Musikalsk drama
Musikdrama er et udtryk introduceret af Theodor Mundt i 1833 for opera som en ”poesi og musik enhed”.
Definitioner generelt og med henvisning til Richard Wagner
Mundt formulerede sin definition eksplicit i kontrast til det "musikalske drama, hvor musikken kun spillede som et intermezzo".
Senere (og indtil i dag) var udtrykket musikdrama forbundet med værkerne af Richard Wagner og hans efterfølgere. Poesi, musik og scenisk repræsentation kombineres ikke vilkårligt, som det især kan være tilfældet i nummeroperaen , men danner en uadskillelig enhed, som Wagner også kaldte et samlet kunstværk .
Wagner selv modstod udtrykket musikdrama, som er en forkortelse af det absurde udtryk "musikdrama", nemlig "et drama [...] som enten laver musik i sig selv eller også er velegnet til at lave musik eller endda forstå musik som vores musikalske korrekturlæsere. ”Ifølge betydningen af ordet er et musikdrama et drama“ med henblik på musik ”, ligesom en konventionel libretto . Omvendt ønskede Wagner at stille musik helt til tjeneste for dramaet. Det drama er uadskillelig selv i sin oprindelige gamle form for musik.
Ikke desto mindre er udtrykket musikdrama blevet almindeligt. Et kendetegn ved musikdramaer er deres formelle enhed, der kun styrer sammenhængende former eller bevægelser (som trioer , finaler osv.) Uden afbrydelser eller trækkes sammen . Tilbagevendende motiver ( leitmotiver ) skaber konteksten. Musikken er ikke længere opdelt i arie og recitativ , men understøtter konstant og fortolker den tekst, der fortsætter som i det talte drama. Wagner kaldte denne proces, som en musikalsk variant af begrebet drama , "musik, der er blevet tydelig".
Et godt eksempel i denne forstand er Wagners værk Tristan und Isolde, der havde premiere i 1865 og ikke længere er en "opera", men snarere en "plot" . I slutningen af det 19. århundrede blev musikdrama normen for "seriøse" operakomponister. Selv Engelbert Humperdincks eventyropera Hansel og Gretel (1893) er modelleret af Wagners musikalske drama (Humperdinck var Wagners assistent i Bayreuth Festival Theatre ). I 1920'erne opløste det musikalske drama i nyere eller genopdagede ældre former for musikteater. For Richard Strauss forblev det dog en rollemodel i hele sit liv.
Fremkomst
I sit omfattende arbejde Opera og drama (1851) tænkte Wagner på en fornyelse af operaen, som skal gå hånd i hånd med en politisk og social fornyelse. Med dette designede Wagner et program, som han ville gennemføre i løbet af de næste par årtier, især med sit hovedværk The Ring of the Nibelung . Wagner ønsker kun at acceptere det dramatiske poesi det, der fuldstændigt kan absorberes i musikalsk udtryk. Musikalsk er kun det, der tjener til at udtrykke den poetiske intention. Orkestret er uundværligt for dette som bærer af dramaet, som ledsager og kommentator af handlingen. Det får således den funktion, koret havde i gammel tragedie .
Se også
- Musical drama (en særlig ældre form for "musical drama", der er uoverensstemmende med Mundt's definition citeret ovenfor).
Individuelle beviser
- ↑ Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, emnedel , s. 605.
- ↑ Richard Wagner, "Om navngivning af musikdrama", i: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, bind 9, s. 303
- ↑ Richard Wagner, "Om navngivning af musikdrama", i: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, bind 9, s. 306
litteratur
- Theodor Mundt : Bekæmpelse af en hegelian med nåderne. En filosofisk humoreske. I: Theodor Mundt: Kritiske skove. Ark til evaluering af vores tids litteratur, kunst og videnskab. Wolbrecht, Leipzig 1833, s. 33-58.
- Carl Dahlhaus : Wagners opfattelse af det musikalske drama. Deutscher Taschenbuch-Verlag et al., München et al. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .