Semiramid

Arbejdsdata
Titel:	Semiramis
Originaltitel:	Semiramid
Librettos titelblad, Venedig 1823
Form:	Opera seria i to akter
Originalsprog:	Italiensk
Musik:	Gioachino Rossini
Libretto :	Gaetano Rossi
Litterær kilde:	Sémiramis af Voltaire
Premiere:	3. februar 1823
Premiørsted:	Teatro La Fenice , Venedig
Spilletid:	cirka 4 timer
Handlingens sted og tidspunkt:	Det gamle Babylon
personer
Semiramid , dronning af Babylon, enke efter kong Nino ( sopran ) Arsace, general for den babylonske hær ( Alt ) Assur, prins, efterkommer af Belus / Baal ( bas ) Idreno, konge af Indus ( tenor ) Azema, prinsesse, efterkommer af Belus / Baal (sopran) Oroe, chef for tryllekunstnerne / præsterne (bas) Mitrane, kaptajn for den kongelige garde (tenor) Kong Ninos spøgelse (bas) Satraps , tryllekunstnere / præster, babylonere, indianere, egyptere, skytere, prinsesser, kvindelige bards, udenlandske kvinder ( kor ) Kongelige vagter, tempeltjenere, ædle damer, piger og drenge (tavse roller)

Semiramid er en operaserie (originalt navn: "melodrama tragico") i to akter af Gioachino Rossini (musik) med en libretto af Gaetano Rossi . Den havde premiere den 3. februar 1823 på Teatro La Fenice i Venedig og er Rossinis sidste opera komponeret for Italien. Rossini skrev titelrollen for sin kone Isabella Colbran .

grund

forhistorie

Semiramide , dronning af Babylon , forgiftede sin mand, kong Nino , med hjælp fra sin elsker, Assur . Deres søn Ninia, på det tidspunkt stadig et spædbarn eller lille barn, blev reddet af en fortrolig Ninos, en skythisk general i babylonisk tjeneste, og opvokset som sin søn Arsace. Ninia har været savnet i Babylon siden Ninos død. Hverken Ninia / Arsace selv eller hans mor Semiramide kender til hans identitet, kun ypperstepræsten Oroe, der også kender Ninos dødsårsag, som er ukendt for offentligheden. Semiramid har regeret alene siden Ninos død og er blevet mere og mere fremmedgjort fra Assyrien. Ninia / Arsace er vokset op og er selv en succesrig general; hans plejefar er død.

kort version

første akt

Det er lykkedes Assur at sætte Semiramid under pres for at udpege en efterfølger til Nino. Han går ud fra, at hun dengang vil holde sig til aftalen og gøre ham til konge. Oroe og Arsace er dog imod Assyrien. Assur og Arsace konkurrerer også om kærligheden til prinsesse Azema, som også bliver opfordret af den indiske konge Idreno. Assur, som prinsen af ​​guddommeligt blod, mener, at han er i sikkerhed både på tronen og i hånden på Azema, og ser med foragt ned på den "skytiske" Arsace. Arsace ved dog, at Azema elsker ham.

Semiramide meddeler offentligt, at den nye babylonske konge også bliver hendes mand, som modtages med rædsel af alle aspiranter. Hun nævner navnet Arsaces og beder Oroe om at stole på hende med det samme. Oroe og Arsace er lige forfærdede, denne på grund af hans kærlighed til Azema og den anden fordi han ved, at Arsace er Semiramides 'søn. Assyrien er rasende. Idreno griber chancen og beder Semiramide om Azemas hånd, som han lover. I det generelle kaos dukker kong Ninos ånd op, der kræver, at der ofres for skyld, der endnu ikke er sonet. Når han bliver spurgt, giver han ikke mere specifikke oplysninger. Alle tilstedeværende er chokerede, ægteskabet mellem Semiramid og Arsace finder ikke sted i starten.

Anden akt

Assur gør Semiramide til store bebrejdelser over det brudte løfte og søger hævn. I mellemtiden afleverer Oroe sværdet og kronen til kong Nino i en hemmelig ceremoni i templet i Baal's Arsace. Når Arsace afviser dette med gru, afslører Oroe sin sande identitet for ham såvel som det faktum, at Nino blev myrdet af Assur og Semiramide. Arsace sværger hævn over Assyrien, men beder om tilgivelse for sin mor. Oroe beordrer ham til at gå til Ninos grav om natten, hvor en gud vil føre offeret for sin hævn.

