Rudolf-Oetker-Halle

Rudolf-Oetker-Halle
Rudolf-Oetker-Halle 2008

Den Rudolf-Oetker-Halle er et børsnoteret koncertsal i vest for Bielefeld . Det blev bygget fra 1928 til 1930 efter planer af Düsseldorfs arkitekter Hans Tietmann og Karl Haake og åbnede den 31. oktober 1930. Bygningen er stort set i sin oprindelige stand og har fremragende akustik selv efter nutidens standarder . Rudolf-Oetker-Halle har været en af scenerne og orkestrene i byen Bielefeld siden 2018 . Den Bielefeld Teater og Bielefelder Philharmoniker spille i alt otte steder i tre bygninger: Stadsteater, Teater am Alten Markt (TAM) og Rudolf-Oetker-Halle (ROH). Med i alt næsten 3.200 pladser er scenerne og orkestrene i byen Bielefeld den næststørste kulturinstitution i Nordrhein-Westfalen .

Bielefeld-koncertscenen omkring 1900

I 1886 efterfulgte Wilhelm Lamping Arnold Mendelssohn som musikalsk leder af "Bielefelder Musikverein" og mandskor "Arion", hvis traditioner går tilbage til henholdsvis 1820 og 1859. Lamping var også organist for den gamle bys Nicolaikirche og leder af "Church Choral Society". I 1901 spillede Lamping en afgørende rolle i grundlæggelsen af ​​det kommunale orkester , der oprindeligt bestod af 36 musikere , hvorefter han blev udnævnt til kommunal musikdirektør og som sådan blev betroet orkesterets overordnede ledelse. Lamping påpegede gentagne gange manglen på plads:

"En værdig koncertsal skal komme, fordi den skal komme, hvis kun fremtidige generationer vil nyde ejendommen."

Større forestillinger fandt sted i Tonhalle, der tilhørte Schützengesellschaft på Bielefelder Johannisberg, der tilbød plads til 1000 lyttere, men ikke havde tilstrækkelige krav til akustik og infrastruktur. Byteatret , bygget i 1904, kunne bruges til symfonikoncerter , skønt dets forskellige atmosfære og rumakustik modsatte sig denne anvendelse. En hal til 400 lyttere i "Gesellschaftshaus Eintracht" på Klosterplatz var ideel til koroptræden, kammermusik eller betragtninger. Andre tilbud såsom "Remkes Theatreaal" på Ulmenstrasse (nutidens Niederwall), "Berglust" eller "Modernsohn-Hallen" på Johannisberg var mere en praksis end et koncertsted.

Dr. Rudolf Oetker , søn af firmaets grundlægger, deltog aktivt i Bielefelds musikalske liv som sanger i gymnasiekoret "Kehlkopf" og var derfor fortrolig med den rumlige situation ud fra sin egen erfaring. Han fortalte sin skolekammerat Richard Kaselowsky, at han senere ville sikre, at en hjemby endelig ville få en anstændig koncertsal. Imidlertid faldt Rudolf Oetker i første verdenskrig den 8. marts 1916 i kampen mod Fort Vaux.

Familien Oetker , især hans mor Lina Oetker , holdt deres søns ønske i tankerne og stillede i 1925 et større beløb til rådighed for byen Bielefeld til opførelse af en koncertsal på gunstige betingelser. Hallen skulle være dedikeret til mindet om Rudolf Oetker og hans kammerater fra Bielefeld, der døde i verdenskrig - "de levende for glæde og ophøjelse i musikværkerne". Denne ordlyd blev endelig inkluderet på en plade i indgangen til Rudolf-Oetker-Halle. Wilhelm Lamping skrev i et brev:

"Hallen var tænkt som et mindesmærke til minde om Rudolf Oetker, og jeg følte, at den fineste følelse af denne tanke lå i det faktum, at Oetker senere bestræbte sig på at gennemføre det, han havde til hensigt at gøre i sin åbenhed over for alt det spirituelle. vilje var det at skabe ændring i de uholdbare lokale forhold og frem for alt at give musikforeningen det sted, den har brug for for at trives. "

Lamping foreslog rumstørrelser i hallen, der ville opfylde alle krav til musikalske forestillinger:

"Hele Bielefelds musikalske liv er baseret på musikforeningens og byorkesterets arbejde . Så længe foreningen ikke har en hal til sine koncerter, giver rummet den meget nødvendige udvidelse af koret, som kan bruges på ethvert tidspunkt af året og af publikum Ethvert vejr kan nås, hvilket på grund af sin størrelse gør det muligt at sænke indgangsgebyrerne til koncerterne så meget, at adgangen til dem også er åben for de mindre velstående, så længe disse betingelser ikke er opfyldt, er vingerne bundet til ham, og efter det bedste han har til at give afkald på en del af sin mission. "

Lamping så ikke færdiggørelsen af ​​Rudolf-Oetker-Halle. Han døde et år tidligere den 7. september 1929 og blev ikke desto mindre omtalt som "husets musikalske bygherre" ved indvielsen den 31. oktober 1930. I 1931 donerede Bielefelder Musikverein en bronze buste af billedhuggeren Hans Perathoner til ære for Lamping , som stadig er i galleriet på første sal i koncertsalen. Byen Bielefeld erklærede Lina Oetker som æresborger i 1934 og donerede samme år en byste af byens musikdirektør Heinrich Kaminski, som var ansvarlig for musikforeningen fra 1931 til 1934 og for byens symfonikoncerter i Rudolf-Oetker -Halle.

Konstruktion og arkitektur

Planlægning af en koncertsal

Den første officielle diskussion om hensigten om at opføre en koncertsal og en senere overførsel til byen blev afholdt af Richard Kaselowsky med Lord Mayor Rudolf Stapenhorst den 14. februar 1925. Byområdet i museumshaven (i dag foran Ratsgymnasium ) blev oprindeligt betragtet som byggepladsen til koncertsalen . Det kom oprindeligt fra Kaselowskys besiddelse og burde have været udvidet med de kommunale køb af jorden på Obernstrasse overfor håndværkskammeret . Byens dommer accepterede donationstilbudet.

Kort efter bekræftede Oetker-selskabet sin vilje til at bygge koncertsalen, der bærer navnet Dr. Rudolf Oetker skal bære. Et detaljeret rumprogram, formodentlig koordineret med Wilhelm Lamping, er allerede blevet nævnt. Finansieringen af ​​de anslåede omkostninger på 600.000 til 700.000 mark skulle sikres ved, at virksomheden stillede midler til rådighed for byen til boligprojekter gennem øjeblikkelig månedlig økonomisk støtte - i form af kortsigtede realkreditpenge. De beløb, der skulle tilbagebetales fra slutningen af ​​1926, skulle derefter bruges igen som et langsigtet lån til opførelsen af ​​Rudolf-Oetker-Halle. Imidlertid blev det hurtigt erkendt, at omkostningerne blev sat for lave.

Samtidig blev ejendommens egnethed kontrolleret igen. Til dette formål bestilte byen byplanlæggeren professor Ernst Vetterlein fra Hannover til at undersøge den planlagte byggeplads ved hjælp af tegningsskitser på baggrund af byggeprogrammet. Det viste sig, at området ikke var tilstrækkeligt. Forsøget på at købe ekstra plads mislykkedes. Man mente, at man kunne finde en udvej ved at reducere lydstyrken, især ved at bygge en hal til kun 600 til 800 mennesker. På den anden side drejede Wilhelm Lamping sig meget energisk, som primært var bekymret over en stor koncertsal med mindst 1500 til 1600 pladser.

Rudolf Stapenhorst foreslog endelig at tilbyde byarealer til Rudolf-Oetker-Halle på vestsiden af ​​Bürgerpark, som i øjeblikket blev udvidet og placeret mellem den daværende Bürgerweg (nu Stapenhorststraße) og Wertherstraße. Hvis dette byområde, som gjorde det muligt at starte med det samme, ikke var nok, ville han give sin egen tilstødende grund. Naturligvis var der også bekymringer her: Afstanden var urimelig for borgeren, en sporvogn ville skulle køres der, området var fuldstændig uudviklet, og en ekstra restaurant ville være uundgåelig.

