Otello (Rossini)

Arbejdsdata
Titel: Othello eller Venedigmoren
Originaltitel: Otello ossia Il moro di Venezia
Librettos titelblad, Napoli 1816

Librettos titelblad, Napoli 1816

Form: Dramma per musica i tre akter
Originalsprog: Italiensk
Musik: Gioachino Rossini
Libretto : Francesco Maria Berio Marchese di Salsa
Litterær kilde: Jean-François Ducis , Giovanni Carlo Baron Cosenza, William Shakespeare : Othello
Premiere: 4. december 1816
Premiørsted: Teatro del Fondo , Napoli
Spilletid: ca. 2 ½ time
Handlingens sted og tidspunkt: Venedig
personer
  • Otello, afrikansk general i Venedigs tjeneste ( tenor )
  • Desdemona, datter af Elmiro og hemmelig hustru Otello ( sopran )
  • Elmiro, far til Desdemonas ( bas )
  • Rodrigo, foragtet elsker af Desdemonas, søn af Dog (tenor)
  • Iago, Otellos hemmelige fjende, venner med Rodrigo af taktiske årsager (tenor)
  • Emilia, fortrolig med Desdemonas (sopran)
  • Lucio, ven med Otellos (tenor)
  • Doge (tenor)
  • Gondolier (tenor)
  • Senatorer, mennesker, venner og tilhængere ( kor )

Otello ossia Il moro di Venezia er et drama per musica i tre akter af Gioachino Rossini . Den libretto blev skrevet af Francesco Maria Berio efter Othello, ou Le mere de Venise af Jean-Francois Ducis (1792) og Giovanni Carlo Baron Cosenzas Otello fra 1813 og Shakespeares tragedie Othello, Moore i Venedig fra 1603. december 1816 på Teatro del Fondo i Napoli .

grund

kort version

Første akt. General Otello vender tilbage sejrrige fra Cypern til Venedig. Han er hemmeligt gift med Desdemona, Elmiros datter, og håber, at hans succes vil sanktionere denne forbindelse. Rodrigo, Doges søn, vil gifte sig med Desdemona på skift og indleder en intriger mod Otello med Iago, der er kommet i besiddelse af et kompromitterende brev. Desdemona venter på Otello med sin fortrolige Emilia. Hun bekymrer sig om hans kærlighed, fordi hun ikke har modtaget flere breve fra ham, efter at hendes far opfangede et af hendes breve. Elmiro har i mellemtiden besluttet at gifte Desdemona med Rodrigo. Bryllupsfesterne begynder, men Desdemona tøver med at godkende. Otello afbryder festen og meddeler, at han elsker Desdemona. Den vrede Elmiro leder sin datter væk, og der er en første konfrontation mellem Otello og Rodrigo.

2. akt. Rodrigo mødes med Desdemona. Hun indrømmer, at hun allerede er gift med Otello og beder ham om at berolige sin far. Rodrigo truer med at straffe Otello. Desdemona tilstår overfor Emilia, at hun har afsløret sin hemmelighed. Nu er det kun tilbage at flygte. Emilia mistænker undergang og beslutter sig for at bede Desdemonas venner om hjælp. Otello stoler på Iago og kræver bevis på Desdemonas utroskab af ham. Iago giver ham brevet, som Elmiro har opsnappet. Otello mener, at dette er rettet til Rodrigo og sværger hævn. Rodrigo vil gøre op med Otello, men Otello afviser ham. Desdemona slutter sig til dem, og nu anklager de både Otello og Rodrigo for utroskab. Desdemona er desperat, fordi hun ikke kan forklare Otellos opførsel for sig selv. Da de to mænd går af sted for at slås, går hun ud. Emilia finder hende og advarer hende forgæves om den forestående katastrofe. Venner fortæller Desdemona, at Otello overlevede duellen med Rodrigo. Elmiro slutter sig til dem. Han ser sin ære gøre ondt og smider Desdemona ud.

