Richard Wagner Festival Theatre

Richard Wagner Festival Theatre

Den Richard Wagner Festival Hall , også kendt som Bayreuth Festival Hall , er en festival halGreen Hill i Bayreuth . Det blev bygget i årene 1872–75 af Otto Brückwald baseret på design af Richard Wagner i stil med den hellenistiske romantik . I modsætning til mange operahuse har det ikke et permanent ensemble og udføres hvert år fra 25. juli til 28. august som en del af Bayreuth Festival med operaer eller musikalske dramaer af Wagner i 30 forestillinger. Det anses for at være et af operahusene med den bedste akustik i verden.

Bygningshistorie

Forslag

Richard Wagner modtog sine første forslag til sit fremtidige Festspielhaus, som hans Riga- biograf Carl Friedrich Glasenapp hævdede, i sin tid som Kapellmeister i Riga (1837/39). Teatret der siges at have haft mange elementer fra Bayreuth Festival Hall: et stejlt stigende parketgulv i form af et amfiteater , en dyb orkestergrop og en mørkere auditorium, hvilket ikke var almindeligt på det tidspunkt.

Som et sted for et festivalteater i Tyskland betragtede Wagner oprindeligt Würzburg , hvor han boede og var kordirektør i 1833/34.

Wagners ideer

Efter at have afsluttet poesien i hans Ring des Nibelungen formulerede Wagner også sin idé om en scenefestival i 1851, først i breve til for eksempel Franz Liszt og senere også offentligt i A Message to My Friends . En "teaterfestival" bør tilføjes til datidens "sangfestivaler" og "gymnastikfestivaler". Forestillingerne skal finde sted i en ret lille by i et usmukt og midlertidigt teater som en engangsbegivenhed. Teatret skulle derefter blive revet ned "lavet af planker og bjælker". Auditoriet skal anlægges som et amfiteater, og orkestret bør bestemt være dækket.

Wagner henviste til teaterfestivalerne i det antikke Grækenland og den almindelige Dionysia . Loftet i Bayreuth Festival Hall lavet af malet lærred minder om idealet om et friluftsteater.

Sempers planer for München

I 1865 planlagde Semper men ikke realiserede München Festival Hall på Isar

Da kong Ludwig II af Bayern indkaldte Wagner til München i 1864, syntes ideen om festivalen også at blive realiseret hurtigt. Gottfried Semper , arkitekten, der var venner med Wagner og bygherre for Dresden domstols teater og efter dets brand også af det nye domstols teater, Semperoper , fik overdraget projektets design og gennemførelse.

Semper oprindeligt planlagde et teater, der skulle bygges ind i München Glass Palace , derefter et monumentalt festivalteater højt over bredden af ​​Isar, tilgængeligt gennem en bred boulevard. Efter Wagners ønsker var indretningen allerede lagt ud på samme måde som i det hus, der senere blev realiseret i Bayreuth: ekstrem praktisk i auditoriet og scenen med koncentration om det udførte arbejde. Der bør ikke være nogen kasse teater , men en stigende auditorium med en god udsigt fra alle sæder, en ”demokratisk” auditorium uden nogen klasse barrierer .

Da Wagner måtte forlade München i 1865, stoppede Festspielhaus-projektet. Wagner selv distancerede sig snart fra det, også fordi hele projektet truede med at blive for monumentalt for ham, distancerede sig mere og mere fra hans ideelle ideer og undgik hans indflydelse, da han nu boede i Schweiz.

Byggeri i Bayreuth

Wagner Theater i Bayreuth efter dens afslutning (fra Die Gartenlaube ), 1873

I et samtaleleksikon opdagede Wagner Margravial Opera House i Bayreuth omkring 1870 . Da det havde den største scene i et tysk operahus på det tidspunkt, håbede han at finde et passende sted for sin Ring des Nibelungen der og stadig være i stand til at realisere sin idé om en scenefestival. Derfor kom han til Bayreuth i april 1871 og besøgte det historiske teater. På grund af auditoriets lille størrelse opgav han planen, men Wagner kunne godt lide byens placering og størrelse, så han straks iværksatte konkrete forberedelsesarbejder til en ny bygning. Oprindeligt blev en grund på Stuckberg, nær forstaden Sankt Georgen , diskuteret som en byggeplads efter en inspektion i april 1871. Efter mislykkede salgsforhandlinger erhvervede byen uden Wagners viden en byggeplads på det, der nu er Green Hill under Bürgerreuth. Wagner, irriteret over udviklingen, overvejede at droppe Bayreuth-placeringen igen. Den 8. januar 1872 rejste hans lokale sponsor Friedrich Feustel og borgmesteren i Bayreuth Muncker til Tribschen for at skifte mening, hvilket de lykkedes med Cosimas hjælp.

