Udsigt fra rådhustårnet mod syd

Richard Peter: Udsigt fra rådhustårnet mod syd , 1945

Udsigt fra rådhustårnet mod syd er et sort / hvidt fotografi af den tyske fotograf Richard Peter , som han tog i Dresden i efteråret 1945 . Billedet viser en figur af tårnet af nye rådhus og ruinerne af Dresdens gamle bydel, der stort set blev ødelagt i luftangreb ved den Royal Air Force og United States Army Air Forces i februar 1945. Billedet blev offentliggjort i 1950 i Peters illustrerede bog Dresden - et kamera beskylder byen for at dokumentere ødelæggelsen og genopbygningen af ​​byen. Sammen med to billeder af samme motiv af Walter Hahn udviklede fotografering sig til et symbol på ødelæggelsen af ​​Dresden og et ikon for tysk murbrokkefotografering. Det er blevet brugt i en række publikationer om emnet og genskabt af andre fotografer.

Fremkomst

Mellem 13. og 15. februar fløj British Royal Air Force og US Army Air Forces fire bølger af angreb på Dresden, hvor centrum i vid udstrækning blev ødelagt af en massiv bombardement og den efterfølgende ildstorm . Det anslås, at op til 25.000 mennesker mistede livet i angrebene. Richard Peter, der arbejdede som fotograf for Arbeiter-Illustrierte-Zeitung i 1920'erne og 1930'erne , vendte tilbage til Dresden fra krigen i september 1945. Hans billedarkiv fra 1930'erne blev ligesom hans kameraudstyr ødelagt i ødelæggelsen af ​​Dresden.

Ikke desto mindre begyndte han hurtigt at dokumentere ruinerne af Dresden med et Leica- kamera. Ifølge sin egen erklæring klatrede han næsten alle tårnene i byens centrum for at se et fugleperspektiv derfra. Han prøvede flere gange fra rådhustårnet. Ved første forsøg var et billede umuligt på grund af baggrundsbelysningen. Ved det andet forsøg opdagede han tårnfiguren og bar en trappestige to historier op for at komme til et vindue, hvorigennem han kunne inkludere figuren i optagelsen af ​​Dresden. Optagelsen var dog ikke anvendelig på grund af de faldende linjer . Han havde derfor fået en Rolleiflex, hvormed det tredje forsøg var i stand til at tage udsigten fra rådhustårnet mod syd . Peter kiggede også nord og øst.

beskrivelse

Statuerne af dyd godhed (højre) og visdom på rådhustårnet i Dresden. Den visdom mangler i Peters foto, kan kun basen ses. Det var tilsyneladende brudt af tidligere.

Forgrunden på det firkantede fotografi er domineret til højre af stenfiguren af godhed , en af ​​16 dydsstatuer på Dresdens rådhus og en af ​​seks skabt af billedhuggeren August Schreitmüller . Den kvindelige figur, der skiller sig mørkt ud fra baggrunden, kan ses bagfra , ved siden af ​​hendes kappe er kun hovedet i profil og den beskadigede venstre hånd synlige. Figuren ser syd-syd-vest for Dresdens gamle bydel og peger med sin hånd på ruinerne. Byen ser øde ud, ingen kendt bygning i Dresden kan ses blandt ruinerne. Sollyset falder fra venstre, dvs. fra øst. Så billedet blev taget en morgen.

offentliggørelse

I efteråret 1946 illustrerede 14 billeder af Peter en rapport om Dresden i magasinet Heute udgivet af den amerikanske militærregering i Tyskland . Blandt dem var et foto af rådhustårnet med udsigt mod syd, som fejlagtigt blev erklæret som et foto af hoffkirken . Det var dog ikke billedet, der senere blev berømt, men et andet skud.

I 1945 udgav byrådet i Dresden den illustrerede bog Bilddokument Dresden 1933–1945 af Kurt Schaarschuch , der viste berømte bygninger i Dresden før og efter luftangrebene. De 40.000 trykte eksemplarer var ude af tryk i 1949. Imidlertid mislykkedes en ny udgave planlagt til 1950. I stedet optrådte Richard Peters Dresden i Dresden-udgiveren - et kamera sagsøges med et oplag på 50.000 eksemplarer.

Den illustrerede bog indeholder 104 sorte og hvide fotos, hvoraf ni er fra andre fotografer, nemlig Walter Hahn , Erich Pohl , Erich Höhne og Bernhard Braun. Illustrationsdelen begynder med tre natskud, der viser Dresden, før den blev ødelagt. Det sidste, et billede af den såkaldte Canaletto-udsigt , kontrasteres på nabosiden med udsigten fra rådhustårnet mod syd , der introducerer ruinerne. Det tager hele portrætformatet op. Til dette blev billedet skåret tungt på venstre side og de andre tre sider lidt, hvilket understreger stenfiguren. Afsnittet med fotos af ruiner efterfølges af fotos af Dresden-befolkningen og flygtninge. Billeddelen slutter med fotos af genopbygningen af ​​byen.

I stedet for faktisk planlagt forord Richard Peters af den illustrerede bog var digtet Dresden af max zimmering indledt bærer propagandatogene. Mens Sovjetunionen , repræsenteret af soldater fra den røde hær , takkes for befrielsen, holdes " Wall Street ", dvs. amerikansk kapitalisme, også ansvarlig for ødelæggelsen af ​​Dresden . Digtet fulgte således en propagandastrategi, som nationalsocialisterne begyndte kort efter luftangrebene. Dresden var en fredelig by uden rustningsindustri, så ødelæggelsen af ​​byen rig på kulturskatte var fuldstændig meningsløs. Efter krigens afslutning blev denne strategi også vedtaget af politikere i det østlige Tyskland. For dem var formålet med angrebene at gøre den demokratiske genopbygning i den sovjetiske besættelseszone vanskeligere. Bogen slutter med Stockholm Appel fra den stående komité for verdenskongressen for krigere for fred, et opfordring til at forbyde atombomben og fordømme den første anvendelse af atomvåben.