Tredje akt. Desdemona er alene med Emilia i sit soveværelse. Mens Emilia forsøger at trøste Desdemona, kan en gondoliers sang høres udenfor og minder Desdemona om hendes ulykke igen. Hun synger den klagende pilesang på harpen . Efter at Desdemona har sendt Emilia væk og lagt sig til at sove, går Otello ind i rummet gennem en hemmelig dør for at myrde Desdemona. Han bliver usikker ved synet af de sovende mennesker, men da Desdemona taler om sin elsker i søvne, mener han, at Rodrigo var meningen. Desdemona vågner. Hun indser Jagos intriger, men Otello fejlfortolker hendes reaktion igen og stikker hende. Lucio, en tilhænger af Otello, fortæller ham, at Rodrigo i mellemtiden har dræbt Iago, og at han tilstod sin intriger før sin død. Dogen, Elmiro og Rodrigo slutter sig til dem. Rodrigo trækker sine krav på Desdemona tilbage, og Elmiro vil nu give Otello sin datters hånd. Så indser Otello endelig sin fejl, og han dræber sig selv.

første akt

Senatskammer; I baggrunden, mellem søjlerne, kan du se Lido , hvor befolkningen ser på landingen af ​​Otello; Skibe i en vis afstand

Scene 1. Mens Dogen, Elmiro og senatorerne venter i salen på de tilflyttere, roser folket den sejrende general Otello (introduktion: “Viva Otello, viva il prode”). Otello træder til lydene fra en militærmarsch, ledsaget af Iago, Rodrigo og Lucio. Han rapporterer om sejren over Cypern og præsenterer dogen for de overvundnes våben og flag. Da hunden beder ham om sin belønning, svarer Otello, at han ikke ønsker mere end at blive anerkendt som en lokal i Venedig. Selvom han kommer fra Afrika, elsker han Venedig mere end sit hjemland. Dogen lover ham dette. Derudover skulle han modtage den laurbærkrans, han fortjener. Otello, der allerede i al hemmelighed er gift med Elmiros datter Desdemona, håber at komme tættere på at sanktionere sin kærlighed gennem sin succes (Cavatine: "Ah! Sì, per voi già sento"). Rodrigo, Doges søn, ser hemmeligt sine egne mål i fare. Han kan næsten ikke holde sine følelser tilbage, og Jago må stoppe ham fra at angribe Otello åbent. Otello tager af sted med senatorerne og folket. Elmiro, Iago og Rodrigo bliver tilbage.

Scene 2. Rodrigo spørger Elmiro, hvordan Desdemona har det med ham. Elmiro fortæller ham, at hun er bekymret, men ikke vil fortælle ham årsagen. Han forlader for at deltage i konkurrencen.

Scene 3. Rodrigo informerer Iago om sin bekymring for, at Elmiro kan beslutte at gifte Desdemona med Otello. Iago lover ham hans hjælp. Selv har han stadig en gammel konto hos Otello og er misundelig på hans fremskridt. Han viser Rodrigo et kompromitterende brev, som han vil ødelægge Otello med. Sammen vil de nå deres mål (duet: "No, non temer, serena").

Værelse i paladset Elmiros

Scene 4. Desdemona taler med sin fortrolige Emilia. Hun bekymrer sig om Otellos kærlighed. For nylig havde hendes far opsnappet et af hendes breve til Otello med et hår. Hun havde på det tidspunkt hævdet, at brevet var rettet til Rodrigo. Hun har ikke hørt fra Otello siden da. Nu frygter hun, at han måske synes, hun er utro. Emilia forsikrer hende om, at hendes bekymring er ubegrundet (Duettino: "Vorrei, che il tuo pensiero" - "Quanto son fieri i palpiti"). Begge går.

Scene 5. Iago føler, at han er blevet uretfærdigt behandlet af Dogen, der foretrækker en ond afrikaner frem for ham. Han sværger hævn. Rodrigo kommer for at tale med Elmiro.

Scene 6. Elmiro dukker op og lover Rodrigo sin datters hånd. Også han foragter Otello og vil have Rodrigos støtte imod ham. Iago bør forberede brylluppet hurtigst muligt. Rodrigo og Iago går.

Scene 7. Elmiro ser frem til sin hævn over Otello.

Scene 8. Elmiro fortæller sin datter, at han vil gøre hende meget glad, og at hun vil følge hans skridt glimrende til folkets jubel. Han går.

