Model loper

Udtrykket model lopers (kinesisk 样板戏yàngbănxì ) beskriver de politiske Beijing -operaer , balletter, symfonier og klaverstykker, der blev skabt under kulturrevolutionen (1966–1976) under indflydelse af CCP .

historie

Allerede før kulturrevolutionen havde man bestræbt sig på at reformere traditionel opera til fordel for revolutionære stykker. Disse kunne imidlertid ikke sejre, da de traditionelle stykker nød større popularitet.

Med begyndelsen af ​​kulturrevolutionen, ifølge Mao Zedong og hans kone Jiang Qing, brugte politiske modstandere traditionel opera til at kritisere Maos politik (se sagen om Wu Han ). Under indflydelse af Jiang Qing blev stykker med overnaturlige komponenter forbudt fra scenen i 1962, kort efter fulgt af stykker med historisk indhold. På denne måde blev repertoiret mere og mere reguleret fra 1963 og fremefter, så i løbet af kulturrevolutionen avancerede modelhopperne til den eneste officielt tolererede kunstform og en monokultur af de model lopers udviklede sig.

Især i de første år af kulturrevolutionen var model -loperne populære og allestedsnærværende. Der var optrædener af særligt udvalgte skuespillere, modeloperas arier blev sunget på arbejde på markerne og på fabrikkerne og spillet i radioen. Fra 1970 og fremefter blev nogle af modelstigerne filmet og erobrede dermed biografen og fjernsynet.

Jiang Qing Yu Huiyong , den daværende kulturminister og den kreative kraft bag nogle af de vigtigste modeloperaer, især fra anden halvdel af kulturrevolutionen, spillede en vigtig rolle i skabelsen af ​​modeloperaerne .

Bedømmelse

Selvom model lopers indeholder umiskendelige politiske budskaber, er de af høj kunstnerisk kvalitet. På grund af dette er nogle af model hotties stadig meget populære i dag. Disse populære stykker omfatter operaerne The Legend of the Red Lantern , Shajiabang , Conquered Tigerberg with Tactical Skill og balletten The Red Women's Battalion , som z. B. blev opført i 1972 under besøget i Kina af USA's præsident Richard Nixon .

Liste over modelundertrykkere

De otte “originale” modelstiger

Peking Opera

  • Legenden om den røde lanterne (kinesisk 红灯记Hóng dēng jì )
  • Shajiabang (hage. 沙家浜)
  • Erobrede Tigerberg med taktisk dygtighed (chin. 智取威虎山Zhiqu Weihushan )
  • Angreb på regimentet af den hvide tiger (hage. Ix Qixi baihutuan )
  • Ved havnen (kinesisk 海港Haigang )

Balletstykker

  • Den hvidhårede pige (chin. 白毛女Baimaonü )
  • Den røde kvindebataljon (kinesisk 红色 娘子军Hongse niangzijun )

Symfonier

  • Shajiabang

Flere model lopers indtil 1976

Peking Opera

  • Azalea Mountain (kinesisk 杜鹃 山Dujuanshan )
  • Ode til Dragon River (kinesisk 龙江 颂Longjiang sang )
  • Kæmp i sletten (hage. Ing 作战Pingyuan zuozhan )
  • Den stenede bugt (kinesisk 磐石 湾Panshi wan )
  • Den røde kvindebataljon

Balletstykker

  • Ode til Yimeng -bjergene (kinesisk 沂蒙 颂Yimeng -sang )
  • Steppe børn (hage. Oy儿女 Caoyuan ernü )

Symfonier

  • Erobre Tigerberg med dygtighed

Klaverstykker

Regionale tilpasninger

Ud over de officielle versioner af operaerne var der talrige regionale tilpasninger, hvor modeloperaerne blev tilpasset regionale dialekter og i nogle tilfælde regionale musikalske elementer. Et eksempel på dette er Sagabong , den kantonesiske tilpasning af Shajiabang . Fordelen ved disse regionale tilpasninger var, at der kunne nås et større antal mennesker. Ulemperne var imidlertid den vanskelige proces med at skabe de tilpasninger og tabet af den regionale musikalske identitet, der tidligere var udtrykt i de regionale operaer.