Arsace beder Semiramide om at gifte sig med Azema. Semiramid er dog stadig fast besluttet på selv at gifte sig med Arsace. Han afslører derefter for hende, at han er hendes søn, og at han kender til sin fars mord. Hun bryder i gråd og beder ham om at dræbe hende for at hævne sin far, men han nægter. Assur venter nær Ninos grav efter Arsace, som han vil dræbe i hævn for den tabte trone. Semiramide går også derhen og beder Ninos ånd om beskyttelse for Arsace og tilgivelse for sig selv. Arsace ankommer med Oroe, præster og vagter; han er overbevist om, at Assyrien er det valgte offer. Efter Oroes instruktion stikker Arsace i mørket. Oroe beordrer Assur til at blive anholdt som Ninos morder og meddeler, at Arsace er kong Ninia. Når Arsace undrer sig over, hvor blodet på hans sværd kommer fra, hvis Assyria stadig lever, må han opdage, midt i Assurs hån, at han har dræbt sin mor. Han vil nu tage sit eget liv, hvilket Oroe og præsterne forhindrer. Operaen slutter med et kor af hyldest til kong Arsace.

Følgende indholdsfortegnelse er baseret på libretto af den originale version fra 1823.

første akt

Festligt dekoreret, storslået Baal -tempel

Scene 1. Omgivet af sine tryllekunstner-præster beder ypperstepræst Oroe ved fødderne af Baal-statuen i forventning om "hævnens og retfærdighedens rædsel". (Indledning: "Sì ... gran nume ... t'intesi") Han åbner derefter tempelportene for folket og internationale gæster.

Scene 2. Babylonier, indianere med deres konge Idreno og assyrere med prins Assyr træder ind i templet og giver deres tilbud til guddommen. Dronning Semiramid planlægger at udpege kong Ninos efterfølger i dag. Idreno håber at finde belønningen for sin kærlighed. Assur tror derimod fast på, at han selv bliver valgt. Oroe, der kender Assurs karakter og gerninger, er forfærdet.

Scene 3. Semiramid, prinsesse Azema og kaptajn Mitrane dukker op, ledsaget af de kongelige vagter og hele hoffet. Efter at de nyankomne blev jublet af folket, bad Assyrian Semiramide om at bande på, at hun ville udpege Ninos efterfølger. Semiramid ser usikkert rundt. Hun tøver, fordi hun savner nogen blandt de fremmødte. Til sidst begynder hun med sin forklaring: "Des Nino ..." Så lyder et tordenklap og alterbålet slukker. Semiramide spørger Oroe om årsagen til Himlens vrede. Oroe, med øjnene rettet mod hende og Assyrisk, erklærer, at der stadig er ustraffede forbrydelser. Han afventer ordlyden om Memphis orakel. Så kunne den kommende konge vælges. Assur minder Semiramid om deres fælles fortid. Hun vil vente på aspiranterne til tronen i paladset. Alle forlader templet.

Scene 4. Oroe håber på gudernes retfærdighed og frygter for Semiramides skæbne. Han træder ind i templet.

Scene 5. Den babylonske general Arsace optræder med to slaver, der bærer et låst bryst. Han ser ærbødigt på templet, som hans far Fradate havde beordret ham, mens han stadig var på sit dødsleje (recitativ: "Eccomi alfine i Babilonia"). Nu har Semiramide udnævnt ham til sit palads. Han håber at se sin elsker Azema der igen, som han engang havde reddet fra barbarer (Cavatine: "Ah! Quel giorno ognor rammento").

Scene 6. Oroe hilser varmt på Arsace. Arsace rækker ham til brystet. Den indeholder hans fars ejendom - tilsagn, som ingen har set før. Det er et dokument, den kongelige krone og et sværd. Oroe afslører for Arsace, at hans far blev dræbt af gift og forræderi og skulle hævnes af dette sværd. Da han ser Assyrien komme, trækker han sig tilbage. To præster følger ham med brystet.

Scene 7. Assyriske anklager Arsace for at have forladt den kaukasiske hærlejr uden hans ordre. Arsace begrunder sig med dronningens befaling - og hans kærlighed til Azema. Assur påpeger ham, at Azema var af kongeligt blod og var blevet lovet Ninias siden hun var barn. Det er kun assyriske halvguder som ham, der har lov til at gå efter dem, men ingen "skytere". Assur kender dog til Ninias skæbne. Han kender ikke og frygter ingen, der kan konfrontere ham. Hans kærlighed er ægte og gengældes af Azema, mens Assur kun elsker tronen. Assur reagerer med hovmodige trusler (duet: "Bella imago degli dèi").

Forhal i paladset

Scene 8. Mens Azema er glad for ankomsten af ​​sin elsker Arsace (scene "O me felice!"), Nærmer Idreno sig til hende. Også han håber på hendes hånd, men bekymrer sig om sin rival Assur. Azema forklarer ham, at hun foragter ham. Idreno forsikrer hende om sin kærlighed (aria: "Ah dov'è, dov'è il cimento?"). Azema er imponeret over sin tale. Hun kunne elske ham, hvis Arsace ikke allerede havde sit hjerte.

Hængende haver

Scene 9. Unge kitharden og hofdamer søger trøst for det stadig dystre Semiramid. De lover hende kærlighedsglæder med det returnerede Arsace (kvindekor: "Serena i vaghi rai"). Semiramid vækker håb igen (Cavatine: "Bel raggio lusinghier").

