Layout af dem, der døde i marts

Udlægning af dem, der faldt i marts (Adolph Menzel)
Udlægning af dem, der døde i marts
Adolph Menzel , 1848
Olie på lærred
45 × 63 cm
Hamburger Kunsthalle

Oliemaleriet Laying Out of the March Fallen er et ufærdigt begivenhedsbillede fra Adolph von Menzels hånd . Det viser oprettelsen af ​​kister fra civile, der døde under Berlin March Revolution , kendt som dem, der døde i marts . Den Gendarmenmarkt danner morgen skueplads for den scene, selvom den faktiske sorg ceremoni endnu ikke er begyndt. Billedet, der blev oprettet i 1848, har været i besiddelse af Hamburger Kunsthalle siden 1902 .

Det betragtes som Menzels eneste bidrag til revolutionen i 1848 og er et af de vigtigste værker af realismemaleri i Tyskland. Den udlægning af dem, der døde i marts er kendetegnet ved sin politiske og motivisk tvetydighed.  

Oprindelseshistorie

Den historiske begivenhed

Barrikade på Kronenstrasse og Friedrichstrasse , FG Nordmann, 1848

→ For forhistorien, se martsrevolutionen i Berlin i 1848

I løbet af den europæiske revolution i 1848 kom den den 18./19. Marts førte også til en voldelig konfrontation mellem civile og kongelige soldater i Berlin. Adolph Menzel var dog stadig i Kassel på dette tidspunkt, så han ikke var øjenvidne til kampene. Først om aftenen den 21. marts 1848 vendte han tilbage til den preussiske hovedstad efter et fravær på flere måneder. Om morgenen den 22. marts 1848 deltog han sandsynligvis i begravelsen af ​​dem, der døde i marts. Ceremonien begyndte på Gendarmenmarkt: kisterne dekoreret med kranse og buer blev lagt ud på trappen til den tyske katedral . Menzel observerede sandsynligvis denne scene fra trinene i den franske katedral . Det var netop dette perspektiv, der senere ville dukke op igen i maleriet. De, der var samlet på Gendarmenmarkt, udtrykte deres solidaritet med dem, der døde i marts. De tilhørte alle samfundslag, herunder købmænd, medlemmer af Berlins håndværkerforening, fabriksarbejdere fra lokomotivproducenten August Borsig og delegationer fra andre byer. Der er forskellige nutidige udsagn om, hvor mange tusinder af mennesker, der deltog i begravelsestjenesten. Ifølge aktuelle skøn var der dog omkring 20.000 deltagere. Protestantiske, katolske og jødiske prædikener blev afholdt i den tyske katedral ved middagstid. Efter de korte gudstjenester begyndte begravelsesprocessen i retning af den specielt anlagte kirkegård for dem, der døde i marts uden for byens porte. Kisterne blev begravet der.

Menzel beskrev sine indtryk for sin ven og sponsor, tapetproducenten Carl Heinrich Arnold, som følger:

”Det var en trist, højtidelig dag at opleve noget som dette i Berlin, som du aldrig ville have troet. (...) Du kan slå op i løbet af den store begravelse i Berlins aviser. "

Klassificering i Menzels arbejde

22. marts 1848 syntes oprindeligt at symbolisere revolutionens sejr i Berlin. Opmuntret af dette begyndte Menzel at lave maleriet Laying Out of the March Fallen . Billedet skulle vise Gendarmenmarkt om morgenen kort før begravelsestjenestens egentlige start. Senest i efteråret 1848 begyndte den politiske situation imidlertid endelig at udvikle sig igen til fordel for monarkiet. Chancerne for at kunne præsentere maleriet for offentligheden faldt. Menzel stoppede også med at arbejde på billedet af skuffelse over revolutionens truende fiasko. Maleriet skal have været opgivet i 1848, fordi Menzel underskrev nederste venstre margen med "Ad. Menzel 1848 ". Denne signatur indikerer, at han erklærede billedet komplet og ikke foretog yderligere ændringer i det.

Adolph Menzels fløjtekoncert af Frederik den Store i Sanssouci , 1852

I stedet vendte hans maleri sig til Frederik den Store og det første forberedende arbejde til malerierne Rundbord i Sanssouci og Frederik den Stores fløjtekoncert i Sanssouci . De nøjagtige årsager til dette skift i interesser fra revolutionen til kong Friedrich II er kontroversielle inden for forskning. Ifølge kunsthistorikeren Gisold Lammel ønskede Menzel at se i den længe afdøde preussiske hersker en monark, der havde overholdt folks ønsker. En reform af det statslige system, der blev indledt af folket, blev derimod mere urealistisk. Kunsthistorikeren Hubertus Coal kommer til en lignende konklusion. Menzel værdsatte kong Friedrich Wilhelm IV. , Som monark var ansvarlig for optrapningen af ​​volden i marts 1848, som en svag hersker og følgelig modsatte sig idealet for den heroiske konge af oplysningstiden. Ifølge Christopher B. With viste Menzel en ambivalent holdning til revolutionen, især da hans holdning i løbet af 1848 blev betydeligt mere konservativ.

