Raster noton

Raster-Noton , med sit fulde navn raster-noton. archiv für ton und nichtton , var et mærke til eksperimentel elektronisk musik baseret i Chemnitz, der opstod i 1999 fra fusionen af ​​to unge mærker kaldet “rastermusik” og “noton.” . Siden forgængermærket blev grundlagt i midten af ​​1990'erne, var der næsten blevet offentliggjort hundrede og halvtreds publikationer indtil begyndelsen af ​​2012. Med dem blev mærket inden for få år et af verdens mest kendte mærker , især inden for Clicks & Cuts- genren, og sammen med A-Musik og Mille Plateaux var det et af de førende mærker til eksperimentel elektronisk musik i Tyskland.

Grundlæggerne og operatørerne af Raster-Noton var Carsten Nicolai og Olaf Bender . Den tætte forbindelse mellem operatørerne og mange kunstnere af etiketten til billedkunst har ført til en særlig vægt på design af publikationer samt præsentation af etiketten. Mange af publikationerne vises som en del af serier, der hører sammen med hensyn til design og koncept.

I 2017 blev de to labeloperatørers beslutninger annonceret om at gå hver for sig igen og opdele etiketten i raster-media og Noton .

musik

Etikettens musikalske spektrum spænder fra elektronisk kunstmusik ( William Basinski , Kim Cascone) gennem eksperimentel techno , ambient og dub til lydkunst uden for musikken eller endda støj ( Ryoji Ikeda , Franz Pomassl , Marc Behrens , Desinformation ). Mange kunstnere og projekter kan tildeles Clicks & Cuts- genren, en særlig type elektronisk musik, der hovedsageligt har udviklet sig i Europa siden midten af ​​1990'erne, hvoraf nogle kommer fra kunsten.

Det særlige kendetegn ved adskillige, især tidlige Raster Noton-publikationer på tværs af alle stilistiske kategorier er en fattigdom af lyd. Hyppige karakteristika er i ekstreme tilfælde helt gentagne eller kun let varierede rytmiske strukturer fra lydhændelser, der undertiden kun varer fraktioner af et sekund, og hvis frekvensspektrum er meget snævert, helt op til ren sinustone . Samtidig er lydrummene ikke særlig tætte, hele stykker består af få, i ekstreme tilfælde helt isolerede toner, hvis frekvensspektre overlapper så lidt som muligt, og som undertiden ikke lyder parallelt.

Modsætninger som "meget lavt - meget højt", "meget højt - meget stille", "meget langt - meget kort" og "meget hurtigt - meget langsomt" sidestilles hårdt. Oprindelsen til lydene er også ofte usædvanlig: knitrende, knitrende, knitrende og hvæsende skabes på klassisk glitchemåde fra interferensimpulser eller påtager sig deres æstetik.

Mange kunstnere har arbejdet tæt sammen med Raster-Noton gennem årene, men der er ingen interne kunstnere, der udelukkende udgiver her, selv kernen i grundlæggerne har altid offentliggjort uden for deres eget mærke. Den særligt tætte cirkel af etiketten med mange regelmæssigt tilbagevendende udgivelser inkluderer frem for alt Son og Senking , men også Ryoji Ikeda (som solist og i samarbejde) og til tider den finske duo Pan Sonic (både sammen og som solister).

Selvbillede og præsentation

Fra begyndelsen arbejdede Raster-Noton med metoderne i forbrugerverdenen og så til en vis grad sig selv som en del af den. Allerede i 1998, da de enkelte labels stadig eksisterede, sagde Nicolai ”Intet spørgsmål om det - noton er primært et musikmærke og arbejder med branchens strukturer. [...] noton fungerer som et mærke, et varemærke, et paraplyudtryk, som noget genkendeligt. ”Ikke desto mindre forsøger operatørerne at bevare uafhængighed og afstand til dem:“ Indholdet er svært at forbruge - på denne måde er det ikke et masseprodukt. "

Dette selvbillede bliver også et manifest i selve publikationerne. Både den (tilsyneladende) kunstige knaphed på grund af begrænsede udgaver på kun flere hundrede til et par tusinde eksemplarer og manglen på genoptryk af regelmæssige publikationer såvel som de dyre og undertiden luksuriøse og udførligt design giver publikationerne deres karakter af specialet.

