Neo-byzantinsk arkitektur
Den neo-byzantinske arkitektur er en stil i historismen, som den byzantinske arkitektur anknüpft. Det klassificeres mellem slutningen af det 18. og begyndelsen af det 20. århundrede. Den neo-byzantinske arkitektoniske stil formede udseendet af mange hellige, men også regerings- og andre offentlige bygninger, ikke kun i lande, hvor byzantinsk arkitektur er en del af deres identitet, såsom Rusland , Bulgarien , Rumænien , Serbien , Grækenland , Italien eller Georgien , men også i Tyskland , Østrig , Frankrig og Storbritannien . Dette gjorde det til et universelt kunstnerisk tema.
oprindelse
Den neo-byzantinske arkitektoniske stil kombinerer elementer fra klassiske byzantinske bygninger med nationale elementer. Dens funktioner inkluderer præference for kupler, den runde bue, det båndede facadedesign og den byzantinske hovedstad med en fighter (byzantinsk fighter capital) såvel som i hellig arkitektur af typen af den korsformede kirke med et indskrevet græsk kors . Det samlede indtryk er domineret af sfæriske og kubiske hvælvinger som kupler og semi-kupler sammen med elementer af dekorativ plast på vedhæng , arkader , søjler , hovedstæder, buer, portaler, nicher og pilasterstrimler med enkle ornamenter. En ret kompakt struktur og sparsom brug af dekorativ plast er fremherskende. Udadtil er bygningerne for det meste opdelt med sokler, kroppe og nicher af arkader samt dekorative portaler, lister og andre detaljer fra byzantinsk kunst.
Hovedsageligt blev bykirker og klostre, kirkegårde, ossuarium og store mindekomplekser bygget på den neo-byzantinske måde. Desuden nævner mange sekulære bygninger byzantinsk arkitektur, herunder skolebygninger, togstationer, centre for Sokol-gymnastikbevægelsen, stadioner, boliger, kommercielle bygninger, ambassader, administrationer, domstole, krematorier, broer, handelskamre, krigsveteraner og handicappedes sammenslutning centre.
Rusland og Østeuropa
Den neo-byzantinske arkitektoniske stil var tidligt udbredt , især i Østeuropa og især i Rusland under tsar Alexander II . Her var det Grigori Grigoryevich Gagarin , direktør for Imperial Academy, der forpligtede sig til den neo-byzantinske og neo-russiske strøm og fandt mange tilhængere. Med regeringstid af tsar Alexander III. Neo-byzantinsk kirkearkitektur oplevede sin mest omfattende udvikling med hensyn til mængde og plads inden for det russiske imperium. Mens der i konkurrencen om Opstandelseskirken i Sankt Petersborg 1881-1882 var bidrag fra den nybysantinske strøm modtaget mest talrige, besluttede Alexander III. for designet Alfred Parlands, den stilistiske præference for nationalromantik i russisk genoplivning bestemt i de kommende år mest. Ud over nogle fonde, der blev betalt af tsarfamilien, blev de fleste kirker bygget gennem donationer. I store militære garnisoner og havne blev de "militære" kirker oprettet ved samfinansiering fra staten, kaderen af officerer og donationer fra civilbefolkningen. Mens Alexander III. fortsatte med at foretrække arkitektur i den russiske genoplivning, kirkerne i den neo-byzantinske skole blomstrede i tre nicheområder. De blev den foretrukne konstruktionstype af de ortodokse præster såvel som de militære guvernører i Kongres Polen og Litauen, de sydlige områder ved Don samt i Ural og Sibirien ved vejpunkterne for den transsibiriske jernbane. Med Vasily Kosyakovs design til de neo-byzantinske kirker i Sankt Petersborg (1888-1898) og Astrakhan (1895-1904) blev de vigtigste træk ved den russiske variant i den neo-byzantinske stil fuldt udviklet. På neo-byzantinsk måde er St. Vladimir 's Cathedral i Kiev, St. Nicholas Cathedral i Kronstadt (tilhører Skt. Petersborg), Novy Afon New Athos Kloster (georgisk: ახალი (/ Achali Atoni) nær Sukhumi . Den vigtigste bygning her er Kristi Frelserens Katedral i Moskva, bygget med elementer af eklekticisme . Indtil dens ødelæggelse i løbet af det stalinistiske Sovjetunionen er centrale begivenheder i aristokratiets historie i det russiske tsaristiske imperium forbundet med det. Under Juvi Luschkow blev kirken genopbygget efter de gamle planer i begyndelsen af 2000'erne.