Scene 10. Mitrane vises med et papyrusark. Det er det forventede orakel fra Memphis. Han profeterer om, at Semiramides 'lidelse vil ende, når Arsace vender tilbage til et nyt bryllup. Semiramide mener, at det er hendes eget ægteskab. Hun tildeler Mitrane at forberede bryllupsreceptionen. Alle bør komme til deres trone for at finde ud af deres beslutning.

Scene 11. Arsace fortæller Semiramide om Assurs arrogance, der allerede betragter sig selv som kongen og Azemas brudgom. Han vil dø med glæde for dem (Semiramid), men aldrig tjene Assyrien. Semiramide forsikrer ham om, at Azema under ingen omstændigheder vil gifte sig med Assyrisk. Du kender til hans planer og vil straffe ham. Hun kender også hans (Arsaces) loyalitet og renhed. Han kunne håbe på alt fra hende. Arsace tilstår, hvor gennemsyret han er af kærlighed. Begge overgiver sig til "søde billeder [...] af fred og velsignelser" (Duettino: "Serbami ognor sì fido").

lobby

Scene 12. Assur og Oroe mødes for første gang i femten år. Oroe minder Assyr om natten med de rædsler, hvor assyrerne mistede kongen og hans søn Ninia - han fikser Assyr med sit blik. Assyrien reagerer ikke. Han advarer Oroe og Arsace om ikke at komme i vejen for ham. Oroe stoler på hjælp fra sin gud, som vil straffe forræderen.

Storslået sted i paladset med udsigt over Babylon

Til højre tronen, til venstre vestibulen til mausoleum af kong Nino.

Scene 13. Højtstående går ind til folkets og præsterne. De kongelige vagter følges først af satraperne og deres følge, derefter Oroe og præsterne, der bærer et alter, derefter Idreno, Assur og Arsace med deres følge, og til sidst Semiramide, Azema, Mitrane og de ventende damer. Alle håber, at imperiet endelig får en ny konge (Finale I: "Ergi omai la fronte altera"). Semiramid stiger op på tronen. Azema, Assur, Oroe, Arsace og Idreno sidder på trapperne ved siden af ​​hende. Semiramid får de tilstedeværende til at sværge at genkende den, hun har valgt som konge, hvem det end måtte være. Derefter meddeler hun til alles skræk, at vedkommende ikke kun skal blive konge, men også hendes mand. Det var Arsace. Mens Azema, Oroe og Assur stadig er ved at komme sig efter deres rædsel, roser folket allerede Arsace som den nye konge. Assur protesterer kort, men bliver tavset af Semiramid. Kun Idreno har håb. Han beder Semiramid om Azemas hånd. Semiramid giver ham det. Arsace påpeger, at han aldrig var interesseret i tronen. Semiramid ignorerer indsigelsen og lader præsterne træde frem. I det øjeblik ryster jorden. Lynet blinker gennem luften, porten til mausoleet åbner, og Ninos spøgelse dukker op. Han profeterer om, at Arsace vil styre. Men først skal en alvorlig forbrydelse forenes. Arsace skulle ofre ved sin grav. Arsace lover det, men får intet svar, når han bliver spurgt, hvad offeret skal være. Da Semiramid forsøger at følge ham til graven, afviser Nino hende. Han vil kalde hende til ham, så snart guderne ønsker det. Han træder tilbage i krypten. Porten lukker bag ham. Alle gyser over gudernes vrede.

Anden akt

lobby

Scene 1. Mitrane har vagter oprettet for at se Assyrien.

Scene 2. Han fortæller Semiramide, at Assur endnu ikke har forladt paladset trods hendes ordre.

Scene 3. Assyrien minder Semiramid om deres gamle venskab. Hun spørger ham, om han ikke er bange for kongens ånd, han har myrdet. Han påpeger hende, at hun selv producerede giften og lovede ham tronen og ægteskabet. Hun svarer, at han fik hende til at gøre det. Hun havde også en søn dengang, som hun nu kun ville blive for glad for at afstå reglen til. Men han blev myrdet - måske endda af Assyrian selv. Begge anklager hinanden for datidens forbrydelser og tænker på åndens trussel (duet: "Se la vita ancor t'è cara"). Semiramid stoler på beskyttelsen af ​​Arsace, som Assyrien nu må anerkende som sin konge. I det fjerne kan man allerede høre festlig musik for at fejre den nye konge. Begge divergerer under yderligere gensidige trusler.

Det indre af helligdommen

Scene 4. Præsterne hilser på Arsace inden han troner (kor: "In questo augusto"). Arsace er klar til at acceptere sin skæbne (scene: "Ebben, compiasi omai"). Oroe forbereder ham på, at der skal ske noget frygteligt. Han har kronen, sværdet og dokumentet hentet fra boet efter Arsaces far. Da han lægger kronen på ham, afslører han sin sande identitet: Arsace er Ninia, den angiveligt myrdede søn af Ninos og Semiramides. Han blev reddet af Fradate og opvokset under et antaget navn. Som bevis viser han ham dokumentet: et brev fra Nino til Fradate, som han havde skrevet på sit dødsleje. I den afslører Nino forgiftningen fra Assyrien og Semiramid og håber, at hans søn Ninia en dag vil hævne ham. Arsace / Ninia synker i Oroes arme og beder ham om trøst og hjælp (Aria: “In sì barbara sciagura”). Oroe og præsterne opfordrer ham til at tage den hævn, der kræves af hans far. Oroe rækker ham det udpegede sværd. Gennemsyret af fornyet mod accepterer Arsace opgaven. Assyrisk burde dø. Men guderne kan blive rørt af sine tårer for at tilgive sin mor.