Med sin stigende succes forsøger Raster-Noton også at modsætte sig, at det overtages af markedet: ”Vi har nu allerede at gøre med Karl Marx. Fordi vi selvfølgelig pludselig bemærker, at vi beskæftiger os med råvare fetishisme. Men vi prøver at reagere på tiden. ", Men uden at opgive den specifikke og meget egen profil:" Med 'Xerrox' har vi nu frigivet et hukommelseskort, det ville da være mere af vores hensigt. "

Efter mere end et årti giver den indledende radikalisme i konceptet blidt plads til en mere forskelligartet, mindre puristisk tilgang: ”Tidligere var vi mere fast besluttede på kun at producere og kommunikere den rene information. […] Der er naturligvis diskussionen om at bryde noget i dette fænomen […]. ”“ Selvfølgelig begrænser den formalistiske begrænsning også […]. Mange af os føler i øjeblikket behovet for at arbejde med stemmer, vi bevæger os allerede væk fra det teknologiske ”, det første resultat af denne tilgang dukkede op den 26. marts, 2008,“ Son spiller Cosey ”, et stærkt vokalbaseret samarbejde mellem Son og Cosey Fanni Tutti .

Det er også blevet klart, at på trods af konceptets radikalisme bliver den særlige æstetik, som etiketten bruger, en selvfølge gennem efterligninger og tilpasninger: “... musikken er mere til stede end nogensinde, da den tidligere sats er assimileret af nutidens musik. Hvis du lytter til produktioner af Timbaland , Björk eller Madonna - de bruger alle disse øjeblikke, og vi bemærker dem ikke engang mere, de er blevet en selvfølge og er fusioneret til populær musik. "

reception

Kritikken er stort set enstemmig i karakteriseringen af ​​de typiske stilistiske træk ved Raster-Noton, tilbagevendende udtryk er "minimale", "reducerede" og "eksperimentelle", referencer til genrenes glitch og klik og nccuts er også hyppige. Ligeledes - især i forbindelse med Nicolais kunstneriske arbejde - er der ofte forbindelser til videnskaber som fysik eller matematik. Den tilsigtede korrespondance mellem indvendigt og udvendigt, indhold og design overses heller ikke: "Raster-Noton udforsker serielle problemer, skift og minimal interferens på det musikalske niveau såvel som i designet af deres produkter."

Rob Young understreger, "Raster-Notons materiale kan virke frastødende abstrakt i starten, men det er ikke deres hensigt at skabe en fremmed, dehumaniseret vision," og opsummerer, "Det handler ikke kun om maskinen, det handler om den fejl, som Alternativ og valg: de kvaliteter, der gør os mennesker. "

Mens Young ser et forhold til Wassili Kandinsky og Oskar Fischinger , spørger Timo Feldhaus, om Raster-Noton ikke er ”de kraftværker, der er tænkt igennem til slutningen ”. Intro- magasinet beskriver afbalanceringen mellem kunst og dansegulv med ordene: "Sådan vandrer raster-noton med sine pulserende, tørre frekvensdatastrømme mellem steder og verdener og er interesseret i kunstkontekster såvel som fordomsfri klubkultur . "

historie

forløber

Rastermusik

Frank Bretschneider var med til at grundlægge bandet AG Geige i 1986 i det daværende Karl-Marx-Stadt, i dag Chemnitz , en eksperimentel elektronisk formation, der startede som et rent underjordisk band og selvudgivet to kassetter, men opnåede en vis succes efter et par år og blev officielt udgivet af AMIGA i 1990 er medtaget i salget. I 1988 kom Olaf Bender også til AG Geige og senere erstattede Torsten Eckhardt hos Electronics. Efter at bandet brød sammen i 1993, forblev Bretschneider og Bender aktive sammen og i 1995 grundlagde mærket "Rastermusic".

