Pastoral (opera)

Domenichino : Erminia med hyrderne (1622-1625). Paris, Louvre

Denne artikel beskæftiger sig med operagenren Pastorale i dens forskellige former og med dens historiske oprindelse og udvikling under hensyntagen til relaterede genrer som serenata , kantate , masque og andre.

Den pastorale er en operagenre fra det 17. og 18. århundrede baseret på hyrde-poesi og hyrdespil, der opstod i det 16. århundrede . Handlingen er derfor sat i et idyllisk hyrde- eller hyrdemiljø og drejer sig primært om kærlighedsindviklinger.

Ud over hyrder og hyrder inkluderer personalet i den pastorale opera typisk også naturånd , såsom nymfer , naiader , dryader eller satyrer samt halvguder eller guder i den græsk-romerske mytologi ; lejlighedsvis også floder eller havguddomme.

Pastoralen optrådte også som en blanding med andre genrer. B. Mattheson (1739) har en tragisk, heroisk, komisk eller "landlignende" form, men han understreger, at det er "... din rette nobleste egenskab ..." "... ikke i frolock og råb, ikke i fantastiske skærme; men i en "uskyldig", "beskeden" kærlighed, i en usminket, medfødt og behagelig enkelhed ( naivitet ) ... som alle slags og dele af den skal tilpasse sig ; især melodierne ”.

historie

Selv i gamle tider sang Theocritus hyrdenes liv i sine uhyrlige idyller , der ligesom Homer ofte spillede musikinstrumenter som panfløjte ( syrinx ). Virgils eclogues blev udført med baggrundsmusik i det 1. århundrede. Den bibelske tradition er især velkendt, at Jesus Kristus blev ventet på af hyrder ved hans fødsel (og han kaldes selv en " god hyrde " og " Guds lam "). Denne idé om julehyrdemusik førte til den instrumentale form for pastoral i baroktiden .

Italien i det 16. og tidlige 17. århundrede

Illustration fra: Il pastor fido ... di Battista Guarini , London 1718

Således havde hyrdens skikkelse været fra umindelige tider et symbol på en natur, der er næsten barnlig uskyld , renhed og dyd , en fredelig kongelig og kærlighed ved fuldt væsen, at intet ondt. På denne kristne baggrund og nogle litterære eksempler fra oldtiden opstod pastourelle- slægten i middelalderen . Under den italienske renæssance blev der skabt flere store scenværker : Angelo Polizianos La favola di Orfeo (ca. 1480) spillede i et pastoral miljø indtil Euridices død; det betragtes som forløberen for operaen og har vist sig at være udført med musik af komponister som Marchetto Cara og Tromboncino . Den vigtige hyrdepoesi fra det 16. århundrede og frem for alt de to hyrdespil Aminta (1573) af Torquato Tasso og Il pastor fido (= Den trofaste hyrde; 1590) af Giovanni Battista Guarini havde en enorm indflydelse på udviklingen af ​​musik og i sidste ende bidraget til det Oprettelse af operaen kl. Udvalgte tekster og også længere dialogpassager fra værkerne af Guarini og Tasso blev oprindeligt sat til musik i adskillige versioner som madrigaler , som sandsynligvis også blev sunget i opførelser af de to sceneværker. Nogle eksempler på indstillinger fra Guarinis Il pastor fido alene er:

  • "Tirsi morir volea" af Giaches de Wert (7. Madrigal- bog , 1581!);
  • de 4 madrigaler "Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona", "Anima cruda, sì, ma però bella", "Udite Lagrimosi" og "Ah, dolente partita!" fra 6. bog af madrigaler (1594) af Luca Marenzio ;
  • Alene fra 5. bog madrigaler (1605) af Claudio Monteverdi : "Cruda Amarilli" og "O Mirtillo, Mirtill ', anima mia"; en femdelig madrigalsekvens "Ecco Silvio ..." (en dialog mellem Dorinda og Silvio); den tredelte madrigalsekvens "Ch'io t'ami" (fra Mirtillos mund); og "M'è più dolce il penar per Amarilli" (også Mirtillo);
  • "Cruda Amarilli" blev også komponeret af Sigismondo d'India (1. bog af madrigaler à 5, 1606); senere eksempler er ”Ombrose e care selve” og “Quell'augellin che canta” fra den 3. madrigalbog (à 5, 1615).
  • Et meget berømt eksempel er solo madrigalen "Amarilli mia bella" af Giulio Caccini ( Le Nuove Musiche , Firenze 1601), et medlem af den florentinske Camerata , som var direkte involveret i udviklingen af ​​operaen baseret på græske modeller.

Dette er kun et lille udvalg, hvortil der er en sand flod af stykker baseret på tekster af andre forfattere som Tasso, Marino , Rinuccini osv., Der også hører til den pastorale genre, for eksempel Monteverdis berømte duet "Zefiro torna" (Libro IX, 1651; tekst af Rinuccini).

Bartolomeo Cavarozzi : Lamento des Aminta , ca. 1625. Paris, Louvre.

En vigtig pastoral sammensætning af noget større dimensioner er Monteverdis “Dialogo e Ballo” Tirsi e Clori , som blev udført i Mantua i 1616 og udgivet i den 7. bog Madrigals (1619). Teksten kom fra Alessandro Striggio , som også havde oprettet librettoen til Monteverdis opera L'Orfeo (Mantua, 1607). Også dette er stærkt påvirket af den pastorale genre: Librettoen går sandsynligvis tilbage til Polizianos Favola d'Orfeo , og hele bryllupsscenen i første og anden handling finder sted i et bucolic hyrde- og hyrdemiljø med flere solo-sang og kor til hyrderne. Det samme gælder for andre tidlige operaer, såsom Jacopo Peris Dafne (1597/1598), Caccinis "favola pastorale" L'Euridice (1602, Firenze) eller Stefano Landis La morte d'Orfeo (1619), som som en "pastoral Tragicommedia " henvist er.

I den videre udvikling af operaen kom flere og flere heroiske og aristokratiske figurer fra gammel mytologi eller historie i forgrunden, men hyrderne og hyrderne var ofte ikke langt - altid som et positivt, uspoleret modbillede af en naturlig, enkel verden hvor der kun var fred og kærlighed giver, og ingen retlige intriger eller væbnede konflikter. Et eksempel er den gode gamle hyrde Eumete i Monteverdis Il ritorno d'Ulisse in patria (1641).