Wagner modtog ejendommen på Green Hill gratis fra byen Bayreuth. Den arkitektoniske planlægning blev udført af Otto Brückwald med de vigtigste træk ved Sempers planer bevaret.

Grundstenen blev lagt den 22. maj 1872 i hældende regn . Ved denne lejlighed dirigerede Wagner Beethovens 9. symfoni i Margravial Opera House. Men så blev byggeriet forsinket igen og igen af ​​økonomiske årsager. Det planlagte salg af 1000  komfortbreve til 300 thalere hver  var langsomt. I foråret 1876 var mindre end halvdelen solgt. Wagner håbede forgæves på den tyske Kaiser, kansler og Rigsdagen på trods af støtte fra grevinde Schleinitz . Han modtog økonomisk hjælp fra den osmanniske sultan Abdülaziz i et beløb på omkring 80.000 euro baseret på nutidens købekraft (2021).

åbning

Set fra siden fra vest

Topping-out ceremonien blev afholdt den 2. august 1873 , men den første festival, der var planlagt til 1873, måtte udsættes. I 1874 sikrede kong Ludwig II bygningen med et lån på oprindeligt 300.000  mark , som senere blev forhøjet med yderligere 100.000 mark. Wagner-familien tilbagebetalte senere begge beløb fuldt ud og modregnet royalties .

Festspielhaus var endelig i stand til at åbne den 13. august 1876 med Rheingold , som indledte den første cykliske opførelse af Ring des Nibelungen . På grund af underskuddet forårsaget af den første festival var huset så tomt i seks år; den næste festival blev først afholdt i 1882 med verdenspremieren på Parsifal . Til Ludwig IIs besøg på festivalen i 1882 blev bygningen udvidet til at omfatte "Königsbau" foran, men den genert konge deltog ikke længere i festivalen.

En anden historie

Weimar-republikken

Beskyttelsesbevis fra den tyske festivalfond dateret 22. maj 1922 med en repræsentation af festivalsalen

Efter en ti-årig pause fandt festivalen sted igen i sommeren 1924. Den demonstrativt viste politiske stemning var ny: det gamle sort-hvid-røde kejserlige flag viftede på Festspielhaus , general Ludendorff og prins August Wilhelm af Preussen blev mødt med helbredende opkald. Adolf Hitler besøgte først festivalen i 1925 og derefter regelmæssigt. Thomas Mann kaldte Festspielhaus "Hitlers Court Theatre".

tiden for den nationale socialisme

I april 1939, i anledning af Adolf Hitlers 50-årsdag, blev et portræt af "Führer" flere meter højt og oplyst om natten præget foran det centrale vindue i den kongelige bygning. En ørn tronede over den med en hakekors i klørne, og mindst ni andre hakekors i stort format "prydede" fronten.

Fra 1940 til 1944 organiserede organisationen Kraft durch Freude "War Festival" i Festspielhaus. Gæster, der var inviteret gratis, var soldater fra fronten, sårede, sygeplejersker og arbejdere fra våbenfabrikker. Den 23. juli 1940 kom Adolf Hitler til Festspielhaus for sidste gang for "Sejrsfestivalen".

Kort før slutningen af anden verdenskrig , i april 1945, blev Bayreuth bombet tre gange af allierede fly. Under de tungeste af disse angreb den 11. april 1945 af britiske maskiner blev festivalhallen udtrykkeligt udelukket fra ødelæggelse af " Master Bomber ".

Mellem krigsfestivalen og Neu-Bayreuth (1945–1951)

Efter besættelsen af ​​Bayreuth af amerikanske tropper i april 1945 blev Festspielhaus oprindeligt konfiskeret. Da den overlevede krigen uden at blive ødelagt, blev den snart brugt til musikalske forestillinger af amerikanske tropper. En koncert af Grace Moore & Martini fandt sted den 31. maj 1945 . Der var revyer, kriminelle komedier og let musik. Bayreuth Symphony Orchestra , som blev grundlagt efter krigen og kun eksisterede indtil december 1948, holdt også koncerter der. Det startede med en koncert for den 9. amerikanske panserdivision den 24. juni 1945 . I december dirigerede den daværende 78-årige Paul Lincke endda en koncert med titlen Music You Love To Hear . I 1946 turde symfoniorkestret udføre operaer. For eksempel blev operaen Tiefland givet i Festspielhaus i juni 1946 .