Semiramides lejligheder

Scene 5. Mitrane forsøger at trøste Azema om tabet af sin elsker Arsace.

Scene 6. Desværre forsikrer hun den ankomne Idreno om, at hun vil adlyde sin mors befaling og gifte sig med ham. Idreno håber på sin kærlighed (aria: "La speranza più soave"). Hofdamer, adelsmænd og indianere kommer for at hente dem til vielsen i templet. Idreno bemærker, hvordan Azema næsten ikke kan skjule sine tårer. Han råder hende til at opgive sin umulige kærlighed for at være glad for ham.

Scene 7. Semiramid bemærker, at Arsace undgår hende. Hun ønsker, at han ville vise sig selv for de mennesker, der er prydet med et bryllup. Arsace har dog kun sin hævn over Assyrien i tankerne. Semiramide indser, at han kender til Ninos mord. Arsace råder hende til at flygte fra himmelens vrede og viser hende Ninos dokument. Efter at Semiramide har overvundet sin rædsel, beder hun Arsace om at dræbe hende for at hævne sin far - men han forklarer, at selvom hun hader himlen, er hun hans mor (duet: "Ebbene ... a te; ferisci"). Overvind med følelser, de omfavner. Arsace siger farvel til hende for at ofre det ønskede offer ved sin fars grav. Semiramid antager, at det er et blodoffer. Hun beder himlen om beskyttelse for Arsace.

Afsondret del af paladset, der støder op til Ninos Mausoleum

Scene 8. Assyrien er også gået til mausoleet. Han vil opfange og myrde Arsace der (scene: "Il dì già cade").

Scene 9. Satraperne allieret med ham fortæller Assyrien, at der ikke længere er håb for ham. Oroe holdt en tale til folket og miskrediterede ham fuldstændigt (omkvæd: "Oroe dal tempio escì"). Assur er ikke afskrækket af dette. Han nærmer sig mausoleet. Pludselig ryster han. Han tror, ​​at han ser Ninos ånd, der konfronterer ham. I sin rædsel tigger han om barmhjertighed (aria: "Deh! ... ti ferma ... ti placa ... perdona"). Satraperne undrer sig over hans opførsel. De formår endelig at bringe ham tilbage til sanserne. Han forklarer dem sin vanvid med dæmonisk indflydelse. Ikke desto mindre mister han ikke modet og træder selvsikkert ind i mausoleet.

Scene 10. Mitrane lærer om Assurs skændelse af graven. Han fordelte vagter rundt om mausoleet og gik hen for at informere Semiramide.

Underjordisk hvælving i Ninos mausoleum med sin urne i midten

Scene 11. Præsterne stiger ned i graven for at møde ubudne gæster (Finale II: "Un traditor, con empio ardir"). De undrer sig over, hvem det kunne være og spredte sig rundt om mausoleet. Oroe leder i Arsace og forsikrer ham om, at guddommen vil bringe hans offer til ham. Arsace antager, at det vil være Assur og går på jagt efter ham. Assur er også kommet for at dræbe Arsace i mellemtiden. Endelig dukker Semiramid op. Hun er plaget af anger, søger tilgivelse for Arsace og beder om beskyttelse for ham. Både Arsace og Assur lægger mærke til dem og mødes dermed. Alle tre hænger sammen et stykke tid, fulde af frygt. Oroes stemme lyder bag graven: "Ninia, ferisci!" ("Ninia, strejk!"). De tre kommer til fornuft igen. Arsace forsøger at dræbe Assur, men møder ved et uheld sin mor, som møder ham i det øjeblik. Hun synker ned bag graven. Oroe kalder præsterne og vagterne til at arrestere Assyrien som Ninos morder. Han kalder dem Arsace som Ninia og deres hersker. Alle lægger sig ned foran Arsace. Han indser, at Assyrisk stadig lever og undrer sig over, hvem han dræbte. Mens Assur bliver ført væk, bemærker han den døde Semiramid - for ham den eneste trøst i hans nederlag. Fuld af ondskab gør han opmærksom på Arsace, at han dræbte sin egen mor. Arsace forsøger at kaste sig i sit sværd i rædsel, men bliver holdt tilbage af Oroe. Han falder ud i sine arme. Koret opfordrer ham til ikke at lade sin smerte erobre ham og fejrer ham som den nye konge.

layout

Instrumentering

Orkesteropstillingen til operaen omfatter følgende instrumenter:

• Træblæsere: to fløjter / piccolofløjter, to oboer, to klarinetter, to fagoner
• Messing: fire horn, to trompeter, tre tromboner
• Pauket, basstromme , bækkener , trekant
• Strenge
• På scenen: Banda

Musiknumre

Operaen indeholder følgende musikalske numre:

• Sinfonia

første akt

• Nr. 1. Introduktion: "Sì ... gran nume ... t'intesi" (scene 1)
  • (Idreno og kor): "Là dal Gange a te primiero" (scene 2)
• Nr. 2. Recitativ (Arsace): "Eccomi alfine i Babilonia" (scene 5)
  • Cavatine (Arsace): “Ah! quel giorno ognor rammento "(scene 5)
• 3. Duet (Arsace, Assur): "Bella imago degli dèi" (scene 7)
• Nr. 4. scene: "O me felice!" (Scene 8)
  • Aria (Idreno): "Ah dov'è, dov'è il cimento?" (Scene 8)
• 5. Damekor: "Serena i vaghi rai" (scene 9)
  • Cavatine (Semiramid): "Bel raggio lusinghier" (scene 9)
• Nr. 6. Duettino (Semiramid, Arsace): "Serbami ognor sì fido" (scene 11)
• Nr. 7. Finale I: "Ergi omai la fronte altera" (scene 13)
  • (Tutti): "Qual mesto gemito" (scene 13)

Anden akt

• Nr. 8. Duet (Semiramide, Assur): "Se la vita ancor t'è cara" (scene 3)
• Nr. 9. Kor: "In questo augusto" (scene 4)
  • Scene: "Ebben, compiasi omai" (scene 4)
  • Aria (Arsace): "In sì barbara sciagura" (scene 4)
• Nr. 10. Aria (Idreno): "La speranza più soave" (scene 6)
• Nr. 11. Duet (Semiramid, Arsace): “Ebbene ... a te; ferisci "(scene 7)
  • (Semiramid, Arsace): "Giorno d'orrore" (scene 7)
• Nr. 12. scene: "Il dì già cade" (scene 8)
  • Kor: "Oroe dal tempio escì" (scene 9)
  • Aria (Assur): "Deh! ... ti ferma ... ti placa ... perdona" (scene 9)
• Nr. 13. Finale II: "Un traditor, con empio ardir" (scene 11)

musik

Dirigenten Wilhelm Keitel beskrev partituret som en af ​​Rossinis "musikalsk rigeste og mest begrebsmæssigt lukkede". Efter at Rossini primært havde bestræbt sig på at skabe store ensemblescener i sine tidligere værker, vendte han tilbage til mere traditionelle former i Semiramide og fokuserede på solo -arier og duetter. Recitativerne skiller sig klart ud fra de andre numre, men de er sammensat med særlig omhu. De "mest fantasifulde og kraftfulde" musikalske numre er dedikeret til Semiramide og Arsace, der også har to store duetter. Dette efterfølges af Assurs rolle med tre fremragende numre, herunder to duetter. Mindst én duet er dedikeret til hver kombination af disse tre personer. I finalen i anden akt er der en fælles trio med de tre hovedroller ("L'usato ardir"). De andre roller som den tredje tronarving Idreno og Arsaces elskede Azema er derimod stærkt skubbet tilbage. De elskende møder ikke hinanden en gang i hele operaen.

Rossini -biografen Richard Osborne sammenlignede operaen med Tancredi, der havde premiere ti år tidligere på samme sted . Han betragtede Semiramid på en måde som sin "nye forbedrede udgave." Librettoer til begge operaer var af Gaetano Rossi , og begge er baseret på dramaer af Voltaire . Rossini videreudviklede også de musikalske former for Tancredi i Semiramid "majestætisk". Osborne lagde især vægt på "rigligheden og omfanget af den vokale og orkestrale behandling og den overbevisende kraft i den dramatiske proces".

I indledningen, der er 700 bar lang, fortælles forhistorien først (i Tancredi er der dog kun tilsvarende 400 bar). Dette afsnit indeholder forskellige sektioner og højdepunkter, hvoraf den mest betydningsfulde er tordenklap i den tredje scene.

Arsaces rolle introduceres på samme måde som Tancredi. Begge karakterer vises ikke i begyndelsen af ​​den respektive opera, men kommer først senere på afstand. Arsaces arier lider imidlertid noget af tegn på en "størkning af former".

Ligesom indledningen er finalen i første akt også stor. Den indeholder i alt seks sektioner i 900 barer. I den første del vender ouverturens hornetema tilbage og behandles derefter yderligere som et a cappella -kor . To af sektionerne er i mindre taster. De har en særlig kvalitet. Den første, “Qual mesto gemito”, indeholder en mørk ostinato, der minder om misereren i Verdis Il trovatore . I den anden af ​​disse sektioner i f -moll vender Ninos ånd sig til Arbace. Ifølge Chorley er rædslen ved denne passage genkendelig både i rytmen og i ordet deklamation.