Claude Keisch ser billedet som et ”skridt ind i nutidens historiemaleri ”. Ud over udlægningen af ​​dem, der faldt i marts , kan Menzels Berlin-Potsdamer-jernbane fra 1847, Wilhelm I's afgang fra Berlin i juli 1870 og jernvalseværket fra 1875 også tildeles moderne temaer.

Herkomst

Den udlægning af dem, der faldt i marts oprindeligt forblev i kunstnerens atelier, hvor kun nogle få gæster, såsom maleren Alexander von Ungern-Sternberg , så det. I anledning af Menzels 80-årsdag udstillede Berlin Academy of the Arts billedet for første gang i 1895. I 1896 blev maleriet præsenteret i Menzel-udstillingen i Hamburger Kunsthalle . I 1902 lykkedes direktøren for Kunsthalle, Alfred Lichtwark , at indarbejde billedet i Hamburg-samlingen. Direktøren havde også lejlighed til at spørge maleren om billedet. Dette svarede ham, han

”Ville gået på arbejde med hjertebanken og stor begejstring for de ideer i hvis tjeneste ofrene [er] faldet, men før det var afsluttet, ville han have set at alt ville have været løgne eller dumme ting. Derefter ville han have placeret billedet med ansigtet mod væggen og i sin afsky ville han ikke have lagt en hånd på det ...

Menzels retfærdiggørelse af billedets opgave stilles kritisk spørgsmålstegn ved kunsthistorikere som Helmut Börsch-Supan : Interviewet fandt sted 54 år efter, at maleriet blev lavet. På dette tidspunkt havde Kaiser Wilhelm II allerede gjort kunstneren til en ridder af sortørens orden. I de øverste klasser i Berlin under den kejserlige æra nød han et ry, som han ville have truet med et alt for åbenlyst engagement i revolutionen i 1848. Et fotografi taler også imod Menzels modvilje mod hans billede: Det viser kunstneren i skriveværelset i hans lejlighed på Sigismundstrasse; opstillet på væggen er udlægningen af dem, der døde i marts .

beskrivelse

Layout af dem, der døde i marts

Udsigten går lidt højere over en skare, der er samlet foran den nordlige søjlegang i den tyske katedral. De fleste kister er allerede placeret på trapperne til kirken. De ligger lidt til venstre for midten af ​​maleriet og danner en sort, uklar udseende masse. Publikummet, der tager størstedelen af ​​billedet, vises opdelt i midten, da en lysebrun kiste bæres til den tyske katedral. Kirkens kuppel er udeladt af billedet. På højre kant af billedet kan du se trappevæggene i teatret, som flere figurer har siddet på. Tallene i mængden ser på kisterne, men også på de mennesker, de taler med. Dine stillinger fremstår som "ophidsede" og "livlige". Menzel registrerer også den sociale heterogenitet af mængden; Borgere , håndværkere, studerende og medlemmer af vigilante-gruppen. Nogle kvinder, børn og en arbejdstager vises også.

Berlins vigilante-gruppe står til venstre for den lysebrune kiste. Det nægter seerne adgang til kistenes umiddelbare nærhed. En gruppe på tre figurer, der forsøger at omgå barrieren fra teatrets trappe, vendes tilbage af et medlem af årvågengruppen. Af de tre figurer i gruppen er to i bunden af ​​trappen og lige overfor vigilanten. Du er allerede ved at vende tilbage og vende dig om. Den tredje figur, stoppet længere op ad trappen, ser på kisterne. Til højre under den lysebrune kiste, i forgrunden af ​​billedet, bærer en lille pige sløvt "et sort-rød-guld-flag på hovedet i sin hånd". Hun taler med en højere pige. Nogle få skyer dækker den blågrå himmel. Billedet, som Jost Hermand kaldte en "olieskitse", er klart ufærdigt så det nederste venstre hjørne er ikke malet, men er stadig i udarbejdelsesfasen.

fortolkning

Udover Menzels skuffelse over resultatet af revolutionen i 1848/1849 , bebrejder kunsthistorikeren Susanne von Falkenhausen også billedets sammensætning for billedets ufærdige tilstand . På Menzels tid var det almindeligt at placere hovedaktørerne i billedets kompositionscenter. På maleriet vises imidlertid en øde gulvoverflade på dette tidspunkt. Lidt uden for midten af ​​billedet skiller sig kun den lysebrune kiste ud, som bæres til trapperne til den tyske katedral. Ifølge Falkenhausen gjorde Menzel ikke en levende figur til ”revolutionens helt”, men til en af ​​dem, der faldt i marts. Publikum selv eller de mennesker, de repræsenterer, reagerer uden tilsyneladende vrede. Wolfgang Kemp vurderer revolutionens image som "vejledende for tyske forhold". Ifølge Kemp er publikum tæmmet af sorgritualet og fremstår ikke som en skuespiller.

