Døden om eftermiddagen

Døden om eftermiddagen er et essay af Ernest Hemingway , der optrådte den 26. september 1932 under den engelske titel Death in the Afternoon . Det grundigt diskuterer tyrefægtning og dens historie i spansk talende verden.

oversigt

I begyndelsen gør entusiasten Hemingway det klart, hvad tyrefægtning er. Vilkår er afklaret. Forfatteren gør det lettere at komme i gang ved hjælp af en dialogpartner - den "gamle dame". Den gamle kvinde stiller de dumme spørgsmål, svarer forfatteren klogt. Når damen bliver generende, smider Hemingway hende ud af essayet på s. 229.

81 sorte og hvide fotos, bundet mellem sider 240/241, giver læseren mulighed for at vende tilbage igen og igen, når tingene kommer i gang fra s. 242 og fremefter. Sagen skitseres kort med en sætning: ”Der er ingen stor tyrefægtning, der ikke pæles ​​før eller senere.” (S. 250) Store matadorer , hvis liv og død Hemingway delvist gengives ud fra sin egen erfaring, vises.

Tillægget er forsynet med en illustreret forklaring af ord (s. 353-453), nogle amerikanske stemmer om spansk tyrefægtning (s. 454-461) og en kalender over de årlige tyrefægtning i den spanske verden.

indhold

Hemingway indrømmer tyrefægtning er grusom. Forfatteren ønsker ikke at retfærdiggøre corrida de toros (tyrefægtning), men vil bare fortælle om det så præcist som muligt. Ifølge Hemingway er tyrefægtning ikke en sport, men en tragedie, der ender med den vilde tyrs sikre død. Jo tættere den ikke-ridne tyrefægtning arbejder på hornene, jo farligere bliver det for ham på den lukkede arena , hvor denne tragedie udføres i henhold til historisk udviklede regler. Suerte er den samlede betegnelse for alle manøvrer af manden på tyren i arenaen. "Hele tyrefægtning", skriver Hemingway, "er baseret på tyrens tapperhed, enkelhed og manglende erfaring" (s. 183). Kun den mand, der går til fods på kamptyren med capaen (kirsebærfarvet kappe) eller muletaen (rød klud, der bæres over en pind) har erfaring. Tyren bringer kun styrken ind i arenaen og har cirka 15 minutter til at få erfaring. Derefter er han død.I en corrida dræber tre matadorer to tyre hver. Hver tyr skal være fire til fem år gammel. Yderligere "kendetegn ved den kæmpende tyr er tyk og stærk hud med skinnende pels, et lille hoved, men en bred pande, styrken og formen af ​​dens horn, som er bøjet fremad, en kort, tyk hals med den store muskelbuk, der svulmer, når tyren er vred er, med brede skuldre og halens længde og tyndhed ”(s. 135).

Tragedien er opdelt i tre akter. Den første er "testen gennem lanserne". Tyren angriber picadores (lancere) og irriteres af sømme i nakken til dem, der er på hesteryg. I slutningen af ​​den første handling er de døde heste, for det meste skåret af tyren, dækket. I anden akt placerer banderilleros banderillaer (pinde med stålharpun) i nyren på tyren. I den tredje akt, Faena , matador besejrer tyren i en duel til fods ved at tvinge tyrens hoved ned med muleta og dermed være i stand til at placere rapier mellem skulderbladene for et dødsslag.

Hemingway beskriver berømte mænds kamp på arenaen, både fra historien og fra mange års tilskuererfaring.

  • Matador Pedro Romero siges at have dræbt over 5000 tyre mellem 1771 og 1776 og døde normalt hjemme, da han var 95 år gammel.
  • Ved hjælp af Joselito som et eksempel diskuterer Hemingway den attraktive, fængslende effekt, den fortryllende karisma af tyrefægtning. Joselito formidlede følelsen af ​​sin udødelighed til publikum under Faena. Den store matador blev hævet af publikum den 15. maj 1920 og modtog et horn i maven den næste dag. Han kunne ikke holde sine egne fremspringende tarme tilbage med to hænder. Joselito døde på operationsbordet samme dag og blev straks jublet af journalisterne.
  • Den store Juan Belmonte arbejdede tættere på tyren end nogen anden matador. Mod slutningen af ​​sin karriere blev han i stigende grad angrebet i aviserne. Efter et hårdt slag trak han sig tilbage fra arenaen.
  • Manuel García, kaldet Maëra , voksede op med Belmonte i Andalusien . Han arbejdede først for Belmonte som en banderillero og blev derefter den stolteste matador, Hemingway nogensinde har kendt. Maëra nærmede sig tyren med foragt for døden og fuld af verve, da dyret nægtede at angribe. På trods af betydelige hornskader i armhulen og nakken fortsatte han med at kæmpe i arenaen. "Han var langt ud over smerte" (s. 105), skriver Hemingway. Forfatteren beskriver berømt Maëras kamp mod cementtyren (s. 104-105). Maëra døde ulykkeligt af TB på hospitalet i Sevilla ( s.107 ).
  • Den mexicanske Rodolfo Gaona , mens han arbejdede i Spanien, nåede højden af ​​Joselito og Belmonte i 1916. Men han led et hornsår, hans kone og hans alderdom. Tilbage til Mexico blev Gaona alligevel lærer og idol for de unge mexicanske krigere.
  • Rafael el Gallo udsatte sig ikke unødigt for dødsfaren og opfandt nye figurer, hvor tyrens horn bare kommer forbi matador (de dødes manøvre).
  • Den 31. maj 1931 så Hemingway som tilskuer, hvordan Francisco Vega de los Reyes, kendt som Gitanillo de Triana, blev dræbt i Madrid, efter at tyren kastede matador to gange mod barrieren og derefter inden for få sekunder hornet gennem ryggen havde drivende bækken. Efter ulykken mistede Gitanillo halvdelen af ​​sin kropsvægt inden for to og en halv måned og døde i smerte.
  • Manuel Vare, kendt som Varelito , måtte tage flere slag fra tyren, indtil han fik det dødbringende slag i slutningen af ​​april 1930. Varelito boede indtil midten af ​​maj 1930.
  • Manuel Baez, kaldet Litri , uforsigtig, var tyrenes kød . Han døde af en sårinfektion som et resultat af et horn i Malaga i begyndelsen af ​​februar 1926 .

