), fodarbejde ( fodarbejde ), karakterdesign ( figurer ) og lederskab ( førende ).
  • Dansetøjet skal være baseret på stilen fra 1950'erne.
  • Det er ikke tilladt at smide noget tøj i konkurrencen.
  • I finalen har hvert par ret til et dansegulv, der måler mindst 3 x 3 meter.

Retningslinjer for evaluering

Boogie-woogie-musikken er skrevet i 4/4 tid, hvor andet og fjerde beats fremhæves af rytmeindretningerne. Karakteristikken ved denne musik er den såkaldte back / beat accentuering. Melodien fremhæver det første og tredje slag. (Uddrag fra turneringsbestemmelserne: den første og tredje beats fremhæves af melodien, den anden og fjerde beats af bas- og rytmeinstrumenterne. )

Trædebevægelsen skal understreges ved at flytte din vægt mindst på slag to og fire, analogt med musikken (f.eks. Trin seks - skift til to, fire, fem og seks).

Dansen skal altid slutte med musikken. Tøjet skal matche musikken og dansen.

Evalueringskriterie

Evalueringskriterierne er opdelt i fire områder. Det samlede antal point på 40 point (10 pr. Område) er resultatet af summen af ​​de fire vurderingsområder minus fejlpunkterne:

Trin teknik

Det generiske udtryk "step gentleman / lady" betyder alle de kriterier, der repræsenterer den samlede udførelse. Følgende kriterier skal vurderes her:

  • Trin:. Ud over det enkle, dobbelt eller tredobbelt basistrin, som hovedsagelig danses fladt, er gratis variationer tilladt, forudsat at de passer til musikken. Udførelsen skal være let og legende, men stadig dynamisk. Ved at vælge trinvariationerne skal danseren understrege den rytmiske karakter af musikken.
  • Kropsbevægelse:. Benets bevægelse af trinnet skal afbalanceres ved en modbevægelse af hoften for at reducere "op og ned" i overkroppen. Musikkens karakter og karakterer bør afklares gennem kropsbevægelse.
  • Armens kropsholdning: Dansens og dansefigurernes udtryk skal styrkes positivt og understøttes af armens position.
  • Samlet udførelse eller evaluering: Summen af ​​kriterierne er opsummeret i området "Trin". Forskellige fortolkninger eller designs er tilladt eller ønsket, forudsat at de specificerede kriterier overholdes. De enkelte kriterier skal altid underordnes det overordnede billede, der er så fordelagtigt som muligt.

Overtrædelser af kriterier vurderes tungere end små fejl.

Figurudførelse

Alle figurer og danselementer skal styres af visuel kontakt, hånd- eller kropskontakt. Når du vælger dansefigurer, skal danseparret bevare boogie-woogie-dansens karakter. Hvis nyoprettede figurer eller figurer, der er vedtaget fra andre typer dans, er indarbejdet i dansen, skal dette altid ske under hensyntagen til dansens karakteristika. Med udførelsen af ​​en figur forstås den tekniske udførelse af alle figurer vist i et foredrag (under hensyntagen til kvalitet). Uanset dette skal henrettelsen fremstå let, ubesværet, legende og alligevel danses præcist. Et væld af tal er ønskeligt og ønskeligt. Det var dog kun meningen at understrege dansefærdighederne. Gentagelse af en figur flere gange eller en modificeret figur tilføjer ikke figurernes rigdom. Under hensyntagen til disse kriterier beregnes punkterne til udførelse af figuren. Ingen akrobatik skal danses. Akrobatiske elementer skal vurderes som dansefigurer, med særlig opmærksomhed på flydende, harmoniske indgange og udgange.

Dansforestilling og fortolkning

Følgende kriterier resulterer i den overordnede kategori "Dance performance / fortolkning":

  • Harmoni:. Harmoni betyder aftale eller komplementering af begge dansere i udførelsen af ​​bevægelsen og harmonien i rækkefølgen af ​​bevægelser i danseforestillingen.
  • Paraktion:. Lord og lady skal arbejde som en enhed, dvs. som et par, uden at miste hver enkelt individualitet.
  • Broadcasting:. I: danseforelæsning skal afspejle dansens glæde. Dansen skal arbejde frit.
  • Fortolkning :. Et dansepar skal gennem individuel fortolkning give hver dans, hvert stykke musik, enhver figur en speciel og umiskendelig karakter. Hvis det fortolkes korrekt, bliver danseparret "bevæget" af musikken.
  • Bedømmelse:. Det samlede indtryk fra de nævnte områder er afgørende for vurderingen af ​​”danseforestilling / fortolkning”.
guide

Evalueringen af ​​"ledelse" består af følgende spørgsmål:

  • Venter et par bare på stoppet, eller danser de flydende, indtil stoppet kommer?
  • Forkortes tegn til synkronisering med musik, eller er tegnene godt planlagt og administreret?
  • Bruges "udfyldningsfigurer", og danses de?
  • Hvordan fører lederen med sin arm, krop eller visuelt?
  • Bruger lederen mere magt end nødvendigt, eller er ledelsen mild?
  • Venter tilhængeren på turen, eller starter den alene?