Den nærliggende festivalrestaurant fungerede som en flygtningelejr i efterkrigstiden. Omkring fem hundrede mennesker af begge køn og i alle aldre boede i de to haller, kun dårligt adskilt af gardiner under vanskelige sanitære forhold. Først i begyndelsen af ​​1950 blev de sidste 77 beboere ”bosat” i byen.

Ejerskab og ejerskab siden 1970'erne

Stillads dækket med malet presenning på Festspielhaus, marts 2014
Richard-Wagner-Festspielhaus 2016 (set forfra, afdækket efter renovering)

Bayreuth Festival Hall har været støttet af Richard Wagner Foundation Bayreuth siden 1973 . Stiftelsen blev oprettet af Forbundsrepublikken Tyskland , den frie delstat Bayern , byen Bayreuth , Society of Friends of Bayreuth , den bayerske statsfond , Upper Franconian Foundation , Upper Franconian District og medlemmer af Wagner-familien som også er medlemmer af bestyrelsen. Den administrerende direktør for kuratoriet er borgmesteren i Bayreuth (i øjeblikket Brigitte Merk-Erbe ).

Fonden er forpligtet til at leje festivalhallen til festivalentreprenøren for at holde festivalen; (siden 1986), det er Bayreuther Festspiele GmbH, der blev administreret (med en levetidskontrakt) af Richard Wagners barnebarn Wolfgang Wagner som administrerende direktør. Wolfgang Wagner fratrådte sin stilling den 31. august 2008, og bestyrelsen udnævnte sine to døtre Eva og Katharina Wagner til efterfølgere.

Omfattende renoveringsarbejde fra 2010 og fremefter

Fra december 2012 til 2016 blev festivalsalen delvis stilladset, fordi den skrantende facade havde behov for renovering. Bygningsteknologien havde også brug for modernisering. Behovet for renovering havde været kendt i lang tid, men havde længe været ignoreret. I marts 2014 blev finansieringen af ​​renoveringen endelig sikret, for hvilken omkring 30 millioner euro blev stillet til rådighed af den frie stat Bayern og den føderale regering. For at statskassen kunne dække bygningens omkostninger, måtte der indgås en lejeaftale mellem Richard Wagner Foundation som ejer og Bayreuther Festspiele GmbH , hvor Bayern og den føderale regering er involveret, inden 2040. ellers ville investeringerne ikke være varige. Den generelle renovering af Köln-arkitekten Detlef Stephan startede efter 2015-sæsonen og er i øjeblikket planlagt over syv år. Den skal være afsluttet senest i 2026 og vil finde sted i løbet af de øvede og sæsonfrie tider, hvorfor der er lidt tid til at gennemføre renoveringsfasen. Den første etape fandt sted efter planen i foråret 2016 inden starten af ​​øvelsesperioden for sæsonen 2016. Den sydlige facade (inklusive Königsbau ), som var blevet forsynet med beskyttende stilladser og en presenning siden 2012, blev renoveret. Samtidig blev skadekataloget optaget i det indre af festivalsalen. For at kunne arbejde om vinteren blev stilladsvarme installeret. Stilladset kunne demonteres i 2016-sæsonen. Den anden fase kunne ikke begynde senest i december 2016, som oprindeligt planlagt, fordi der opstod juridiske grunde (en særlig konstruktion som stillads var påkrævet, som generalforsamlingen først havde frigivet midlerne i slutningen af ​​november 2016). I anden fase var der planlagt renovering af resten af ​​scenebygningen (tårnet) samt administrationen og garderobevingerne. Under renoveringspausen i 2016/17 blev der foretaget yderligere forberedelser til renovering af det indre af Festspielhaus, hvorved det viste sig, at det oprindelige økonomiske koncept fra 2013 ikke ville dække omkostningerne, og der skulle oprettes en ny.

Et af Festspielhauss stadig uløste problemer er de høje temperaturer, der hersker i auditoriet om varme somre.