Frankrig

I Frankrig, selv før den egentlige opfindelse af fransk opera, tjente hyrdetemaet ofte som et allegorisk "påskud" for adskillige airs de cour , en genre der førte direkte til opera. Nøgleord, der afslører (eller foregiver?) Et pastoralt miljø er selvfølgelig den direkte omtale af "berger" (hyrde) eller "bergère" (hyrdinde), men også poetiske naturbeskrivelser som omtale af træer, skove, vandløb, floder , enge, blomster, fugle osv., og på den anden side visse navne, der kommer fra hyrdedigningen eller kendte hyrdespil og romaner, såsom. B. "Iris" eller "Philis". Mesteren af ​​denne genre Michel Lambert skrev tragiske såvel som sjove, useriøse eller ironiske hyrdeairer, duetter eller trioer. Selv Jean-Baptiste Lully satte musik på nogle af disse tekster i sin ungdom.

De første forsøg på en uafhængig fransk opera var nogle femakter pastorer af Robert Cambert , nemlig La Pastorale (1659) og senere Pomone (1671) og Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672). Samlet set var emnet opbrugt i en sådan grad, at Molière og Lully bragte en "komisk pastorale" på scenen som et sjovt alternativ i 1667 (La pastorale comique LWV 33). Tre år senere lod han sin borgerlige gentilhomme (1670) spørge uforståeligt efter opførelsen af ​​en sløvende hyrdearie (af Lully): "Pourquoi toujours des bergers?" (Hvorfor altid Schäfer?).

François Boucher : Appolo afslører sin guddommelighed for hyrdinden Issé , 1750. Musée des Beaux Arts, Tours .
Jean-Philippe Rameau: Acanthe et Céphise (1751), Acte I (begyndelse)

På trods af Molières vittigheder indeholdt den franske tragédie lyrique fra det 17. og 18. århundrede ofte hele hyrde- eller hyrdescener med kor og ballet , f.eks. B. i anden akt af Jean-Baptiste Lullys Amadis (1684) eller i fjerde akt af Callirhoë (1712) af André Destouches . Især i det 18. århundrede blev sækkepiber ( musette ) undertiden brugt for at komme så tæt som muligt på hyrdesmiljøet med hensyn til instrumentering, og der opstod også en separat genre inden for barokdans : musetten .

Lully opfandt også den uafhængige genre Pastorale-héroïque ( heroisk pastorale), som formelt består af en prolog med kun tre akter , ikke fem akter som den store tragedie lyrique . Derudover er handlingen ikke udelukkende idyllisk, men ispedd dramatiske, tragiske og endda heroiske elementer. Det nye ved det var imidlertid ikke blandingen af ​​pastorale og tragiske eller heroiske elementer, som allerede findes i Monteverdis "Orfeo", hvor Euridices død "ødelægger" den lykkelige bryllupsfest med hyrderne. Og selvfølgelig havde hyrderne som nævnt også deres rolle i Lullys Tragédies. Tre-akter-formen og vægtningen er ny: I Pastorale héroïque bliver hyrderne plotets helte. Det første værk i denne genre var Lullys sidste opera Acis et Galatée (1687); Astrée (1691) af Pascal Colasse med en tekst af La Fontaine , kaldet "tragedie", er faktisk en typisk tre-akts pastoral-héroïque , hvis handling finder sted i en pastoral indstilling. En stor succes var Issé (1697), den første opera af André Cardinal Destouches med en libretto af de La Motte (1697). Det blev udført før Louis XIV på Fontainebleau , og kongen var meget imponeret og sagde, at han havde nydt musikken lige så meget som den afdøde Lully; Issés succes nåede også ud over Frankrikes grænser. optrådt i Bruxelles, Haag og Wolfenbüttel. Jean-Philippe Rameau alene komponerede senere fem værker af denne genre: Zaïs (1748), Naïs (1749), Acanthe et Céphise (1751), Daphnis et Aeglé (1753) og Lysis et Délie (1753; musik tabt). Han kunne z. T. gør udstrakt brug af sine orkestrationsevner, som han var i stand til at bruge især i denne genre til vellykkede og poetiske efterligninger af naturen, såsom B. fuglesang i arien "Chantez Oiseaux" fra Zaïs eller de glitrende stjerner i Neptuns aria "La jeune nymphe" fra Naïs .

Andre eksempler på franske pastoraler er Boismortier s Daphnis et Chloé ( op.102 , 1747), Pancrace Royers Myrtil et Zelie (1750), og Mondonvilles ISBE (1742), samt Titon et l'Aurore (Op.7 1753), der er den største succes i hans liv. Et år senere frembragte Mondonville Daphnis et Alcimadure (op. 9), en pastoral sprogdoktor i occitansk (!), Baseret på en fabel ( Livre XII , nr. 24) af Jean de La Fontaine . Stykket blev forståeligt nok spillet ikke kun i Paris, men også i byer i det sydlige Frankrig, såsom Montpellier og Toulouse , hvor der blev talt occitanske dialekter. Det blev også parodieret flere gange og senere også oversat til fransk.

Pierre-Montan Berton skrev pastorerne Sylvie (1749) og Erosine (1765); og sammen med Jean-Claude Trial og Louis Granier Théonis, ou le Toucher (1767). I 1771 havde Trial's La Fête de Flore premiere.

I 1760'erne blev nogle pastorer af Jean-Benjamin de la Borde , en studerende af Rameau, udført på forskellige parisiske scener : Annette et Lubin (tekst: Jean-François Marmontel, 30. marts 1762) og Amphion (13. oktober 1767) var kun en handling. Men La Cinquantaine (13. august 1771, Académie royale de musique) var en fuldt blæst "pastorale en 3 act".

Selv François-Joseph Gossec skabte noget pastoral: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) og Philémon et Baucis (1775). I Gretrys omfattende operaopgave er der kun La rosière de Salency , som havde premiere i Fontainebleau i 1773.

Pastorale-héroïques eksistens og succes betød imidlertid ikke, at de "elskelige" hyrder nu var fuldstændig forbudt fra alle andre franske operagenrer som tragédie lyrique , opéra-ballet , comédie-ballet eller acte de ballet .