I oktober 1995 den første udgivelse var maxi single Poly Acid Morph Basic Track ved Kyborg, en Berlin syre techno projekt. I 1996 fulgte fire cd-album (cdr002 til cdr005). Selv om hensigten "... at vi ikke producerer tydeligt for en klub eller en lyttersituation eller for et galleri ..." allerede var klart formuleret her, efterlader de rastermusiske produktioner musikernes tilknytning til den minimale techno eller minimal techno, som var særlig populær på det tidspunkt, med hensyn til stil også delvist genkendelig i dub. De deler udseende med to cd'er (cdr010 og cdr 011) udgivet i begyndelsen af 1997 (dæksel med en hvid baggrund, med en diamant-formet computer grafik på det) og er opsummeret som et raster-serie sammen med den (begrebsmæssigt relateret) Kyborg Maxisingles (vyr001 / vyr009) .

noton. arkiv til lyd og ikke-lyd

Blandt de første fire Rastermusic-udgivelser var albummet Spin af Noto (cdr003) ved siden af ​​Alva Noto en af ​​Carsten Nicolais pseudonymer, også baseret i Chemnitz. Landskabsarkitekten og kunstneren var en del af Rastermusics miljø lige fra starten og havde sit eget mærke i 1994 og 1995 kaldet “noton. archiv für ton und nichtton ”, som var beregnet som en platform til dokumentation af lydkunst.

På trods af sin lange eksistens havde Noton ikke produceret nogen publikationer i streng forstand indtil 1996. 1997-brochuren ∞ indeholder et katalog over publikationer, der illustrerer Notons profil. Titlerne anført der optrådte kun i små kunstudgaver som CD-R'er med ekstra grafik.

Med Spin derimod, en co-produktion med Rastermusic, optrådte Noton for første gang som et ”normalt” musikmærke. Nogle af de andre titler, der allerede er udgivet som kunstudgaver , dukkede op igen senere (Noto, Goem , William Basinski , Noto & Ø ).

samarbejde

Samarbejdsfasen mellem de to mærker startede i 1996 med Clear-serien . Rastermusic bragte hovedsageligt strukturer på et konventionelt lille label inklusive distribution gennem Indigo samt kontakter inden for populær, omend grænsemusik. På den anden side bragte Carsten Nicolai udover adskillige kontakter med, i nogle tilfælde ekstreme eksperimentelle musikere, en helt anden tilgang til labelets arbejde: ”Han nedrev visse indre barrierer hos os. På det tidspunkt havde vi et par kontakter i Köln og Leipzig, men [...] at cd'erne også kunne sendes til Japan, det var bare ikke i vores hoveder. "

Nicolai blev inviteret til Documenta X i 1997 , hvor han iscenesatte en lydinstallation inde i en spiral parkeringsplads indkørsel. Den 21. juni 1997 fandt en koncert sted ved åbningen, hvor Mika Vainio , Carl Michael von Hausswolff og de tre projekter fra operatørerne af de nu samarbejdende labels, Komet (Bretschneider), Byetone (Bender) og Noto, optrådte. Denne "første ægte offentlige præsentation" af det fælles mærke betragtes nu som den "grundlæggende myte". Når man ser tilbage, sagde Bender "Vi var NoNames dengang", men allerede i 1998 var han i stand til at sige i anledning af et optræden på Sonar Festival i Barcelona: "Mand, de kender os. En oplevelse, der er overvældende, når du ikke sidder i en storby, men i Chemnitz og forsøger at opbygge et netværk derfra. "

I anledning af det tyveårige samarbejde mellem etiketten til elektronisk musik raster-noton blev lys- og lydinstallationens hvide cirkel , en flerkanals komposition bestående af lysstofrør, oprettet i 2016 . Sammen med fem uafhængige kompositioner af andre lyd- og videokunstnere blev den hvide cirkel vist fra 10. maj til 8. juli 2018 i kunstbygningen i Städtische Galerie i Lenbachhaus i München.

