Radamisto

Arbejdsdata
Originaltitel: Radamisto
Titelside for Radamistos libretto, London 1720

Titelside for Radamistos libretto, London 1720

Form: Opera seria
Originalsprog: Italiensk
Musik: Georg Friedrich Handel
Libretto : Nicola Francesco Haym
Litterær kilde: Domenico Lalli , L'Amor tirannico (1712)
Premiere: 27. april 1720
Sted for premiere: King's Theatre , Haymarket, London
Spilletid: 3 timer
Handlingens sted og tidspunkt: Armenien , 53 e.Kr.
mennesker

Radamisto ( HWV 12a / 12b) er en opera ( Opera seria ) i tre akter af Georg Friedrich Händel, først udført i London i 1720 . Hovedtemaet for operaen er kraften i ægteskabelig kærlighed, loyalitet over for en tyran eller modstanden mod dette, den endelige oprensning / konvertering, der modsætter sig hævn med generøsitet og tilgivelse.

Første version - oprettelse

Instruktionsbog til verdenspremieren på Radamisto i London, 1720 ( Victoria and Albert Museum )

Radamisto er Händels første værk for Royal Academy of Music , grundlagt i 1719 , et privat operaselskab, der ikke kun var under protektion af George I , men også blev betydeligt subsidieret af ham. Charles Burney navngiver 73 navne på abonnenter af ædel og borgerlig oprindelse, der købte aktier i virksomheden. En aktie blev vurderet til £ 200. Slutresultatet var £ 17.600. Händels sponsor, Earl of Burlington , som også var medlem af bestyrelsen med tolv medlemmer, havde købt fem aktier alene. Den 14. maj 1719 modtog Handel en ordre fra bestyrelsen om at lede efter gode sangere på kontinentet. Så han rejste til Tyskland og Italien, vendte tilbage med succes og blev udnævnt til orkesterleder i efteråret. Åbningen opera Numitore , der blev udført den 2. april 1720 i henhold til Händels retning kom fra pennen af Giovanni Porta ; den Radamisto blev tilbageholdt, fordi premiere skulle finde sted i overværelse af kongen.

libretto

Librettoen blev samlet af Nicola Francesco Haym fra flere ældre italienske kilder, som alle direkte eller indirekte er baseret på annaler fra den romerske historiker Tacitus ( Annales , XII, 44-51) og "en historisk konflikt i det romerske imperiums periferi i Kaukasus" om emnet: La Zenobia (1666) af Matteo Noris , L'Amor tirannico, o Zenobia (1710) af Domenico Lalli (fremført med musik af Francesco Gasparini i Teatro San Cassiano i Venedig i 1710) og en anonym libretto, der også blev tilskrevet Lalli , L'Amor tirannico (til karnevalet 1712 i Teatro del Cocomero i Firenze), som var baseret på det franske stykke L'amour tyrannique af Georges de Scudéry (1638) og nu var den direkte model for Haym.

En sammenligning af de enkelte lærebøger viser, at Haym primært brugte Lallis anden libretto fra 1712 til sin version, fordi begge begynder blandt andet. med en indgangsscene med samme ordlyd. Hayms rolle i Händels originale tekst er i det væsentlige begrænset til forkortelsen af ​​recitativerne, sletning af overflødige scener og tilføjelsen af ​​nogle få nye aria-tekster .

Den nøjagtige dato for færdiggørelsen af ​​kompositionen er ukendt, da de sidste sider i autografen , som indeholdt det meste af den endelige balletmusik og sandsynligvis også en dato, er gået tabt. Så oprindelsestiden skal beskrives som "foråret 1720". Violinisten Pietro Castrucci , der allerede var kendt fra sine italienske dage , der skiftede fra forlovelse med jarlen af ​​Burlington til stillingen som koncertmester for Händels operaorkester for grundlæggelsen af operaakademiet , spillede (ifølge Burney ) vioolsolo af aria Sposo ingrato (nr. 27) i tredje akt. I denne første forestillingsserie blev værket udført ti gange.