I 2020 tilvejebragte den tyske forbundsstats budgetkomité yderligere 84,7 millioner euro til renovering af den forældede teknologi og opfyldelse af sikkerhedskrav.

Huset i medierne

Festivalsalen har fungeret som et sted for film- og tv-produktioner flere gange. I 1954 blev scener fra filmen Magic Fire oprettet der , og i 2018 episoden A Day Like Any Other i Tatort- tv-serien .

Den show med musen var også en gæst på Festspielhaus. Festivalorkestret, ledet af Christian Thielemann, spillede showets temasang. Dette var en af ​​de få lejligheder, hvor der blev spillet musik i Festspielhaus, der ikke kom fra Wagner.

Bygningsbeskrivelse

oversigt

Plantegning af Festspielhaus, som det var i 1876

Auditoriet og scenen er designet i bindingsværkskonstruktion , hvor den originale træramme erstattes af en bærende struktur lavet af beton og stål under renoveringer fra 1960'erne . Det udvendige er stort set lavet af rød mursten og har næsten ingen dekorativ udsmykning, hvilket har givet huset det respektløse navn " stald ". Med mindet om ”flygtigt opførte festivalhaller” sagde Wagner, at der skulle skabes et folkemæssigt indtryk og ”efterligning af den fremmede karakter” undgås.

scene

Sceneportalen er 11,80 m høj og 13 m bred. Scenens maksimale bredde er 27 m, hovedscenen er 22 m dyb, og der er også en spilbar bagscene 13 m dyb. Teaterets samlede længde fra hovedportalen til slutningen af bagscenen er 100 m, Schnürboden er 26 m, tagryggen 36,40 m over sceneniveauet . Den fase reces har en maksimal dybde på 13 m.

auditorium

Auditorium, 1876
Se over scenen til auditoriet, 2015

Den auditorium består af helt jævnt stigende rækker af sæder modelleret på gamle amfiteatre , hvilket garanterer en næsten ideel udsigt fra næsten alle pladser. Fordi gulvet er monteret på en træstruktur, og træstolperne og søjlerne - disse er pudset med gips for at skabe et indtryk af sten - er der fremragende akustiske forhold. Denne gode akustik gjorde det umuligt at erstatte huset med en stenbygning. Efter forskellige renoveringer giver det plads til 1974 tilskuere.

Auditoriet er flankeret af forskydningsvægge. Disse fortsættes i et dobbelt proscenium , der blev oprettet for at skabe det optiske indtryk af, at scenen er længere væk, end den virkelig er.

Det faktum, at Wagner deltog intensivt i planlægningen af ​​teaterbygningen fra starten, førte til adskillige innovationer af praktiske teaterårsager. Ud over auditoriets design inkluderer dette også Wagner-gardinet , et scenegardin, der åbner sig og til siden som en irismembran .

sigtbarhed

En af Wagners særlige bekymringer var mørkningen af ​​teaterområdet, fordi intet skulle distrahere publikum fra det, der skete på scenen. Det var dog mere eller mindre tilfældigt, at det var helt mørkt: Den nye type gasbelysning i auditoriet blev først færdig dagen for den første forestilling i Festspielhaus og kunne ikke længere afprøves eller justeres. Dette førte i sidste ende til, at lyset ikke langsomt blev dæmpet i begyndelsen af ​​forestillingen, men i stedet mislykkedes belysningen fuldstændigt, så der var totalt mørke. Dette blev bibeholdt, fordi effekten opfyldte Wagners intentioner. Dette brød med teaterpraksis fra det 18. og 19. århundrede, hvor auditoriet blev oplyst og i bedste fald kun badet i et moderat halvmørke.

Den strukturelle konsekvens af Wagners idé, der ikke ønskede, at "lydgenerationsanstrengelsen" skulle forblive synlig, var en lydoverdækning over orkestergropen, som også havde til opgave at forhindre lysreflektioner fra orkestermusikernes skrivebordslamper i at nå auditorium typisk Bayreuth blandet lyd .

Mystisk afgrund

Orkester pit

"Mystisk Abyss" er hvad Richard Wagner kaldte afstanden mellem den første og anden proscenium, hvor lyden dække over orkestergraven skjuler orkestret i Bayreuth Festival Hall, som er usynligt for publikum . Det skjulte orkester skulle forstærke scen illusionen ved at forhindre enhver distraktion fra scenen og den "modbydelige forstyrrelse forårsaget af den konstant påtrængende synlighed af det tekniske apparat". Scenens "idealitet" skal adskilles fra publikums "virkelighed" for at sætte publikum "i en entusiastisk tilstand af klarsyn".