Ifølge Detlef Hoffmann ville Menzels udlægning af dem, der faldt i marts, illustrere med sin fotografiske gengivelse af mange, endog uvigtige detaljer - som distraherer fra hovedbegivenheden - "hvordan selv store historiske øjeblikke opløses i tilfældigheder". Dette var udelukkende i den ånd af realismemaleriet, som Menzel tilhørte. Françoise Forster-Hahn betragter Menzels beslutning om at registrere morgentimerne kort før den officielle ceremoni som en indikation af kunstnerens politiske beslutsomhed. Illustrationen af ​​en tid om morgenen gjorde det muligt for ham at skildre en menneskemængde, der var mindre fokuseret på kisterne eller revolutionen. Til sammenligning fremhæver en tegning af begravelsesoptoget i Berliner Illustrierte Zeitung den 15. april 1848 ifølge Françoise Forster-Hahn en samlet enhed af de samlede. På Menzels maleri flyder publikum derimod fra hinanden: Ifølge Detlef Hoffmann synes nogle seere at have ”lige tilfældigvis kommet ind i denne samling og dermed ind i billedet”. Mange figurer "ser og peger i den modsatte retning" af kisterne. Ifølge Hoffmann gør manglen på et symbolsk center enhver fortolkning af billedet vanskeligere. Kunsthistorikeren Werner Busch betragter den øverste figur, som er blevet stående på teatrets trappe, som central. Vagtvågen blokerer hende for adgang til kisterne. Så du - ligesom Menzel som et historisk vidne til begivenheden - har kun mulighed for at observere. Figuren forbliver udelukket fra det faktiske billede.

Litteratur (udvælgelse)

  • Werner Busch : Adolph Menzel, Leben und Werk , Beck, München 2004, s. 85–91.
  • Susanne von Falkenhausen : ”Moderne vidne om tomrummet. Om svigt af nationale billedformler med Menzel ”, i: Claude Keisch / Marie Ursula RiemannReyher (red.), Udstilling.kat. Adolph Menzel. 1815-1905, virkelighedens labyrint , Berlin 1996, s. 494–502.
  • Françoise Forster-Hahn: ”Udlægningen af ​​dem, der faldt i marts”. Menzels ufærdige maleri som en lignelse om den afbrudte revolution i 1848. I: Christian Beutler , Peter-Klaus Schuster , Martin Warnke (red.): Kunst omkring 1800 og konsekvenserne. Prestel, München 1988, s. 221-232 (engelsk).
  • Karin Gludovatz : Ikke at overse. Kunstneren som en periferifigur i Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen in Berlin" (1848). I: Edith Futscher et al. (Red.): Hvad glæder billedet. Figurer af detaljer i kunst og litteratur. München et al. 2007, s. 237-263.
  • Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279.