Medvirkende fra premieren:

I den følgende sæson 1720/21, mellem december og marts, var Radamisto på King's Theatre igen på programmet i en ny version og så syv forestillinger i november og december 1721 yderligere fire. Der var en anden genoptagelse i januar eller februar 1728, muligvis bare for en forestilling.

Hamborg viste sig igen at være et pålideligt sted for Händels operaer : Mellem 28. januar 1722 og januar 1736 fyldte Radamisto tredive aftener på Theater am Gänsemarkt under titlen Zenobia eller Mønsteret for den retfærdige ægteskabelige kærlighed . Det tyske arrangement og det musikalske arrangement kom fra Händels gamle ven og rival fra Hamburg-tiden, Johann Mattheson . Arias fra Radamisto er også inkluderet i London- pasticci Oreste (1734), Alessandro Severo (1738), Solimano (1758) og i Hermann von Balcke , udført i 1737 til femhundrede årsdagen for byen Elbing .

Den første moderne produktion i en tysk tekstversion af Joseph Wenz fandt sted den 22. juni 1927 under Göttingen Handel Festival under musikalsk ledelse af Rudolf Schulz-Dornburg. Den første opførelse af stykket i historisk præstationspraksis blev også set i Göttingen den 9. juni 1993 med Freiburgs barokorkester under ledelse af Nicholas McGegan .

Anden version - oprettelse

I efteråret 1720 underskrev Handel et nyt ensemble, hvis sammensætning gjorde det nødvendigt at revidere partituret. De fire hovedroller i operaen er blevet overført til andre vokalgenrer, og nye arier er tilføjet. Titlerollen blev overtaget af Francesco Bernardi: Dette var den første rolle, som den berømte castrato , der ville være yderst vigtig for Handel i den nærmeste fremtid , bedre kendt som " Senesino " (fordi han blev født i Siena ), sang i en Handel-opera. De to udgaver af libretto fra 1720 demonstrerer både den respektive instrumentering og tekstændringerne. De nyligt sammensatte bevægelser af Handel blev udgivet som Arie aggiunte di Radamisto (ti arier og en duet) og senere af Richard Meares og Johann Christoph Schmidt senior. vedhæftet den trykte samling af arier. Denne udgave indeholder det velkendte forord, som Handel søgte et kongeligt trykprivilegium med. I Händels litteratur er dette forord flere gange knyttet til Händels britiske naturalisering; den parlamentariske retsakt og den officielle certificering fandt dog først sted i 1727.

Nogle af de nye stykker i anden version findes allerede i appendiks til autografen , og nogle i den personlige kopi (”direktørens score”) fra 1720/21. Händel transponerede ikke bare de nye dele fra de originale stemmer, men reviderede både recitativer og arier og tilføjede de nye indstillinger, der allerede er nævnt ovenfor.

Cast til opførelsen af ​​den nye version den 28. december 1720:

I 2008 og 2009 blev Radamisto i versionen fra 1720 udført i historisk præstationspraksis med rekonstruerede kulisser, rampelys og bevægelser som en del af Handel-festivalen i Karlsruhe i Badisches Staatstheater . Instruktøren var Sigrid T'Hooft .

Tredje version - oprettelse

Den tredje version adskiller sig ikke markant fra den anden, bortset fra transponering og sletning af individuelle bevægelser. Der vides ikke meget om denne genoptagelse i november 1721. Durastanti, Galerati og Berselli havde forladt akademiet, men Baldassari og Anastasia Robinson vendte tilbage. Sidstnævnte sang sin rolle (Zenobia), som hun allerede havde givet i verdenspremieren. Baldassari kunne ikke gøre dette, fordi hans rolle, Fraarte, blev aflyst af Handel: han overtog Tigrane. Efter at Händel allerede havde reduceret Fraartes rolle for den anden version, overførte han nu et par af sine recitativer (men ikke arier) til Tigrane.