Trælydcoveret består af to dele: en vandret lydskærm, der er fastgjort til scenens forkant og næsten fuldstændigt dækker orkestergraven bagfra og en skalformet skærm mellem orkestergraven og auditoriet, der reflekterer lyden stiger frem fra orkestergraven mod scenen og forhindrer direkte lyd i auditoriet.

Den atypiske og globalt unikke orkestergrop fører i terrasser på seks trin ned til bagsiden og under scenen og er helt usynlig for publikum. Den dirigent sidder forhøjet, men stadig under skærmen foran orkestret og er den eneste person i festivalen hal, der kan se både scenen og orkestergraven på samme tid. Denne udelukkende indirekte lyd i auditoriet resulterer i en blandet lyd, der gør det praktisk umuligt at lokalisere ikke kun individuelle instrumenter, men hele orkestret. I stedet opnås en orkesterlyd, der spreder sig ”allestedsnærværende” i rummet.

Den overdækkede orkestergrop har også meget praktiske effekter: Da lyden af violinerne kun når indirekte til lytteren, er deres primære opgave at give sangerne musikalsk støtte. Af denne grund observeres de forskellige siddepladser, der er ordineret af Wagner: De første violer, der har hovedstemmen i orkesteret, sidder ikke som sædvanligt til venstre, men til højre for dirigenten, så lydåbningerne til deres instrumenter (og ikke de fra de anden violer) i en vinkel fra auditoriet og peger direkte på scenen. Placeringen af strengene er vendt i forhold til arrangementet siddepladser i tysk arrangement , som regelmæssigt fører til forvirring for lederne.

Denne ejendommelighed betyder også, at festivalkoret ledes fra scenens side med lommelygter. Kordirektøren følger dirigenten på en skærm for at kunne følge hans tempospecifikationer og variationer med det samme; selve beats forekommer betydeligt senere end orkesteret dirigerer på grund af lydmixet på scenen.

Vanskelig hallakustik

Virkningerne af den “mystiske afgrund” på akustikken er kontroversiel. Akustikken i hallen beskrives af forskellige operalyttere som ”enestående” og ”unik”, hvor entusiasme for Wagners værker kan spille en afgørende rolle.

Orkestrets lyd ledes ind på sceneområdet som en " dyse " af orkestergropens position og form og lydovertrækket og reflekteres på scenens baggrunde, inventar og bagvæg ( sceneudsigt ) og blandes derefter med en andel direkte lyd ind i auditoriet for at komme. Den orkestrale lyd ændres bestemt af scenedesignet.

Følgende effekter kan opfattes:

  • Lyden af ​​instrumenterne blandes, og lokalisering inden for lydkroppen bliver umulig. Overlejringer og kamfiltereffekter skaber forvrængninger, der påvirker instrumenternes typiske lyd. For eksempel bliver det vanskeligt at adskille kontrabas og pauker med hensyn til lyd.
  • Når gardinet er lukket (fx under et stykke overture) udstråles lyden, der ledes gennem lyddækslet på scenen, mod det frekvensafhængige absorberende gardin, så der produceres en anden lyd, når gardinet åbnes og lukkes.
  • De enkle krydsfinerboder i hallen er stadig et akustisk problem. Ubesatte sæder giver reflektorer med foldede sæder, som hørbart påvirker hallenes lyd afhængigt af belægningen. Moderne akustisk optimerede siddepladser kan hjælpe. Hvis hallen er halvt tom, kan der høres ubehagelig efterklang, delvis fladrende ekko.

Kontroversiel effekt

I forbindelse med den mystiske afgrund skabte filosofen Theodor W. Adorno den berømte sætning "dækker produktionen ved produktets udseende". Han beskyldte Wagner for at have manipuleret illusionsmaskinen, så i den en forudanelse om kulturindustrien og fordømte en " regression over magisk tænkning under sen kapitalisme ".

Skjul og omformning af fremstillingsprocesser har betydning ud over Wagner i det æstetiske i det 19. århundrede og er også tydeligt i andre kunstarter, for eksempel i den omhyggeligt producerede vægtløshed i den romantiske tådans . Den skjulte og samtidige antagelse om at skrive i sprogforståelsen på det tidspunkt, som Jacques Derrida beskrev, går i denne retning: Det skal ikke bemærkes, at her taler folk ikke frit, men læser.