I løbet af den russiske revolution emigrerede mange af de arkitekter, der tidligere havde arbejdet i Rusland, og var i stand til at videreudvikle stilen på Serbiens territorium gennem støtte fra kong Alexander I af Jugoslavien . Halvtreds kirker tilskrives Vasily Androsov alene i mellemkrigstiden.
Balkanlande
Efter at Serbien blev styret i 1903 af et nyt dynasti, der beordrede en dynastisk kirke af den hellige grav i Oplenac i 1909 , blev resten af landets hellige arkitektur formet af dette eksempel. I mellemkrigstiden voksede den neo-byzantinske arkitektoniske tendens i repræsentative bygninger i den jugoslaviske metropol Beograd , hvor kong Alexander I blev den vigtigste promotor for neo-byzantinsk arkitektur. Her var det Aleksander Deroko og Momir Korunović såvel som blandt de mange russiske emigranter, især Grigorijji Samojlov og Nikola Krasnov (faktisk Никола́й Петро́вич Красно́в), der med deres visioner fra modellerne for den byzantinske kultur kom tættest på idealet for en national arkitektur . Det kongelige palads på Dedinje, kirken St. Sava , St. Mark's Church og den tidligere Sokol "Matica" i dagens Stari DIF skiller sig ud blandt bygningerne . Anden verdenskrig og det kommunistiske magtovertagelse i Østeuropa satte en stopper for den videre udvikling af neo-byzantinsk arkitektur, som allerede havde mistet sin popularitet i det fjerde årti af det tyvende århundrede på grund af modernitetens strømme. Efter at de kommunistiske herskere i Jugoslavien tillod patriarktysk at fortsætte med at bygge den fremtidige domkirke i den serbisk-ortodokse kirke i St. Sava-katedralen i 1985, blev dette et nationalt anliggende. Som et resultat havde den ortodokse kirke i Serbien og i andre republikker i det tidligere Jugoslavien igen mulighed for at opføre hellige bygninger i en moderniseret form af neo-byzantinsk arkitektur. Især i Novi Beograd , der er kendetegnet ved ægte socialistiske abstrakte blokbygninger, opstod der yderligere to eksemplariske postmoderne neo-byzantinske bygninger, som i deres geometriske former skyldes blandingen af byzantinsk æstetik, Theophil Hansens regler for den wienske skole og Russiske konstruktivistiske metoder som vellykkede individuelle præstationer i det moderne konkrete bylandskab Indsæt Beograd: Kirken St. Basil of Ostrog ( Mihailo Mitrović , 1995–2000) og Kirken St.
I Bulgarien blev Alexander Nevsky-katedralen i Sofia vigtig. Opført under indflydelse af de russiske neo-byzantinske strømme var det i lang tid den største ortodokse kirke på Balkanhalvøen.
Central- og Vesteuropa
En vigtig repræsentant for neo-byzantinismen var den franske Pierre Bossan . I Tyskland blev München et af de første centre for neo-byzantinsk arkitektur. Leo von Klenzes Allerheiligen-Hofkirche er baseret på Capella Palatina og er den første neo-byzantinske kirke, der blev bygget i Europa. Inspireret af dette havde Ludwig II tronestuen i Neuschwanstein Slot dekoreret som et kuplet dobbeltkapel i neo-byzantinsk stil med guldfresker og marmorbeklædning. I østrigsk kunst er indflydelsen, især i malerier af Gustav Klimt som " Kiss ", inspireret af byzantinsk kunst gennem abstrakte bevægelser og en guld baggrund. Theophil von Hansen arbejdede også som arkitekt med værker i den neo-byzantinske stil som den græske kirke af den hellige treenighed i Wien. Imidlertid var Hansen særlig indflydelsesrig i at vedtage den runde buestil i den kejserlige arkitektur i Østrig-Ungarn til den videre udvikling af neo-byzantinsk arkitektur i Central- og Sydøsteuropa. Ud over den centrale bygning af våbenmuseet i Arsenal i Wien er den protestantiske Kristuskirke i Matzleinsdorf og det tidligere Invalidenhaus i Lemberg de vigtigste værker af Hansen i neo-byzantinsk stil. Neo-byzantinske elementer har i Wien også af Otto Wagner Art Nouveau Church am Steinhof . Det vigtigste eksempel på neo-byzantinsk arkitektur i Storbritannien er Westminster Cathedral i London. I Frankrig, i Paris, Sacré-Coeur og Saint-Esprit, med en kuppel på 22 m spændvidde og en nedskaleret, men praktisk taget identisk grundplan til Hagia Sophia (deraf "la Byzance à Paris") er vigtige bygninger af neo -Byzantinske strømme.
