Ambras Slot Innsbruck (Kunstmuseum)

Østrig  Ambras Slot Innsbruck Forbundsmuseump1
Statligt niveau	Forbundsniveau
lovlig kontrakt	KHM-Museumsverband, offentlig videnskabelig institution
I syne	Forbundsministeriet for uddannelse, kunst og kultur
grundlæggelse	fra 1572
hovedkontor	Schlossstrasse 20, 6020 Innsbruck, Østrig
ledelse	Veronika Sandbichler
Internet side	www.schlossambras-innsbruck.at

Ambras Slot Innsbruck er et kunstmuseum i udkanten af ​​den tyrolske hovedstad Innsbruck . Det er det eneste føderale museum i Republikken Østrig, der ligger uden for den føderale hovedstad . Administrativt er det tildelt Kunsthistorisches Museum Wien (KHM) og tilhører KHM Museum Association.

I sin kerne, det indeholder samlinger af en af de mest vigtige samlere af det habsburgske dynasti: ærkehertug Ferdinand II (1529-1595). Museet har til huse i Ambras Castle, et tredelt renæssanceslotkompleks, der består af Ambras Lower Castle , Ambras High Castle og den spanske hal .

betyder

Det første museum i verden

Ambras nedre slot

Ærkehertug Ferdinand II var specielt kendt for sine berømte samlinger i sin egen levetid fra 1570, det såkaldte Lower Castle of Ambras Castle bygget: et designet som et uregelmæssigt uafhængigt pentagon -system. På det tidspunkt var det en af ​​de tidligste bygninger, der nogensinde eksplicit var beregnet til brug som museum. Allerede i Ferdinand IIs levetid blev udtrykket "museum" brugt til dette, hvilket fremgår af en pentegning af hofmaleren Joris Hoefnagel .

Der er ældre samlinger, såsom Capitoline -museerne , doneret af pave Sixtus IV allerede i 1471 , eller Vatikanmuseerne , præsenteret fra 1506 under pave Julius II , for hvilken der i første omgang ikke blev bygget separate bygninger. Den første museumsbygning nord for Alperne anses for at være Kunstkammer i Wien Hofburg , bygget af Ferdinand IIs far, kong Ferdinand I mellem 1558 og 1563 , hvoraf kun fundamenterne er bevaret. Ambras -museet var oprindeligt ikke beregnet til offentligheden, men til fyrstelig repræsentation, men der blev tilbudt betalte ture i samlingerne i løbet af Ferdinand IIs levetid.

Ambras nedre slot er den eneste overlevende renæssances museumsbygning, hvor en del af Ferdinand IIs samlinger er bevaret på deres oprindelige destination den dag i dag og stadig er udstillet der: Ambras Slot Innsbruck er det første museum i verden i denne henseende og i på denne måde er det nedre slot blevet en udstilling selv op til vores tid.

Begyndelsen på det moderne museums system

Første arsenal i det nedre slot med de originale schweiziske stenfyrudstillingsvinduer af "Hero's rustning".

Ærkehertug Ferdinand II. Ideen om et museum var helt ny: Han ville samle rustninger fra berømte personligheder i sin tid, som de faktisk havde båret. Han præsenterede denne rustning "til evig hukommelse" for generalerne i det såkaldte helte-arsenal . I forbindelse med dette blev det såkaldte Armamentarium Heroicum skabt : Denne storslåede bog viser en repræsentation af den respektive "helt" på den ene side og lister hans biografi på den anden. Han sammensatte også en enorm samling af portrætter i en bred vifte af formater, fra miniature til naturlig størrelse. Med denne nye museumsidé om heltenes våbenkammer kan Ferdinand II betragtes som grundlæggeren af ​​det systematiske indsamlingssystem.

Hans Kunst- und Wunderkammer , en betegnelse, der går tilbage til Ferdinand IIs Kunstkammer, blev systematisk arrangeret, stort set efter materialer - f.eks. B. stenkrystal, guld, sølv, bronze, glas, træ, koral, perlemor eller sten - men også efter indhold - z. B. Bøger, musikinstrumenter, automater og måleinstrumenter eller »Varia«. Den overlevende opgørelse fra 1596 vidner om tanken om en "ideel samling" baseret på den seneste museumsteori dengang. Som det eneste kunstkammer fra renæssancen i det originale museumskompleks er det et uforligneligt kulturelt monument.