I de sidste par års medieteori har den “mystiske afgrund” som et princip om adskillelse og skjul igen fundet opmærksomhed, for eksempel i sammenligning med dioramaet af Louis Daguerre . Wagners idé om at slukke alt for øvrigt blev taget op i det 20. århundrede af film og de nye biografer og implementeret på en lignende måde.

Udvidelsesbygninger

I årenes løb er Festspielhaus blevet suppleret med en række udhuse, der fungerer som øvelses- og værkstedslokaler i løbet af året og undertiden huser cateringbranchen i højsæsonen.

I nabolaget

Placering af Festspielhaus på Green Hill

Vejrbestandige informationstavler er blevet oprettet på Green Hill og dets område, der stiger til Festspielhaus, som under overskriften Silent Voices skildrer adskillige sangere af Wagner-roller i en kort biografi med et foto. En bronze buste til Richard Wagner blev også oprettet i Richard Wagner Park og i 1979 en buste for Cosima Wagner , designet af Arno Breker, på siden af ​​parken afbrudt af adgangsvejen . På den stigende bakke blev en kunstskulptur The Dream, skabt og doneret af den japanske Setsuzo Matsusaka, anbragt i 1996 , på hvis piedestal der er indgraveret en håndskrevet note af Richard Wagner. Torvet foran indgangsområdet blev opkaldt Wolfgang-Wagner-Platz , gaden, der fører direkte til hovedbygningen, hedder Siegfried-Wagner-Allee. Gaderne, der fører rundt, hedder Wotanstraße, Parsifalstraße, Tannhäuserstraße, Rheingoldstraße og henviser til Wagners værker.

litteratur

  • Richard Wagner: Bayreuth Theatre Festival Theatre. Sammen med en rapport om grundstenen. Fritzsch, Leipzig 1873. (digitaliseret version)
  • Richard Wagner: Bayreuth Theatre Festival Theatre. I: Samlede skrifter og segl. Bind 9, 4. udgave. Siegel, Leipzig 1907, s. 322-344.
  • Heinrich Habel : Festspielhaus og Wahnfried. Prestel, München 1985.
  • Markus Kiesel : Richard Wagner Festspielhaus Bayreuth. nettpress, Köln 2007, ISBN 978-3-00-020809-6 .
  • Hans-Jürgen Fliedner: Arkitektur og oplevelse - Bayreuth Festival Hall. Synästhesie-Verlag , Coburg 1999, ISBN 3-931248-05-4 .
  • Carl-Friedrich Baumann : Scene-teknologi i Bayreuth Festival Hall (100 år af Bayreuth Festival). Prestel Verlag , München 1980, ISBN 3-7913-0493-3 .
  • Zdenko von Kraft : Festspielhaus i Bayreuth: Om hans idéhistorie, hans karriere og dens afslutning. 3., modificeret udgave. Forlag til festivalledelse, Bayreuth 1969.
  • Dietrich Mack : Bayreuth Festival. Ideen, konstruktionen, forestillingerne. 22. udgave. Forlag til Bayreuth Festival, Bayreuth 1988.
  • Frank Piontek : Richard Wagner - Bayreuth Festival Theatre: Indsigt i et fænomen. audiotransit , Bayreuth 2014, lydbog, DNB 1217542728 .