Fusion til raster-noton

Succesen med samarbejdet førte i 1999 til en fuldstændig sammenlægning af de tidligere formelt adskilte mærker. Rastermusic og Noton blev Raster-Noton. I ånden fra Nicolai, der har fungeret internationalt i mange år, søgte mærket i stigende grad vejen til et globalt publikum og en så uafhængig salgsmodel som muligt. Et websted blev lanceret i slutningen af ​​1999, og siden midten af ​​2000 har virksomheden solgt gennem sin egen internetbutik. 1999 skulle også hidtil være det kunstnerisk mest succesrige år for Raster-Noton: Serien 20 'til 2000, der blev realiseret i år, skulle vise sig at være etikettens sidste gennembrud.

I iværksætterlig forstand styres etiketten nu af Olaf Bender alene, Frank Bretschneider trak sig tilbage før det, men har fortsat været forbundet med etiketten privat og som musiker, tekniker og producent til denne dag. Carsten Nicolai er derimod ikke længere involveret i det daglige arbejde, men er stadig aktiv for mærket: "Olaf Bender tager sig af kontoret og produktionen, jeg tager mig af det ydre image, det er teamwork . "Der er også spørgsmål Grafik og design i Bender-afdelingen.

Opløsning af raster noton

I 2017 blev det kendt, at Raster-Noton splittede igen i de tidligere mærker. Olaf Bender fortsætter med at drive multimediefirmaet raster-media under navnet raster-media . Carsten Nicolais bagkatalog og samarbejde distribueres nu af hans label Noton . Navnet raster-noton bruges kun i sammenhæng med selektive samarbejder mellem de to etiketter.

Publikationer

Serie

Størstedelen af ​​etikettens publikationer vises som en del af serier, der hører sammen med hensyn til design og undertiden også konceptuelt. Rob Young anerkender forsøget på at "undgå den kunstneriske unikhed", Susanne Binas minder om "den prototypiske vinyl, trykt med sparsomme etiketoplysninger , som vi kender det fra forbindelserne mellem techno og house."

klar

Baseret på Noton-planer blev album af Kim Cascone , Goem , Marc Behrens , Noto og Ø + Noto udgivet i 1996 . Med hensyn til indhold drejede serien sig om arbejdsmetoder, der førte betydeligt længere ud af datidens konventionelle elektroniske musikfelt end før. Udvælgelsen af musikere allerede viser større afstand til popmusik i forhold til raster -serien (Cascone er uddannet på Berklee College of Music , Behrens er en billedkunstner, Goem kommer fra eksperimenterende musik). "The Clear-serien understregede klart det konceptuelle og eksperimentelle, det rytmiske blev undertiden fuldstændig udeladt."

Seriens designtema var maksimal reduktion i enhver henseende, "vi ønskede at udgive musikken uden andet end selve musikken og hvad der straks var nødvendigt for offentliggørelse.", Mens "etikettens lydverden svarede til dens æstetik produktdesign og præsentation. ”Visuelt Dette fremgår allerede af emballagen: CD-omslagene var klare juvelkasser uden en pjece, kun de mest basale oplysninger blev trykt direkte på omslaget, identisk i form med aftrykket på CD-overfladen, som ellers afspejler kun juvelkassen. Vinyludgaver blev presset i gennemsigtig vinyl og blev leveret i gennemsigtige plastmuffer, kun med et lille, igen transparent klistermærke. Martin Pesch finder "dagens dominerende form og form for musikudgivelse genstand for selvrefleksion", "ved at relatere de to nødvendige elementer - CD og emballage - til hinanden og gøre deres rene materialitet håndgribelig."