Fjerde version - oprettelse

En fjerde version til forestillinger planlagt i begyndelsen af ​​1728 medførte adskillige ændringer: Handel måtte gøre rollerne som Zenobia og Polissena for de to "Rival Queen's" Faustina Bordoni og Francesca Cuzzoni lige. Hver modtog otte arier. Kvartetten, både duetter og Farasmanes eneste arie, er blevet annulleret. Fraartes rolle vendte ikke tilbage. Tigrane, nu en altparti, mistede to af sine arier; de andre blev transponeret en femte eller sjette ned . Der var også mange andre transpositioner, ændringer i instrumenteringen og ariernes tildeling. Parmi che giunta i porto fra Floridante (1727), for Faustina, erstattede den sidste duet af anden akt. Samlet set er denne fjerde version den mindst overbevisende på grund af de begrænsninger, der kræves af "Rival Queen's" særlige situation med hensyn til distribution af opgaver og stemmer. Tegnene er vasket ud og ikke så klare som i de tidligere versioner.

Rollestilling i 1728:

Radamisto er måske den eneste opera, hvor senere versioner (med undtagelse af den fjerde) kommer tæt på den dramatiske og musikalske kvalitet af den første version eller endda er på samme niveau.

handling

Historisk og litterær baggrund

Handlingens placering er nær Ararat- bjerget i Armenien , vest for Det Kaspiske Hav , dagens område mellem Tyrkiet , Iran , Armenien og Nakhchivan (Aserbajdsjan) . "Argomento" ("indledende bemærkning") af den trykte libretto navngiver det 51. kapitel i den 12. bog af Annales af Tacitus som kilde. Armenien var både under indflydelse fra Rom og partherne og dannede en buffer mellem de to imperier. Spændinger opstod under kejser Claudius , som blev drevet af familieforstyrrelser: Pharasmanes I erobrede Armenien i 35 e.Kr. og installerede sin Rom-venlige bror Mithradates som hersker. I 51 e.Kr. invaderede Pharasmanes 'søn Rhadamistos landet, greb magten og fik sin onkel Mithridates dræbt. Dog giftede han sig med sin fætter, Mithridates 'datter Zenobia. Tacitus rapporterer detaljeret, hvordan den iberiske usurpator Rhadamistos dræbte sin onkel og svigerfar i en handling af det mest onde forræderi: Mithridates var flygtet til det romerske fort Gorneae , men blev afleveret af romerne, efter at Rhadamistus havde svoret ikke at bruge ild, stål eller noget at gøre med ham. Dræb gift. Rhadamistos fik derefter sin onkel kvalt, og hans kone og børn, med undtagelse af hans kone Zenobia, blev også dræbt. Endelig marcherede den partiske store konge Vologaeses I i 53 e.Kr. ind i Armenien og bragte sin bror Tiridates til tronen. Efter at Tiridates trak sig tilbage, var Rhadamistos i stand til at vende tilbage, men blev drevet ud igen af ​​oprørske beboere omkring 54. Tacitus dedikerer nu et helt kapitel til denne flugt og skæbnen til Rhadamistos 'gravide kone Zenobia. Efter nogen tid var hun ikke længere i stand til at klare anstrengelsen for flyvningen og bad sin mand om at stikke hende for ikke at falde i hænderne på den fjende, der forfulgte hende. Rhadamistos efterkom hendes anmodning og kastede den angiveligt døde kvinde i Araxes- floden . Imidlertid var hun endnu ikke død; hyrder fandt hende, passede hende og førte hende til Tiridates 'domstol i Artaxata . Zenobia gav ham den mest høflige og værdige behandling. Med Tigrane, prinsen af ​​Pontus, menes muligvis Tigranes of Cappadocia , som den nye kejser Nero installerede efter generalen Gnaeus Domitius Corbulo havde erobret Armenien igen for romerne i 58 . Nogle partiske konger bærede navnet Phraates før Kristi fødsel.