I et stedbesøg den 15. april 1926 i nærværelse af alle dem, der var direkte involveret i denne vigtige bygning fra Oetker-firmaet, byadministrationen, musikforeningen og det kommunale orkester, blev alle indvendinger endelig overvundet, og byggepladsen blev bestemt. Låneaftalen blev underskrevet henholdsvis den 10. juni og 1. juli 1926. Den indeholdt de faste anlægsomkostninger på 1.500.000 mark, detaljer om finansieringen, den planlagte start på den halvårlige tilbagebetaling af lånebeløbene fra den 1. april 1935, gennemførelsen af ​​en bygningskonkurrence og opførelse af byen, dannelsen af ​​en senere administrativt udvalg med deltagelse af Oetker-firmaet, den ovennævnte bestemmelse som mindesal, navngivning og definition af anvendelsesformer. I årenes løb blev der foretaget korrektioner og tilføjelser til sidstnævnte, men hallen var oprindeligt beregnet til primært at blive brugt til vedligeholdelse af musikken. Samtidig kunne den også bruges til andre kulturelle formål, for eksempel til foredrag eller kongresser. Politiske møder, især valgmøder, blev udelukket. Lånet blev senere konverteret til en donation.

Byggekonkurrence

I februar 1927 annoncerede byens dommer en generel konkurrence om ideer til den nye bygning, som alle arkitekter fra det nordvestlige Tyskland havde ret til at deltage i. Betingelserne omfattede begrænsning af bygningens volumen til 32.000 kubikmeter og udførelsesomkostningerne til 1.500.000 mark inklusive udendørs faciliteter, men uden orgelet.

Det rumlige program krævede stort set en stor koncertsal til 1.400 lyttere - podiet skulle have plads til 300 sangere og 100 musikere - og et kammermusikrum til 400 personer. Det indeholdt imidlertid også designinformation, der spillede en rolle i den efterfølgende vurdering af juryen. I overensstemmelse med dets formål som koncert- og mindesal skal bygningen designes i enkle, værdige former. Der blev lagt særlig vægt på akustikken i begge haller. Antallet af 113 deltagere i konkurrencen viste, at de var meget interesserede i denne opgave. På samme tid kunne man se den alvorlige bekymring over den økonomiske situation. Den stigende mangel på bygningsgenstande gjorde det alt for klart, arkitekterne frygtede for ordrer.

Der var kun en uge tilbage til den indledende undersøgelse af arbejdet, indtil juryen mødtes den 10. juni 1927. For dommerne krævede det en høj grad af koncentration for at identificere det mest prisværdige arbejde fra den brede vifte af konkurrencearbejder i bare to dage og at træffe en rimelig beslutning om at mødes. Byens dommer inviterede de mest kendte tyske universitetslærere på det tidspunkt, såsom professor tysk Bestelmeyer fra München og professor Heinrich Tessenow fra Berlin, som ekspertdommere. Hvor nøje og fremsynet de ansvarlige for konstruktionens succes handlede fremgår af det faktum, at de kaldte den vigtigste videnskabsmand inden for det endnu lidt efterforskede område inden for akustik, professor Eugen Michel fra det tekniske universitet i Hannover , som dommer, og gav ham også akustisk rådgivning overført i byggeperioden. Da han tog en beslutning, kunne professor Michel udtrykke bekymring, hvis de grundlæggende rumlige betingelser for at opnå god akustik ikke var opfyldt i et arbejde, der skulle besluttes, og ikke kunne opfyldes i den videre udarbejdelse. Emnet akustik fik et stort fokus. Juryen omfattede også Lina Oetker (kone til firmaets grundlægger), fru Ida Kaselowsky (enken efter den faldne Dr. Rudolf Oetker), bygningschef Friedrich Schultz (lederen af ​​den kommunale bygningsadministration) og arkitekten Bernhard Kramer som repræsentant for borgmesteren Rudolf Stapenhorst. Wilhelm Lamping deltog i mødet som erstatningsdommer.