Scene 9. Desdemona undrer sig stadig over sin fars ord.

Scene 10. Desdemona beder Emilia om hendes mening. Hun formoder, at Elmiro kan have forsonet sig med Otello.

Storslået dekoreret offentlig hal

Scene 11. I begyndelsen af ​​bryllupsfesterne synger brudepiger, venner og fortrolige med Elmiro om kærlighed (omkvæd: "Santo imen! Te guida amore").

Scene 12. Elmiro, Desdemona, Emilia og Rodrigo går ind med deres følge. Først nu fortæller Elmiro hende formålet med begivenheden: hun skulle sværge evig loyalitet over for Rodrigo. Elmiro mener stadig, at han optræder som en kærlig far (Finale I: "Nel cuor d'un padre amante"). Desdemona tøver med at svare. Rodrigo forsikrer hende om sin loyalitet og tigger hende om at vælge ham. Desdemona bryder i gråd (trio: "Ti parli l'amore").

Scene 13. Otello vises i baggrunden sammen med nogle af hans ledsagere. Forfærdet over at se Desdemona ved siden af ​​sin rival, forklarer han, at kærligheden giver ham ret til hendes hjerte, og at Desdemona allerede har svoret troskab til ham (Otello: "L'ingrata, ahimè che miro"). Alle er forfærdede (omkvæd: “Incerta l'anima”). Den vrede Elmiro fører sin datter væk. Otello og Rodrigo forklarer deres had og foragt for hinanden.

Anden akt

Elmiros værelse

Scene 1. Rodrigo mødes med Desdemona. Hun indrømmer, at hun allerede er gift med Otello og beder ham om at berolige sin far. Rodrigo truer med at straffe Otello (aria: "Che ascolto? Ahimè, che dici?" - "Ah, come mai non senti"). Han går.

Scene 2. Desdemona er desperat.

Scene 3. Desdemona tilstår over for Emilia, at hun har afsløret sin hemmelighed. Hun frygter for Otellos liv og ser den eneste vej ud på flugt. Hun gør vej til ham.

Scene 4. Emilia mistænker undergang og beslutter sig for at bede Desdemonas venner om hjælp.

Have i Otellos -huset

Scene 5. Otello tvivler på Desdemonas loyalitet.

Scene 6. Iago slutter sig til dem. Han råder Otello til ikke at klage over skæbnen, selvom han har al mulig grund til det. Hans ord forstærker Otellos tvivl. Han kræver bevis for Desdemonas utroskab. Iago rækker ham Desdemonas brev, som Elmiro har opsnappet. Otello læser det og tror, ​​at det er rettet til Rodrigo. Jago ser lystigt på sin voksende fortvivlelse (duet: "Non m'inganno; al mio rivale" - "L'ira d'avverso fato"). Otello får endelig sikkerhed, da Iago giver ham Desdemonas 'lås, der var vedlagt brevet. Han sværger hævn og vil så selv dø. Iago forlader triumferende.

Scene 7. Otello er forfærdet over Desdemonas forræderi.

Scene 8. Rodrigo forsøger at gøre op med Otello, men Otello afviser ham. De beslutter sig for at løse deres uoverensstemmelser med arme (begyndelsen på trioen som en duet: "Ah vieni, nel tuo sangue").

Scene 9. Desdemona slutter sig til, og nu beskylder de både Otello og Rodrigo for at være utro (fortsættelse af trioen). Desdemona er desperat, fordi hun ikke kan forklare Otellos opførsel for sig selv. Da de to mænd går af sted for at slås, går hun ud.

Scene 10. Emilia finder hende og advarer hende forgæves om den forestående katastrofe. Desdemona er fuldstændig forvirret. Hun vil bare dø, men beder om at redde Otello (aria: "Che smania. Ohimè! Che affanno?")

Scene 11. Venner fortæller til Desdemona, at Otello overlevede duellen med Rodrigo (Finale II: “Qual nuova a me recate?”). Elmiro slutter sig til dem. Han ser sin ære gøre ondt og smider Desdemona ud. Mens kvinderne klager over dens sværhedsgrad, anser de fortrolige det for berettiget.

Tredje akt

soveværelse

Scene 1. Desdemona er alene i sit soveværelse med Emilia. Mens Emilia forsøger at trøste hende, lyder sangen om en gondolier ("Nessun maggior dolore") udenfor og minder Desdemona om hendes ulykke igen. Hun synger den klagende pil sang på harpe ( "Assisa en 'Piè d'un salice"). Når nogle ruder bryder i et vindstød, ser hun dette som et dårligt tegn. Emilia beroliger hende. Desdemona giver hende et sidste kys og sender hende væk.

Scene 2. Desdemona er fyldt med smerte og beder om, at Otello vil komme til hendes trøst eller i det mindste græde for hende efter hendes død ( Preghiera: “Deh calma, o ciel, nel sonno”).

Scene 3. Otello kommer ind i rummet gennem en hemmelig dør med en fakkel og en dolk i hænderne (Otellos fiasko: “Eccomi giunto inosservato”). Iago havde hjulpet ham med at flygte efter duellen og viste ham vejen. Han nærmer sig den sovende Desdemona og forestiller sig, at hun drømmer om sin rival. Han bliver usikker ved synet af hendes ansigt, men da Desdemona taler om sin elsker i søvne, mener han, at Rodrigo var meningen. Et lyn lyn belyser deres funktioner kort. Desdemona vågner ved det næste tordenklap. Otello beskylder hende for forræderi. Han tror ikke på hendes uskylds- og kærlighedserklæringer (duet: "Non arrestare il colpo"). Han informerer hende om, at Iago nu har dræbt sin elsker. Med dette navn indser Desdemona intriger af Jago, men Otello fejlfortolker hendes reaktion igen. Tordenvejret er stigende. Otello smider Desdemona på sengen og stikker hende. Forfærdet bakker han tilbage og trækker sengeforhængene. Kort tid efter banker hans ven Lucio på døren. Otello skubber sin anger tilbage og åbner (Finale III: "Che sento ... Chi batte?").

Scene 4. Lucio fortæller Otello, at Rodrigo i mellemtiden har dræbt Iago, og at han tilstod sin intriger før sin død.

Scene 5. Dogen, Elmiro og Rodrigo slutter sig til dem. Rodrigo trækker sine krav på Desdemona tilbage, og Elmiro vil nu give Otello sin datters hånd. Så indser Otello endelig sin fejl. Han åbner sengetæppet for at afsløre sin gerning for de andre og dræber sig selv.

layout

Instrumentering

Orkesteropstillingen til operaen omfatter følgende instrumenter:

Musiknumre

Operaen indeholder følgende musikalske numre:

  • ouverture

første akt

  • Nr. 1. Introduktion (kor): "Viva Otello, viva il prode" (scene 1)
  • Nr. 2. Cavatine (Otello): ”Ah! sì, per voi già sento "(scene 1)
  • 3. Duet (Jago, Otello): "Nej, ikke temer, serena" (scene 3)
  • Nr. 4. scene: "Inutile è quel pianto" (scene 4)
    • Duettino (Emilia, Desdemona): "Vorrei, che il tuo pensiero" - "Quanto son fieri i palpiti" (scene 4)
  • Nr. 5. Kor: “Santo imen! te guida amore "(scene 11)
    • Finale I: "Nel cuor d'un padre amante" (scene 12)
    • Trio (Rodrigo, Desdemona, Elmiro): "Ti parli l'amore" (scene 12)
    • Indtast Otello: "L'ingrata, ahimè che miro" (scene 13)
    • Kor: "Incerta l'anima" (scene 13)

Anden akt

  • Nr. 6. Aria (Rodrigo): “Che ascolto? ahimè, che dici? "-" Ah, come mai non senti "(scene 1)
  • Nr. 7. scene (Otello): "Che feci?… Ove mi trasse" (scene 5)
    • Duet (Jago, Otello): “Non m'inganno; al mio rivale "-" L'ira d'avverso fato "(scene 6)
  • Nr. 8. Trio (Rodrigo, Otello, Desdemona): "Ah vieni, nel tuo sangue" (scene 8)
  • Nr. 9. Aria (Desdemona): “Che smania. Ohimè! che affanno? "(Scene 10)
    • Finale II: "Qual nuova a me recate?" (Scene 11)