Italien omkring 1700

I italiensk musik fra det 17. og 18. århundrede, efter madrigalens "død" (omkring 1640/50) og især efter grundlæggelsen af Accademia dell'Arcadia (1690), var der mange kantater eller " serenater " i den pastorale genre. skabt her dybest set som en poetisk bøn om kærlighed arier , duetter og endda Lamenti serveret. Også her afslører navne som “Clori”, “Tirsi”, “Mirtillo”, “Filli”, “Amarilli”, “Silvio” eller “Fileno” hyrdesmiljøet ved første øjekast, da de ofte er taget fra velkendte værker som Il pastor fido (Mirtillo, Silvio, Amarilli) eller fra Aminta (Filli, Tirsi, Silvia). Mestre i disse mindre eller mellemstore pastorale genrer, der ofte blev ledsaget af et strygeorkester med continuo , var de store operakomponister, frem for alt Alessandro Scarlatti med værker som "Clori et Mirtillo" (sopran, alt), "Filli che esprime la sua fede a Fileno " (alto solo), " Bella madre de 'fiori " (alto solo) og andre. Der er andre eksempler på stort set hver komponist af italienske operaer, fra Agostino Steffani til Antonio Caldara til Johann Adolph Hasse .

Sebastiano Ricci : Angelica e Medoro , ca. 1716. Brukenthal Museum, Sibiu.

Alessandro Scarlatti forlod også bag - i et fredet komplet værk af 59 operaer - flere større tre-handlinger: Dafni (1700) og Il Pastore di Corinto (1701) han kaldte "favola boschereccia" , eller "skov fabel ". Begge blev udført i Posilippo i vicekonge i Napoli . La fede riconosciuta (1710) kaldes "dramma pastorale" (hyrdedrama), men Benedetto Marcello er også en mulig forfatter .

Også Giovanni Bononcini skrev adskillige serenater i pastoral genre: La costanza non gradita nel doppio amore d'Aminta (1694) går tilsyneladende tilbage på Tassos Aminta ; omvendt er Silvio trionfante degl'amori di Dorinda e Clori baseret på Guarinis Il pastor fido. Fuldvoksne operaer er L'amore eroica fra pastori (1696) og "pastorella" Cefalo (1702). Samme år komponerede han også Polifemo (1702), baseret på den velkendte Galatea-historie, som også blev sat på musik af Ziani (1667, Wien), Lully (1686) og senere to gange af Handel (1708 og 1718) . Bononcinis "favola pastorale" Erminia (1723) med castratosopranen Domenico Gizzi (1687–1758) og den napolitanske alt Francesco Vitale blev oprettet til karnevalsæsonen 1719 på Teatro della Pace i Rom . Operaen er baseret på historien om Erminia og hyrderne fra Tassos Gerusalemme liberata , som blev omdannet til en opera libretto af kardinal Giulio Rospigliosi (senere pave Clemens IX ) i 1633 . Bononcinis version var en kæmpe succes. Det blev også genoptaget som Händels rival under hans tid i London (1723). Senere skrev han ”festa pastorale” Amore per amor (1732).

Her er nogle flere eksempler på pastorale operaer af andre succesrige italienske operakomponister:

Carlo Francesco Pollarolo , der arbejdede i Venedig og skrev omkring 80 til 90 operaer, skrev

  • Il pastore d'Anfriso ( tragedia pastorale, libretto: Girolamo Frigimelica Roberti, på Georgica af Virgil , 1695, Venedig),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, libretto: Giovanni Battista Neri, 1698, Reggio Emilia; revision: Gli amici rivali , 1705, Venedig),
  • La fede riconosciuta (dramma pastorale per musica, libretto: Pasquaglio, 1707, Vicenza)
  • La vendetta d'amore (pastorale per musica, 1707, Rovigo),
  • L'Ergisto (dramma pastorale, libretto: Francesco Passarini, 1708, Rovigo),
  • La ninfa riconosciuta (melodramma pastorale, libretto: Francesco Silvani , 1709, Vicenza),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Rom),
  • Marsia deluso (favola pastorale, libretto: Agostino Piovene , 1714, Venedig).

Fra Antonio Lotti , der også arbejdede i Venedig og efterlod sig i alt 24 operaer, er:

  • Il Tirsi (dramma pastorale, libretto: Apostolo Zeno ; sammen med Antonio Caldara (2. akt) og Attilio Ariosti (3. akt), 1696, Venedig),
  • Ama più chi men si crede (dramma pastorale, libretto: Francesco Silvani, 1709, Venedig),
  • La ninfa Apollo (scherzo comico pastorale, libretto: Francesco De Lemene; sammen med Francesco Gasparini , 1709/1710, Venedig) var en komisk libretto, der allerede var sat til musik af den unge Carlo Agostino Badia i 1692 , og som vil blive sat til musik flere gange, blandt andre af Francesco Rossi (1726, Venedig), Galuppi (1734, Venedig) og Bernasconi (1743, Venedig),
  • Giove in Argo (melodramma pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini , 1717, Dresden).

Blandt de ca. 60 operaer af Francesco Gasparini er:

  • Elpino (componimento pastorale, 1702, Venedig),
  • La Dorinda (favola pastorale, libretto: Benedetto Marcello, 1723, Rom),
  • La Silvia (dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1723, Foligno), en historie, som Domenico Scarlatti satte musik til teatret til Maria Casimira , tidligere dronning af Polen, i Palazzo Zuccari i Rom i 1710 ,
  • La Tigrena (favola pastorale con intermezzi, 1724, Rom).

Følgende værker af Antonio Caldara (fra ca. 78 operaer) er værd at nævne :

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Mantua),
  • Il selvaggio eroe (tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Venedig),
  • Dafne , dramma pastorale, 1719, Salzburg / Wien (dedikation til Franz Anton Graf von Harrach , prins ærkebiskop af Salzburg)
  • Ghirlanda di fiori (componimento pastorale, 1726, Wien (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, Jaroměřice Castle ).
  • også en stor Cantata pastorale eroica a 5 (1730, Wien).