første handling

Polissena lærer af Tigrane, at hendes mand Tiridate er ved at erobre ikke kun hovedstaden i det trakiske imperium, der styres af Farasmane, men også Zenobia, som han begærer med det forestående angreb. Så ikke nok for hendes mand til at bekæmpe sin egen far; han vil også gribe sin svigerinde, hustruen til hendes bror Radamisto! Polissena tvivler stadig på sin mands skamfuldhed; hun vil modigt udholde den mentale pine. Men Tiridate har allerede fået Farasmane fanget. Før hans henrettelse skulle kongen overtale sin søn Radamisto til at overgive byen uden kamp. Radamisto og Zenobia står over for fjendens hærs overlegne styrke. Situationen virker håbløs: enten aflever dig selv til tyrannen eller se kongen og faren dø! Zenobia er mere klar til at lide døden end at falde i Tiridates hænder. Radamisto skulle sætte en stopper for sit liv. Tigrane, der i hemmelighed elsker Polissena, og Tiridates bror Fraarte forhindrer Farasmane i at blive dræbt. Men stormen på byen begynder. Sejren blev hurtigt opnået. Uvidende om, at modstanderne i Tigrane har en allieret, accepterer Tiridate hans forslag om at skåne Farasmanes liv, hvis Radamisto og Zenobia bliver fanget. Polissena er taknemmelig for at have i det mindste sin far reddet.

Anden handling

Redningen af ​​Zenobia fra floden.
Nicolas Poussin , ca. 1634

Radamisto og Zenobia formåede at flygte. Han har dog ikke hjertet til at dræbe hende. Hun springer ud i floden, og Radamisto mener, at hun er død, mens hun falder i hænderne på fjendens soldater, men er skånet på Tigranes ordre. Tigrane ledsager hemmeligt Radamisto til sin søster Polissena. Zenobia blev også reddet. Fraarte fører hende til Tiridate i forventning om hans løn. Tyrannen tilstår sin kærlighed til hende og tilbyder hende sin hånd og Kongeriget Armenien. Radamisto håber forgæves på sin søsters hjælp i handlingen mod Tiridate. Slittet mellem bror og utro mand, kan hun ikke udføre nogen dødbringende hævn. Radamisto forklæder sig som Ismenes tjener og ledsager Tigrane til Tiridate, til hvem de formidler nyheden om Radamistos påståede død. Zenobia genkender straks sin mand i tjeneren. Tiridate beder "Ismene" om at bruge den åbenlyse sympati, som Zenobia føler for ham til at åbne sit hjerte for hans, Tiridates kærlighed. Venstre alene benytter Zenobia og Radamisto lejligheden til at forsikre hinanden om deres kærlighed og loyalitet.

Tredje akt

Tigrane og Fraarte er trætte af at fortsætte med at tjene en kærlig syge tyrannisk hersker. Din plan er klar: du vil lede hæren mod ham, men ikke for at tage hans liv og krone, men for at bringe ham til fornuft. I nærvær af "Ismene" bringer Tiridate Zenobia symbolet i hans rige til at lægge sig ved hendes fødder som sin mand. Hvis ikke med kærlighed, vil han tvinge hende til at gifte sig med hende. "Ismene" forhindrer Tiridates i at få adgang til Zenobia med våbenet. Polissena, der sluttede sig til Farasmane, kaster sig mod det fatale slag. Radamistos forklædning som "Ismene" er blevet opdaget, og hans død virker forseglet. Alle Polissenas forsøg på at bede for sin brors liv er mislykket. Tiridates krav er uigenkaldelig: enten Zenobias hånd eller Radamistos liv. Radamisto og Zenobia siger desværre farvel til hinanden. Bryllupsfesten er forberedt. Tiridate forventer Zenobia. Men hun forbliver standhaftig. I alvorlige trængsler dukker Polissena op og rapporterer om hærens oprør. Tiridates vagter nægter også at give ordrer, og fangerne er løsladt. Tiridate er rasende, fordi han er magtesløs. Farasmane efterlader Radamisto under kommando. Men han giver afkald på hævn. Overvældet af denne generøsitet viser Tiridate indsigt. Kongerige og krone tildeles ham igen. Polissena tilgiver ham. Forsonet og i harmoni roser alle den glade dags stigende sol.