Tredje akt

  • Nr. 10a. Scene (Emilia): “Ah! / Dagli affanni oppressa "(scene 1)
    • Canzone del Gondoliere - gondolierens sang: "Nessun maggior dolore" (scene 1)
  • Nr. 10b. Canzone del salice - Willow song (Desdemona): "Assisa a 'piè d'un salice" (scene 1)
    • Preghiera - bøn (Desdemona): "Deh calma, o ciel, nel sonno" (scene 2)
  • Nr. 10c. Sortita Otello - fiasko hos Otello: "Eccomi giunto inosservato" (scene 3)
  • Nr. 10d. Duet (Desdemona, Otello): "Non arrestare il colpo" (scene 3)
  • Nr. 10e. Finale III: "Che sento ... Chi batte?" (Scene 3)

Anskaffelser

  • I ouverturen lånte Rossini materiale fra dem fra Il turco i Italia og Sigismondo .
  • Den sidste passage af duetten Emilia / Desdemona (“Quanto son fieri i palpiti”, første akt, scene 4) kommer fra Aureliano i Palmira .
  • Trioen "Ti parli l'amore" i den første finale bruger musik fra L'equivoco stravagante .
  • Hovedmelodien i slutningen af ​​duetten Otello / Rodrigo ("L'ira d'avverso fato", anden akt, scene 6) er baseret på agitato fra aria "Ah qual voce" (anden akt, scene 9) fra Torvaldo e Dorliska .
  • I slutscenen brugte Rossini de sidste barer i introduktionen til cavatina "Fra un istante a te vicino" (første akt, scene 7) fra Torvaldo e Dorliska.

libretto

Berios libretto adskiller sig markant fra Shakespeares Othello . Plottet blev ændret, placeringen flyttede fra Cypern til Venedig og "Shakespeares karakterer beholder lidt mere end deres navne". Denne fremgangsmåde var ikke ualmindelig på det tidspunkt, men den førte til en del hård kritik fra samtidige, for eksempel fra Lord Byron , der skrev om en forestilling i 1818: ”Du slog Othello ned i en opera (Otello af Rossini) ... God musik , men ildevarslende - men hvad teksten angår! - alle rigtige scener med Iago slettet - og i stedet det største pjat: lommetørklædet er blevet omdannet til et kærlighedsbrev ... scenografi, kostumer og musik er meget gode ... " Stendhal , der havde hørt operaen i 1817, skrev : "Den dårlige librettist må være lidt af et geni for at reducere den mest overvældende tragedie, der nogensinde er set på scenen, til et så intetsigende stykke absurditet. På den anden side hjalp Rossini ham så meget som han kunne. ”Rossini -biografen Richard Osborne kritiserede også librettoen:” Den måde, han håndterede hovedtemaet på stykket på, er fjollet. Handlingen er reduceret til mønsteret af en følsom far, en datter der dør af kærlighed, en heroisk elsker og en ond rival ”. Der er hverken en performance -aria af Desdemona eller en kærlighedsduet. Tredje akt er derimod "noget i retning af det triumferende klimaks". Giacomo Meyerbeer skrev fra Venedig den 17. september 1818: “De gamle teaterrutinister udtalte allerede ordet Fiasco, især da det var kendt, at tredje akt kun indeholdt tre stykker, hvoraf to (en romantik og en Preghiera) også var meget små . Og alligevel reddede disse to små stykker [...] ikke kun operaen, de bragte den også til sådan et fodfæste, der ikke er blevet husket i 20 år ”. Ifølge Richard Osborne er operaens hovedfokus ikke titelfiguren Otello, men Desdemona, "en af ​​de mest overbevisende heltinder i Ottocento".

musik

Det usædvanlige - især for nutidens lyttevaner - er, at Rossini skrev alle de førende mandlige roller (Otello, Rodrigo og Iago) for tenor , svarende til de tilgængelige sangere i Napoli. Senere blev rollen som Otello også overtaget af kvindelige sangere. I 1831 sang hun for eksempel Garcias datter Maria Malibran sammen med Wilhelmine Schröder-Devrient som Desdemona.