Samlinger og kulturhistoriske monumenter fra Schloss Ambras Innsbruck

Armouries

Nedre slot, andet arsenal

Heltens arsenal udgjorde kernen i ærkehertug Ferdinand IIs samlinger . Ferdinand II udstillede rustninger og portrætter af mere end 120 generaler for at henvise til deres berømmelse og ære. Otte af de høje trækabinetter, hvor den originale rustning stadig vidner om historien, er bevaret i deres oprindelige form. Ærkehertugen formåede at få omkring 100 originale rustninger fra berømte generaler til sit museum. Ferdinand selv rangerede blandt "heltene" med et hestemandskab, som han havde båret i 1566 under kampagnen til Ungarn for at forsvare kristendommen mod det osmanniske rige. Ferdinand II uddybede det historiografiske synspunkt ved at præsentere rustning og turneringsvåben fra arven fra hans forfædre ærkehertug Sigmund (1427–1496) og kejser Maximilian I (1459–1519) ridderturneringer. Et andet fokus i hans rustninger er turneringsrustninger til planker, gratis turneringer og fodturneringer, som blev lavet til Ferdinand II og hans bane. De fleste af dem kommer fra Innsbruck Plattnerei, som har været en af ​​de mest berømte i Europa siden kejser Maximilian I. Fra 1580 og fremefter havde ærkehertug Ferdinand II en stor del af rustningen drevet af sin Hofplattner Jakob Topf. Et særligt træk er en 24-delt serie af seler, hvoraf tyve stadig er helt intakte; enkelte dele af de resterende fire kunne bevares. Den udstillede 19 -fods turneringsrustning repræsenterer således et af de største ensembler af moderne europæisk rustning, der er bevaret.

Ferdinands rustningssamling er en af ​​de vigtigste af slagsen, hvorfor mange af hans punkrustninger i dag har fundet vej til Wien, hvor de er udstillet i en anden vigtig samling af Kunsthistorisches Museum: hofjagten og arsenal i Neue Burg .

Den unikke samling af omkring tusind miniature portrætter af fyrster det 15. og 16. århundrede, malet olie på papir og monteret på tynde gran tabletter, er nu i mønt kabinet af den Kunsthistorisches Museum i Wien.

Tyrkisk kammer

For enden af ​​rummet i nutidens anden våbenkammer var det såkaldte tyrkiske kammer , der oprindeligt var adskilt af en høj trævæg . Samlingen af ​​"Turcica", som ærkehertug Ferdinand II samlede, svarede til "tyrkisk mode", der var populær i 1500 -tallet. Det var samspillet mellem frygt og beundring, der fik de europæiske fyrster til at samle orientalske eller orientaliserende objekter. Objekterne i form af osmannisk udstyr og luksusartikler som sadler, buer og pile, sabler, skjolde og hjelme er plyndret fra slagmarken. På samme tid var disse trofæer også erindringer om de væbnede konflikter med de dengang frygtede osmannere, der udvidede deres imperium til Habsburg -grænserne.

I 1556 gennemførte Ferdinand II selv militær ekspansion mod tyrkerne i Ungarn. Under hans kommando var det muligt at forsyne fæstningen Szigetvár med de nødvendige bestemmelser og skubbe belejringerne tilbage. Fascinationen for orientalsk kunst og kultur var også tydelig ved hoffestivaler og turneringer. De prægede, farvede jernmasker trimmet med hår fra tiden for Ferdinand IIs guvernørskab i Bøhmen (1547–1564) bærer træk ved husarer og heder. De blev brugt sammen med træ- og malede skjolde (tartschen) i de propagandistiske "Husar -turneringer". Husarerne legemliggjorde Vesten som kristne riddere og kæmpede mod "maurerne", der symboliserede osmannernes parti, der skulle besejres og dermed øst.

Det tyrkiske ambrakammer indeholder en af ​​tidens største samlinger af "Turcica".

Kunst- og nysgerrighedskammer

"Das Tödlein" som højdepunktet i ærkehertug Ferdinand IIs samling i dagens præsentation af Ambras Chamber of Art and Curiosities .

Ærkehertug Ferdinand II. Kunst- og nysgerrighedskammeret bestod af et værelse i midten, hvor der var to rækker med 20 skabe, som alle havde forblevet i deres oprindelige form og nåede op til det fem meter høje loft og vendte mod vinduet sider med undtagelse af hjørnekasserne. Opgørelsen af ​​godset fra 1596 viser, at Ferdinands samling bestod af et væld af godt 3.300 genstande på rekord. I Kunst- und Wunderkammer var dette dyrebare kunstværker ( Artificialia ), sjældne naturgenstande ( Naturalia ), videnskabelige instrumenter ( Scientifica ), genstande fra fremmede verdener ( Exotica ) og naturens vidundere ( Mirabilia ). Malerier trængte over væggene, og forberedte dyr hang fra loftet.