Handlingen i operaen sammenlignet med den historiske kilde

Den genstand refererer som nævnt ovenfor, selvom en faktisk antikke begivenhed i Armenien og Thrakien, er imidlertid - som det ofte er opera - meget frit tilpasses:

  • I operaen har Radamisto f.eks B. en ædel karakter, mens han i kildeteksten beskrives som kriminel; hans dårlige karakter overføres til Tiridate.
  • Lallis Tiridate er en kombination af de historiske figurer Mithridates og Tiridate.
  • I modsætning til operaen, hvor Zenobia selv hopper ud i floden, blev hun faktisk såret af Radamisto og kastet i den.
  • Det er uklart, hvem der startede krigen mellem Tiridate og Radamisto / Farasmane i historien, mens Tiridates dominanslyst betragtes som udløseren i operaen.

musik

Operaen består af en ouverture i fransk stil og afhængigt af versionen 27-29 arier , 2-3 ariosi , 1-2 duetter , en kvartet, en akkompagnement , en sinfonia og det sidste kor beregnet til solistensemble. Den første udgave af librettoen giver indikationer på, at operaen blev udført med balletinterlude. Før det sidste kor bemærkes: "Qui si fà il Ballo e poi il Coro dice". De instrumentale bevægelser, der formodentlig lyder på dette tidspunkt, kan kun rekonstrueres fra sekundære kilder, bortset fra fragmentet af en passepied i slutningen af autografen , der bruger den samme melodi som det sidste kor. Kopien af partituret fra Royal College of Music i London indeholder en passepied og rigadoon foran koret, identisk med den fragmentariske passepied fra autografen, og blandt bedrifterne i den tidligere Newman Flower- samling er der en passacaille efterfulgt af en gigue , omend uden nogen henvisning hvilken del af operaen disse satser blev spillet (sandsynligvis i slutningen af ​​anden akt efter duetten Se teco vive il cor (nr. 23), som også er i A-dur). Af særlig interesse med hensyn til optagelse af balletinterlude i alle tre akter er kopien af ​​partituret i biblioteket til Earl of Malmesbury (dateret 1720). Denne kilde indeholder følgende instrumentale bevægelser: Marts og tre Rigaudon s i slutningen af ​​første akt, Passacaille og Gigue i slutningen af ​​anden akt og Passepied og Rigaudon i slutningen af ​​tredje akt.

Som i de tidligere operaer Rinaldo med Armida og i Teseo med Medea lykkes Händel her i den musikalske tegning af Polissena, skurkens kone, endnu en gang et imponerende eksempel på, hvad musik karakteriserer en person ud over de muligheder, som Libretto tilbyder, er i stand. Dette går også langt ud over, hvad konventionerne fra Opera seria tillod indtil da. Ved hjælp af rollen som Polissena skitserer Silke Leopold en sådan sag i sin bog Handel. Opererne :

Succes og kritik

”Ved repetitionen fredag ​​sidste steg Signior Nihilini Beneditti en halv note over sin tidligere kendte pitch. Opera Stock fra 83 og en halv, da han begyndte; ved 90 da han sluttede. "

”Ved prøven sidste fredag ​​overskred Signor Nihilini Benedetti [Benedetto] sin tidligere kendte tonehøjde med en halvtone. Opera-aktier var på 83½ da det startede og 90 da det sluttede. "

- Teatret. London, 8. marts 1720.