Forenede Stater
Det største og vigtigste projekt af neo-byzantinske modeller er Basilica of the National Shrine of the Immaculate Conception i Washington. Det huser de største mosaikrepræsentationer i verden.
funktioner
Den neo-byzantinske arkitektoniske stil, ligesom den klassiske byzantinske arkitektoniske stil, er domineret af runde buer , hvælvinger og kupler . Vægge blev lavet med udsat murværk eller stuk dekorationer , gulve blev ofte lagt med mosaik .
Eksempler
Theophil von Hansens ugyldige hus i Lviv
Otto Wagners jugendstilkirke ved Steinhof i Wien er også takket være elementer fra neo-byzantinsk arkitektur i sit design, 1907
Živojin Nikolić og Nikola Krasnov, det kongelige slot på Dedinje i Beograd, 1924–1934
Bogdan Nestorović og Aleksandar Deroko, St. Sava-kirken, 1935-2004
Nikola Krasnov, pylon 4 fra den tidligere kong Aleksandar I. Hængebro over Sava, 1930–1934
Aleksandar Deroko, general Elezovićs hus, 1927
Ny byzantinsk mosaik i den romanske apsis i den gotiske katedral i Strasbourg
Georges krypt i Oplenac
Teophil von Hansen, central sektion af Heeresgeschichtliches Museum, 1848–1856
Troneværelset i Neuschwanstein Slot er forpligtet til den repræsentative stil af neo-byzantinsk arkitektur.
Markuskirken i Beograd citerer arkitekturen i den middelalderlige Gračanica-klosterkirke
Nicholas Cathedral i Kronstadt
Ydervæg på den franske kirkegård i Beograd, Rajko Tatić 1931
Augusta Victoria i Jerusalem
Christ the King Church (Saarbrücken) , apsismosaik af Radbod Commandeur, der skildrer Kristus på samme måde som byzantinske herskere med troner, 1929
_-_Kirche_am_Steinhof_(2).JPG)
_1.JPG)
.jpg)
.jpg)
Weblinks
Individuelle beviser
- ↑ Aleksandar Kadijević: Byzantinsk arkitektur som inspiration for serbiske new age-arkitekter . Katalog over SANU i anledning af den byzantinologiske verdenskongres 2016 og den ledsagende udstilling i galleriet for videnskab og teknologi i det serbiske akademi for videnskab og kunst. Serbisk komité for byzantinske studier, Beograd 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s.87 .
- ↑ Aleksandar Kadijević: Byzantinsk arkitektur som inspiration for serbiske new age-arkitekter . Katalog over SANU i anledning af den byzantinologiske verdenskongres 2016 og den ledsagende udstilling i galleriet for videnskab og teknologi i det serbiske akademi for videnskab og kunst. Serbisk komité for byzantinske studier, Beograd 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s.62 .
- ↑ Aleksandar Kadijević 2016: Mellem kunstnerisk nostalgi og civilisationsutopi: byzantinske erindringer i serbisk arkitektur fra det 20. århundrede . Lidija Merenik, Vladimir Simić, Igor Borozan (red.) 2016: IMAGINING THE FORTID MODTAGELSE AF MIDDELALDER I SERBISK KUNST FRA DEN 18. TIL DET 21. ALT. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (red.) 2016: BYZANTINE HERITAGE AND SERBIAN ART I - III. Den serbiske nationale komité for byzantinske studier, PE Službeni glasnik, Institut for byzantinske studier, det serbiske videnskabsakademi. Her s. 177 (Academia: PDF)
- ↑ Stefanie Lieb: Anmeldelse af: JB Bullen: Byzantium Genopdaget. Phaidon Verlag, Berlin 2003. I: Kunstform. 6, nr. 3, 2005. arthistoricum.net
- ^ Theophil Hansen - stor spiller i den østrigske akademiske Wien-byggevirksomhed Biografisk leksikon
- ↑ Aleksandar Kadijević: Byzantinsk arkitektur som inspiration for serbiske new age-arkitekter . Katalog over SANU i anledning af den byzantinologiske verdenskongres 2016 og den ledsagende udstilling i galleriet for videnskab og teknologi i det serbiske akademi for videnskab og kunst. Serbisk komité for byzantinske studier, Beograd 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 32–35.