Genstande fremstillet af krystal, sølv og guld, bronze, glas, træbearbejdning, rustning og våben, malerier, de nyeste videnskabelige instrumenter og musikinstrumenter, spilleautomater, sjældne, eksotiske og ekstraordinære genstande lavet af naturlige materialer, luksusgenstande fra de nyopdagede lande fra udlandet og meget mere, samt portrætter af mennesker eller dyr, der blev betragtet som "naturens vidundere". Objekterne blev taget ud af den respektive kasse til individuel visning efter behov. Kunst- und Wunderkammer var derfor ikke et sted for museumspræsentation, som Ferdinands helte-våbenkammer var, og som det er blevet i dag gennem montrene.

Ifølge Samuel Quiccheberg , den tids berømte museumsteoretiker, var Kunstkammer tænkt som et sted, hvor "en unik, ny viden om ting og beundringsværdig klogskab let og sikkert kan erhverves".

Ambras -samlingen indeholder en af ​​de vigtigste europæiske samlinger af "Exotica", hvoraf "Ryukyu Bowl" eller de eneste silketørklæder fra 1500 -tallet, der har overlevet uden for Japan, skal fremhæves. Højdepunkterne i Ferdinandeische Kunst- und Wunderkammer er den senmiddelalderlige skulptur lavet af pæretræ, "Tödlein", Ambras "Schüttelkasten", portrættet af den handicappede mand, hårfamilien, portrættet af den enorme Ambras-gris, det eneste nutidige portræt af Graf Dracula eller Ambras fiskestol med drikkebøgerne samt de to drikkefartøjer i Ambras er velkomne .

Moderne visualisering af den rekonstruerede portefølje af kunst og nysgerrigheder af ærkehertug Ferdinand II. (1529-1595), ifølge Ambras Slot Innsbruck, opgørelserne fra 1596 og 1621.

Den nuværende installation af Kunst- und Wunderkammer går tilbage til 1977 og er af klimatiske årsager placeret i "Kornschütt" -bygningen, stedet, hvor biblioteket lå på Ferdinand IIs tid. Listen tager højde for gamle beholdninger, som beskriver objekterne og deres indretning. Den ældste af disse blev lavet i 1596 efter Ferdinand IIs død.

På kunst- og nysgerrighedskammerets oprindelige placering blev rummets højde hævet i det 19. århundrede, og loftsmaleriet af "Starry Sky" ( Giovanni Battista Fontana , omkring 1586) blev installeret. I dag har museet vist oprustninger og våben fra trediveårskrigen (1618–1648) siden 1981 , hvoraf de fleste stammer fra besiddelsen af ​​det tidligere Wien -arsenal . De gør forskellen mellem pragtfulde engangspunkter fra renæssancen og standardkrigværktøjer fra baroktiden. På samme tid viser de udseendet af et barok arsenal display.

terminologi

Den autentiske betegnelse Kunst- und Wunderkammer går tilbage til Kunstkammer af Ferdinand II og er blevet et teknisk begreb. Terminologisk gennem århundreder er det vildledende udtryk " nysgerrighedsskab " imidlertid blevet almindeligt for " nysgerrighedsskab ", da det især bruges i oversættelserne "Kunst- og nysgerrighedskammer", "Cabinet d'art et de curiosités ”,“ Camera d'arte e delle curiosità ”,“ Cámara de Arte y Curiosidades ”kommer til udtrykket. Som et resultat blev udtrykket "mirakel" frataget sin oprindelige betydning i betydningen "naturens mirakel" som en værdifuld sjældenhed og et særligt udtryk for naturens mangfoldighed - det vil sige sjældne, unikke og fremragende ting - og i forbløffelsesretningen på det groteske og bizarre eller genfortolkede bizarre. Det ville derfor være meget mere passende at rette op på denne historiske tradition for at tale om nysgerrigheder og oversætte det glimrende i 1500 -tallets forstand med "Kunst- og vidunderkammer", "Cabinet d'art et de merveilles", "Kamera d 'arte e delle meraviglie "," Cámara de Arte y de maravillas ".

Spansk hal

"Store sal" bygget af ærkehertug Ferdinand II har været kendt som den spanske hal siden 1800 -tallet .

Repræsentationshallen er en af ​​de smukkeste fritstående halbygninger i renæssancen. Det blev bygget i 1569–1572 efter ideerne fra ærkehertug Ferdinand II. Oprindeligt kendt som "Great Hall", har navnet Spanish Hall været i brug siden 1800 -tallet . Dørene, der er lavet af forskellige træsorter af Conrad Gottlieb, Ferdinands hofsnedker, og det delvis forgyldte og også indlagte træbeklædte loft er afgørende for det festlige helhedsindtryk af hallen.