Weblinks

Commons : Richard-Wagner-Festspielhaus  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ^ Oswald Georg Bauer: Richard Wagner i Würzburg. Begyndelsen på en teatralsk udsendelse. Michael Imhof, Petersberg 2004, ISBN 3-937251-78-2 .
  2. ^ Würzburgerleben: Richard Wagners hus .
  3. Richard Wagner: Om navngivning af musikdrama. I: Ders: Samlede skrifter og segl. 4. udgave. Röder, Leipzig 1907, bind 9, s. 307.
  4. ^ W. Bronnenmeyer: Richard Wagner. Borgere i Bayreuth . Ellwanger, Bayreuth 1983, s. 46 f .
  5. ^ W. Bronnenmeyer: Richard Wagner. Borgere i Bayreuth . Ellwanger, Bayreuth 1983, s. 49 .
  6. Mustafa Armağan: Osmanlı Tarihinde Maskeler ve Yüzler. Timaş Yayınları, Istanbul 2007, ISBN 975-263-116-9 ( uddrag i tysk oversættelse ).
  7. Den tyrkiske sultan som sponsor: Halvmåne over den grønne bakke. BR-online fra 11. august 2009.
  8. Karl Müssel: Bayreuth i otte århundreder . 1. udgave. Gondrom, Bindlach 1993, ISBN 3-8112-0809-8 , s. 192 f .
  9. Karl Mussel: Bayreuth i otte århundreder. S. 204.
  10. Bernd Mayer: Bayreuth i det tyvende århundrede. S. 66.
  11. Bernd Mayer: Bayreuth april 1945 . 1. udgave. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 2004, ISBN 3-8313-1463-2 , s. 18. f .
  12. Bernd Mayer: Bayreuth april 1945. s. 41.
  13. ^ Albrecht Bald: Bayreuth Symfoniorkester og Festspielhaus 1845–1948. Fremveksten og faldet af et Upper Franconian efterkrigsorkester. I: Arkiv for Upper Franconia's historie. Bayreuth 2002, 82. bind;
  14. Bernd Mayer: Hvor hver tiende person ejede en stol. I: Heimatkurier of the North Bavarian Courier. 3/2004, s. 14-15.
  15. ↑ gerning af grundlaget for 2. maj 1973 PDF, 600 kB
  16. Festivalsalen er stilladset. I: Nordbayerischer Kurier online. 3. december 2012, adgang til 2. marts 2014.
  17. Gipset smuldrer ved Bayreuth Festival Hall
  18. inFranken: Penge til renovering af Bayreuth Festival Hall kan løbe 20. marts 2014.
  19. ↑ Ledelsesrapport om den generelle renovering .
  20. Festspielhaus: Godt tidsbestemt byggeplads .
  21. Ombygning af Bayreuth Festival Hall på br.de ( Memento fra 17. november 2015 i internetarkivet )
  22. Ombygning er forsinket , Bayerischer Rundfunk , 26. august 2016.
  23. ↑ Ryd vejen for den anden byggefase , meddelelse fra Festspiel-GmbH, 23. november 2016.
  24. Renoveringsstop indtil efteråret 2017 BR-Klassik , 24. november 2016.
  25. Forbundsregeringen bruger 85 millioner euro på Festspielhaus Bayreuth , Kulturnachrichten på deutschlandfunkkultur.de, offentliggjort og åbnet 26. november 2020.
  26. Se Bayreuth og dø. I: North Bavarian Courier. 1. februar 2019, s. 13.
  27. ^ BR Klassik: Festivalorkester spiller "musemelodi". BR Klassik , online portal, 24. juli 2019. Adgang til 28. juli 2019 .
  28. Showet med musen. Twitter-kanal, 22. juli 2019, adgang til 22. juli 2019 .
  29. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). I: Ders: Samlede skrifter og segl. 4. udgave. Röder, Leipzig 1907, bind 9, s. 326.
  30. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). I: Ders: Samlede skrifter og segl. 4. udgave. Röder, Leipzig 1907, bind 9, s. 342.
  31. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). I: Ders: Samlede skrifter og segl. 4. udgave. Röder, Leipzig 1907, bind 9, s. 336.
  32. ^ Richard Wagner: Bayreuth (Das Bühnenfestspielhaus). I: Ders: Samlede skrifter og segl. 4. udgave. Röder, Leipzig 1907, bind 9, s.338.
  33. Josef Zaglmann: "Voices Lord" i Bayreuth , onetz.de fra 22. august 2006, adgang til den 6. august 2019.
  34. Gert-Dieter Meier: De små grundlæggende ting for festivalens nybegyndere. I: North Bavarian Courier . 18. juli 2012, adgang til 6. august 2019.
  35. Theodor W. Adorno: Eksperiment om Wagner. I: Ders: Samlede skrifter . Scientific Book Society, Darmstadt 1998, bind 13, s.82.
  36. ^ Theodor W. Adorno: Specialer mod okkultisme. I: Ders: Samlede skrifter . Scientific Book Society, Darmstadt 1998, bind 4, s. 274.
  37. ↑ på stedet inspektion i slutningen af maj måned 2019 kan fotos blive offentliggjort.

Koordinater: 49 ° 57 '35 "  N , 11 ° 34' 47"  Ø