For at lede, har lederen nogle “værktøjer” til rådighed. Dommerne skal evaluere, hvordan parret bruger disse teknikker.

Boogie woogie dansestil

Boogie-Woogie fans i mange stilarter, f.eks. B. den lokale stil , turneringsstil eller den såkaldte disco boogie , hvorved de enkelte stilarter adskiller sig hovedsageligt i grundlæggende trin og figurer.

  • Diskobogie. kan sammenlignes med normal boogie-woogie. Den væsentligste forskel i forhold til de andre stilarter er, at disco boogie normalt danses i trin på fire og seks (se også grundlæggende trin), og at disco boogie danses til disco, soul og reggae musik.
  • Lokal boogie. danses i barer. Det grundlæggende trin er normalt trin på fire og trin på seks.
  • Turneringsboogie. ( Turneringsstil ) danses af turneringsdansere. Det grundlæggende trin er figur otte op til elleve trin.

litteratur

  • Sandra Kirch: Håndbog Rock'n'Roll. Aachen 1995, ISBN 3-89124-256-5 . (Sandra Rosenberg: Handbuch Rock'n'Roll. 2. udgave. Aachen 2004, ISBN 3-89124-993-4 )
  • Arnold Shaw: Rock and Roll. Stjernerne, musikken og myterne fra 50'erne. Reinbek 1985, ISBN 3-499-17109-0 .
  • Samlinger "Rock'n'Roll" og "Boogie-Woogie" fra det tyske dansearkiv Köln . Disse er indsamlede avisartikler om de danse, der kan ses i arkivbiblioteket.
  • Mike Evans: 1945-1963 - Chronicle of a Revolution. München 2007, ISBN 978-3-499-17109-3 .
  • Hellmuth Karasek: Gå vestpå! En biografi fra 50'erne. Hamborg 1996, ISBN 3-455-08563-6 .
  • Siegfried Schmidt-Joos, Barry Graves: Rock Lexicon. 3. Udgave. Hamborg 1989.
  • Rüdiger Blömeke: Rul over Beethoven. Hvordan rock'n'roll kom til Tyskland. Innsbruck 1996, ISBN 3-85445-122-9 .
  • Heinrich Mayer: Rock'n'Roll på billedet. Dansfigurer, akrobatiske figurer, endelige figurer. München 1979, ISBN 3-9800599-0-1 .
  • Otto Fuchs: Bill Haley. Far til rock and roll. Gelnhausen 2008, ISBN 978-3-86683-351-7 .
  • House of History / Federal Agency for Civic Education (red.): Rock! Ungdom og musik i Tyskland. Berlin 2005, ISBN 3-86153-384-7 .

Se også

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ For at nævne er Frankie Manning og optræden af ​​" Whitey's Lindy Hoppers " i " Hellzapoppin ' " på tysk: " In hell is the devil " og film med Marx Brothers som "At the races"
  2. ↑ Rapport om dette eksempel B. Moderne vidner som Frankie Manning. Sådanne dansturneringer fandt også sted i Tyskland. Horst Todt fra Berlin og hans partner Rita Janke satte verdensrekord i 1952 med 318 timer og 47 minutter, som Berliner Morgenpost bemærkede den 19. maj 2002: dansemaratonen tiltrækker kun fire par . BZ rapporterede den 11. november 2002: Rock'n'roll er tidløs og holder dig ung .
  3. ↑ En artikel i Kölnische Zeitung fra maj 1948 rapporterer, at tyske danselærere afviste boogie-woogie på deres årlige møde, hovedsageligt på grund af dets "umoralitet". Denne afvisning var ikke begrænset til Vesteuropa: jf. Dans. I: Der Spiegel. 20/1948, fra 15. maj 1948: Der er intet om boogie-woogie i de kommunistiske evangelier. Moskva-ungdomsavisen "Komsomolskaya Pravda" læser Odessa ungdomsklubber, den bolsjevikiske kulturoptøjer på grund af deres kærlighed til foxtrot, rumba og swing. ”Disse salonmelodier er gift for det sovjetiske folk,” siger avisen vredt. "De opdrætter lav, degenereret smag hos musikere og lyttere." De sovjetiske kulturforvaltere er kraftigt imod "de vestlige danse", som ifølge partiet er et slag for kulturen. Samtidig anbefaler de snublede swingdansere i Odessa at ”danse folkedanse. Og ikke længere ude af køen. "
  4. ↑ Naturligvis er der undtagelser: Showdansgruppen fra en Stuttgart-danseskole viste en "Original Boogie Woogie" i 1945 som en del af et prom. Kilde: - ( Memento af den oprindelige den 13. December, 2013 inden for Internet Archive ) Info: Den arkiv link blev indsat automatisk, og er endnu ikke blevet kontrolleret. Kontroller original- og arkivlinket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @ 1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.tanzschule-stuttgart.de
  5. ↑ Hellmuth Karasek i: Gå vestpå! En biografi fra halvtredserne. Hamburg 1996 og House of History (red.): Rock. Ungdom og musik i Tyskland. Berlin 2005.
  6. ↑ Den sociale udstødelse i slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne bliver tydelig, når man ser på artikler i daglige og ugentlige aviser. B. blev samlet i det tyske dansearkiv i Köln. Die Zeit 49/1948 rapporterer, at kabaretkunstneren Schaeffers overgiver dansen til hån: "(...) Det handler om" Boogie Woogie ", den amerikanske dans, der trænede unge mennesker, der har skrevet" fremskridt "på deres flag, kærlighed og som Willi Schaeffers, den gamle mester i tysk kabaret, tog i masken for at starte det som et stort nummer. Han bringer det som en parodi i sin "Melodie der Straße", der begejstrede Berlin, som i forkælet Düsseldorf "sensationel succes" som han nu plager hamburgers membraner med. " (Kilde: Boogie-Woogie. I: Die Zeit. Nr. 49/1948)
  7. ↑ Filmens originale titel var "Rock Around The Clock". Artikler i ugeaviser beskæftiger sig med "de inhiberedes revolution" udløst af filmen, som mange sæderækker i biografhaller blev offer for. "Filmen fik utallige biografer til at blive ødelagt, da den energiske begyndelse skød publikum fra deres pladser inden for få minutter" (Kilde: Out of Edge og Band - Rock around the Clock. On: choice.de )
  8. ↑ En artikel i Kölnische Zeitung fra maj 1948 viser, at tyske danselærere afviste boogie-woogie på deres årsmøde, primært på grund af dets "umoralitet". På senere møder udarbejdede de i fællesskab "Jive", der oplevede sin egen dynamik gennem dens senere optagelse (1976) i verdensdansprogrammet og dets optagelse i "Latin" -familien. Ifølge Michael Rauhut betragtede "DDR-ideologer i 1952 boogie-woogie fra West-radio som" farlig som giftgas ", som det blev læst i Berliner Zeitung den 2. januar 2003. (Kilde: Das Ende der Klosterbrüder. ( Memento af den originale fra juni 29. 2008 i den Internet Archive ) Info: den arkivet er blevet indsat link automatisk og er endnu ikke blevet kontrolleret Kontroller originalen og arkiv link i overensstemmelse med. instruktioner og derefter fjerne denne note. på: ostmusik .de , adgang til den 14. juni 2012) @ 1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.ostmusik.de
  9. ↑ At læse på hjemmesiden for det grundlæggede Boogie Club Berlin eV i 1979: "Berlin var en absolut højborg. Fra 1950 til 1958 blev alle tyske mesterskaber i Boogie Woogie og Rock'n'Roll afholdt i vores by. Berlins dansere som Horst Todt, Den tyske mester 1950 og -51 og Kalle Gaffkus, den eneste tyske rock 'n' roll verdensmester i 50'erne og fire gange tysk mester (1953-56), gav tonen. " (Kilde: Hvad er Boogie Woogie? På: boogie-club-berlin.de , adgang til den 14. juni 2012)
  10. ↑ Hellmuth Karasek i: Gå vestpå! En biografi fra halvtredserne. Hoffmann og Campe, Hamborg 1996, ISBN 3-455-08563-6 . Wikipedia-artiklen " Hottentots " beskæftiger sig med den pejorative betydning af det almindelige udtryk " Hottentot- musik".
  11. ↑ parallelitet begge udtryk viser sig f.eks B. datidens billedarkiv. Her er en optagelse fra "Jitterbug-Boogie-Woogie Championship, Berlin 1952". Kilde: Tyskland leder efter superhymnen. på: einestages.spiegel.de , adgang den 14. juni 2012.
  12. ↑ Shaw, Arnold: Rock and Roll. Stjernerne, musikken og myterne fra 50'erne, Reinbek 1985 og Blömeke, Rüdiger: Roll Over Beethoven. Hvordan rock 'n roll kom til Tyskland, Innsbruck 1996, understreger det vigtige bidrag, som amerikanske og britiske soldaters kanaler, vinylplader og film leverede til modtagelsen af ​​rock' n 'roll.
  13. ↑ Arnold Shaw: Rock and Roll. Stjernerne, musikken og myterne fra 50'erne. Reinbek 1985.
  14. ↑ Følgende arbejde giver information om dette: House of History (red.): Rock. Ungdom og musik i Tyskland. Berlin 2005.
  15. ↑ Wikipedia artiklen " Rock 'n' Roll " omhandler udviklingen af musikken og rock 'n' roll genoplivning .
  16. ↑ Kilden kan være: "Rocktime", organerne i DRBV eV og den historiske udvikling af DRBV eV, som viste en adskillelse af sport rock 'n' roll og boogie woogie samt konkurrerende foreninger. Denne udvikling, som har varet i mange år, er kort sammenfattet af foreningen i dag: Rock'n'Roll (DRBV). ( Memento af den originale fra December 24 2010 i den Internet Archive ) Info: Den arkiv link blev indsat automatisk, og er endnu ikke blevet kontrolleret. Kontroller original- og arkivlinket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. på: tanzsport.de , adgang den 14. juni 2012. @ 1@ 2Skabelon: Webachiv / IABot / www.tanzsport.de
  17. ↑ Den angloamerikanske brug viser dette ved at skelne mellem "social" og "konkurrencedans". Se Wikipedia-artiklen: Swing (dans) , sektion: Former for swing: "En stærk tradition for social og konkurrencedygtig boogie woogie og rock 'n' roll i Europa føjer disse danse til deres lokale swing dance-kulturer."
  18. ↑ Om undertrykkelse af swingungdom under nazitiden rapporterer z. B.: "Klikker og bande dannelse blandt unge. Reichs ungdomsledelse - personalekontor - overvågning. Berlin, september 1942": I: Detlev Peukert (hr.): Die Edelweißpiraten. Köln 1983, s. 160-229. Kilden kan også være: Matthias von Hellfeld , Arno Klönne: Den bedragne generation. Ungdom i Tyskland under fascisme. Kilder og dokumenter, Köln 1985. Se også Wikipedia-artiklen " Swing-Jugend "
  19. ↑ Regler for DRBV
  20. ↑ Denne udvikling bliver håndgribelig, hvis du gennemgår årene med "Rocktime", orgelet til DRBWV eV
  21. ↑ jf. Wikipedia-artikel Rock 'n' Roll (dans)
  22. ↑ Springtrinet opstod allerede i 1950'erne. Ifølge træningsdokumenterne fra DRBV blev dette trin introduceret i 1957 af den italienske "Clan Bruno Dossena" og danselæreren Umberto Gallone fra Milano. Dette kan findes i adskillige præsentationer om rock'n'roll-dansens historie på rock'n'roll-klubbernes websteder. Den oprindelige kilde til dette er ikke angivet. Et dansetrin med spark findes allerede i bl.a. Heinz Erhard-filmen "Piger med svag hukommelse" fra 1956.

Når man undersøger historien om "boogie-woogie" som en dans, kommer interesserede over et generelt problem: Primære kilder som bevis er mangelvare. Danserne, der kunne være nyttige som nutidige vidner, havde travlt med dansen og rapporterede ikke eller kun i ringe grad om fortiden. Den sociale udstødelse af musik og dans i den oprindelige periode førte også til en fortrængning fra det offentlige liv og fra datidens medier. Så vi har et par avisartikler, private film- og fotodokumenter, musik- og revyfilm og lejlighedsvis traditionelle livsminder fra dansere som vigtige kilder. Kvaliteten af ​​behandlingen i artiklerne og kilderne på internettet er tilsvarende dårlig, og beskrivelser af historien er også baseret på dårligt funderet, men gentagne gange kopieret sekundær litteratur.