Snedækkede tage

Snedækkede tage
Gustave Caillebotte , 1878/79
64,5 cm × 81 cm
olie på lærred
Musée d'Orsay , Paris

Snedækkede tage , også en udsigt over tage i sne ( fransk Vue de toits (Effet de neige) eller Toits sous la neige ), er et maleri af den franske maler Gustave Caillebotte, der blev oprettet vinteren 1878/79 . 64,5 cm × 81 cm- billedet, malet i olie på lærred, er en del af en serie på seks malerier, der - i modsætning til de tidligere billeder, der er malet af kunstneren - ikke viser de strengt geometrisk strukturerede Grands Boulevards , men et syn på uordnede tage og Baggårde i distrikterne i Paris, der har været uberørt af modernisering .

Modeller til sådanne vintermotiver i stil med impressionisme findes i værkerne fra hans malervenner Claude Monet og Camille Pissarro , som havde behandlet dem år før. Caillebotte malede billedet, skabt i Paris-distriktet Montmartre , kun få uger efter sin mors død. Måske var døden årsagen til det dystre humør. Billedet kom til kunstsamlingen i den franske stat som en gave fra sin bror Martial Caillebotte i 1894 og har været udstillet på Musée d'Orsay siden 1986 .

Billedbeskrivelse

Maleriet viser en udsigt over de snedækkede tage i Paris fra en hævet position. I forgrunden af ​​billedet er der et hus i en svag vinkel i forhold til seeren, som er afskåret fra venstre og nederste kant af billedet. Som et resultat kan kun en lille del af husvæggen ses ved siden af ​​øverste etage med loftsvinduer . Lige bagved er der et andet hus, hvoraf en mørk husvæg kan ses ved siden af ​​taget, der peger mod billedets højre kant. Mellem disse to huse og billedets højre kant falder blikket ind i en baghave. I baggrunden af ​​billedet strækker sig yderligere huse fra venstre til højre kant af billedet. Deres tag, vægge, facader, gavle og sovesofaer kan genkendes . Træer uden løv er anbragt mellem husene, hvoraf nogle også har sne på grenene. Den grå himmel er malet som en smal strimmel øverst på billedet. Hverken en gade eller et fremtrædende punkt tillader præcis placering i dette øde bybillede.

Caillebotte malede en overflod af detaljer i dette bybillede. De mange skorstene i deres forskellige former, farver og materialer er slående. Varianterne er bygget i røde mursten, hvoraf nogle har korte rørformede fastgørelser, skiftevis med grå skorstene, hvor der er høje metalrørfastgørelser, hvoraf nogle er kronet med skorstenhætter. Mansard tage, gaveltage og pentage varierer i forskellige materialer. Foruden tagbeklædningen med zinkplader har husene i forgrunden også eksempler med tagsten, såsom huset med den rødlige facade i baggrunden. Vinduerne i nærheden af ​​huset er også vist i detaljer i forgrunden, hvor de enkelte stænger i de udvendige persienner såvel som de ornamenterede lambrequins kan ses.

For kunsthistorikeren Karin Sagner “hersker en trist, næsten dyster poesi i dette billede.” Caillebotte skabte billedets dystre stemning ikke med mørkere toner, men med mange forskellige farver. Ud over den dominerende hvide sne på tagene og andre overflader brugte han for eksempel en palette af mørk lilla, blågrå og variationer af grønt til de forskellige gråtoner såvel som graduerede okker- og røde toner. Et diffust lys forhindrer næsten enhver skyggeeffekt . Der skinner heller ikke nogen lyskilde ud af vinduerne, som altid er lukkede, og som ikke giver udsigt til husets indre. Billedets maleristil viser den typiske håndskrift fra impressionismen. I området med det snedækkede hus i forgrunden kan man se brede penselstrøg og klatter med brede penselstrøg, mens træerne har finere linjer. Billedet er underskrevet, men ikke dateret, G. Caillebotte nederst til venstre i området med de mørke skorstene i træk .