Clear-serien blev afsluttet efter syv publikationer med katalognummeret cdr014, men fortsatte senere med fire publikationer mellem cdr032 og cdr038 som "New Clear-serien".

statisk

Den statiske serie begyndte i slutningen af ​​1998 med offentliggørelsen af ​​katalognummeret cdr015, Сons "Enter Tinnitus", og blev afsluttet i 2001 efter syv yderligere publikationer med cdr040, en fælles indsats af Alva Noto og Opiate . En oprindeligt annonceret frigivelse af Byetone ("Ratio") dukkede ikke op. Tre af de otte udgivelser i serien blev lavet af den russiske debutant Ivan Pavlov, og cd'er blev også udgivet. af Taylor Deupree og Senking .

Efter den radikale og puristiske Clear-serie var Static også et tilbageblik på de noget mere konventionelle lydbilleder af Raster-serien, en drejning mod de "mere musikalske end eksperimentelle aspekter". Cd'erne blev pakket i lynlåsposer lavet af en metalovertrukken antistatisk film med et for det meste farverigt, enkeltfarvet indlæg, "Mask of Birth" af Son optrådte kun i lignende design på vinyl.

Seriens navn forklares mere detaljeret i en tekst på etiketten: "Objekter og fænomener, der almindeligvis betragtes som" statiske ", vises ofte i andre skalaer, dimensioner eller koordinatsystemer som livlige processer og livsformer." Så det er også synspunktet, der beslutter at anerkende bevægelse eller stasis.

20 'til 2000

20 'til 2000 - tolv udgivelser omkring årtusindets forkant. var Raster-Notons mest succesrige serie og labelets sidste gennembrud. Ideen var at bringe en publikation ud af en anden kunstner hver måned fra januar 1999 til og med december med samme design og nøjagtigt 20 minutter lang. Serien omfattede bidrag fra adskillige kunstnere, der gik ud over den tidligere kernegruppe og allerede var kendt internationalt ( ELpH , Scanner , Wolfgang Voigt , Ester Brinkmann ). Serien blev afsluttet med en fire timers koncert i december 1999 i Berliner Volksbühne , hvor alle kunstnere optrådte live.

Denne "musikalske kalender, som i tolv cd-udgivelser giver et indtryk af elektronisk musik og lydforskning i slutningen af ​​det 20. århundrede", har modtaget kritisk anerkendelse over hele verden, modtaget Prix ​​Ars Electronica i 2001 og var den første digital rekord, der skal medtages i samlingen af ​​New York Museum of Modern Art inkluderet. Briten Rob Young så seriens design som det "mest sammenhængende forsøg til dato for at slette mediet eller få det til at forsvinde."

rasterpost

Raster-Post var en serie på 9 publikationer, nummereret 1 til 8 og et nummer 10, et nummer 9 dukkede aldrig op. Serien åbnede i maj 2002 med "Midlertidig musik" af Mitchell Akiyama og sluttede i 2006 med "Patherns EP" af Сон. Raster-Post var den sidste serie, der hidtil udtrykkeligt blev identificeret som sådan, et konceptuelt fundament mangler tilsyneladende her.

Andre publikationer

Dokumentation og kataloger

Ud over de publikationer, der blev vist i serier, har der også været adskillige andre publikationer. Bøger (ofte med cd'er) og kasser, hvor etiketten dokumenterer og ledsager specielle begivenheder såvel som dens egne aktiviteter er af særlig betydning.

Dokumentation for begivenhedsserien "Taktlos Bern" ("oacis" katalog med CD og en CD-boks) til Leipzig-udstillingen "New Forms", Chemnitz-udstillingsserien "Weltecho" og en publikation kaldet "Frequences [Hz]" til udstilling og begivenhedsserie "Frequenzen [Hz]" i Frankfurt Schirn , hvis katalog blev suppleret med kassen.