Efter tre "runder" med grundig kontrol og vurdering var der kun otte værker tilbage på listen, og til sidst tildelte juryen enstemmigt løsningen med nøgleordet "Den niende" førstepræmien på 10.000 mark. Forfatteren var Düsseldorfs team af arkitekter Hans Tietmann og Karl Haake . Dommerne overvejede dette prisvindende design med følgende vurdering:

"Bygningens placering passer naturligt ind i terrænet og skaber plads nok til adgangsforholdene. Plantegningen er tydeligt udviklet og opfylder alle væsentlige krav. Indretningen af ​​den store hal er strengt objektiv og finder et værdig udtryk i den udvendige arkitektur. Den arkitektoniske struktur af det hele er af stor melodisk skønhed, på indgangssiden måske af lidt for stærk patos. "

I et ros for disse arkitekter og deres arbejde, der optrådte i monografier om moderne arkitekter i Neue Werkkunst- serien i 1929 , kan man finde meget lignende ord om den måde, de designer på:

"Sans for monumental magt og samtidig for nåde - følsomhed for ærlig objektivitet og kærlighed til sandhed - præference for det enkle, krævende, selvindlysende - elegante tilbageholdenhed, korrekt skala - dygtig tilpasning til miljøet - funktionelt og smukt arrangement vinduerne - ingen moderigtige gimmicks. "

Düsseldorfs arkitekthold havde et velkendt navn i den rhenske region takket være en række konkurrencesucceser. Hendes arbejde omfattede kirkebygninger, der siges at have "gavnlig klarhed og enkelhed, streng sværhedsgrad og højtidelig kraft" samt palæer, hospitaler og kontorbygninger med stor alsidighed, herunder industribygningen i Düsseldorf, det allerførste tyske kontortårn.

Den 12. juli 1927, kun fire uger efter juryens afgørelse, underskrev arkitekterne kontrakten om at overtage den "kunstneriske behandling af udførelsesudkastet samt den kunstneriske ledelse af udførelsen". Kontrakten indeholdt ikke kun en præcis tidsplan (levering af planlægningsdokumenterne, byggestart i efteråret 1927, færdiggørelse efter 18 måneder) og det faste gebyr til en fast sats på 47.000 mark, men også forpligtelsen til at foretage alle nødvendige ændringer, hovedsagelig baseret på akustiske forhold uden yderligere indbefatter vederlag. I mellemtiden havde professor Eugen Michel sammensat en række tiltag for at opnå den bedste "hørbarhed" og præsenteret dem for det særlige udvalg, der blev dannet til konstruktionen.

Hele den tekniske ledelse forblev hos den kommunale bygningsmyndighed repræsenteret af byplanlægningschef Friedrich Schultz, regeringsbygningschef og bybygningsofficer Hans Laspeyres og den lokale byggepladschef, regeringsbygningsmester Hermann Petri (som senere blev bybygningsofficer).

Arkitekterne besøgte sammenlignende bygninger: rådhuset i Mülheim / Ruhr og bygninger i Gelsenkirchen og Düsseldorf, som det fremgår af den bevarede konstruktionsdagbog. Professor Eugen Michel præsenterede resultatet af sine råd om akustiske spørgsmål ved hjælp af eksemplet fra det meget større rådhus i Magdeburg for bedre at forklare de tilsvarende krav til Rudolf-Oetker-Halle. Det nye foreløbige udkast, der blev indsendt efter fire uger, oplevede så mange nye udgaver og forsinkede således på grund af yderligere revisioner, at bygningsansøgningen først kunne indsendes i slutningen af ​​juni 1928.

Byggearbejde

En sammenligning af konkurrencedesignet med udførelsestegningerne gør det klart, at grundstrukturen og det rumlige arrangement som helhed såvel som det udvendige udseende kun adskiller sig relativt lidt fra hinanden. Indgangsområdet forblev næsten det samme. Besøgende blev mødt af ni i stedet for elleve slanke buer. Garderoben fik en betydelig rumlig effekt ved at trække trapperne ud i hjørnerne og flytte mellemstolens opbevaringsrum. Efter tilføjelse af en skillevæg (1949) gik meget af dette generøse indtryk desværre tabt. I det bageste område kunne der opnås et rummeligt øvelsesrum og et vokalområde til orkesteret. De her planlagte tekniske rum måtte flytte til de nederste etager, en foranstaltning, der også havde en positiv effekt på støjafskærmningen. Dette havde imidlertid den konsekvens, at der senere under det afsluttende arbejde i det sydvestlige område af byggegropen blev fundet sten, der skulle fjernes ved sprængning.