Fra Antonio Vivaldis 21 overlevende operaer skiller følgende præster sig ud:

  • La Silvia (RV 734, dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1721, Milano, for at fejre fødselsdag for kejserinde Elisabeth Christine )
  • Dorilla in Tempe (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini, 1726, Venedig)
  • La fida ninfa (dramma pastorale, 1732, Verona)

Af de eksempler, der er citeret alene, kan det ses, at pastoralen som en fuldblæst opera også havde sin plads på scenerne i det barokke Italien, skønt den virker relativt beskeden i forhold til den enorme mængde "drammi".

Tyskland og England

Abraham Bloemaert : Amaryllis og Mirtillo bryllup , 1635.

I England komponerede Henry Lawes tilfældig musik til Miltons Comus (1634). Selv John Blows tre-akter Masque Venus og Adonis (ca. 1681) er delvist sat i en pastoral indstilling. Henry Purcell skrev ikke en pastoral opera, men en dejlig scene i King Arthur (1691), hvor hyrderne synger: "Hvor blest er hyrder, hvor glade deres lasses ...". Scenen slutter med et hornrør .

Den første fuldstændig bevarede tysksprogede "opera" er det "... åndelige skovdigt eller glæde-spil, kaldet Seelewig" af Sigmund Theophil Staden , fremført i Nürnberg i 1644 med en libretto af Georg Philipp Harsdörffer . Som navnet "skovdigt" antyder, er det en rigtig pastoral med hyrder, hyrdinder og nymfer som hovedpersoner.

50 år senere, i 1694, skabte Johann Sigismund Kusser "Shepherd's Play " Erindo eller Die Unpäfliche Liebe til Hamburgs opera på Gänsemarkt . Kusser var studerende af Lully, og derfor svarer hans Erindo allerede formelt til den franske pastorale-héroïque med 3 akter. Som et resultat skabte Reinhard Keizer , den største komponist af den tysksprogede barokopera, en hel række pastorale operaer , som han alt for ofte (men ikke altid) omtalte som "hyrdespillet". Her baserer Friedrich Christian Bressands libretto for The Royal Shepherd or Basil i Arcadia (1694) på ​​historien om Il Re Pastore , som stadig efter 1750 i behandlingen af Metastasio ville blive sat til musik mange gange (se nedenfor). Selv den elskede Adonis (1697) spiller i det pastorale miljø. I sin Perfect Capellmeister (1739) nævner Mattheson Keisers Ismene (1695/1699) som et særligt "... godt mønster ..." for den pastorale genre og tilføjer: "At beholde mange andre af denne type af dette berømt forfatter tavs ". Keizers andre hyrdespil er: Morning of European Luck or Aurora (1710), The Discovered Verification eller The Secret Love of Diana (1712, 1724 omarbejdet som The Avenging Cupid ), L'inganno fedele eller The Faithful Fraud (1714) og pasticcio Cloris og Tirsis (1721).

Tyske barokkomponister skabte også italienske operaer og pastorer, såsom B. Christoph Graupners La costanza vince l'inganno (1715/1719). Formentlig blev den samme libretto eller i det mindste det samme materiale sat på musik et par år senere af Georg Caspar Schürmann under det let modificerede navn Amor costante vince l'inganno (1733) til hoffteatret i Wolfenbüttel . Selv Carl Heinrich Grauns giove i Argo (1730 (?)) Var Wolfenbüttel, hans "pastorale" Il giudizio di Paride (1752) i Charlottenburg-paladset , premiere ved hoffet af Frederik den Store . Også værd at nævne er Wagenseils "favola pastorale" Euridice (1750, Wien) og Holzbauer's Il figlio delle selve (1753, Schwetzingen Palace Theatre ).

Johann Adolph Hasse - den vigtigste tyske og internationale rococo- opera komponist mellem 1730 og 1770 - behandlede hyrdetemaet næsten udelukkende i kantater, nogle af dem med obbligato soloinstrumenter eller med orkesterakkompagnement; større værker er ”kantaten pastorale” Sei tu Lidippe, o il sole (1734) og pastoraloperaerne Astarte (1737), Leucippo (1747) og Il re pastore (1755). En genoptagelse af Leucippo i Dresden på fødselsdagen for Friedrich August II. I oktober 1763 blev Hasse til et slet ikke idyllisk øjeblik for Hasse på grund af vælgerens pludselige død. Forestillingen faldt i sidste øjeblik, og han og hans kone Faustina Bordoni blev afskediget kun to dage senere efter årtiers tjeneste ved det saksiske domstol.

Charles de La Fosse : Acis et Galathée . Museum of Art de Toulon

Handel

Georg Friedrich Händels mistede tidlige tyske operaer Den glade Florindo (HWV 3) og Die bewandelte Daphne (HWV 4) tilhørte sandsynligvis hyrdespilgenren eller var i det mindste en blanding med flere hyrder og nymfer som sekundære tegn (Damon, Tyrsis, Lycoris, Galathea). Han skrev mange pastorale kantater i løbet af sin italienske periode, herunder nogle større med orkesterakkompagnement som Delirio amoroso HWV 99 eller Il duello amoroso HWV 82. En udvidet enakter og en halv times varighed over den behandling, der allerede er behandlet af Lully og Bononcini historie om Galateia 's Aci, Galatea e Polifemo HWV 72 (for tre stemmer), som han skabte til Napoli i 1708, og som blev udført fem år senere i paladset af den napolitanske vicekonge som '... la Famosa Serenata ...' ("... den berømte Serenata ...") efter hans afgang. Han skrev den samme historie i 1718 som den engelske Masque Acis og Galatea til en forestilling i Cannons, denne gang for fem stemmer. Nogle gange syng i kor. Librettoen til dette var sandsynligvis baseret f.eks. T. om John Lylys Galathea (1584) og om Drydens oversættelse (1717) af Ovidis metamorfoser . Denne engelske version af Händels Acis og Galatea var utrolig populær, den så otte genoplivninger, blev revideret og omarbejdet flere gange af Handel (delvis med materiale fra hans italienske Serenata), og endda Mozart tilpassede orkestrationen i 1788 til en forestilling af van Swieten the skikke i Wienerklassicisme . Händels Masque er et mesterværk i sin helhed, men et særligt populært stykke er arien af ​​den amorøse Cyclops Polyphemus "O ruddier than the cherry" på grund af den samtidig vittige og poetiske kontrast mellem den dybe basstemme og en høj, næsten kvidrende piccolo-optager i orkestret.