Andre musiknumre, der er værd at nævne, er:

• Ouverturen er baseret på temaer fra selve operaen, og den er også blevet populær som koncertstykke.
• Cavatine des Arsace “Ah! quel giorno ognor rammento ”(første akt, scene 5), hvor han tænker på sin elsker Azema.
• Cavatine af Semiramide "Bel raggio lusinghier" (første akt, scene 9) - ifølge Richard Osborne "partiturets strålende nummer", et "strålende showpiece, men en kærlighedssang, der også belyser Semiramides personlighed."
• Duetten Semiramide / Arsace “Serbami ognor sì fido” (første akt, scene 11) - en af ​​“Rossinis smukkeste duetter”. Det sidste afsnit citerer et crescendo fra ouverturen.
• Andante -arien fra Arsace "In sì barbara sciagura" (anden akt, scene 4) med stærke humørsvingninger mellem fortvivlelse og heroisk beslutsomhed.
• Den første del af duetten Semiramide / Arsace “Ebbene ... a te; ferisci ”(anden akt, scene 7), hvor Semiramide beder Arsace om at dræbe hende som en bod for mordet på Nino, viser Charles Osborne“ Rossini på sit mest magtfulde i sin balance mellem musikalske og dramatiske krav ”. Musikalsk lige så imponerende er anden del af Semiramide / Arsace -duetten: “Giorno d'orrore” (anden akt, scene 7).
• Den gale scene i Assur "Deh! ... ti ferma ... ti placa ... perdona" (akt II scene 9), hvor orkestrale farver på åbningsscenen annoncerer følgende katastrofe med fløjter og lave strygere. Richard Osborne påpeger specifikt den "revne deklamation og byrdefulde rytmer" og betragter denne scene som en forløber for banketscenen fra Verdis Macbeth .

Arbejdshistorie

Semiramid er den sidste opera, Rossini skrev for Italien. Samme år forlod han landet for at tage imod invitationer fra London og Paris. Han underskrev kontrakten med teaterforvaltningen i Teatro La Fenice i Venedig den 13. august 1822. Dens tekst foreskrev, at operaen skulle efterlades i teatrets besiddelse. Dette betød, at han ikke længere personligt skulle bekymre sig om operaens fremtidige distribution, da selve teatret havde et incitament til at gøre det på grund af den høje pris.

Librettisten Gaetano Rossi havde allerede skrevet lærebogen til Rossinis tidlige opera La cambiale di matrimonio (1810) og hans første verdenssucces Tancredi (1813). Som med Tancredi optog han en tragedie af Voltaire , tragedien fra Sémiramis fra 1748 . Legenden om Semiramis var blevet dramatisk behandlet i Italien siden 1593 og emnet for utallige operaer siden Francesco Paolo Sacratis Semiramide i Indien i 1648. Pietro Metastasios libretto Semiramide riconosciuta fra 1729, der stadig var i en i 1819, var særlig populær blandt operaer komponister Arrangement af Gaetano Rossi - blev sat til musik af Giacomo Meyerbeer . Rossinis kone Isabella Colbran , der skulle spille titelrollen i den nye opera, havde også optrådt flere gange i andre omgivelser af dette materiale af Marcos António Portugal , Sebastiano Nasolini og Johann Simon Mayr .

Det var vigtigt for Rossini at undgå inkonsekvenser og ulogiske sekvenser, da de stadig forekom med Tancredi . Derfor arbejdede han i oktober 1822 med Rossi på den nye tekst på sin landejendom i Castenaso . Han sagde, at det tog ham 33 dage at komponere operaen. Men det er muligt, at han på forhånd havde komponeret to eller tre numre. Mellem kompositionen og de faktiske forberedelser til forestillingen i Venedig havde Rossini et par andre opgaver at udføre. Dette omfattede opførelsen af ​​nogle kantater og operaer i anledning af Verona -kongressen og oprettelsen af Ricciardo e Zoraide for Teatro La Fenice.

Foruden sopranen Isabella Colbran (Semiramid), mezzosopranen Matilde Spagna (Azema), kontrasten Rosa Mariani (Arsace), tenorerne John Sinclair (Idreno) og Gaetano Rambaldi (Mitrane) samt baserne Filippo Galli ( Assur) og Luciano Mariani (Oroe). Udførelsen af ​​den første akt varede 2½ time, den anden akt yderligere 1½ time. Ind imellem blev balletten Adelaide di Guesclino , koreograferet af Francesco Clerico, udført. Under første akt var publikumsreaktioner blandede. Publikum var endnu ikke vant til Rossinis nyere, mere komplicerede kompositionsstil. Det ændrede sig imidlertid i anden akt, som blev modtaget med entusiasme. Der var i alt 28 forestillinger i denne sæson frem til den 10. marts. På grund af den ekstreme belastning, der blev lagt på sangerne ved de næsten daglige opførelser af dette monumentale værk, blev det forkortet. Idrenos aria i første akt blev altid udeladt. Andre arier blev udeladt eller forkortet afhængigt af sangernes disposition. Denne praksis forårsagede vrede blandt publikum, hvilket resulterede i, at politiet trådte til og tvang sangerne til at synge, nogle gange mod læge. I London -forestillingerne det følgende år insisterede Rossini på fuld gengivelse.