Den udsigt fra rådhuset tårn var at blive set sammen med fem andre fotos på reklame plakat for bogen i 1950, der annonceres med sloganet ”Denne bog for hver tysk”. Mens bogomslaget for den første udgave viste titlen alene, viste den nye udgave, der blev offentliggjort i 1980, udsigten fra rådhustårnet .

analyse

I modsætning til den faktiske betydning af stenfiguren i Peters foto fortolkes den ofte som en engel i receptionens modtagelse. Flere kunsthistorikere etablerer for eksempel et forhold mellem hende og "historiens engel" af Walter Benjamin , som sidstnævnte havde beskrevet under henvisning til maleriet Angelus Novus af Paul Klee i sit posthumt udgivne essay om begrebet historie . Ifølge Benjamin ser denne engel på fortiden og ser i den "en enkelt katastrofe, der uophørligt bunker murbrokker på murbrokker og kaster den for hans fødder." Han drives ud af paradis mod fremtiden af ​​en storm, der almindeligvis kaldes fremskridt. vende ryggen. For historikeren Christoph Hamann ser rådhusfiguren også tilbage på ruinerne af en katastrofe. I modsætning til Benjamin, for hvem paradis er tidligere, forudsiger Peters fremtiden i henhold til dramaturgien i den illustrerede bog Dresden - Et kamera Klager over et jordisk "paradis" i form af et socialistisk samfund.

Ud over at se tilbage på fortiden antyder figurens gestus en erklæring. Hvilket udsagn dette er forbliver åbent og kan fyldes med mening afhængigt af seerens behov. Det kunne fortolkes som en klage om ødelæggelsen, men også som en anklage mod det skyldige parti, enten nationalsocialisterne, deres tilhængere eller de allierede bombefly. En advarsel mod menneskelig hubris eller en himmelsk tilgivelse af verdslig skyld er også mulig. Hamann understreger også, at fotografering opfyldte behovet for modtagelse i efterkrigstiden i Forbundsrepublikken . På det tidspunkt, selvom de afgrænsede sig fra nationalsocialismen, blev dette kombineret med amnesti for gerningsmændene og tyskerne. Hukommelsen om bombeangrebene var blevet den dominerende erindring om krigen, hvilket gjorde det muligt at fremstille tyskerne som et samfund af ofre og undgå diskussioner om deres eget ansvar. På grund af manglen på mennesker på billedet synes ødelæggelsen af ​​Dresden at være en højere skæbne, og spørgsmålet om skyld behøver heller ikke at blive stillet her.

Efterspørgsel

Richard Peter: Foto fra rådhustårnet mod syd omkring 1967

Den negative af den opfattelse fra rådhuset tårn mod syd er nu en del af samlingen af Deutsche Fotothek i Dresden. Af det andet meget lignende foto af Peter, der blev offentliggjort i magasinet Heute , findes der kun et positivt og findes på det tyske historiske museum i Berlin.

Talrige fotografer tog billeder, der ligner Peters udsigt fra rådhustårnet . I 1945 tog Walter Hahn og Willi Roßner også fotos. På Hilmar Pabels foto fra 1955 er ruinerne fjernet og murbrokkerne ryddet, kun de tilsyneladende meningsløse gader gennem ubebygget område kan ses. Richard Peter genskabte også billedet flere gange. I 1960'erne dokumenterede han for eksempel de nybyggede præfabrikerede bygninger på Prager Strasse fra rådhustårnet .

Motivet blev et ikon for tysk murbrokkefotografering og et symbol på ødelæggelsen af ​​Dresden og bombekrigen generelt. Talrige publikationer brugte enten Peters udsigt fra rådhustårnet mod syd eller et af Walter Hahns fotos. Ud over tyske skolebøger inkluderer disse adskillige specialbøger, romanen Schlachthof 5 eller The Children's Crusade af Kurt Vonnegut samt forskellige presseprodukter. Motivet blev især set i medierne i 2005 på 60-årsdagen for bombningen. Det blev også brugt i en politisk sammenhæng. Det fremkom både på plakater og flyers fra NPD , der misbrugte hukommelsen om bombningen til deres egne formål såvel som på foldere af aktivister, der kæmper mod dette misbrug.

litteratur

• Christoph Hamann : Visuel historie og historiedidaktik. Billedkompetence inden for historisk-politisk uddannelse (=  historisk videnskab . Bind 53 ). Centaurus, Herbolzheim 2007, ISBN 978-3-8255-0687-2 , s. 123-134 , doi : 10.1007 / 978-3-86226-495-7_4 . 
• Wolfgang Hesse: Den ulykkelige engel. Den ødelagte Dresden på et fotografi af Richard Peter . I: Forum Wissenschaft . Ingen. 2 , 2005, s. 30–35 ( Arbeiterfotografie-sachsen.de [PDF; 2.2 MB ]). 
• Steven Hoelscher: 'Dresden, et kamera anklager': Rubble Photography and the Politics of Memory in a Divided Germany . I: Historie af fotografi . bånd 36 , nr. 3 , 2012, s. 288–305 , doi : 10.1080 / 03087298.2012.666071 (engelsk). 
• Sylvia Ziegner: Dresden- illustrerede bog - et kamera beskylder Richard Peter senior. En del af Dresdens mindekultur. Afhandling ved Philipps University of Marburg, Marburg 2010 ( uni-marburg.de [PDF; 18,1 MB]).

Individuelle beviser