Handel satte også en libretto baseret på Guarini's Il pastor fido , en første version så tidligt som 1712 (HWV 8a) og en anden udvidet version i 1734 (HWV 8c). Aria Occhi belli (HWV 8a, nr. 10) blev rost af Reichardt i 1782 som en model "... ædel, smuk sympati og livligt udtryk". Gluck og Salieri skabte senere andre indstillinger af det berømte materiale ( Il pastor fido , 1789); Libretto for Salieri blev skrevet af Lorenzo da Ponte , der er berømt som Mozarts tekstforfatter.

Metastase

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Alessandro: "Nej, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore." Herissant Vol.07, Paris 1780

Den mest berømte librettist fra det 18. århundredes opera , Pietro Metastasio , skrev et par libretti til pastorale operaer eller "serenates" , der blev sat til musik flere gange af forskellige komponister ud over hans "almindelige" operaer . Et eksempel er Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , som først blev bragt på scenen af Porpora i 1720 med Farinelli , der kun var 15 år gammel, i rollen som hyrden Tirsi. Teksten blev senere sat til musik omkring ti gange, inklusive af portugisiske João de Sousa Carvalho (1778) og af Cimarosa (1784). Metastasios La danza er også tilgængelig i nogle interessante indstillinger (1744 von Bonno , 1755 Gluck , 1775 Hasse og andre); det er faktisk en dialog mellem en nymfe og den kærlige hyrde Tirsi, som er tænkt som en introduktion til en ballet. En pastoral kantate er La scusa ("Undskyldningen"), hvoraf versioner af Hasse og Galuppi skiller sig ud.

En pastoral libretto, der forårsagede en sensation med forestillinger over hele Europa, er Metastasios Il re pastore (= Den kongelige hyrde; Wien 1751). Emnet var ikke nyt, men denne version alene var sat til musik over 30 gange i slutningen af ​​århundredet. af de vigtigste operakomponister i tiden som Giuseppe Bonno (1751), Giuseppe Sarti (1753), Johann Adolph Hasse (1755), Gluck (1756), Niccolò Piccinni (1760), Baldassare Galuppi (1762), Niccolò Jommelli ( 1764) og Mozart ( KV 208 ; Salzburg 1775).

Mozarts samtidige

Rousseaus naive one-act-handling Le devin du village (”Landsbyens spåmand”, 1752) er lidt uden for alfarvej . Dette både formelt og fordi han i modsætning til den franske pastorale-héroïque er forpligtet til en "naturlig realisme", hvor der ikke længere er overnaturlige kræfter eller guder. Ikke desto mindre kan det beskrives som en pastoral og i Matthesons kategorier som en "landlignende". Det samme gælder Mozarts legende arrangement af materialet i hans ungdommelige arbejde Bastien und Bastienne (1768).

I 1759 skabte Niccolò Jommelli Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore , til hoffteatret i Stuttgart , baseret på en libretto af Metastasio, som ofte er sat til musik; og i 1763 “azione pastorale” Il trionfo d'amore til en forestilling i Ludwigsburg Palace .

Giuseppe Sarti skrev adskillige præster til Det Kongelige Teater i København: “opera pastoralen” Il Filindo i 1760 og Il Narciso (“ Narcissus ”) i 1763 - historien om Narcissus, der forelsker sig i sin egen refleksion, er blevet brugt adskillige tid for pastorale operaer var (allerede af Marco Scacchi i 1638, derefter af Pistocchi i 1697 og af Paganelli i 1733); Også for karnevalsæsonen i København fulgte Sartis Il naufragio di Cipro (1764) et år senere .

Gaetano Pugnanis “favola pastorale” Apollo e Issea (1771, Torino) er baseret på det samme materiale som den berømte franske opera Issé af Destouches (1697).

De mest succesrige operakomponister på Mozarts tid, Giovanni Paisiello og Domenico Cimarosa , skrev ikke længere operaer, der udtrykkeligt omtales som pastorale; Ud over den stadig dyrkede opera seria, havde smagen nu en stærk tendens til opera buffa , som med sine relativt virkelige og sjove folk fra folket repræsenterede særlig stærk konkurrence på lang sigt, især for pastoralernes idealiserede verden.

Fra Mozarts nærmeste miljø er der to andre pastorer af Antonio Salieri - bortset fra den allerede nævnte Il pastor fido (1789) - som han komponerede til Burgtheater i Wien i sin ungdom. Libretto for L'amore innocente ("pastorale" i 2 akter) kom fra Giovanni Gastone Boccherini, bror til den berømte komponist Luigi Boccherini (1770); libretto for Daliso e Delmita (“azione pastorale” i 3 akter) blev skabt af Giovanni di Gamerra (1776), der havde lavet libretto til den unge Mozart for sin opera Lucio Silla (1772–1773, Milano). En af Lucio Sillas stjerner var sopranen Venanzio Rauzzini , der rejste til England, hvor han komponerede en "Pastoral underholdning" kaldet L'ali d'amore ("Wings of Love") med en libretto af Carlo Francesco Badini i 1776; den havde premiere på Londons King's Theatre i Haymarket . Også Joseph Haydns opera La fedeltà premiata (1781) for Palace Theatre i Eszterháza er en "dramma giocoso pastoral".

For Wien skrev den valencianske Martin y Soler L'arbore di Diana ("Dianas træ") på en libretto af Lorenzo da Ponte i 1787 . Dette værk bærer navnet Dramma giocoso , men dets personale med flere hyrder og nymfer er ganske typisk for den pastorale opera. En detalje fortjener særlig opmærksomhed: konstellationen af ​​månegudinden Diana med sine tre nymfer forventer nattedronningen med sine tre damer i Mozarts Tryllefløjte (1791), hvis vigtigste librettist var Da Ponte. I Tryllefløjten er der andre lån fra pastoralgenren generelt og fra L'arbore di Diana i særdeleshed , frem for alt karakteren af ​​naturdrengen Papageno (i Martins opera: Doristo) og blandingen med vidunderligt religiøse plotmomenter - alt sammen af dette dog en særlig slags frimurer udarbejdet.