”Om natten Radamistus, en fin opera fra Händels fremstilling. Kongen der med sine damer. Prinsen i scenekassen. Store skare. "

”Radamisto om aftenen, en fin opera af Handel. Kongen der med sine damer. Prinsen i scenekassen. Mange mennesker."

- Mary Cowper : Mary Countess Cowpers dagbog. London, den 27. april 1720.

”I en så storslået og moderigtig samling af damer (til den fremragende smag, vi må tilregne det) var der ingen skygge af form eller ceremoni, der var knap nok noget udseende af orden eller regelmæssighed, høflighed eller anstændighed. Mange, der havde tvunget deres vej ind i huset med en drivkraft, men dårligt egnet til deres rang og køn, besvimede faktisk gennem den overdrevne varme og nærhed af det. Flere herrer blev vendt tilbage, som havde tilbudt fyrre shilling for at få plads i galleriet efter at have fortvivlet at komme nogen i kassen. "

”På en så elegant og moderne samling af damer, til hvis udsøgte smag vi skal tilskrive sådan, var der ikke den mindste skygge af en formalitet, en ordligholdighed; intet udtryk for orden, regelmæssighed, høflighed eller anstændighed. Mange, der havde påstået deres tiltrædelse impetuøst, deres rang og køn på en uanstændig måde, besvimede virkelig på grund af den store varme og mangel på luft. Forskellige adelsmænd og herrer, der havde tilbudt ti rigshalere til en stilling i galleriet, efter at de hverken kunne få en i stueetagen eller i kasser, blev afvist direkte. (Oversættelse: Johann Mattheson, 1761) "

- John Mainwaring : Memoirer om den afdøde George Frederick Händels liv. London 1760.

”[…] For hvorimod af hans tidligere operaer, det vil sige dem, der er komponeret af ham mellem årene 1710 og 1728, er fordelene så store, at få er i stand til at sige, hvad der skal foretrækkes; dem, der er sammensat efter den periode, har så lidt at anbefale dem […] I den tidligere klasse er Radamistus […] i hvilken der næppe findes en ligeglad luft […] ”

”[...] mens hans tidligere operaer, som betyder dem, han komponerede mellem 1710 og 1728, var så succesrige, at næsten ingen kan sige, hvilken af ​​dem der foretrækkes, er der ikke meget at sige om operaerne i de senere år [ ...] Førstnævnte inkluderer Radamistus [...]; de indeholder næppe et eneste uinteressant stykke [...] "

- John Hawkins : En generel historie om musikvidenskab og praksis. London 1776.

"[...] mere solid, genial og fuld af ild end noget drama, som Händel endnu havde produceret i dette land."

"[...] mere solid, raffineret og flammende end alle de andre dramaer, som Händel tidligere havde komponeret i dette land."

- Charles Burney : En generel musikhistorie. London 1789.

”F-minor aria af titelhelt var allerede berømt i Händels tid: 'Ombra cara' ('Dyr skygge' [nr. 13]): han sørger over den angiveligt afdøde [...] Den polyfoniske [...] tekstur af dette vigtige stykke er så kraftfuld og plastisk, at selv halvtreds år senere henviste engelskmanden Burney det til 'visdommens og videnskabens sprog', som var oplysningens højeste ros. [...] Med Radamisto havde Handel formået at skabe et værk, der næppe kunne overgås udtryksmæssigt. […] Det skal også understreges, at den vigtige rolle, som Händel tildelte den ædle kvindelighed siden hans tidlige operaer, især understreger etoserne i disse værker, og også i denne henseende bringer Handel Beethoven nærmere. "

- Walther Siegmund-Schultze : Georg Friedrich Handel. Leipzig, 1962.

“[…] Inkluderede horn for første gang i teatret i 'Alzo al volo'. Selv uden de største italienske sangere havde Handel bevist, at hans musik kunne tegne; spiritus var høj, og opera kunne endda vise sig rentabel [...] ”

”Horn blev brugt for første gang i et teater, nemlig i 'Alzo al volo' [Nej. 28]. Händel havde bevist, at hans musik var attraktiv selv uden de største italienske sangere; Der var høj stemning: måske ville operakompagniet alligevel vise sig at være lukrativt. "

- Christopher Hogwood : Handel. London 1984.

orkester

Tværgående fløjte , to oboer , fagot , to trompeter , to horn , strenge, basso continuo (violoncello, lute, cembalo).