Den naturskønne design af 43 m lange hal bestemmes i tyrolske regenter, der spænder fra Optælling af de 27 fuld længde portrætter af Albert I af Tyrol på tællinger af Gorizia-Tyrol og Margarethe Maultasch til habsburgerne aftale med ærkehertug Ferdinand II. Til ende. Disse malerier af Giovanni Battista Fontana blev rekonstrueret i løbet af en første omfattende restaurering i årene 1878-1880, som var blevet nødvendige på grund af større fugtskader ved hjælp af kobberstiksgraveringer af Dominicus Custos , som blev brugt fra originalerne i den 16. århundrede blev lavet. Portrætterne er sat mod en landskabsbaggrund, hvilket får hallen til at se ud til at være åben på begge sider. På soklerne i øst- og vestmurene er dyderne og den liberale kunst afbildet, på soklerne i de sydlige vægscener fra historien om Romulus og Remus og på den nordlige væg Hercules -myten, som først blev tilføjet i det 19. århundrede. På den anden side er det groteske maleri på vinduessiden blevet restaureret til sin oprindelige tilstand fra 1500 -tallet.

Adgang til hallen er via Kaiserzimmer mod øst , hvis stukarbejde er en del af det originale design. De repræsenterer de første tolv romerske kejsere - fra Cæsar til Domitian.Maleriet kan dateres til år 1719 og fortsætter temaet for den spanske hal. Det viser ti portrætter af efterfølgerne af Ferdinand II som suveræn prins af Tyrol, begyndende med kejser Rudolf II og slutter med kejser Karl VI.

gårdhave

Grisaille -malerierne på nordsiden af ​​den indre gård i det høje slot Ambras Slot

Den indre gård er designet med grisaille al fresco maleri, som skaber indtryk af en lettelse ved brug af forskellige gråtoner. Det er et af de bedste og største bevarede eksempler på freskomaleri fra 1500 -tallet. Maleriet påtager sig også den arkitektoniske opgave at forene den uregelmæssige gårdhave ved hjælp af det ensartede dekorationssystem og kompensere for den snævre gårdrum. Klienten var ærkehertug Ferdinand II, hvis bekymring i renæssancens ånd var at understrege prinsens dyder ved at skildre muserne, kvindelige og mandlige helte og heltedåd og at ære prinsens status på en forbilledlig måde. Det vides ikke, hvilken maler der udførte ordren. Den sidste store restaurering af kalkmalerierne fandt sted mellem 1984 og 1991.

På vestvæggen mellem første og anden etage er et Bacchus -optog med vogne, satyrer og bacchanter. Orfeus kan ses mellem anden og tredje etage, der laver musik foran dyrene, herunder en dodo og lamaen, hvorfra et maleri som et naturens mirakel kom til kunst- og nysgerrighedskammeret (inv.-nr.GG 8245 ) fordi det fejlagtigt blev betragtet som en "doebastard". På nordvæggen mellem vinduerne på første sal er allegorierne om den liberale musik , geometri, regning, astronomi, grammatik, dialektik og retorik, over hvilken Bacchus -optoget fortsætter. På højden af ​​anden sal markerer en afbrydelse i maleriet et sted, hvor der var en loggia i den Ferdinandiske tid, som blev revet ned i 1800 -tallet. Vest for tilgangen til loggiaen kan man se rester af det originale, farvede maleri på et ældre lag gips. På østvæggen i stueetagen er der et falsk vindue med et rådyr, over det gamle testamentes heltinder som Judith , Esther og Jael , over processionen af ​​Bacchus mellem første og anden etage er uidentificerede kvindefigurer afbildet, samt Judith med hovedet på Holofernes, en kampscene og riddere i fantastisk rustning. På sydvæggen mellem vinduerne på første sal finder du dyderne Fides (tro), Spes (håb), Caritas (velgørenhed), Justitia (retfærdighed), Prudentia (visdom), Fortitudo (standhaftighed), Temperantia (medholdenhed) og Sapientia (visdom), ovenover igen Bacchus -optoget, over dette sandsynligvis otte af de ni muser , gamle helte og en kamp, ​​øverst "ni helte"  Alexander den Store , Godfrey af Bouillon , David , Arthur , Karl den Store , Judas Maccabäus , Joshua og Hector . Julius Cæsar , der også tilhører denne gruppe, er den sidste figur på den øverste række af østvæggen.

I den nordlige del af den indre gård, i forstuen til indgangen til slottet, er der en detaljeret, delvist forgyldt prydgitter. Dette særlige mesterværk af smedejern blev skabt omkring 1567 af Innsbruck hofmester Hans Peck.