Individuelle beviser

  1. Rike Ulrike Ruttmann: Traditionen med martsrevolutionen. I: Lothar Gall (red.) Afgang til frihed. En udstilling fra det tyske historiske museum og Schirn Kunsthalle Frankfurt. Nicolai, Berlin 1998, s. 159-182, her s. 164.
  2. Rike Ulrike Ruttmann: Traditionen med martsrevolutionen. I: Lothar Gall (red.) Afgang til frihed. En udstilling fra det tyske historiske museum og Schirn Kunsthalle Frankfurt. Nicolai, Berlin 1998, s. 159-182, her s. 164.
  3. ^ Rüdiger Hachtmann: Berlin 1848: revolutionens politiske og sociale historie, Dietz, Bonn 1997, s. 216.
  4. ^ Günter Richter: Mellem revolution og smedning af et imperium. I: Wolfgang Ribbe (red.): Berlins historie. Bind 2: fra martsrevolutionen til nutiden. Beck, München 1987, s. 620.
  5. ^ Rüdiger Hachtmann: Berlin 1848: revolutionens politiske og sociale historie, Dietz, Bonn 1997, s. 216.
  6. ↑ Gisold Lammel, Adolph Menzel: billedsprog og videokontrol, Verlag der Kunst, Dresden 1993 S. 60.
  7. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 267.
  8. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 268.
  9. ↑ Detlef Hofmann, Fra billederne på lærredet til billederne i hovedet. Kommentarer til Jochen Gerz historiske billeder , i: Fra historisk kunstnerisk produktion. Redigeret af Bernhard Jussen, Wallstein, Göttingen 1997, s. 81–132, her s. 94.
  10. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring . I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst . De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 276.
  11. ↑ Gisold Lammel: Adolph Menzel. Frideriziana og Wilhelmiana . Verlag der Kunst, Dresden 1988. s. 32–33.
  12. ^ Rainer Berthold Schossig: Adolph Menzel: Den ensomme observatør. I: Deutschlandfunk , 8. december 2015.
  13. ^ Christopher B. Med: Adolph von Menzel og den tyske revolution i 1848. I: Zeitschrift für Kunstgeschichte . Bind 42, 1979, s. 195-214.
  14. ↑ Claude Keisch, Landskab, Revolution, historie. Adolph Menzel Die Bittschrift , Menzel's Die Bittschrift, i: Museumsjournal 16, 2002, nr. 5, s. 84–85, her s. 84.
  15. ↑ Hartwin Spenkuch, Preussen - en særlig historie, stat, økonomi, samfund og kultur, 1648–1947 , Vandenhoeck, Göttingen 2019, s. 284.
  16. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 268 og s. 499 (slutfodnote 7).
  17. ^ Gisela Hopp: Hamburger Kunsthalle. Mesterværker. Redigeret af Uwe Schneede, HR Leppien. Udgave Braus, Heidelberg 1994, ISBN 3-89466-105-4 , s. 251.
  18. ↑ Helmut Börsch-Supan: Menzel og det moderne begivenhedsbillede i Berlin , I: Billeder af magt, kraft af billeder: Moderne repræsentationer fra det 19. århundrede , red. Stefan Germer og Michael F. Zimmermann, München, Berlin 1997, s. 499-511, her s. 508.
  19. ^ Françoise Forster-Hahn: "Udlægningen af ​​de faldne marts". Menzels ufærdige maleri som en lignelse om den afbrudte revolution i 1848. I: Christian Beutler, Peter-Klaus Schuster, Martin Warnke (red.): Kunst omkring 1800 og konsekvenserne. Prestel, München 1988, s. 221-232, her s. 223.
  20. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 269.
  21. Rike Ulrike Ruttmann: Traditionen med martsrevolutionen. I: Lothar Gall (red.) Afgang til frihed. En udstilling fra det tyske historiske museum og Schirn Kunsthalle Frankfurt. Nicolai, Berlin 1998, s. 164.
  22. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 269.
  23. ↑ Werner Busch: Adolph Menzel, Leben und Werk, Beck, München 2004, s.89.
  24. ↑ Detlef Hoffmann: De levende døde. Om tilblivelsen af ​​revolutionære billeder af døde og martyrer i Tyskland 1848/49 , i: Ulrich Großmann (red.), 1848. Das Europa der Bilder (udstillingskataloger fra Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg), Nürnberg 1998, s. 69– 87, her s. 78.
  25. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 270.
  26. ↑ Jost Hermand: Politiske tanker. Fra Caspar David Friedrich til Neo Rauch. Böhlau, Köln, Weimar, Wien 2011, ISBN 978-3-412-20703-8 , s.56 .
  27. ↑ Susanne von Falkenhausen, Folkets billede - Fra centralisme til totalitet i Italien og Tyskland , i: Centralisme og føderalisme i det 19. og 20. århundrede. Tyskland og Italien til sammenligning , Berlin 2000, s. 137–162, her s. 143.
  28. ↑ Wolfgang Kemp, Volksquote , i: Uwe Fleckner / Martin Warnke / Hendrik Ziegler (red.), Handbuch der Politik Ikonographie, Imperator bis Zwerg , (Historisk bibliotek af Gerda Henkel Foundation 2), München 2011, s. 521-529, her s. 527.
  29. ↑ Detlef Hoffmann: De levende døde. Om tilblivelsen af ​​revolutionære billeder af døde og martyrer i Tyskland 1848/49 , i: Ulrich Großmann (red.), 1848. Das Europa der Bilder (udstillingskataloger fra Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg), Nürnberg 1998, s. 69– 87, her s. 78.
  30. ^ Françoise Forster-Hahn: Det ufærdige billede og dets manglende publikum. Adolph Menzels "Laying Out of the March Fallen" som en visuel kondensation af politisk forandring. I: Uwe Fleckner (red.): Billeder skaber historie: Historiske begivenheder til minde om kunst. De Gruyter, Berlin 2014, s. 267–279, her s. 272–273.
  31. ↑ Detlef Hofmann, Fra billederne på lærredet til billederne i hovedet. Kommentarer til Jochen Gerz historiske billeder , i: Fra historisk kunstnerisk produktion . Redigeret af Bernhard Jussen, Wallstein, Göttingen 1997, s. 81–132, her s. 94.
  32. ↑ Werner Busch: Adolph Menzel, Leben und Werk, Beck, München 2004, s.89.