Ændringer i Store Hall havde en mere drastisk effekt. Det blev forkortet, og på forslag af byrådet blev det udvidet med sidelag. Loftets gang skulle forhøjes med en meter. Dette havde til gengæld en væsentlig indflydelse på statikken og omkostningerne, fordi de ni meter høje ydre vægge på niveauet på gulvet ikke længere lå over de bærende vægge, men i midten over sidegangene på hallgulvet. .

Man var bestemt bekymret for at imødekomme sådanne ekstraomkostninger i det faste beløb på 1.500.000 mark, fordi checken viste et overtræk på ca. 30 procent. Så det var nødvendigt at foretage betydelige besparelser, hvilket skulle være synligt i valg af materialer såvel som i udstyret. Det store tag var ikke længere dækket af kobber, men med grønslibet pap kunne natursten kun bruges sparsomt på grænserne, farvebehandlede glaserede ståldøre var også tilstrækkelige til udvendige døre, gratis skulpturer på facaderne var udeladt havde hallstolene ikke den tilsigtede læderpolstring. I sidste ende var det muligt at overholde det fastsatte beløb, men kun formelt. Lina Oetker betalte ekstraomkostningerne for boderne, orgelet, musikernes stole, koncertflygelet, paukerne og garderobeanlægget.

Det er resultatet af et godt samarbejde mellem arkitekterne Tietmann og Haake og den lokale byggeleder, regeringsmesterbygger Hermann Petri samt hans specialingeniør, Dipl.-Ing. Wendt at konstruktionen - i overensstemmelse med alle krav - blev afsluttet på to år. Hvor meget tid der skal være presset i slutningen kan ses af det faktum, at den endelige strukturelle inspektion først fandt sted på åbningsdagen den 31. oktober 1930. Næsten uden undtagelse var Bielefeld-virksomheder og lokale håndværkere involveret i byggeriet for at modvirke den økonomiske krise i Bielefeld-området. En liste over beredskabsarbejde, der er overdraget til os, der var forbundet med selve konstruktionen og med udvidelsen af ​​Lampingstrasse og Stapenhorststrasse viser det betydelige beløb på 500.000 mark.

For at fuldføre hele komplekset bestræbte byen sig i maj 1930 på at udvikle et opfølgningsprojekt, en restaurant med en musikpavillon, som, som allerede nævnt i konkurrencedesignet, er strukturelt forbundet med Rudolf-Oetker-Halle, men indramning forpladsen på Bürgerpark-siden, men vendt mod parken skal åbnes. Oetker-selskabet fik forelagt et udkast til vedtægter til delvis finansiering. Imidlertid måtte projektet udsættes på grund af den forværrede økonomiske situation i 1930 og også i 1931 og 1932. Selvom virksomheden kæmpede med vanskeligheder i disse år, holdt det stadig sit løfte om at afslutte opførelsen af ​​Rudolf-Oetker-Halle.

Bygningen havde endelig sin store premiere den 31. oktober 1930.

Ændringer og moderniseringer

Rudolf-Oetker-Halle omkring 1950

I februar 1935 overlevede Rudolf-Oetker-Halle en orkanlignende storm, der ødelagde omkring 250 kvadratmeter tagareal.

Krigsskaden på dagen for det store bombeangreb på Bielefeld den 30. september 1944 påvirkede ikke hovedbygningen, men kun den nordvestlige frontbygning på Lampingstrasse. Betontaget, de fritstående søjler og hele indgangsområdet der havde lidt betydeligt. Oetker-virksomheden bidrog økonomisk til genopbygningsomkostningerne, den samlede renovering, der var nødvendig på det tidspunkt, og næsten alle større strukturudgifter til Rudolf-Oetker-Halle. Dette omfattede blandt andet den nye installation af frontområdet foran hovedindgangen (1971), installation af en handicapvenlig elevator i foyeren til den lille hal (1977), den større renovering af orgelet ( 1973) og de tre konverteringer af varmesystemet til moderne, mere økonomiske systemer.