Ud over sådanne samlinger har der også været omfattende monografiske værker om Carsten Nicolai's kunstneriske arbejde, begyndende med den smalle, 18-siders brochure fra 1997 gl med pålimet flexi til 104-siders bøger "Polyfoto" og " Autopilot / Autorec "(1998 og 2002, hver med en lyd-cd) til" Fades "fra 2007, en 128-siders bog med en ledsagende DVD.

Lille serie og cykler

Ud over serien i streng forstand var der også nogle mindre, temmelig løst forbundne episoder af publikationer eller "små serier".

På det tidspunkt, hvor etiketterne fusionerede i 1999, var der for eksempel tre meget forskellige udgivelser af en "semi-officiel" og atypisk karakter (en ledsaget læsning af Yōko Tawada , en cd specielt produceret til en Nicolai-udstilling i Tokyo og den første publikation af Signal, det fælles projekt von Bender, Nicolai og Bretschneider). De tre publikationer havde ordrenumrene A1 til A3 og var hver designet forskelligt.

Kort før afslutningen af ​​Raster-Post, den sidste serie til dato, begyndte en løs serie af cd'er, som alle delte det samme design: en cd i en rektangulær kuffert med flere postkort vedlagt. Denne kvasi-serie spændte over fem publikationer af Carl-Michael von Hausswolff, Pixel, Kangding Ray , Richard Chartier og endelig i marts 2007 af Senking.

Især i Carsten Nicolais arbejde var der gentagne korte serier og cyklusser. Siden 2002 er der udgivet to album, en maxi-cd og en live-dvd fra samarbejdet mellem Alva Noto og Ryuichi Sakamoto , et samarbejde der viste sig at være en stor succes med både kritikere og publikum, og som gensidigt støtter hinanden musikalsk og kreativt være tæt. . Ligeledes hørte den tredelte "Transall" -cyklus fra Noto sammen med hensyn til både indhold og design, inklusive en håndbundet kuffert, der blev offentliggjort i slutningen af ​​serien, der tog alle tre dele op.

Undermærke / distribution

Raster-Noton grundlagde et undermærke kaldet "Kangaroo" i september 2001, som skulle drives af Ilpo Väisänen , et af de to medlemmer af Pan Sonic-duoen. Imidlertid sov etiketten igen efter de to første udgivelser, to 10 ″ singler af Väisänen selv.

Forholdet til "Wavetrap" er noget anderledes. Mærket blev grundlagt i 1999 af Ivan Pavlov og havde indtil 2007 kun fem udgivelser, alle af kendte kunstnere inden for støj / lydkunst / klik'n'cuts. Mærket drives uafhængigt af Pavlov, men distribueres udelukkende af Raster-Noton.

Udvælgelsesdiskografi

Raster-serie

• Komet, frø
• Noto, spin

Ryd serie

• Ø + Noto, mikro makro
• Goem, Stud Stim
• Kim Cascone, Blue Cube []
• Marc Behrens, sidste ballet
• Noto, Endless Loop Edition
• William Basinski, kortbølgemusik

Statisk serie

• Son, indtast tinnitus
• Сон, Vox Tinnitus
• Signal, center
• Taylor Deupree , Polr
• Senking, retssag
• Mokira, værksted
• Alva Noto + Opiates, Opto Files
• Сон, Mask Of Birth

20 'til 2000

• Comet, Manhatten / 20 'Til januar 2000
• Ilpo Väisänen, Untitled / 20 'Til februar 2000
• Ryoji Ikeda, 99 (1999) :: Variationer til modulerede 440Hz sinebølger :: / 20 'til 2000. Marts
• Сон, Into Memories Of S-Tone. For Gavin Bryars / 20 'til april 2000
• Byetone, Untitled / 20 'Til 2000. maj
• Senking, Untitled / 20 'Til 2000. juni
• Ester Brinkmann, || | || . | .... / 20 'Til 2000. juli
• Scanner, Cystic / 20 'Til august 2000
• Noto, Time..Punkt / 20 'Til september 2000
• Mika Vainio, Untitled / 20 'Til oktober 2000
• Wolfgang Voigt, 20 minutters gas i november / 20 'til november 2000
• ELpH, Tolv / 20 'Til december 2000