• 

  Facade med sgraffito i gårdens palads

• 

  Stor udsigt Grisailles maleri al fresco

• 

  Stor udsigt 3 Grisailles maleri al fresco

Habsburg portrætgalleri

Habsburg portrætgalleri , Strasser -glassamlingen og samlingen af ​​gotiske skulpturer fra Schloss Ambras Innsbruck er placeret i Hochschloss .

Habsburg portrætgalleri ligger på tre etager i det høje slot . Det omfatter malerier fra perioden fra det 14. til det 18. århundrede, en tid, hvor Habsburgerne, som næppe noget andet europæisk regeringsdynasti, var med til at bestemme Europas skæbne og var relateret til eller relateret til ægteskab med de vigtigste herskende huse. Habsburgernes portrætter som kejser Maximilian I , kejser Charles V , kong Filip II af Spanien og den unge Maria Theresa , men også af medlemmer af andre herskende familier som dronning Elisabeth I af England, Wittelsbacher, Medici, Valois osv. er udstillet Turen gennem galleriet på tre etager i Hochschloss er designet som en rejse gennem europæisk historie. Portrætterne afspejler ikke kun de herskende huses ægteskabs- og alliancepolitik, men også kunst- og kulturhistorien i deres skabelsestid. Et specifikt træk er de mange portrætter af børn, såsom billedet af den tre-årige Eleonora Gonzaga tilskrevet Peter Paul Rubens. Berømte malere var i herskende familiers tjeneste; Ambras Palace præsenterer mesterværker af Hans Burgkmair , Lucas Cranach den Ældre. J. , Giuseppe Arcimboldo , Jakob Seisenegger , Hans von Aachen , Peter Paul Rubens , Anthonis van Dyck , Diego Velázquez m.fl.

I sin rækkevidde på omkring 200 billeder og dens kunstneriske kvalitet, det habsburgske portræt galleri er på et niveau med den samling portræt i Versailles Palace eller National Portrait Gallery i London.

I 1980 blev vægmalerier fra 1565/66 med dekorative skildringer, groteske skildringer af dyr og frugtkranse, herunder turneringsskildringer og et portræt af Ferdinand II i fuld størrelse, afsløret på anden sal i Hoschschloss, som sandsynligvis kunne spores tilbage til maleren Hans Polhammer.

Samling af gotiske skulpturer

George -alteret af Sebold Bocksdorfer

Ambras- samlingen af ​​gotiske skulpturer stammer fra kejser Maximilian I (1459–1519), bedstefar til ærkehertug Ferdinand II. blev indsamlet og udstillet på Ambras Slot fra 1880 og fremefter. De tyrolske værker påvirket af det sydtyske kunstrum står ved siden af ​​skulpturer fra Nedre Østrig.

Hovedværket er det imponerende George -alter , som blev lavet af Sebold Bocksdorfer på vegne af Maximilian . Dette vingede alter med fritstående figurer blev bearbejdet fra alle vinkler, hvilket angiver renæssancens rumlige indretning. Alterets vinger viser de hellige Christophorus, Katharina, Barbara og Florian.

Samlingen har til huse i stueetagen på beholderen, som blev bygget i slutningen af ​​1200 -tallet. Sammen med dele af den nordlige fløj og kapellet er beholderen en del af borgens middelalderlige byggefase.

Bath af den filippinske Welser

Badekaret i badet i den filippinske Welser

Den bad af Philippine Welser , elskerinde Ambras Slot og første kone af ærkehertug Ferdinand II, er en kulturel og historisk sjældenhed. Med sin badekar, sved og fyrrum og afslapningsrum, det er den eneste fuldstændigt bevarede badning facilitet fra det 16. århundrede.

Svedbade blev brugt både til rensning og efter rensebadet til at passe på kroppen. Badning på det tidspunkt kan forestilles i betydningen "wellness". Selve badekarret, der nås gennem afslapningsrummet, ligger 1,6 m dybt ned i gulvet direkte foran et vindue og er beklædt med fortinnet kobberplade. Stenskammel med et træsæde, der stadig er bevaret i dag, har sandsynligvis tilhørt den oprindelige opgørelse. De to trin, der førte ind i karret og også fungerede som siddepladser, bevares ikke længere. Varme sten blev placeret på jorden for yderligere at opvarme vandet. For at øge badets sundhedsfremmende effekt blev der undertiden tilsat forskellige urter til vandet.