Som et tak til Oetker-familien havde byen en buste af Dr. Opsæt Rudolf Oetker af Berlins billedhugger professor Richard Scheibe .

Under renoveringen af byteatret fra 2004 til 2006 spillede byteatrets musikteater i Rudolf-Oetker-Halle, som midlertidigt blev konverteret af arkitekt Frank Otterbach. Koncertsalen blev derefter tilbage til sin oprindelige tilstand efter to sæsoner.

Rudolf-Oetker-Halle har været et sted for scener og orkestre i byen Bielefeld siden 2018. I 2018 blev foyeren til Rudolf-Oetker-Halle genopbygget, og siden da kan den bruges som et yderligere sted ud over den store og lille hal. Mindre justeringer blev foretaget for at optimere akustikken. Arkitekterne Wannenmacher & Möller GmbH modtog den symmetriske akse i koncertsalen samt det historiske og fredede bygningsstof.

Åbningen af ​​en udendørs restaurant til Rudolf-Oetker-Halle er planlagt til sommeren 2021.

(Historiske) forestillinger

Rudolf-Oetker-Halle blev åbnet den 31. oktober 1930 med en koncert af byorkesteret under ledelse af den kunstneriske leder Max Cahnbley og udsendt af Köln radiostation.

Johannes Brahms - 1. symfoni i c-mol

Johann Sebastian Bach - Passacaglia i c-mol

Ludwig van Beethoven - Violinkoncert i D-dur

Ludwig van Beethoven - Overture til operaen Leonore (3. version)

Den 30. september 1945, årsdagen for den tunge bombning, fejrede Rudolf-Oetker-Halle genåbningen med Mozarts Requiem.

I de følgende årtier kom flere og flere vigtige solister, dirigenter og orkestre med i Rudolf-Oetker-Halle, herunder Berlinfilharmonien under ledelse af Sergiu Celibidache (1946), Wiener Symfoni under Herbert von Karajan (1952), Claudio Arrau , Gidon Kremer , Yehudi Menuhin , David Oistrach og Igor Oistrach , Maurizio Pollini , Wilhelm Kempff og Paul Hindemith .

I galakoncerten til 50-årsdagen for Rudolf-Oetker-Halle den 31. oktober 1980 optrådte Martha Argerich som solist af det filharmoniske orkester i byen Bielefeld under ledelse af Rainer Koch.

Akustik

På grund af de materialer, der bruges af akustiker professor Eugen Michel, og de bevidst anvendte absorptionsoverflader, bliver Store sal med det samme en lydkrop. Hele loftet fungerer som en resonansoverflade, der består af store malede krydsfinerpaneler, der hænger på afstand under et lydabsorberende loft af pimpsten. De store loftslamper i deres specielle form er også nødvendige for at diffundere lyden, ligesom loftspejlets graderinger, de fremspringende trærammer i vinduerne og dørnicher i parketområdet.

Efter en videnskabelig undersøgelse og afhøring af 20 vigtige ledere af Dr. I 1955 var ingeniør Fritz Winckel , Rudolf-Oetker-Halle, en af ​​de ti bedste lydhaller i verden. Den fremragende efterklangseffekt af Rudolf-Oetker-Halle muliggør også optagelser i høj kvalitet.

organ

Orgelet til Rudolf-Oetker-Halle blev bygget i 1930 af Wilhelm Sauer-firmaet (Frankfurt / Oder) som Opus 1412. Den står bag en akustisk gennemtrængelig lamellvæg og danner enden af ​​den bageste scenevæg, hvorved den passer ind i hallens arkitektur. Dispositionen og intonationen af ​​de sene romantiske, dynamisk fint graduerede registre resulterede i den typiske varme, men også stærkt fundamentalt sure lyd.