Rasterpost

• Mitchell Akiyama, Midlertidig musik
• Blir, Unavngivet
• Сон, Patherns Ep

Andre

• Noto, Transall (trilogi)
• Сон / Cosey Fanni Tutti, Сон spiller Cosey
• Сон, strenge
• Robert Lippok , Rødoverbygning

litteratur

• Raster-Noton, Taktlos-Bern (red.): Raster-noton.oacis - [optisk akustik beregnet i sekunder] , 2000, ISBN 3-931126-48-X
• Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom . Interview i: The Wire Magazine , udgave 238, december 2003, s. 40-47, online
• Simona Verdrame (red.): Carsten Nicolai - dagbog # 03 . tema celeste udgaver, Milano 2004, carstennicolai.de (PDF; 35,23 MB)
• audiovisuelle rum . Udstillingskatalog. SMAK, Gent 2005, ISBN 90-75679-23-8 , carstennicolai.de (PDF; 839 kB; hollandsk eller engelsk)
• Timo Feldhaus og Martin Conrads: 11 år Raster-Noton - Minimalens fysik . I: De: Bug , 117, 2007, s. 8-10

Weblinks

• Hjemmeside for Olaf Benders opfølgningsprojekt, Raster-Media
• Hjemmeside for Carsten Nicolais efterfølgerlabel Noton
• Raster-Noton på Discogs