Diskografi (udvælgelse)

Handel Festival Orchestra Halle ; Direktør Horst-Tanu Margraf (177 min., Tysk, stemmetranspositioner for Radamisto, Tigrane)
  • Ponto Records 1054 (1984), 2. version: Janet Baker (Radamisto), Juliana Gondek (Zenobia), Michael Dean (Tiridate), Eidween Harrhy (Polissena), Patrizia Kwella (Fraarte), Lynda Russell (Tigrane), Malcolm King ( Farasmane)
Engelsk kammerorkester ; Direktør Roger Norrington (187 min)
  • Harmonia Mundi 907111-3 (1993), 2. version: Ralf Popken (Radamisto), Della Jones (Zenobia), Martyn Hill (Tiridate), Lisa Saffer (Polissena), Monika Frimmer (Fraarte), Dana Hanchard (Tigrane), Nicolas Cavallier (Farasmane)
Freiburg barokorkester ; Direktør Nicholas McGegan (190 min)
Il complesso barocco ; Direktør Alan Curtis (177 min)

litteratur

Weblinks

Commons : Radamisto  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Silke Leopold: Handel. Operaerne. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 14.
  2. ↑ a b c d Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655). Fra engelsk af Bettina Obrecht, Insel Verlag, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 139 f.
  3. ↑ Joachim Steinheuer: Radamisto. Berlin Classics 600215 (1963/1998).
  4. ↑ a b Silke Leopold: Handel. Operaerne. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 274.
  5. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händels operaer 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 345.
  6. ^ Britisk statsborger ved lov fra parlamentet: George Frideric Handel , parlament.uk.
  7. ^ Gerhard Menzel: Karlsruhe på en ny vej? - En tilnærmelse til 1720
  8. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händels operaer 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 347 f.
  9. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händels operaer 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 341.
  10. ^ Terence Best: Radamisto. HMF 907111.13, s.45.
  11. ^ Redigering af ledelse af Halle Handel Edition: Dokumenter om liv og arbejde. I: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: bind 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 87.
  12. ↑ Jonathan Keates : Handel: Manden og hans musik. Fayard 1995, ISBN 2-213-59436-8 , s. 94.
  13. ↑ Richard A. Streatfield: handel. Genoptryk Kessinger Publishing 2010, ISBN 1-163-35858-4 , s.54 .
  14. ^ Grevinde Cowpers dagbog
  15. ↑ Jonathan Keates: Handel: Manden og hans musik. Fayard 1995, ISBN 2-213-59436-8 , s.95 .
  16. ^ John Mainwaring: Memoirer om den afdøde George Frederick Händels liv. R. & J. Dodsley, London 1760, s. 95.
  17. ↑ John Mainwaring og Johann Mattheson: Georg Friderich Händels biografi plus et bibliotek ... Hamborg 1761, Genoptryk Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, s. 77.
  18. ^ Sir John Hawkins: En generel historie om videnskab og praksis for musik. London 1776, ny udgave 1963, bind II, s. 878.
  19. ↑ En General History of Science and Practice of Music. London 1776, udgave 1875 (Novello)
  20. ^ Charles Burney: En generel musikhistorie: fra de tidligste aldre til den nuværende periode. Bind 4, London 1789; Trofast gengivelse af originalen: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , s. 259.
  21. ↑ Walther Siegmund-Schultze: Georg Friedrich Handel. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1962, ISBN 978-3-4717-8624-6 , s. 89 f.
  22. ↑ Christopher Hogwood: Handel. Thames and Hudson, London 1984, Paperback Edition 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , s. 80 f.