Omklædningsrummet, den såkaldte "Abziehstube", har et rigt trægulvloft, væggene har træpaneler op til en højde på cirka 1,60 meter, dateret 1567. Over panelerne er der en omgivende frise i freskomaleri, som var sandsynligvis skabt af Hanns Polhammer mellem 1563 og 1567. De temmelig dårligt bevarede kalkmalerier viser scener fra en fest i et lysthus, et ungdoms springvand eller motivet Diana i badet.

Sankt Nikolaus Kapel

St. Nicholas -kapellet i Hochschloss, malet af August von Wörndle.

Nicholas -kapellets varierede historie går tilbage til 1300 -tallet. Dets nuværende udseende stammer tilbage fra 1800 -tallet, da guvernør i Tyrol, ærkehertug Karl Ludwig , fik fjernet de beskadigede vægmalerier fra 1500 -tallet og fik August von Wörndle til at redesigne det .

Med sit kunstnerisk succesrige design fra 1862 repræsenterer kapellet i slottet en vigtig forbindelse fra middelalderen gennem renæssancen til den nyere fortid. I dag er dets vigtige kapelskatte udstillet i kapellet.

Strasser glas samling

Den Strasser Glas Collection er en af de vigtigste glas samlinger i verden. Ædle glas fra de vigtigste europæiske glasproduktionsområder giver et indblik i glaskunstens historie fra renæssancen til barokken.

Paradis og Medicinsk Have

Vejen fra den spanske hal op ad en vindeltrappe til det høje slot fører forbi en have til medicinske urter mod øst. Siden middelalderen har det været sædvanligt, især i klostre, at dyrke planter til medicinske formål. Ærkehertug Ferdinand II havde en særlig interesse for medicin, hvilket er dokumenteret af hans betydelige samling af klassisk og nutidig medicinsk litteratur i Ambras -biblioteket. Dagens udvalg af lægeplanter er baseret på den filippinske Welser's medicinbog fra 1560/1570, som er bevaret i Ambras -samlingen. Anna Welser, mor til filippinsk, damen på slottet Ambras og ærkehertug Ferdinands første kone, fik det lavet til sin datter.

Siden 2007 er dette lille stykke jord gradvist blevet omdannet til en "paradisets have". Haven er i sin isolation og indhegning anlagt som en hortus conclusus , en " paradishave " af en intim karakter. Udtrykket "paradis", der er udbredt på europæiske sprog, går tilbage til avestiansk (gammelt iransk sprog, 1200–400 f.Kr.) pairi.daeza . Det refererede oprindeligt til den indhegnede have, haven. Gennem den græske oversættelse af Det Gamle Testamente var de græske paradeisos relateret til den bibelske Edens have som en oversættelse af den hebraiske gan . Som følge heraf er europæisk havekunst altid en kilde til mad, medicin og naturlig skønhed samt af religiøs og symbolsk betydning.

En muret paradishave forbeholdt husets dame er typisk for de tidlige renæssancehaver som giardino segreto : det er ikke langt fra damernes boligkvarter på anden sal i det høje slot og i nærheden af ​​et lille køkken til personlig brug af slottets dame .

I midten af ​​1500 -tallet ændrede den europæiske flora sig med tilsætning af planter fra Orienten og den nye verden. Disse nye planter blev dyrket i haven som skabelser af naturen gennem menneskelig kunst. Omfattende overflod, sjældenhed og eksotisk karakter tyder på en sammenligning med Kunst- und Wunderkammer: Hvis det var en integreret del af hofkulturen at samle kunst og "naturens vidundere" i Kunstkammer, blev ærkehertug Ferdinand - ud over eksotiske dyr i menagerier II. Tilladt sig selv luksusen i tre zoologiske haver i hans opholdsby Innsbruck - havens skabninger er også betydningsfulde.

bibliotek

Ærkehertug Ferdinand IIs bibliotek var en af ​​sin tids mest bemærkelsesværdige og omfattende bogsamlinger og repræsenterer en enestående kilde til tidligt moderne kulturhistorie i Centraleuropa og var en af ​​sin tids mest omfattende bogsamlinger. I opgørelsen af ​​Ferdinand IIs ejendom fra 1596 blev der registreret i alt 3.711 titler, hvor antallet af bøger var meget højere. Studie- og samlerbiblioteket var traditionelt opdelt i fem tematiske grupper: teologi, juridica, medicin, historiografi og kosmografi. Våben og rustninger, skulpturer, malerier, men også mineraler var en del af renæssancebiblioteket. På tidspunktet for Ferdinand II var biblioteket placeret i "Kornschütt" -bygningen. De originale biblioteksskabe blev brugt til at fremstille montre til kunst- og nysgerrighedskammeret, da det blev installeret i det tidligere biblioteks lokaler i 1977.