Individuelle beviser

1. ^ ^{A b} Carsten Nicolai i: Frank Eckart: Adskillelse og samling - Samtale mellem Frank Eckart og Carsten Nicolai . I: Carsten Nicolai: Polyfoto . Nürnberg 1998, ISBN 3-928342-91-6 , s. 74
2. ↑ ^{a b c d e f g h} Olaf Bender i Timo Feldhaus og Martin Conrads: 11 Years Raster-Noton - Minimalens fysik . I: De: Bug 117, 2007
3. ↑ Carsten Nicolai i Timo Feldhaus og Martin Conrads: 11 år Raster-Noton - Minimalens fysik . I: De: Bug 117, 2007
4. ↑ ”... de minimale elektronik etiket ...”, Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom . Interview i: The Wire Magazine , udgave 238, december 2003, s. 40
5. ↑ "... Raster-Noton pladeselskab mærke af eksperimentelle, minimal, og glitchfused slå musik." Anonym: Musik: Se Hør nu! I: Nyheder i: Computer Music Journal , 2005, bind 29, nr. 4, s.8
6. ↑ ^{a b} Raster-Noton - Lad hullerne fortælle . I: Intro , Nej 82, marts 2001, online
7. ↑ "Det handler ikke kun om maskinen, men om fejl, beredskab og valg: de kvaliteter, der gør os mennesker." / "Raster-Notons materialer kan fremstå som budgivende abstrakte ved første møde, men deres hensigt er ikke at skabe en fremmed, dehumaniseret vision." Rob Young: Raster-Noton: Impuls til linje . BBC Radio 3, Cut And Splice 2005
8. ↑ ^{a b} Timo Feldhaus og Martin Conrads: 11 Years Raster-Noton - Minimalens fysik . I: De: Bug 117, 2007
9. ↑ Se Raster-Noton hjemmeside for raster-serien fra 1. juni 2000 raster-noton.news ( Memento i september 1. 2005 i den Internet Archive ), samt beviser for brugen af disse udtryk i receptionen Ive Stevenheyden: Kijken met de oren - Enkele aandachtspunten bij Carsten Nicolais geluidswerk / Seeing with the Ear: Some Points of Focus in Carsten Nicolais Sound Work . I: audiovisuelle rum , s. 17 eller s. 24 (hollandsk eller engelsk)
10. ↑ Oplysningerne om datoen er modstridende i de forskellige kilder. Oplysningerne fra 1994 findes i Carsten Nicolai: Polyfoto , 1998, Nürnberg, ISBN 3-928342-91-6 , s. 96; Susanne Binas: modul rn. et portræt. , i: Raster-Noton og Taktlos-Bern (red.): raster-noton.oacis - [optikakustik beregnet i sekunder] , pp. 13–14 samt i Anti Reflex , katalog til udstillingen i Schirn Kunsthalle, Frankfurt / Main, s. 194, 2005; 1995-informationen i Carsten Nicolai alias Noto: ∞ , op, sidste side og Gianni Romano, Carsten Nicolai: Fakta og kunstfakta, Interview i: Simona Verdrame (red.): "Carsten Nicolai - dagbog nr. 03", s. 7.
11. ↑ ^{a b} Susanne Binas: modul rn. et portræt. , i: Raster-Noton og Taktlos-Bern (red.): raster-noton.oacis - [optikakustik beregnet i sekunder] , pp. 13-14
12. ↑ Carsten Nicolai aka Noto: ∞ , op, 1997, ISBN 3-929294-22-2
13. ↑ Martin Conrads i Timo Feldhaus og Martin Conrads: 11 år Raster-Noton - Minimalens fysik . I: De: Bug 117, 2007, s.9
14. ^ Hvid cirkel. Lenbachhaus, adgang den 20. marts 2019 . 
15. ↑ http://www.raster-noton.de/ ( Memento fra 14. marts 2008 i Internetarkivet ) raster-noton | arkiv til lyd og ikke-lyd
16. ↑ Se ændringen i destinationen for linket “raster-noton.order” på www.archive.org, fra version 1.7, 3. marts 2000 ( mindesmærke 3. marts 2000 i internetarkivet ) til version 5.00, 18. juni , 2000 ( Memento af 24. august 2000 i internetarkivet ) Hentet 4. februar 2008
17. ↑ “Olaf Bender driver kontoret og tager sig af fabrikationen, og jeg kommunikerer udefra, det er teamwork.”, Carsten Nicolai i: Carsten Nicolai : Inserting Silence , i: MONO.KULTUR # 01, september 2005, s. 13 , PDF online
18. ↑ Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom
19. ^ Ray Philp: Raster-Noton bliver to enheder, Raster-Media og Noton. I: Resident Advisor. 3. maj 2017, adgang til 28. september 2020 . 
20. ↑ ^{a b} Rob Young: se igennem . I: Raster-Noton og Taktlos-Bern (red.): Raster-noton.oacis - [optisk akustik beregnet i sekunder] , s. 65
21. ↑ "The Clear Series var mere interesseret i det konceptuelle og eksperimentelle, undertiden ikke engang interesseret i det rytmiske." Carsten Nicolai i: Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom
22. ↑ "Vi ønskede at frigive musikken uden andet end musikken og hvad der er nødvendigt for at udføre den." Carsten Nicolai i: Ben Borthwick: "Raster-Noton: The Perfect Strom"
23. ↑ ^{a b c} Martin Pesch: reduktion. materiale. serie. til æstetik . I: Raster-Noton og Taktlos-Bern (red.): Raster-noton.oacis - [optisk akustik beregnet i sekunder] , s. 29
24. ↑ “opfølgningen på Raster-udgivelserne er stadig interesseret i rytmiske konstellationer og mere musikalske end eksperimentelle aspekter”, Carsten Nicolai i: Ben Borthwick: Raster-Noton: The Perfect Strom
25. ↑ "objekter og fænomener, der almindeligvis betragtes som 'statiske' synes ofte at være livlige processer eller livsformer i en anden skala, dimension eller koordinatsystem." Tekst, der ledsager "Enter Tinnitus" fra etikettens websted, der ikke kan linkes, fås 2. februar 2008
26. Itte Brigitte Heilmann: Elektronisk musik og stilhedens udfordring . I: Welt Online , 17. december 1999, adgang til 27. januar 2008

Denne artikel blev tilføjet til listen over fremragende artikler den 5. marts 2008 i denne version .