Baggrund for billedets oprettelse

Caillebotte var et af de yngre medlemmer af den impressionistiske gruppe. Mens hans malerkolleger Degas , Monet og Renoir udstillede deres værker så tidligt som i 1860'erne, var det først i begyndelsen af ​​1870'erne, at han begyndte at vende sig til maleri. Oprindeligt valgte han ofte interiører som motiver , hvor en udsigt ud af vinduet allerede er en del af billedet. Eksempler på dette er malerierne Ung mand ved klaveret , Billard eller Ung mand ved vinduet , som han arbejdede omkring 1876 på. Derudover dedikerede Caillebotte på dette tidspunkt floden Yerres med luftmaleri og arbejdede på sine store parisiske bybilleder som Pont de l'Europe (1876) og gade i Paris på en regnvejrsdag (1877). Disse billeder viser - i modsætning til snedækkede tage med sit bageste perspektiv - det moderne Paris med sine nye gader, pladser og huse.

Efter to motiver med Place St.-Augustin malet i sommeren 1878, der ligesom de førnævnte malerier skildrer en udsigt over byen på gadeniveau, skiftede Caillebotte til visningen af ​​seeren fra vinduet på den øverste med udsigt over Rue Halévy oprettet i samme år Floor for at styre ned på gaden. Derudover viser Caillebotte for første gang en oversigt over tagene i Paris på billederne af Rue Halévy. Ligesom i maleriet Snedækkene udføres tagene på disse billeder i detaljer. Du kan se zinkbelagte tage, loftsvinduer og skorstene. I modsætning til snedækkede tage har billederne af Rue Halévy et tydeligt orienteringspunkt: kuplen i højre side af billedet og den figurative tagfastgørelse viser tydeligt bygningen af Opéra Garnier og muliggør en præcis lokalisering af stillingen som Caillebotte.

Grands Boulevards Paris var et velkendt miljø for Caillebotte, der kom fra en velhavende familie. Den parisfødte kunstner boede fra 1868 til 1878 i sine forældres hus i nærheden af Saint-Lazare togstation , en ny bygning bygget på Rue de Miromesnil under ombygningen af ​​byen af Georges-Eugène Haussmann . Boulevard Haussmann er kendt som hans adresse fra 1879 . Årsagen til dette skridt var muligvis død af Caillebottes mor, der døde den 20. oktober 1878 i en alder af 58 år. Kunsthistorikeren Kirk Varnedoe har mistanke om en forbindelse mellem sin mors død og turen til en række melankolske tagbilleder i efteråret og vinteren 1878/79, som også inkluderer billedet Snedækkede tage . På disse billeder fokuserede Caillebotte ikke på den moderne front af byen med sine nybyggede boulevarder, men på de uordnede og skjulte baggårde og tage i det gamle Paris.

Fra sin egen lejlighed kunne Caillebotte dog ikke se dette, fordi bygningerne i området var i samme højde som det hus, hvor han boede. Af de seks billeder i rækken af ​​taglandskaber er malernes nøjagtige placering kun kendt på et billede. Maleriet Vue de Toits, Paris blev oprettet i tagstudiet af kunstneren Édouard Dessommes , som var en ven af ​​Caillebotte, og som var placeret på Rue de Clichy i Montmartre. Dette arbejde viser de grå baghustage, der stadig er uden sne, og er det eneste billede i denne serie, der er dateret 1878. Fra Caillebottes bror Martial siges det, at der også blev bygget snedækkede tage i Montmartre-distriktet, men uden at angive en præcis placering af udsigten. Det var først omkring 1880, at han skabte billeder med udsigten fra sin lejlighed på Boulevard Haussmann, herunder vintermotiver.