Ærkehertug Ferdinand IIs store interesse for historiske værker stammer fra bibliotekets samling, især historien om de østrigske og italienske lande samt hele Middelhavsområdet. Som følge heraf var Ambras -biblioteket ikke kun en encyklopædisk kilde til viden, men havde også en repræsentativ funktion for at fremhæve prestige og tradition for Østrigs Hus.

Ambras -bibliotekets historie efter Ferdinand IIs død var ganske begivenhedsrig. Fra 1665, under kejser Leopold I, blev de fremragende genstande i Ambras -biblioteket bragt fra Innsbruck til Wien til det kejserlige domstolsbibliotek. En yderligere opløsning af Ambras -biblioteket fandt sted på ordre fra kejserinde Maria Theresia i 1745 for at berige biblioteket ved Innsbruck Universitet, som derefter blev oprettet. I løbet af Napoleonskrigene kom resten af ​​Ambras -biblioteket til Wien i 1806. Dagens bogbeholdning er begrænset til et par udvalgte flotte eksemplarer fra Kunst- und Wunderkammer .

Philippine Welser's kogebog

Kogebogen for den filippinske Welser (inv. Nr. PA 1473), "Pharmacopoeia of the Philippine Welser" (inv. Nr. PA 1474), Ambras -drikkebøger (inv. Nr. KK 5251 ) er af særlig kulturel og historisk karakter betydning ) eller bønbogen fra den filippinske Welser, som blev skrevet kort efter 1557 (Inv-Nr. KK 3232). Et højdepunkt i samlingen er fem bind, indgraveret i kobberhistoriografisk storslået værk forestiller gentis Austriacae indeholder Francesco Terzi (Inv KK 6614), de 74 billeder af medlemmer af huset Habsburg, deres virkelige og legendariske forfædre og deres individuelle bind Maximilian II. , Ærkehertugene Ferdinand II. Og Charles , kong Filip II af Spanien og kejserinde Maria .

Den kobberstik armamentarium Heroicum (inv.nr. KK 6613), som viser 121 skildringer af personligheder fra det 15. og 16. århundrede med deres rustninger og våben, næsten alle kan faktisk findes i samlingen af Ferdinand II ved Ambras Slot, er signifikant med hensyn til samlingsteori var. Trykkeriet blev skabt under ledelse af Ferdinand IIs sekretær Jakob Schrencks von Notzing , som også fik til opgave at købe samlingerne. Medlemmerne af dette "heroiske samfund" er repræsenteret i det storslåede værk i fulde figurer i en niche indrammet af kolonner; Fremstillingerne af selve præsentationen i det såkaldte Helderüstkammer, der blev specielt bygget i 1589 (revet i 1882; kan ses i dag i det såkaldte First Armory) står på klem i opretstående rektangulære montre. Kobberstikets graveringer er af Domenicus Custos baseret på tegninger af Giovanni Battista Fontana . Armamentarium , som først blev afsluttet efter Ferdinand IIs død, optrådte for første gang på latin i 1601 og i 1603 af Daniel Baur i Innsbruck i en tysk oversættelse af Johann Engelbert Noyse von Campenhout, kejser Rudolf II. Og kong Philip III. af Spanien blev dedikeret. Værket nævnes gentagne gange i litteraturen som "det tidligste museumskatalog i historien"; faktisk er det mere et konceptbånd.

Manuskripterne fra Ambras -samlingen

Den filippinske Welser bønbog - en del af UNESCO's nationale dokumentarv

Ærkehertug Ferdinand IIs bibliotek er kendetegnet ved en overordentlig høj andel af manuskripter på næsten 800 titler. En række af disse blev oprettet ved Ferdinand IIs direkte kommission; nogle kræver endda en vis grad af personlig involvering. Desuden videregiver manuskripterne den ældste kerneopgørelse i Habsburg -bogsamlingen, der går tilbage til 1300 -tallet. I dag findes disse manuskripter hovedsageligt i det østrigske nationalbibliotek, men også i samlingerne på Kunsthistorisches Museum Wien. De vigtigste manuskripter i kunsthistorien inkluderer Ambraser Heldenbuch (Østrigsk Nationalbibliotek), bønbogen fra Philippine Welser (Ambras Slot, Innsbruck) eller turneringsbogen til Freydal kejser Maximilians I og turneringsbøgerne for ærkehertug Ferdinand II (Kunstkammer fra Kunsthistorisches Museum Wien).

Manuskripterne i Ambras -samlingen blev inkluderet i UNESCO " National Memory of the World Register " i 2018 .