Konklusion (slutningen af ​​det 18. og 19. århundrede)

Et relativt sent og sjældent eksempel fra den pastorale genre er Meyerbeer's Gli amori di Teolinda ("Teolindens forbindelser"), en otte-sats "naturskøn kantate" til sopran, soloklarinet, "Hyrdenes kor" og orkester, som han fik venner i Venedig i 1816 komponerede sanger Helene Harlas og klarinettvirtuosen Heinrich Joseph Baermann. Klarinetten skal her ses som et nyt hyrdeinstrument og på samme tid legemliggør sin kæreste i dialog med “Teolinda”. Også Rossini komponerede i 1823 en lille Omaggio- pastoral og Donizetti 1825 "azione pastoral melodrammatica" I voti de 'sudditi (Napoli, San Carlo).

Allerede mod slutningen af ​​det 18. århundrede faldt interessen for det pastorale, i det 19. århundrede blev operaen mere og mere dramatisk og blev efterhånden mere og mere "realistisk" i tråd med tidens smag. Hyrderne viderebragte deres uskyldige enkelhed, naturlighed og venlighed i et stykke tid til den nye genre af rørende opera-semiseria , hvor selv en syngende hyrde undertiden vises og udøver en slags terapeutisk effekt: Paisiellos, dengang ekstremt populær opera Nina o sia La pazza per amore (1789/1794) spiller i landet, og hendes naive, dejlige tone passer perfekt ind i pastoralens musikalske skema. I slutningen af ​​første akt serenader en ægte "pastore" den "gale" Nina til hendes glæde at ledsage en zampogna (en italiensk sækkepipe). Fra denne model mod slutningen af ​​genren i Donizettis Linda di Chamounix (1842) er en "fattig Savoyard forældreløs dreng" Pierotto, der er venner med titelfiguren og synger en sang, der skal ledsage en forhindret gurdy i første akt . Dette er dog faktisk et dårligt tegn, fordi forhindringen var et typisk tiggerinstrument i fortiden, og derfor ender den stakkels dreng fra bjergene, som vi ikke engang ved, om han er en hyrdedreng, i "romantisk" og realistisk 19. århundrede, i det mindste midlertidigt, på gaderne i Paris.

Citere

”Enhver, der ønsker at bringe pastoralarbejde til musik med god bifald, skal generelt vie sig til sådanne melodier, der udtrykker en vis uskyld og venlighed: han skal føle så meget kærlighed selv ...

(§ 53) De heroiske hyrdespil, hvor konger og printzen introduceres under forklædte kostumer, identiske guddomme og Lufft-vogne, kræver bestemt en højt stil ... Men det nævnte hovedpunkt skal helt sikkert stikke frem for alle andre. Og når en prins udgør sig som en hyrde, skal han også synge som en hyrde.

(§ 54) Det er rigtigt, at hyrderne har deres glæde såvel som andre mennesker; men de er enklere, mere barnlige og i overensstemmelse med landets liv. Præsterne har også elevatorer og offentlige spil, men de er ikke smukke, bare gode ... "

- Johann Mattheson : "A Pastorale, or shepherd game ...", i: The perfect Capellmeister 1739, s. 218-219.
Fra: Il pastor fido… di Battista Guarini… . London 1718

Weblinks

Youtube-film:

Andre weblinks:

svulme

litteratur

  • Giacomo Badoaro, Silke Leopold og René Jacobs: Libretto og pjecetekster til cd'en: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, udgivet af: harmonia mundi France 1992 (3 cd'er) .
  • Heinz Becker: Pjecetekst på CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, udgivet af: Orfeo, 1983 (CD).
  • Johanna Fürstauer: " Re-pastore- temaet og Opera Seria's formelle opstilling" og " Il Re pastore's Libretto og performance " , pjecetekster til optagelsen: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, udgivet af: Teldec, 1995/1996 (2 CD'er), s. 25-30.
  • Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", pjecetekst til optagelsen: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, udgivet af: virgin veritas, 2003 (2 CD'er), s. 14-17.
  • Robert King: Booklettekst til CD: Handel - Acis og Galatea (+ Se ned harmonisk helgen) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley m.fl., The King's Consort, Robert King, udgivet af: hyperion, 1989 (2 cd'er).
  • Jean-François Lattarico: “Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi”, pjecetekst til CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens og andre, Akadêmia, Françoise Lasserre , udgivet på: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD'er).
  • Catherine Massip (oversat af Therese Wagner): Pjecetekst til CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, udgivet af: harmonia mundi 1984/1992, s. 9-11.
  • Johann Mattheson: "Et pastoralt eller hyrdespil - tragisk, heroisk, komisk, landlignende ..." , i: Den perfekte Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218-219.
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk).
  • “Pastorale-héroïque” (artikel), i: The New Grove Dictionary of Opera , hrg. v. Stanley Sadie, London 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1980.
  • Tekst til: Musik fra Versailles, bind 2 (orkestersuiter fra Destouches ' Issé og andre). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, udgivet af: Decca 1968 (2 LP'er).

karakterer

  • Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Firenze 1601. Fax, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13.
  • Robert Cambert: Pomone , Paris 1671. Originaludgave af Christophe Ballard. Fra: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , set 30. august 2017.

Optagelser (+ libretti + pjecetekster)

  • Caldara - Medea (Cantates Pour Alto Solo) . Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, udgivet af: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Giaches de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, udgivet af: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix . Edita Gruberova, Monika Groop m.fl., Det Svenske Radios Symfoniorkester, Friedrich Haider, udgivet af: Nightingale Classics, 1993 (3 cd'er).
  • Baldassare Galuppi - La Scusa (+ sonater, koncerter) . Sara Mingardo og andre, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, udgivet af: ORF, 2002 (CD).
  • Handel & Hasse - Arias . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, udgivet af: Virgin classics, 2006 (CD).
  • Handel - italienske kantater . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh m.fl., udgivet af: Brilliant classics (oprindeligt Hungaroton 1995) (2 cd'er).
  • Handel & Scarlatti - Kantater . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, udgivet af: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 cd'er).
  • Johann Adolf Hasse - italienske kantater med obbligato-instrumenter . Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, udgivet af: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Cantate Italiane . Bind 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini). Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, udgivet af: Tactus, 1988 (CD).
  • Vicente Martín y Soler - L'arbore di Diana . Harry Bicket, Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​udgivet af: Dynamic 2009 (CD og DVD). Libretto med oversættelse til engelsk ( digitaliserethttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~S % 3D ~ dobbeltsidet% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda . Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, udgivet af: Orfeo, 1983 (CD).
  • Monteverdi - L'Orfeo . Victor Torres, Gloria Banditelli m.fl., Ensemble Elyma, Gabriel Garrido, udgivet af: K 617 Frankrig, 1996 (2 cd'er).
  • Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, udgivet af: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Giovanni Paisiello - Nina o sia la pazza per amore . Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, udgivet af: Arts Music, 1996.
  • Angelo Poliziano - La Favola di Orfeo (Anno 1494) med musik af Serafino dall'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino og Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, udgivet af: RCA Seon, 1982 (2 LP'er).
  • Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, udgivet af: harmonia mundi France 1979 (2 LP'er).
  • Sigismondo d'India - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, udgivet af: glossa, 2001 (CD).
  • Sigismondo d'India - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, udgivet af: glossa, 1997 (CD).
  • Agostino Steffani - Duetti da kamera . Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, udgivet af: Glossa, 1994 (CD).