Følgende passager understreges særligt i litteraturen:

  • Anden del af Duettino Emilia / Desdemona "Quanto son fieri i palpiti" (første akt, scene 4) giver dansen "ekstatisk udtryk for tanken om kærlighedens smerte".
  • Med Elmiros invitation til sin datter til at gifte sig med Rodrigo og Otellos udseende indeholder den første finale to dramatiske vendinger, hver efterfulgt af en ensemblescene: trioen "Ti parli l'amore" og koret "Incerta l'anima".
  • Richard Osborne beskriver Rodrigos aria "Ah, come mai non senti" (anden akt, scene 1) som "et strålende showpiece i en usædvanligt høj position og en djævelsk vanskelig, meget høj cabaletta".
  • Duetten Jago / Otello “Non m'inganno; al mio rivale ”(anden akt, scene 6) er præget af stærkt drama.
  • Duetten Otello / Rodrigo "Ah vieni, nel tuo sangue" (anden akt, scene 8) er en "sangerkamp" mellem tenorerne, "et værdifuldt stykke i C -dur med tørre, stærkt deklamerende linjer, faldende basser og høje C'er af begge sangere ". Med Desdemonas udseende udvides den til en endnu mere livlig trio.
  • Gondolierens sang “Nessun maggior dolore” (tredje akt, scene 1) bruger en tekst fra linjer 121–123 i den femte sang i Dantes Inferno efter Rossinis forslag . Melodien er også fra Rossini selv.
  • Harpen, strygere og blæsere ledsaget pil sang af Desdemona "Assisa en 'Piè d'un Salice" (tredje akt, scene 1) er 'rørende og uforglemmelig i hver bar.'
  • Desdemonas bøn “Deh calma, o ciel, nel sonno” (tredje akt, scene 2) ledsages af solovinde. Verdis Otello har også en bøn på dette tidspunkt, men den er orkestreret med dæmpede strenge.

Arbejdshistorie

Rossini skrev sin Otello umiddelbart efter operaerne Il barbiere di Siviglia (premiere 20. februar 1816 ) og La gazzetta (26. september 1816) og kort før La Cenerentola (25. januar 1817). Operaen var oprindeligt tiltænkt Teatro San Carlo i Napoli. Men da den brændte om natten den 13.-14. Februar 1816, blev premieren på Otello flyttet til Teatro del Fondo . Premieren, som var kontraktmæssigt planlagt til 10. oktober, måtte også udskydes med to måneder, fordi Rossini ikke leverede scoringen til tiden.

Andrea Nozzari (Otello), Isabella Colbran (Desdemona), Michele Benedetti (Elmiro), Giovanni David (Rodrigo), Giuseppe Ciccimarra (Jago), Maria Manzi (Emilia), Nicola sang ved premieren den 4. december 1816 i Teatro del Fondo Mollo (Lucio), Gaetano Chizzola (Doge) og Nicola Mollo (Gondoliero). Sættet er designet af Francesco Tortoli. Fra 18. januar 1817 blev operaen spillet i det genopførte Teatro San Carlo . Senest der sang Manuel García , som et par år senere ville få stor succes i Paris med titelrollen, Iago.

Selvom nogle napolitaner blev generet af den tragiske ende, havde værket været en stor succes i hvert fald siden forestillingerne i Teatro San Carlo og hurtigt spredte sig, først til italienske operahuse og derefter til resten af ​​Europa. Den 13. september 1818 blev den opført på italiensk i München, i 1819 på tysk i Theater an der Wien og i det konkurrerende Kärntnertortheater , den 9. april 1820 i Frankfurt am Main (med en sopran i rollen som Otello) og i Italiensk i 1823 i Kärntnertortheater (med Domenico Donzelli som Otello, Giovanni David som Rodrigo og Johann Nestroy som Doge). Den 5. juni 1821 var premieren i Paris Théâtre-Italy med Manuel García som Otello og Giuditta Pasta som Desdemona, hvis forestilling blev begejstret fejret.