Vinteren 1878/79 var usædvanligt kold i Paris. Pr. 19. december viser Île-de-France vejrfortegnelser usædvanligt kraftige snefald. Denne kolde trylleperiode varede indtil 1. januar 1879, da det begyndte at regne. Fra 6. til 23. januar rapporteres der igen iskolde temperaturer, men der kendes ingen nedbør. Kort sludd registreres kun i 15. og 16. januar. Baseret på disse vejrregistreringer kan oprettelsen af ​​maleriet Snowy Roofs bestemmes for perioden fra 19. december 1878. Det vides ikke, om maleren færdiggjorde maleriet i december 1878 eller fortsatte med at arbejde på maleriet i 1879, før han præsenterede billedet for offentligheden i april samme år i den fjerde gruppeudstilling af impressionisterne. Et andet billede med et snedækket tagbillede er Snowy Roofs, Paris , som måske har været et forberedende arbejde for Snowy Roofs . Maleriet, der er lidt mindre på 60 × 72,4 cm, dateres af kunsthistorikere til 1878. Denne opfattelse, der er malet på pap, er mere skitseret med grovere penselstrøg end snedækkede tage og blev aldrig offentligt udstillet i Caillebottes levetid.

Mulige rollemodeller

Vinterscener har en lang tradition for europæisk maleri og findes i renæssancen af Pieter Bruegel den Ældre , hvis værker som The Bethlehemite Child Murder viser en række snedækkede tage. Nogle af de franske impressionister - bedre kendt for sommermotiver i solskin - har også viet sig til emnet vinterlandskaber siden 1860'erne. Claude Monet , som Caillebotte havde været venner med siden midten af ​​1870'erne, og som han regelmæssigt støttede økonomisk, viste allerede vinterscener i sit tidlige arbejde, der blev oprettet i Honfleur eller Étretat og skildrer også snedækkede huse. På disse billeder forsøgte han at gengive atmosfæren i det snedækkede landskab med dets specielle lyseffekter og var ikke kun i stand til at falde tilbage på franske modeller som Gustave Courbet , men orienterede sig også på japanske træsnit af kunstnere som Utagawa Hiroshige og Utagawa Kuniyoshi . Indflydelsen fra japanske kunstnere kan også ses i Caillebottes arbejde og er især tydelig i maleriet Snowy Roofs fra det uortodokse perspektiv. Om vinteren 1878/79 malede Monet igen udsigter over snelandskaber. Caillebotte erhvervede sit maleri Effet de neige à Vétheuil i 1879 til sin egen kunstsamling.

Kunsthistorikeren Eliza E. Rathbone ser et klart forhold mellem Caillebottes maleri Snowy Roofs og maleriet Winter af Camille Pissarro fra 1872. Dette værk, en del af en serie med motiverne fra de fire årstider, prydede forretningsmandens Achille Arosa, hvor det Caillebotte måske har set det. Seks år før Caillebotte viste Pissarro de snedækkede huse i Pontoise , der er integreret i landlige omgivelser, men viser taglandskabets motiv på lignende måde. Den tyske kunstner Adolph Menzel viet sig til motivet fra baghavene og tagene i en by før Caillebotte allerede i midten af ​​1840'erne . Et sådant motiv om vinteren vises på billedet Berliner Hinterhäuser im Schnee fra 1847 , som Caillebotte formodentlig ikke havde kendskab til. På den anden side kunne påvirkninger på Caillebotte være kommet fra fotografer. Tidlig udsigt over parisiske gårde og tage er især kendt i Hippolyte Bayards arbejde .

Moderne kritik - den fjerde gruppeudstilling af impressionisterne

Draner: Karikatur på Caillebottes taglandskaber fra 23. april 1879 i magasinet Le Charivari . Tegningen henviser ikke direkte til snedækkede tage , men til et andet værk af kunstneren.

Caillebotte viste snedækkede tage sammen med yderligere 24 malerier i den fjerde gruppeudstilling af impressionisterne, der fandt sted i Paris fra 10. april til 11. maj 1879. I modsætning til de tidligere udstillinger mødtes hans arbejde generelt mere positivt, selvom det store antal værker, han udstillede, fremkaldte kritik. Kunstkritikeren Edmond Duranty, der var temmelig sympatisk med impressionisterne, behandlede Caillebottes billedemner og bemærkede, at kunstneren dyrkede sin tendens mod mørket. Mens de fleste kritikere ikke gik ind i de to tagbilleder, der blev vist, understregede Arsène Houssaye den enkle og kraftfulde maleristil, der er genkendelig i disse billeder.