Operaen blev derefter hurtigt populær. I 1823 var der forestillinger i Napoli og Wien. I 1824 blev det givet ved to forskellige lejligheder i Teatro San Carlo i Napoli og ved tre lejligheder på Teatro alla Scala i Milano samt i Padua, München, London og Berlin. Til forestillingen i London, som Rossini selv instruerede, ændrede han slutningen, der nu kulminerede i en korklagesang. I modsætning til nogle udsagn om det modsatte godkendte Rossini aldrig en lykkelig slutning. Tværtimod forlængede han Semiramides smerte for Paris -forestillingerne i 1825/26 og blødgjorde således Arsaces forandring fra sørgende matricid til berømt konge. I denne version giftede Semiramide sin søn med Azema, mens han stadig var døende. Opera forblev i repertoiret af operahuse i hele det 19. århundrede.

• Kostumer til forestillingen i Théâtre-Italien, Paris 1825
• 

  Semiramid 1 (Mdme Fodor)

• 

  Idreno (hr. Bordogni)
  Semiramid 2 (Mde Fodor)

• 

  Assur (Galli)
  Arsace (Mlle Schiassetti)

• 

  Mitrane (hr. Giovanola)
  Azéma (Melle Amigo)

• 

  Oroe (Levasseur)
  Kong Ninos spøgelse (Profetti)

• 

  Tempeltjenere, satrapper, babylonere

• 

  Citer spiller, indisk

• 

  Indisk, Skythe

• 

  Vagt, tryllekunstner, ung babylonier

I 1860 overvågede komponisten Michele Carafa en fransk øvelse i Paris Opéra , som han tilføjede balletmusik til. Rossini gav ham rettighederne til denne version.

I første halvdel af det 20. århundrede blev værket udført i en forvrænget form. I 1922 sagde Gustav Kobbé i sin komplette operabog , at tiden for Semiramid var forbi ("Semiramid synes at have haft sin dag"). I midten af ​​1960'erne var der imidlertid en vellykket genoplivning, stort set takket være Joan Sutherland , Marilyn Horne og dirigenten Richard Bonynge . Sutherland sang først titelrollen i 1962 ved en forestilling på La Scala i Milano med Giulietta Simionato , Gianni Raimondi og Wladimiro Ganzarolli under ledelse af Gabriele Santini . Den store succes var en optagelse i december 1965 med Sutherland og Horne under ledelse af Bonynge, som forblev uovertruffen i mere end et kvart århundrede. I december 1990 sang Marilyn Horne rollen som Arsace på Metropolitan Opera New York under musikalsk ledelse af James Conlon . Produktionen var af John Copley . Derudover fungerede Samuel Ramey som Assur og skiftevis June Anderson og Lella Cuberli i titelrollen. En videooptagelse af denne produktion er også blevet frigivet. I mellemtiden er Semiramide igen en af ​​de mest populære Rossini -operaer internationalt.

I 1830 brugte Gaetano Donizetti et tema fra Semiramide til Norinas performance aria "All 'udir che il mio tesor" i sin opera I pazzi per progetto .

Blandt performancematerialet i Teatro La Fenice er der for nylig blevet genopdaget en autograf Spartitino med yderligere dele, der ikke havde fundet et sted i hovedscoren. Disse er blevet indarbejdet i den kritiske udgave af Philip Gossett og Alberto Zedda .

Optagelser

Semiramid har optrådt mange gange på fonogrammer. Operadis viser 31 optagelser i perioden fra 1962 til 2005. Derfor er det kun de optagelser, der har været særligt markante i specialblade, operaguider eller lignende, eller som er værd at nævne af andre årsager, der er anført nedenfor.