Individuelle beviser

  1. Matth Johann Mattheson: "Et pastoral- eller hyrdespil - tragisk, heroisk, komisk, landlignende ..." , i: Den perfekte Capellmeister 1739 , ..., Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218.
  2. ↑ "Orfeusfabelen".
  3. ↑ Se tekstbogen og libretto til optagelsen: Angelo Poliziano : La Favola di Orfeo (Anno 1494) med musik af Serafino dall 'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino og Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, udgivet af: RCA Seon, 1982 (2 LP'er), s. 3–4 og s. 9-12.
  4. 15 I 1581 blev Guarini's Il pastor fido ikke engang offentliggjort; hvis oplysningerne er korrekte, skal de Wert personligt have fået teksten fra Guarini. Jacques de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, udgivet af: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. ↑ Se lærebogen for: Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, udgivet af: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), s. 4-6.
  6. ↑ Se tekstbøgerne til optagelserne: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, udgivet af: glossa, 2001 (CD), s. 32. Og: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, udgivet af: glossa, 1997 (CD), s. 32 og 40.
  7. ↑ Se: Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Firenze 1601. Fax, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13 (“Amarilli”). Amarilli er et tegn fra Guarinis Il pastor fido .
  8. ↑ d. H. "Dialog og dans".
  9. ^ Jean-François Lattarico: "Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi", pjecetekst på cd'en: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens og andre, Akadêmia, Françoise Lasserre, udgivet af: ZigZag Territoires, 2006 (2 cd'er).
  10. ↑ Giuseppe Badoaro, Silke Leopold og René Jacobs: Libretto og pjecetekster til cd'en: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, udgivet af: harmonia mundi France 1992 (3 cd'er ).
  11. ↑ z. B. "Ma bergère est tendre et fidelle", "Pour vos beaux yeux, Iris", "Par mes chants tristes et touchants", "Ah, qui voudra désormais s'engager", "Trouver sur l'herbette" osv. Af samlingen: Airs de Cours , Paris 1689. Catherine Massip (oversat af Therese Wagner): Pjecetekst til CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, udgivet af: harmonia mundi 1984/1992, Pp. 9-11.
  12. ^ "Ingrate bergère" ("Omgivelig hyrdinde"; 1664, tekst: Octave de Périgny), "Tous les jours cent bergères" ("Hver dag 100 hyrdinder"; tekst: Perrin, mistet musik), "Viens, mon aimable bergère" (“Kom nu, min dejlige hyrdinde”; Tekst: Perrin, Mistet musik).
  13. ↑ Se den originale udgave af Pomone af Christophe Ballard, Paris 1671. På: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , set 30. august 2017. Se også: Operone ( Memento af 12. september, 2011 i internetarkivet ), som set den 30. august 2017.
  14. ↑ Scenen blev opført i koncert den 5. juli 2013 i Opéra Royal de Versailles af ensemblet "Les Talens lyriques" under Christophe Rousset. Se følgende Youtube-video: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , set 26. august 2017.
  15. ↑ Tekst til: Musik fra Versailles, bind 2 (orkestersuiter fra Destouches ' Issé og andre). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, udgivet af: Decca 1968 (2 LP'er).
  16. ↑ Mere detaljeret information om forestillingerne og librettoen på følgende websted (fransk): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (adgang 9. september 2017)
  17. ↑ Score på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (adgang 9. september 2017)
  18. ↑ Partituren for Mondonvilles Daphnis et Alcimadure er på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (set 9. september 2017)
  19. ↑ Partituren for Bertons Sylvie er på IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (sidst tilgængelig 9. september 2017)
  20. ↑ Ifølge oplysningerne på Corago, denne opera Grétrys er en pastoral, se: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (set den 13. september, 2017).
  21. ↑ Bare navnene "Clori og Mirtillo" samt "Filli" og "Fileno" afslører hyrdemiljøet ved første øjekast. B. en figur fra Il pastor fido og Filli fra Aminta . Se cd'en: Handel & Scarlatti - Cantatas . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, udgivet af: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 cd'er).
  22. ↑ Bella madre de 'fiori (+ tekst) på cd'en: "Il Lamento d'Olimpia" - Cantate Italiane, bind 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, udgivet af: Tactus, 1988 (CD).
  23. ↑ z. B. duetterne "Begli occhi, oh Dio" eller "Sol negl'occhi del mio bene" . I begge duetter afslører kun navnene "Clori" ( Begl'occhi ... ) og "Filli" ( Sol negl'occhi ... ) det pastorale miljø. Se brochuren til cd'en: Agostino Steffani: Duetti da camera , Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, udgivet af: Glossa, 1994 (CD), s. 45 f & s. 55.
  24. ↑ z. B. kantaterne: "Soffri mio caro Alcino" , "Vicino a un rivoletto" . Se optagelsen (og teksterne): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, udgivet af: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. ↑ z. B. kantaterne "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" eller "Bell'Aurora". CD'en: Johann Adolf Hasse - italienske kantater med obbligato-instrumenter , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, udgivet af: hungaroton, 2000 (CD).
  26. ↑ " Korintens hyrde ".
  27. ↑ "Den anerkendte loyalitet"
  28. ↑ "Den uvelkomne vedholdenhed af Amintas dobbelte kærlighed"
  29. Sil "Silvio triumferer over kærligheden til Dorinda og Clori"
  30. ↑ "Heroisk kærlighed blandt hyrder"
  31. ↑ Denne tidlige version blev uropført i Palazzo Barberini i 1633 , komponisten er desværre ikke kendt.