Meget hurtigt blev operaen ændret i større eller mindre omfang - igen ganske typisk for tiden - numre blev lånt fra andre Rossini -operaer (f.eks. Fra Armida og La donna del lago ), og der blev foretaget transpositioner. ”Det var kun et skridt fra den successive tilpasning af delene til tidens sangstil til de arrangementer, der optrådte på tryk. […] I anden halvdel af 1800 -tallet, især når der kom veristisk sang frem, kan det uden overdrivelse siges, at der ikke var meget tilbage af Rossinis værk. ”Frem til 1880'erne blev Rossinis Otello spillet kontinuerligt i hele Europa, men efter udgivelsen af Verdis Otello (1887) faldt værket gradvist i glemmebogen.

Fra 1960 var der igen isolerede forestillinger, men det var først i 1980'erne, at passende sangere igen var tilgængelige til denne opera i kølvandet på Rossini -renæssancen, for eksempel på Rossini Opera Festival 1988 Pesaro med Chris Merritt som Otello, Rockwell Blake som Rodrigo og June Anderson som Desdemona. Operaen blev givet gentagne gange i Pesaro. Forestillinger ud over festivalen har fundet sted på Royal Opera House i London, i Zürich Operahus , ved Vlaamse Opera (Antwerpen, Gent) og på Salzburg Pinsefestival . Der var en ny produktion på Teatro alla Scala i Milano i 2015, på Theater an der Wien i februar 2016 (dirigent: Antonello Manacorda , instruktør: Damiano Michieletto ).

Optagelser

Weblinks

Commons : Otello  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Otello, ossia il moro di Venezia. Notes on the Critical Edition af Michael Collins , adgang til 19. januar 2016.
  2. Otello. Musiknumre på librettidopera.it , åbnes 19. januar 2016; sammenlignet med librettoen og suppleret med de passager, der især er nævnt i litteraturen.
  3. ^ A b c d e Charles Osborne : Bel Canto -operaerne i Rossini, Donizetti og Bellini. Amadeus Press, Portland OR 1994, ISBN 0-931340-71-3 .
  4. a b c d e f g Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Oversat af Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  5. a b c d e f g h i j k Richard Osborne: Rossini - liv og arbejde. Oversat fra engelsk af Grete Wehmeyer. List Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  6. citeret fra Philip Gosset: Rossinis Otello. I: Rossini Otello, supplement til cd -optagelsen fra 1978, s. 18.
  7. a b c d e Sabine Henze-Döhring : Otello. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Bind 5. Værker. Piccinni - Spontini. Piper, München og Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  8. ^ Richard Osborne:  Otello (i). I: Grove Music Online (engelsk; abonnement påkrævet).
  9. ^ Registrering af forestillingen den 4. december 1816 i Teatro del Fondo i Corago informationssystem ved University of Bologna .
  10. Michael Jahn: Di tanti palpiti ... Italienere i Wien (= skrifter om wieneroperahistorie . 3). Der Apfel, Wien 2006, ISBN 3-85450-196-X s. 82 ff.
  11. ^ James Radomski: Manuel García (1775-1832): Chronicle of the Life of a Bel Canto Tenor at the Dawn of Romanticism. Oxford University Press, Oxford 2000, s. 149 f. ( Begrænset eksempel i Google bogsøgning).
  12. ^ Otello i repertoiret af Theatre an der Wien , adgang til den 29. februar 2016.
  13. a b c d e f g h i j k l m n o p Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer : Katalog over alle opera komplette optagelser (= digitalt bibliotek . ZENO020). 2., udvidede og reviderede udgave. Directmedia, Berlin 2007, ISBN 978-3-86640-720-6 (CD-ROM).
  14. ^ Inkludering af Carlo Franci (1965) i diskografien af Otello på Operadis.
  15. Otello. I: Harenberg operaguide. 4. udgave. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 772-774.
  16. ^ Optagelse af Donato Renzetti (1992) i diskografien af Otello på Operadis.
  17. ^ Optagelse af Renato Palumbo (2007) i diskografien af Otello på Operadis.
  18. Inkludering af Karel Mitas (2008) i diskografien af Otello på Operadis.