Mors certa

Ifølge den anerkendte litteraturforsker og Hemingway-biograf Carlos Baker arbejdede forfatteren på manuskriptet med afbrydelser fra midten af ​​1929 til efteråret 1932. Efter at Hemingways interesse for tyrefægtning blev skabt i begyndelsen af ​​1920'erne, var planen om at skrive en lang bog om det optaget af ham i over syv år, før han afsluttede arbejdet med det endelige manuskript om Døden om eftermiddagen . Han var klar fra begyndelsen, at det ville tage lang tid at fuldføre dette arbejde.

Ifølge Baker skrev Hemingway det meste af manuskriptet allerede i efteråret 1930; De manglende to kapitler samt tillæggene og ordlisten, han udfyldte i midten af ​​januar 1932 i Key West. I foråret samme år foretog han det sidste valg af billederne til sin bog, som han havde erhvervet mellem maj og juli 1931 som en del af et andet ophold i Spanien, og besluttede til sidst titlen Død om eftermiddagen . Han rettede derefter bevisene fra april til slutningen af ​​juli 1932 på flere bådture og under sit ophold på Cuba.

Ifølge Baker var Hemingway fascineret af det detaljerede ritual af stiliseret professionel tyrefægtning som et betydningsfuldt katartisk udtryk for livets og dødens tragedie. Ifølge Baker så Hemingway tyrefægtning som et af de enkleste, men mest legitime og grundlæggende emner, som en forfatter kunne skrive om: ”Om døden selvfølgelig. Fordi det er elementært; det eneste, der er sikkert for os. "

I øvrigt var Hemingway meget opmærksom på det faktum, at han kun kunne få et par ikke-spaniere venner med tyrefægtning med sin bog.

Uanset dette blev han ifølge Baker skuffet over den enstemmige fordømmelse af bogen i de første anmeldelser, skønt hans ven John Dos Passos roste værket som " helvede godt " ("forbandet godt") og deri en eksemplarisk model til bøger af denne slags sav.

Det var kun med den stigende forståelse af bogen fra litteraturkritik fra 1935, at Hemingway endelig blev tilfreds.

Tysksprogede udgaver

kilde

Første udgave

  • Ernest Hemingway: død om eftermiddagen . Rowohlt Verlag, Hamburg 1957. Original linnebinding, 312 sider. Autoriseret overførsel fra amerikaneren af Annemarie Horschitz-Horst med 81 illustrationer og vedhæftet illustration

Sekundær litteratur

  • Carlos Baker: Ernest Hemingway. Forfatteren og hans arbejde. Pp. 155-172. Reinbek 1967
  • Hans-Peter Rodenberg: Ernest Hemingway. Reinbek 2002, ISBN 3-499-50626-2

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ Se Carlos Baker: Hemingway - Forfatteren som kunstner. Charles Scribner's Sons, 4. udgave New York 1973, ISBN 0-691-01305-5 , s. 145 ff. Se også detaljeret Carlos Baker: Ernest Hemingway - A Life Story . The Literary Guild , London 1969, s. 257 f., 274-277, 279-283.
  2. ↑ Se Carlos Baker: Hemingway - Forfatteren som kunstner. Charles Scribner's Sons, 4. udgave New York 1973, ISBN 0-691-01305-5 , s. 145 f.: " Af alle de legitime" emner, som en mand kan skrive om "død, var en af ​​de enkleste, tilsyneladende og en af ​​de mest grundlæggende. I denne sammenhæng henviser Baker til Hemingways egne udsagn i det første kapitel af Døden om eftermiddagen : ” Jeg forsøgte at lære at skrive, begyndende med de enkleste ting, og en af ​​de enkleste ting af alt og det mest fundamentale er voldelig død . Det har ingen af ​​komplikationerne ved død ved sygdom eller såkaldt naturlig død eller død af en ven eller en, du har elsket eller har hadet, men det er ikke desto mindre døden, et af emnerne, som en mand kan skrive om . "
  3. ↑ Se Carlos Baker: Ernest Hemingway - A Life Story . The Literary Guild , London 1969, s. 182, 284, 286, 289 og 294 f. Og 296.