  32. ↑ De fleste eksempler stammer fra en liste over 271 pastoraloperaer på Corago . Du skal indtaste udtrykket “% pastoral” (med et procenttegn i starten!) I feltet “Genere”.
  33. ↑ "Den løste gåde"
  34. ↑ "Den anerkendte loyalitet"
  35. ↑ "Hævn for kærlighed"
  36. ↑ "Den anerkendte nymfe"
  37. ↑ "Kærlighed gennem jalousi"
  38. ↑ "De skuffede Marsyas"
  39. ↑ "Jo mindre man tror på det, jo mere det elsker det". En tre-akts pastoralopera med den meget lignende titel " Chi meno ama è più amata " ("Hvem elsker mindre er elsket mere") blev udført i 1686 i Palazzo Rospigliosi i Rom; (eller?) komponisten er desværre ikke kendt (se: http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , set den 13. september 2017).
  40. ↑ "Nymfen Apollo"
  41. ↑ "Jupiter i Argos"
  42. ↑ "Paris på Mount Ida, eller Paris kærlighed til Oinone"
  43. ↑ "Den vilde helt"
  44. ↑ "Flower Garland"
  45. Cup "Amor (= kærlighed) kender ingen lov"
  46. ↑ Så for 5 sangere eller skuespillere med navne som Nigella, Clori etc.
  47. ↑ "Hvor velsignede er hyrderne, hvor glad deres kære ...". Se tekstbogen til optagelsen: Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, udgivet af: harmonia mundi France 1979 (2 LP'er), s.6.
  48. ↑ Modellen for Keisers libretto var Il re pastore von Parisetti.
  49. ↑ Faktisk: Den konstante og trofaste Ismene (1699). Dette er dog titlen på operaens genoplivning: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. ↑ Johann Mattheson: "Et pastoralt eller hyrdespil - tragisk, heroisk, komisk, landlignende ..." , i: Den perfekte Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, her: s. 219.
  51. ↑ "Persistence erobrer bedrag"
  52. ↑ "Varig kærlighed erobrer bedrag"
  53. ↑ "Dommen i Paris"
  54. ↑ " Skovens søn"
  55. ↑ Med obligatoriske instrumenter z. B. kantaterne "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" eller "Bell'Aurora". CD'en: Johann Adolf Hasse - italienske kantater med obbligato-instrumenter , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, udgivet af: hungaroton, 2000 (CD). Med orkester inklusive: “L'Aurora” eller “La Scusa”. Se: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk), s. 438–441.
  56. ↑ ”Er det dig, Lidippe, eller solen?” Dette er faktisk en Serenata.
  57. ↑ Astarte og Leucippo kaldes "favola pastorale" . Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk), s. 245 og s. 436–441.
  58. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiensk), S. 102.
  59. ↑ Også her afslører bl.a. navnene på den pastorale atmosfære: "Tirsi" (i Delirio ... ) er en berømt figur fra Tassos Aminta , og "Amarilli" (i Duello amoroso ) er en figur fra Guarinis Il pastor fido , og hun beskriver Daliso som "... amico semplicetto Pastore ... ”(“ enkeltsindet hyrde ven ”). Begge kantater (+ libretto) om: Handel - Italienske kantater . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., Udgivet af: Brilliant classics (oprindeligt Hungaroton 1995) (2 CD'er), se libretto: s. 11 f. Og s. (16–) 18.
  60. ↑ Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", pjecetekst til optagelsen: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, udgivet af: virgin veritas, 2003 (2 cd'er), s. 14-17.
  61. ↑ Robert King i cd-pjecen: Handel - Acis og Galatea (+ Se ned harmonisk helgen) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley et al., The King's Consort, Robert King, udgivet af: hyperion, 1989 (2 cd'er), s 3 -4.
  62. ^ Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, s. 82 (også s. 98 og s. 207 f.).
  63. ↑ Se cd'erne: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, udgivet af: Virgin classics, 2006 (CD). Og: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ Sonatas & Concerti) , Sara Mingardo og andre, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, udgivet af: ORF, 2002 (CD).
  64. ↑ Keizer komponerede sin opera The Royal Shepherd or Basilius in Arcadia (1694) baseret på en italiensk libretto Il re pastore af Parisetti allerede i 1694 .
  65. ↑ Johanna Fürstauer: " Re-pastore -Thematik og Opera Seria's formelle plan" og " Il re pastore's Libretto and performance history " , brochure til optagelse: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Wien, Nicolais Harnoncourt, udgivet på: Teldec, 1995/1996 (2 CD'er), s. 25-30.
  66. ↑ "Endimione eller Triumph of Love"
  67. ↑ Som dog i de fleste andre tilfælde blev omtalt som "Serenata".
  68. Omm Jommellis operaer og det meste af det følgende af Mozarts samtidige kan findes i en liste over 271 pastoraloperaer på Corago, hvis du indtaster udtrykket “% pastoral” (med et procenttegn i starten) i feltet “Genere” (set på 13. september 2017).
  69. ↑ "Cyperns skibsvrag"
  70. ↑ "Den belønnede loyalitet"
  71. ↑ Den tysksprogede libretto til Tryllefløjten er naturligvis ikke fra Da Ponte, men fra Schikaneder .
  72. ↑ Stykket tager cirka 35 minutter. Se Heinz Becker: Pjecetekst på CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, udgivet af: Orfeo, 1983 (CD).
  73. ↑ Se libretto for: Giovanni Paisiello: Nina o sia la pazza per amore , Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, udgivet af: Arts Music, 1996.
  74. ↑ Romanza og Ballata af Pierotto i akt I, 3 og genforeningsduet Pierotto-Linda i akt II, 1. Se brochuren og libretto til optagelsen: Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix , Edita Gruberova, Monika Groop u.a., Det svenske radiosymfoniorkester, Friedrich Haider, udgivet af: Nightingale Classics, 1993 (3 cd'er).
  75. ↑ Johann Mattheson: "Et pastoralt eller hyrdespil - tragisk, heroisk, komisk, landlignende ...", i: Den perfekte Capellmeister 1739, red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 218-219.