• 17. december 1962 (første kendte indspilning, live fra Milano, kraftigt forkortet): Gabriele Santini (dirigent), orkester og kor i Teatro alla Scala . Joan Sutherland (Semiramide), Giulietta Simionato (Arsace), Wladimiro Ganzarolli (Assur), Gianni Raimondi (Idreno), Manuela Bianchi Porro (Azema), Ferruccio Mazzoli (Oroe), Giuseppe Bertinazzo (Mitrane), Antonio Zerbini (Geist Ninos). Opera italiana CD: OPI 14 (2 CD), Fonit Cetra LP: DOC.
• 1966 (Opernwelt CD -tip: "Referenceoptagelse", stærkt forkortet): Richard Bonynge (dirigent), London Symphony Orchestra , Ambrosian Opera Chorus . Joan Sutherland (Semiramide), Marilyn Horne (Arsace), Joseph Rouleau (Assur), John Serge (Idreno), Patricia Clark (Azema), Spiro Malas (Oroe), Leslie Fyson (Mitrane), Michael Langdon (Geist Ninos). Decca CD: 425 481 2, DECCA LP: TIS SET 317/19, Decca 475 791 8 (3 CD).
• 25. december 1990 (video, live fra Metropolitan Opera New York, forkortet, særlig omtale i Grove Music Online): James Conlon (dirigent), John Copley (iscenesættelse), orkester og kor i Metropolitan Opera. June Anderson (Semiramide), Marilyn Horne (Arsace), Samuel Ramey (Assur), Stanford Olsen (Idreno), Young Ok Shin (Azema), John Cheek (Oroe), Michael Forrest (Mitrane), Jeffrey Wells (Ghost Ninos). VL VI: VL 199, Castle RM VI: CV 2849.
• Juli 1992 (Opernwelt CD -tip: "kunstnerisk værdifuldt", komplet): Ion Marin (dirigent), London Symphony Orchestra , Ambrosian Opera Chorus . Cheryl Studer (Semiramide), Jennifer Larmore (Arsace), Samuel Ramey (Assur), Frank Lopardo (Idreno), Julia Faulkner (Azema), Jan-Hendrik Rootering (Oroe), Octavio Arévalo (Mitrane), Romuald Tesarowicz (Geist Ninos) . GD CD: 437813 2 NA, GD CD: 437 797 2.
• 2016 ( Opernwelt -anmeldelse : "[De tidligere udgivne] studieoptagelser og liveoptagelser [...] topper nu den uklippede indspilning af London Opera Rara Society."): Mark Elder (dirigent), Orchestra of the Age of Enlightenment , Opera Rara kor. Albina Shagimuratova (Semiramide), Daniela Barcellona (Arsace), Mirco Palazzi (Assur), Barry Banks (Idreno), Susana Gaspar (Azema), Gianluca Buratto (Oroe), David Butt Philip (Mitrane), James Platt (Geist Ninos). Opera Rara / Warner ORC57 (4 cd'er).

Weblinks

• Semiramid : Noder og lydfiler i projektet International Music Score Library
• Libretto (italiensk), Venedig 1823. Digitaliseret i det historiske arkiv for Teatro La Fenice .
• Libretto (italiensk / tysk), Dresden 1826. Digitaliseret version af digitaliseringscentret i München
• Libretto (italiensk) som fuldtekst på det tyske Rossini Society
• Arbejdsinformation og libretto (italiensk) som fuld tekst på librettidopera.it
• Libretto (italiensk / engelsk) som fuldtekst på dynamic.it (PDF)
• Semiramid (Gioachino Rossini) i Corago informationssystem ved University of Bologna
• Manuskripter og forestillinger (1770-1830) af Semiramide i DFG -operaprojektet
• Diskografi om Semiramid på Operadis
• Rémi Castonguay: 'Semiramid': en historisk oversigt og analyse af Grand Duets. Hunter College, City University of New York, 2005
• Semiramid. Arbejdsoplysninger og indholdsfortegnelse på Klassika

Bemærkninger

1. ^ Tekstcitater baseret på den tyske version af Dresden fra 1826

Individuelle beviser

1. ↑ ^{a b c d e} Semiramid. Kommentarer til den kritiske udgave af Philip Gossett og Alberto Zedda , adgang til 20. marts 2016.
2. ^ Semiramid. Musiknumre på librettidopera.it , åbnet 20. marts 2016.
3. ^ Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, München 1992, ISBN 3-8135-0364-X .
4. ↑ ^{a b c d e f g h} Semiramid. I: Harenberg operaguide. 4. udgave. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 782 ff.
5. ↑ ^{a b c d e f g} Reto Müller : Semiramid - Rossinis musikalske katedral. I: Supplement til CD'en Semiramid af Antonino Fogliani . Naxos 8.660340-42, 2012.
6. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Richard Osborne: Rossini - liv og arbejde. Oversat fra engelsk af Grete Wehmeyer. List Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
7. ^ ^{A b c d e f} Charles Osborne : Bel Canto -operaerne i Rossini, Donizetti og Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
8. ↑ ^{a b} Semiramid - Brani significativi i arbejdsoplysningerne på librettidopera.it , åbnet den 20. marts 2016.
9. ↑ ^{a b c d e} Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Oversat af Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
10. ↑ ^{a b c d} Richard Osborne:  Semiramid. I: Grove Music Online (engelsk; abonnement påkrævet).
11. ^ Registrering af forestillingen den 3. februar 1823 i Teatro La Fenice i Corago informationssystem ved University of Bologna .
12. ^ Gustav Kobbé: Semiramid. I: The Complete Opera Book ( online på gutenberg.org ).
13. ↑ ^{a b c d e} Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer : Vejviser over alle opera komplette optagelser. Zeno.org , bind 20.
14. ↑ Diskografi om Semiramid på Operadis, åbnet den 7. november 2016.
15. ↑ Uwe Schweikert : Last Bastion. Anmeldelse af optagelsen af ​​Mark Elder. I: Opernwelt , januar 2019, s.24 .