Med orgelbevægelsen i 1973 genopbyggede orgelbygningsfirmaet Willi Peter det efter smagen fra 1970'erne, som var baseret på den klare, overtone lyd fra barokorgel. Oprindelige registre med en senromantisk og symfonisk lyd måtte vige eller er blevet erstattet af overtone-registre. Det oprindeligt tilsigtede lydudtryk af et "hallorgel" er blevet ændret til et traditionelt koncertorgel.

I dag er orgelet i Rudolf-Oetker-Halle det eneste rumorgel uden prospekt i Nordrhein-Westfalen.

ROH i dag

Rudolf-Oetker-Halle er koncertsalen for Bielefeld og regionen. Den programmatiske mangfoldighed spænder fra klassisk, jazz, folkemusik, pop og crossover-formater til kabaret, sang og dans. Internationalt kendte solister har en fast plads i programmet - ligesom lovende unge kunstnere, Bielefeld musikensembler og kor.

Bielefelder Philharmoniker optræder i Rudolf-Oetker-Halle og Stadttheater am Niederwall. De seneste internationale gæster i Rudolf-Oetker-Halle har inkluderet Isabelle van Keulen , Håkan Hardenberger , Frank Peter Zimmermann , Tom Gaebel , Till Brönner , Berlin Academy of Early Music og München Court Orchestra .

I sæsonen 2020/2021 præsenterede Rudolf-Oetker-Halle jazzfløjten og saxofonisten Magnus Lindgren som kunstner i residens for første gang .

Med sin specielle arkitektur og enestående akustik er Rudolf-Oetker-Halle stadig et vigtigt centrum for det musikalske og kulturelle liv i Bielefeld.

Weblinks

Commons : Rudolf-Oetker-Halle  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d Dietrich Hoffmann: 50 Years of Rudolf-Oetker-Halle . 1930-1980 . Red.: Byen Bielefeld. Kramer-Druck, Bielefeld 1980.
  2. ^ Hiltrud Böcker-Lönnendonker: Æresborgeren . Karoline Friederike Oetker født Jacobi. I: Ravensberger Blätter, første udgave 2009, s. 18–24. Bielefeld byarkiv , 2009, adgang den 25. oktober 2020 .
  3. ↑ Hiltrud Böcker-Lönnendonker: Karoline Oetker: æresborgeren . Pendragon, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-86532-232-6 , pp. 141 .
  4. ↑ a b Thomas Güntter: Oetkerhalle- historien . Red.: Neue Westfälische Bielefeld. 22. januar 2016.
  5. ↑ Deutsche Bauzeitung, bind 61, nr. 16, 23. februar 1927
  6. ^ Hans Eitel (forord): Tietmann & Haake, arkitekter BDA Düsseldorf . I: Neue Werkkunst . FE Hübsch, Berlin, Leipzig, Wien 1929, s. 12 .
  7. ^ Hjemmeside for byen Bielefeld: Rudolf - Oetker - Halle. Hentet 25. oktober 2020 .
  8. ^ Arkitektkammer NRW: Rudolf-Oetker-Halle i Bielefeld. I: www.baukunst-nrw.de. 25. januar 2012, adgang til 5. november 2020 .
  9. ↑ Baunetz-portal: Wannenmacher og Hölscher: Renovering af Rudolf-Oetkerhalle. I: www.baunetz-architekten.de. Hentet 5. november 2020 .
  10. ↑ a b Om os - Rudolf-Oetker-Halle. Hentet 5. november 2020 .
  11. ↑ Kulturamt Bielefeld: The Sauersche Saal orgel. Sund tradition lever videre. I: Rudolf - Oetker - Halle Bielefeld, koncertsæson 2010/2011, s. 60–62. Tips-Verlag Bielefeld, 2010, adgang til den 6. november 2020 .
  12. ^ Portalorganer i OWL: organer i Bielefeld. I: www.orgel-owl.de. Hentet 5. november 2020 .
  13. ^ Hjemmeside Orgelbau: Fotos fra orgelkammeret. I: www.schroeder-orgelbau.de. Hentet 19. november 2020 .

Koordinater: 52 ° 1 ′ 41,9 ″  N , 8 ° 30 ′ 47,3 ″  Ø