Museum og samling historie

Ærkehertug Ferdinand II flyttede til residens i Innsbruck i 1567, efter at han blev prins af Tyrol efter sin far kejser Ferdinand I 's død i 1564. Han tog sine berømte samlinger med sig fra Prag, som han allerede havde etableret i løbet af sine 20 år som guvernør i kongeriget Böhmen. Efter Ferdinand IIs død i 1595 arvede markgrav Karl von Burgau slottet og dets samlinger og solgte alt til kejser Rudolf 2. Men han indlemmede dem ikke i sin egen samling i Prag, men efterlod dem på Ambras Slot.

I de følgende århundreder var slottet ikke længere residens for en Habsburg -suveræn og var kun sjældent beboet. Utilstrækkelige bevarelsesforanstaltninger resulterede i tab, der er nedleveret i de håndskrevne opgørelser. I trediverne af 1700 -tallet blev anlægget grundigt renoveret, og samlingen blev omorganiseret for første gang. Den senere brug af det høje palads og den spanske hal som et militærhospital (1797–98) og som en kaserne (1841–1843) forårsagede imidlertid alvorlig skade på bygningsstoffet igen. Efter at Napoleon Bonaparte anerkendte Ambras -samlingens privatretlige karakter efter Østrigs nederlag ved det franske imperium i 1805 , blev hovedbeholdningerne bragt til Wien i 1806. I 1814 blev de i anledning af kongressen i Wien udstillet i det nedre Belvedere -palads under titlen "K u K Ambraser Collection". Det kom dog tilbage til Tyrol allerede i 1880, da der blev oprettet et museum på Ambras Slot. Men værdifulde genstande forblev i Wien, efter at de - i overensstemmelse med datidens mode - blev distribueret til de forskellige nyoprettede præsentationshuse. Siden da har denne del af Ferdinand IIs samlinger primært - sammen med Rudolf II -samlingerne - dannet kernebesiddelserne i Kunsthistorisches Museum i Wien, der åbnede i 1891 . Den anden væsentlige del vises på Ambras Slot.

Ambras Slot har været ejet af Republikken Østrig siden 1919 og blev oprindeligt administreret af Undervisningsministeriet. Anlægget blev renoveret fra 1922 og blev derefter genåbnet som et museum. Efter afslutningen på Anden Verdenskrig overtog slotsadministrationen og fra 1950 Kunsthistorisches Museum Wien ledelsen af ​​bygningerne og samlingerne.

Direktører for Schloss Ambras Innsbruck

• Laurin Luchner (1952-1962)
• Lilly Sauter (1962-1972)
• Elisabeth Walde (interim 1972)
• Elisabeth Scheicher (1972-1992)
• Alfred Auer (1992 - 2010)
• Veronika Sandbichler (siden 2010)

litteratur

• Johann Primisser : Kort besked fra KK -sjældenhedskabinettet i Ambras i Tyrol. Med 158 beskrivelser af livene for de prinser og generaler, hvis rustning og våben er opbevaret i dem . Wagner, Innsbruck 1777 ( digitaliseret version ).
• Alois Primisser: The Imperial and Royal Ambraser Collection . J.-G. Heubner, Wien 1819 ( digitaliseret version ).
• Eduard von Sacken : KK Ambraser Collection . Braumüller, Wien 1855 ( digitaliseret version ).
• Alfred Auer, Veronika Sandbichler, Karl Schütz, Christian Beaufort-Spontin: Ambras Castle . Electa, Milano 1996.
• Sabine Haag (red.): Ambras Slot Innsbruck. Museumsguide Schloss Ambras Innsbruck . Kunsthistorisches Museum, Wien 2013, ISBN 978-3-99020-160-2 .
• Sabine Haag (red.): Mesterværker fra Schloss Ambras Innsbruck . Kunsthistorisches Museum, Wien 2015, ISBN 978-3-99020-093-3 .
• Michael Forcher: Ærkehertug Ferdinand II. Prins af Tyrol. Hans liv. Hans styre. Hans land . Haymon, Innsbruck 2017, ISBN 978-3-7099-7293-9 .
• Sabine Haag, Veronika Sandbichler (red.): Ferdinand II. 450 års tyrolsk prins Haymon, Innsbruck 2017, ISBN 978-3-7099-3401-2 .

Weblinks

• Websted Schloss Ambras Innsbruck
• Video Ambras Slot Innsbruck (KHM Museumsforening)
• Online billeddatabase Schloss Ambras Innsbruck (KHM Museum Association)

Bemærkninger

47.256388888889 11.434722222222Koordinater: 47 ° 15 ′ 23 ″  N , 11 ° 26 ′ 5 ″  E