Oprettelsesprocessen for modelundertrykkerne

Generelt var processen med at skabe stykkerne og især Peking -operaerne kompliceret. Brikkerne blev øvet, øvet og revideret og omskrevet igen og igen, indtil de var færdige. Når denne lange proces var afsluttet, blev det respektive stykke opført foran et særligt udvalgt publikum og derefter revideret igen.

Indhold, stilistiske anordninger og musik

indhold

Ifølge Mao Zedong var scenen før kulturrevolutionen domineret af herskere, konger, generaler, ministre, lærde og adelige damer. Disse skulle nu erstattes af arbejdere, bønder og soldater. Modelopbygernes grundlæggende opgave var oprettelsen af ​​proletariske helte, billeder og karakterer for de proletariske masser. De bør tjene som model for politisk korrekt indhold og også for menneskelig adfærd. I stykkerne skulle den revolutionære hverdag siden grundlæggelsen af Folkerepublikken Kina behandles med tilføjelse af romantiske elementer. Den oprindelige kamp om godt mod ondskab i traditionel opera blev således en klassekamp for arbejdere, bønder og soldater mod godsejere og andre borgerlige fjender.

Stilistiske apparater

Model lopers gør brug af nogle stilistiske anordninger fra den traditionelle Peking opera, såsom: B. farvesymboler, fagter, akrobatik og deklaration. Derudover blev forskellig belysning brugt til at skabe en stemning eller til at understrege udseendet af de positive og negative karakterer.

Princippet i de tre betoninger

En særlig stilistisk anordning af model lopers er princippet om de tre betoner (chin. 三 突出san tuchu ). De positive figurer skal understreges blandt alle karakterer i et teaterstykke, heltene blandt de positive figurer og hovedhelten blandt heltene.

De fem tegntyper

Modelundertrykkerne kendte fem karaktertyper:

  • Hovedhelten, det proletariske forbillede.
  • Den foranderlige karakter, der i det væsentlige er en heroisk karakter, men begår fejl på grund af forkerte påvirkninger og ideer og skal konverteres af hovedhelten.
  • Heltemoderne kan sammenlignes med de positive karakterer, men er mere individuelt udarbejdet.
  • De positive tegn, der repræsenterer de brede masser. De understreger fremstillingen af ​​hovedhelten ved at understrege hans gode forhold til folket.
  • De negative karakterer, der i deres ondskab står i kontrast til hovedheltens dyder.

Denne karaktermodel blev senere stærkt kritiseret, fordi karaktererne ikke kun havde facetter og konflikter mellem godt og ondt, men aldrig inden for en karakter.

musik

Modellen lopers musik kombinerer vestlige elementer i form af melodier og instrumenter med traditionelle kinesiske melodier, rytmer, danse og revolutionære sange, vestlig ballet og militærmusik. Musikalsk set er model -loperne derfor kulturelle hybrider.

Se også

litteratur

  • Goldman, Merle: Kinas intellektuelle. Harvard University Press. Cambridge, Massachusetts og London, England. 1981
  • Yung, Bell: Model Opera som model: Fra Shajiabang til Sagabong. I: McDougall, Bonnie S.: Populær kinesisk litteratur og scenekunst i Folkerepublikken Kina 1949 - 1979. University of California Press. 1984
  • Mittler, Barbara: Dangerous Tunes. Wiesbaden. 1997
  • Witke, Roxane: Kammerat Chiang Tsching. München. 1977
  • Judd, Ellen R.: Prescriptive Dramatic Theory of the Cultural Revolution. I: Tung, Constantine: Drama i Folkerepublikken Kina. State University of New York Press. Albany, New York. 1987
  • Mittler, Barbara: Musik og identitet: Kulturrevolutionen og "afslutningen på kinesisk kultur". I: Lackner, Michael: Mellem selvbestemmelse og selvhævdelse: Østasiatiske diskurser i det 20. og 21. århundrede. Baden-Baden. 2008
  • Clark, Paul: Den kinesiske kulturrevolution: en historie. Cambridge University Press. 2008
  • Clark, Paul: Chinese Cinema: Culture and Politics siden 1949. Cambridge University Press. 1987
  • Platzdasch, Günter: Fra Yenan til Jena - stående kran i kvindebataljonen. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 5. september 2017 ( online ).

Weblinks