Derudover lavede karikaturister nogle tegninger baseret på Caillebottes billeder. En kunstner, der arbejder under pseudonymet Bec, dedikerede en dobbeltside i magasinet Le monde parisien til værkerne fra Caillebotte, der blev vist i udstillingen, hvor han humoristisk spores forskellige billeder og gav dem skarpe kommentarer, men uden at gå ind i de to tagudsigter. Den belgiske karikaturist Draner , der viet en side i magasinet Le Charivari til Caillebottes udstillingsbidrag, hånede også det snedækkede maleri Vue de Toits, Paris . Med undtagelse af zinktagene, der optager de store områder af billedet, undertekster han sin tegning " Zinguerie sentimentale pleine de poèsie " (betyder: "Sentimental zinkhytte fuld af poesi") og tilføjede kommentaren " Inspirée de l'Assommoir ". "Inspireret af l'Assommoir" er en hentydning til 1877-romanen L'Assommoir af Émile Zola , hvor hovedpersonen er zinkarbejderen Coupeau.

Herkomst

Da Gustave Caillebotte viste maleriet i den fjerde gruppeudstilling af impressionisterne i foråret 1879, blev det mærket Collection MK . Hvem der står bag disse initialer er ukendt, og kunsthistorikere som Marie Berhaut , forfatteren af ​​Caillebottes katalog raisonné, har mistanke om, at kunstneren selv var ejeren på det tidspunkt og specificerede en anden ejer. Billedet var i hans ejendom, da Caillebotte døde i 1894, og i samme år gav hans bror Martial Caillebotte det til den franske stat med betegnelsen Étude de paysage (landskabsstudie) . Det kom ind i Louvre- samlingen sammen med Caillebottes maleri The Parket Grinder og blev udstillet i Musée du Luxembourg fra 1896 til 1929 . Efter at det var i Louvre indtil 1947 tilhørte det derefter samlingen af Galerie nationale du Jeu de Paume . Det har været en del af den permanente udstilling på Musée d'Orsay siden 1986.

litteratur

• Kirk Varnedoe : Gustave Caillebotte . Yale University Press, New Haven 1987, ISBN 0-300-08279-7 .
• Marie Berhaut : Gustave Caillebotte. Katalog raisonné des peintures et pastels . Wildenstein Institute, Paris 1994, ISBN 2-908063-09-3 .
• Anne Distel: Gustave Caillebotte: Urbanimpressionist . Abbeville Press, New York 1995, ISBN 0-7892-0041-4 .
• Charles S. Moffett : Impressionister om vinteren. Effets de neige . Phillips Collection og Philip Wilson, Washington, DC og London 1998, ISBN 0-85667-495-8 .
• Juliane Cosandier: Caillebotte. Au coeur de l'impressionisme . Fondation de l'Hermitage, Lausanne 2005, ISBN 2-88453-123-8 .
• Karin Sagner : Gustave Caillebotte. Nye perspektiver på impressionisme . Hirmer, München 2009, ISBN 978-3-7774-2161-2 .
• Hartwig Fischer : Billeder af en metropol. Impressionisterne i Paris . Udgave Folkwang og Steidl, Göttingen 2010, ISBN 978-3-86930-183-9 .

Weblinks

• Oplysninger om maleriet på webstedet for Musée d'Orsay (fransk)

Individuelle beviser

1. ↑ Under titlen Snowy Roofs vist i Essen-udstillingen Pictures of a Metropolis , Museum Folkwang 2010, se katalog Fischer: Pictures of a Metropole , s. 302. Karin Sagner bruger titlen View over tage in snow in Sagner: Gustave Caillebotte , p 37 I Marie Berhauts katalog raisonné gives billedets titel som Toits sous la neige , se Berhaut: Gustave Caillebotte , s. 108. Vue de toits (Effet de neige) kan findes på webstedet for Musée d ' Orsay.
2. ↑ ^{a b} Kirk Varnedoe: Gustave Caillebotte , s.116 .
3. ↑ ^{a b c} Sagner: Gustave Caillebotte , s.37 .
4. ↑ ^{a b} Moffett: Impressionister om vinteren , s. 218.
5. Aille Caillebotte blev født i 1848, Degas blev født i 1834, Monet i 1840 og Renoir i 1841.
6. ↑ Eliza E. Rathbone i Moffett: Impressionister om vinteren . S. 192
7. ↑ La Place St.-Augustin, temps brumeux og La Caserne de la Pepinière , begge 1878, privat samling, se Varnedoe: Gustave Caillebotte , side 110–113.
8. ↑ La Rue Halévy, vue d'un balcon og Rue Halévy, vue d'un sixieme étage , både 1878, privat samling, se Anne Distel: Gustave Caillebotte . Pp. 154-157.
9. ↑ Fra 1866-1878 den Caillebotte familie boede i en ny bygning bygget til dem på 77 rue de Miromesnil på hjørnet af 13 rue de Lisbonne april 1879 som sin bopæl på Boulevard Haussmann No. 31, hvor han boede med sin bror Martial. Den nøjagtige dato for flytningen er ikke kendt. Se de biografiske oplysninger i Anne Distel: Gustave Caillebotte . Pp. 311-314.
10. ^ Anne Distel: Gustave Caillebotte . S. 314
11. ↑ Cosandier: Caillebotte , s. 29-30.
12. ↑ James H. Rubin i Fischer: Bilder einer Metropole , side 78
13. ↑ Katalog raisonné nr. 95 i Berhaut: Gustave Caillebotte
14. ↑ ^{a b c} Moffett: Impressionister om vinteren , s. 192.
15. ^ Moffett: Impressionister om vinteren , s.196.
16. ^ E. Renou: Annuaire de la Société Météorologique de France bind 28, 1880 s. 260-262, citeret i Moffett: Impressionists in Winter , s. 225-227.
17. ↑ ^{a b} Moffett: Impressionister om vinteren, s. 194.
18. ^ Moffett: Impressionister om vinteren , s. 219.
19. ^ Moffett: Impressionister om vinteren , s. 80–85.
20. ↑ Sådanne japanske træsnit fra Claude Monets besiddelse er nu i hans tidligere hus i Gerverny. Se Moffett: Impressionister om vinteren , s. 26-29.
21. ^ Distel: Gustave Caillebotte , s. 329.
22. ↑ Henvisning til Menzel af Distel: Gustave Caillebotte , s. 153.
23. ↑ F.eks. Fotografiet bagfra af Rue de l'Eglise à Quartier Batignolles fra omkring 1840 gengivet i Distel: Gustave Caillebotte , s. 153.
24. ↑ Kataloget til udstillingen viser 24 værker af Caillebotte, eksklusive billedet Une vache et son veau , som også er vist der . Tidsel: Caillebotte , s.314.
25. ↑ Cosandier: Caillebotte , s. 29-30.
26. ↑ Der er opdaget anmeldelser fra blandt andet Louis Besson i L'Evénement , Louis Leroy i Beaux-Arts , Jules Poignard Montjoyeux i Le Gaulois , Diego Martelli i Roma Artistica og Bertall i L'Artiste . Se Varnedoe: Gustave Caillebotte , s. 192–193.
27. ↑ Edmond Duranty: La Quatrième Exposition faite par un groupe d'artistes indépendants i La Chronique des arts et de la curiosité af 19. april 1879. Citeret i Distel: Caillebotte , s. 153
28. ↑ Arsène Houssaye under pseudonymet FC de Syène: Salon de 1879 i L'Artiste, Distel: Caillebotte , s. 153.
29. ↑ Udgivet under titlen Coup d'œil sur les indépendants , udgivet den 17. maj 1879 i Le monde parisien . Illustration af tegningerne for eksempel i Cosandier: Caillebotte , side 89.
30. ↑ Udgivet under titlen CHEZ MM. LES PEINTRES INDÉPENDANTS, PAR DRANER den 23. april 1879 i Le Charivari. Illustration i tidsel: Caillebotte , s. 184.
31. ^ Berhaut: Gustave Caillebotte , s.108.

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 25. januar 2011 i denne version .