L'italiana i Algeri

Arbejdsdata
Titel: Italieneren i Algier
Originaltitel: L'italiana i Algeri
Librettos titelblad, Venedig 1813

Librettos titelblad, Venedig 1813

Form: Opera buffa i to akter
Originalsprog: Italiensk
Musik: Gioachino Rossini
Libretto : Angelo Anelli
Litterær kilde: sidste scene efter borgeren som adelsmand i Molière
Premiere: 22. maj 1813
Premiørsted: Venedig, Teatro San Benedetto
Spilletid: ca. 2 ½ time
Handlingens sted og tidspunkt: Algier , omkring 1810
personer
  • Mustafà, Bey of Algiers ( bas )
  • Elvira, hustru til Mustafàs ( sopran )
  • Zulma, slave og fortrolig med Elviras (sopran)
  • Haly, kaptajn for de algeriske corsairs ( bas baryton )
  • Lindoro, ung italiensk og yndlingsslave Mustafàs ( tenor )
  • Isabella, italiensk ( coloratura - alt )
  • Taddeo, Isabellas ledsager ( basbuffo )
  • Eunukker af haremet, algeriske korsarer, italienske slaver, "pappataci" ( mandskor )
  • Haremmedamer, europæiske slaver, skibsslaver (statister)

L'italiana in Algeri ( italieneren i Algier ) er en opera buffa (originalt navn: " dramma giocoso per musica") af Gioachino Rossini i to akter med en libretto af Angelo Anelli . Premieren fandt sted den 22. maj 1813 i Teatro San Benedetto i Venedig.

grund

Operaen udspiller sig i Algier omkring 1810. Mustafà, Bey of Algiers, er træt af sin kone Elvira. For at slippe af med hende vil han gifte hende med sin italienske slave Lindoro. Hans fortrolige Haly formodes at erstatte ham med en livlig italiensk. Lindoro blev forelsket i Isabella inden han blev taget til fange og undgår Mustafàs tilbud. Isabella er nu begyndt at lede efter Lindoro med Taddeo. Imidlertid landede deres skib på grund af kysten i Algeriet. Haly griber muligheden for at imødekomme sin herres ønske. Taddeo formår at blive hos Isabella, fordi han udgør sig som hendes onkel. For at slippe af med Elvira lover Mustafà Lindoro at lade ham rejse til Italien, hvis han tager Elvira som sin kone. Isabella ankommer til Bey -hoffet, som straks tages med hende. Lindoro ankommer med Elvira for at sige farvel. Lindoro og Isabella genkender hinanden med det samme. Med sin tilstedeværelse af sind opfordrer Isabella Mustafà til at beholde Elvira som kvinde og overlade Lindoro til hende, hvis han værdsætter hendes gunst.

I anden akt faldt Mustafà Isabella fuldstændig i forfald. Hun elsker stadig Lindoro, som let kan overbevise hende om, at han stadig er loyal over for hende. Du beslutter dig for at flygte. For at vinde Isabella udnævner Mustafà sin "onkel" Taddeo til " Kaimakan " (stedfortræder). Mustafà, Taddeo og Lindoro ser hemmeligt på Isabella, der vil gøre sig smuk for sin "elsker", på toilettet. Mustafà sender Lindoro til Isabella for at hente hende og instruerer Taddeo om at lade ham være alene med Isabella, så snart han nyser. Den tête-à-tête , dog ikke virker, fordi Taddeo nægter at gå og Isabella beder Elvira til at gå også.

Isabella lover Mustafà at udpege ham til "Pappataci" ("Wolverine"). Det er ikke svært, en pappataci har ikke andet at gøre end at spise, drikke og sove. Han skal sværge, at han vil spise et rigt måltid ved receptionen, og at han ikke vil være opmærksom på, hvad der sker omkring ham. Isabella, Lindoro og de andre italienere bruger dette til at flygte. Mustafà indser svimmelheden for sent og accepterer sin skæbne.

første akt

Produktionsdesign af Francesco Bagnara til en forestilling i Venedig (1826)

Lille hall ved Beys og hans kones værelser; i midten en divan

Scene 1. Mens koret for harem -eunukerne fejrer skæbnen for kvinder født til at tjene, klager Elvira til sin fortrolige Zulma over, at hendes mand Mustafà, Bey i Algier, er træt af hende (introduktion: "Serenate il mesto ciglio")) . Mustafà selv slutter sig til dem og bekræfter sin beslutning om at skilles med hende (Andantino: "Delle donne l'arroganza"). Zulma og eunukerne forsøger forgæves at trøste Elvira. Mustafà sender alle væk.

Scene 2. Mustafà fortæller sin fortrolige Haly, at han vil giftes med Elvira med sin foretrukne italienske slave, Lindoro. Haly skulle lede efter en livlig italiensk, der skulle erstatte ham. Begge går.

Scene 3. Lindoro længes efter Isabella, som han blev forelsket i inden han blev fanget (Cavatine: “Languir per una bella”). Han undgår derfor Mustafàs tilbud. Men når Mustafà forsikrer ham om, at hans kommende kone opfylder hans præferencer i enhver henseende, har han ikke længere nogen indvendinger (duet: "Se inclinassi a prender moglie").

Kyst. I det fjerne væltede et skib på en sten og blev ødelagt af stormen; desperate mennesker om bord

Scene 4. To grupper corsairs - en på bredden under deres kaptajn Haly og en anden, der lige er ved at lande - er glade for den rige bytte af skatte og slaver, de har lavet på skibet (omkvæd: "Quanta roba! Quanti schiavi!" ). En af fangerne er Isabella, der ledte efter Lindoro med sin beundrer Taddeo og nu beklager hendes skæbne under piratkoret (Cavatine: "Cruda sorte"). Hun lader sig imidlertid ikke afskrække og beslutter sig for at bruge sin feminine charme til at befri sig fra situationen. Den frygtindgydende Taddeo forfølges i mellemtiden og arresteres af piraterne. Så bemærker Haly Isabella, der udgiver sig for at være Taddeos niece og derfor ikke må skilles fra ham. Haly er begejstret: Italieneren er den helt rigtige person til Mustafà. Han tager af sted med nogle af korserne.

Scene 5. Taddeo har for længst indset, at den egentlige årsag til hendes rejse er at finde Isabellas kæreste. Han er jaloux og vil ikke længere bare spille sin partner. Nu er han bange for også at skulle følge hende ind i haremet. Isabella bliver utålmodig, men kan ikke undvære hans støtte. Efter en kort ordkamp forenes de og beslutter at fortsætte med at foregive at være onkel og niece (duet: "Ai capricci della sorte"). Fremtiden burde ordne det.

Lille hal, som i den første scene

Scene 6. Zulma er overrasket over, at Lindoro og Elvira ikke viser interesse for hinanden. Bey ville se hende som mand og kvinde, og hans beslutning måtte adlydes.

Scene 7. Mustafà har lært, at et venetiansk skib snart vil løfte anker. Han lover Lindoro frihed og guld, forudsat at han tager Elvira med. Han skulle gå direkte til kaptajnen for at sikre sin passage. Lindoro er på vej.

Scene 8. Mustafà forsikrer Elvira om, at hun får det godt i Italien. Haly bringer allerede nyheden om, at en af ​​de smukkeste italienske kvinder er i hendes hænder. Mustafà får straks hele seraglio indkaldt til at modtage hende. Elvira formodes straks at tage af sted med Zulma, så han kan tage sig af sin nye elsker (aria: "Già d'insolito ardore nel petto"). Han tager af sted med Haly og hans følge.

Scene 9. Til Zulmas forbløffelse tilstår Elvira, at hun stadig elsker Mustafà trods alt. Hun ville elske at se ham igen. Lindoro råder hende til at forlade i godt humør som ham selv. Siden hun var ung, rig og smuk, ville hun finde nok kærester i Italien. Alle tre går.

Pragtfuld hal; til højre en divan fra Bey; i baggrunden en altan, hvorpå haremdamerne kan ses

Scene 10. Mens haremvagternes kor synger om Mustafàs viden om kvinder i baggrunden (begyndelsen af ​​Finale I: “Viva, viva il flagel delle donne”), rapporterer Haly, at den smukke italiener venter på sit tegn. Mustafà lader dem komme ind.

Scene 11. Da Isabella kommer ind i gangen, bliver Mustafà umiddelbart overrasket over hendes skønhed. Isabella spiller med (duet: "Ohi! Che muso, che figura!"). Selvom hun hemmeligt kommenterer Beys grimhed, smiger hun ham og beder ham om trøst i hendes elendighed. Hun er sikker på, at hun kan vikle den om hendes finger, og Mustafà lyser faktisk allerede af lyst.

Scene 12. Taddeo skubber forbi Haly ind i rummet og afbryder scenen ved at påpege, at han er Isabellas onkel. Mustafà ønsker straks at få ham impaleret for denne respektløshed, men bliver hurtigt formildet af Isabella.

Scene 13. Lindoro, Elvira og Zulma ankommer for at sige farvel. Isabella og Lindoro genkender hinanden. Dine følelser er heller ikke skjult for de andre. Isabella kræver en forklaring fra Mustafà og kalder ham en hårdhjertet tyran. Han kunne kun beholde hendes gunst, hvis han beholdt Elvira som sin kone og overlod slaven Lindoro til hende. Generel forvirring breder sig (septet: “Confusa e stupida”). Som om de var vanvittige, tror alle, at de hører høje lyde. For kvinder er det klokker ("din, din"), for Mustafà torden af ​​kanoner ("bum, bum"), for Taddeo skrig af krager ("kra, kra") og for Lindoro og Haly Hammer ("tac, tac ”).

Anden akt

Lille hal, som i første akt

Scene 1. Haremvagternes kor, Elvira, Zulma og Haly fortæller om, at Mustafà Isabella i mellemtiden er fuldstændig forfaldet (introduktion: “Uno stupido, uno stolto”). Zulma er dog overbevist om, at alt kommer til at gå fint for Elvira.

Scene 2. Mustafà ser ud til at fortælle sine venner, at han vil have kaffe med italieneren om en halv time. Elvira og Zulma formodes at forberede Isabella på det.

Scene 3. Isabella elsker stadig Lindoro, men frygter, at han nu vil gifte sig med Elvira. Lindoro kan let overbevise hende om andet. Du beslutter dig for at flygte. Efter at Isabella er gået, udtrykker Lindoro sin glæde over at have fundet og tilfredsstillet sin elskede (Cavatine: "Oh come il cor di giubilo"). Også han flytter væk.

Scene 4. Mustafà glæder sig til at møde italieneren. Taddeo, der føler sig forfulgt af Haly, går ind og beder om barmhjertighed. Mustafà beroliger ham. Han har intet at frygte. For at vinde sin nieces velvillighed har han netop udnævnt ham til " Kaimakan ", hans stedfortræder. Haly kommer ind med eunukerne og to maurere, der bringer Taddeo en turban, en tyrkisk kappe og en sabel. Eunukerne roser den nye kaimakan (kor: “Viva il grande kaimakan”). Taddeo anser sig selv uegnet til dette embede, fordi han ikke engang kan læse (aria: "Ho un gran peso sulla testa"). Mustafà forsikrer ham om, at han ikke har brug for det. Hans eneste job er at stå op for ham med sin niece. Taddeo accepterer stillingen og takker. Men i hemmelighed føler han sig ikke tryg ved det.

Storslået værelse i stueetagen med en smuk loggia i baggrunden med udsigt over havet; rigtige indgange til forskellige rum

Scene 5. Foran et stort spejl tager Isabella med Elvira og Zulmas hjælp en tyrkisk kappe på for sit møde med Mustafà. Hun kalder sin nye "slave" Lindoro og beordrer ham til at bringe kaffe til tre personer. Elvira minder hende om, at Bey vil være alene med hende over kaffe. Hun klager også over hans stigende ligegyldighed over for hende. Isabella foreslår, at de to kvinder trækker sig tilbage til det næste værelse for at se mødet og lære at håndtere Bey. Ved hjælp af sine slaver fuldender Isabella nu sin garderobe. Hun forklarer i en aria, at hun gør sig smuk for sin elskede (Cavatine: "Per lui che adoro"). Mustafà, Taddeo og Lindoro ser dem i hemmelighed og kommenterer deres skønhed i beundring. Når forberedelserne er færdige, trækker Isabella og slaverne sig tilbage.

Scene 6. Mustafà sender Lindoro til Isabella for at hente hende og instruerer Taddeo om at lade ham være alene med Isabella, så snart han nyser. Lindoro rapporterer, at Isabella snart kommer. Kort tid efter dukker det op. Mustafà introducerer sin "onkel" for hende som en frisklavet Kaimakan. Hans planlagte Tête-à-Tête er nu ved at blive en kvintet, da Lindoro og Taddeo nægter at forlade trods Mustafàs gentagne nys og Elvira dukker op, som inviterer Isabella ind på vegne af Mustafà (kvintet: "Ti presento di mia man"). Mustafà føler sig hånet og sværger hævn. De andre beder ham om ikke at skubbe sin kone tilbage. Ingen ved, hvordan man kommer ud af denne forvirrede situation.

Lille hal, som i første scene i anden akt

Scene 7. Haly, moret, kommenterer Beys position, som han har lagt sig i. I den følgende aria synger han om snedighed af italienske kvinder (aria: "Le femmine d'Italia"). Han går.

Scene 8. Taddeo og Lindoro håber at kunne tage Isabella væk fra Bey. Taddeo afslører for den formodede italienske slave, at han ikke er hendes onkel, men hendes elsker. Han bekymrer sig ikke længere om, at hun stadig er forelsket i sin tidligere elsker, en bestemt Lindoro. Underholdt, Lindoro ønsker ham held og lykke.

Scene 9. Mustafà kommer ind for at klage over Isabellas opførsel til dem to. Du forsikrer ham om, at Isabella elsker ham inderligt. Lindoro tilføjer, at hun derfor endda har til hensigt at udnævne ham til hendes "pappataci" ("frosser"). I den følgende trio forklarer Lindoro og Taddeo ham betydningen af ​​dette hæderlige embede: Det er en, der opfylder alle kvinders ønsker. Det eneste han skal gøre er at spise, drikke og sove (trio: “Pappataci! Che mai sento!”). Mustafà er begejstret. Alle går.

Scene 10. Zulma forklarer Haly, at Elvira stoler på Isabella. Det er deres bestræbelse på at helbrede Mustafà for hans dårskab og forlige ham med sin kone.

Storslået værelse som i femte scene

Scene 11. Taddeo og Lindoro håber, at Isabella kan få alle italienerne ud. Hun har forberedt en festival, som nogle af dem skal komme forklædt som pappataci til. Resten vil komme om bord i god tid. Isabella optræder sammen med de italienske slaver, klar til at tvinge flugten med væbnet magt, hvis det er nødvendigt (omkvæd: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - Rondò: "Pensa alla patria"). Italienerne er enige om at følge hende. Alle forlader rummet.

Scene 12. Taddeo er stadig overbevist om, at Isabella elsker ham. Da Mustafà spurgte, meddelte han ham, at hun forberedte festivalen til hans udnævnelse som pappataci.

Scene 13. Lindoro optræder sammen med koret Pappataci. Fejringen begynder (Finale II: “Dei pappataci s'avanza il coro”). Lindoro og Taddeo kan næsten ikke holde deres latter tilbage, da Mustafà beder om at slutte sig til Pappataci. Disse hjælper ham med at bytte sin turban til en paryk og tage pappataci -kappen på.

Scene 14. Isabella får Mustafà til at sværge over at følge vedtægterne for Pappataci. Taddeo læser højt, og Mustafà gentager hver linje: han skal se uden at se, lytte uden at høre, spise og nyde, uden at være opmærksom på, hvad der sker eller bliver talt omkring ham. Hvis han bryder sit løfte, skal han barbere sit skæg. Isabella har et lille bord med mad og flasker bragt over og beder Kaimakan og Pappataci om at tage plads. De to skal nu spise, drikke og tie. De andre Pappataci trækker sig tilbage for at forberede deres flugt. Mustafàs første test følger: Han skal i stilhed se på, hvordan Isabella og Lindoro afgiver kærlighedsbekendelse. Det lykkes ham ikke. Taddeo irettesætter ham.

Scene 15. Et skib bemandet af europæiske søfolk og slaver nærmer sig loggia til korets glædelige sang. Isabella og Lindoro forbereder sig på at flygte. Isabella nævner navnet "Lindoro". Forfærdet over dette kan Taddeo ikke holde munden, og Mustafà minder ham om tavshedsbudet. Lindoro og Isabella opfordrer Taddeo til at skynde sig.

Scene 16. Elvira, Zulma og haremvagterne dukker op og påpeger situationen for Mustafà, som han stadig ikke forstår. Han indser svimmelheden for sent. Da vagterne er følelsesløse af vinen, har han ikke andet valg end at underkaste sig skæbnen. Han vil ikke længere høre fra italienske kvinder og beder Elvira om tilgivelse. Dem, der blev tilbage, ønsker afgangene en sikker hjemrejse.

layout

Instrumentering

Operaens orkesteropstilling bruger følgende instrumenter:

Musiknumre

Klavereduktionen af ​​den kritiske udgave af Azio Corghi indeholder følgende musikalske numre (sceneindikationer efter librettoen):

  • ouverture

første akt

  • Nr. 1. Introduktion (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa, kor): "Serenate il mesto ciglio" - "Glæd dig over dit dystre udseende" (scene 1)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa): "Ritiratevi tutti" - "Pak jer selv, jeg vil være alene" (scene 1-2)
  • Nr. 2. Kavatine (Lindoro): "Languir per una bella" - "Længsel efter en smuk kvinde" (scene 3)
    • Recitativ (Lindoro, Mustafa): "Ah, quando fia" - "Will be given to me" (scene 3)
  • 3. Duet (Lindoro, Mustafa): "Se inclinassi a prender moglie" - "En kvinde efter mine sanser" (scene 3)
  • Nr. 4. Kor (kor, Haly): "Quanta roba!" - "Reiche Beute" (scene 4)
    • Kavatine (Isabella, kor): "Cruda sorte!" - "Åh, min skæbne" (scene 4)
    • Recitativ (Isabella, Haly, Taddeo): "Già ci siam" - "Ja, sådan fungerer det" (scener 4-5)
  • Nr. 5. Duet (Isabella, Taddeo): "Ai capricci della sorte" - "Alle min skæbnes indfald" (scene 5)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Lindoro, Haly, Mustafa): "E ricusar potresti" - "Hvordan kan man vende" (scener 6-8)
  • Nr. 6. Aria (Mustafa): "Già d'insolito ardore" - "Strømmer allerede gennem mine årer" (scene 8)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Lindoro): "Vi dico il ver" - "Forklar mig" (scene 9)
  • Nr. 7. Finale I (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kor): "Viva, viva il flagel delle donne" - "Vis kvinderne i haremet pisken" (scener 10-13)

Anden akt

  • Nr. 8. Introduktion (Elvira, Zulma, Haly, kor): "Uno stupido, uno stolto" - "Et oppustet fjols" (scene 1)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Mustafa): "Haly, che te ne par?" - "Haly, hvad mener du?" (Scene 1-3)
  • Nr. 9. Kavatine (Lindoro): "Oh come il cor di giubilo" - "My heart, it springs of joy" (scene 3)
    • Recitativ (Taddeo, Mustafa): “Ah! se da solo a sola "-" Jeg kan næsten ikke vente "(scene 4)
  • Nr. 10. Kor: "Viva il grande Kaimakan" - "Hail to the great Kaimakan" (scene 4)
    • Recitativ (Mustafa, kor): "Kaimakan!" - "Kaimakan!" (Scene 4)
    • Aria (Taddeo): "Ho un gran peso sulla testa" - "Denne turban er forfærdelig" (scene 4)
    • Recitativ (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro): “Buon segno pe’l Bey” - “And everything for the Bey” (scene 5)
  • Nr. 11. Isabellas cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "At gøre ham glad" (scene 5)
    • Recitativ (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Io non resisto più" - "Jeg kan ikke vente længere" (scene 6)
  • Nr. 12. Kvintet (Elvira, Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Ti presento di mia man" - "Se på denne mand her!" (Scene 6)
    • Recitativ (Haly): "Con tutta la sua boria" - "Så ofte som ellers vandt han" (scene 7)
  • Nr. 13. Aria (Haly): "Le femmine d'Italia" - "Italiens kvinder" (scene 7)
    • Recitativ (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "E tu speri" - "Og du tror, ​​det ville være muligt" (scener 8–9)
  • Nr. 14. Trio (Lindoro, Taddeo, Mustafa): “Pappataci! che mai sento! ”-“ Pappataci! Hvilken ære! "(Scene 9)
    • Recitativ (Zulma, Lindoro, Haly, Taddeo): "E può la tua padrona" - "Og du mener din elskerinde" (scener 10-11)
  • Nr. 15. Kor: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - "Vær klar og vær forberedt" (scene 11)
    • Recitativ (Isabella): "Amici, in ogni evento" - "Dine venner, i enhver situation" (scene 11)
    • Rondò (Isabella, kor): "Pensa alla patria" - "Tænk på hjemmet" (scene 11)
    • Recitativ (Taddeo, Mustafa): "Che bel core ha costei!" - "Hun er virkelig dejlig!" (Scene 12)
  • Nr. 16. Finale II (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kor): "Dei Pappataci s'avanza il coro" - "Pappataci venter" (scener 13-16)

Tillæg I (to cavatiner af Isabella i den originale version)

  • Nr. 4a. Kavatine (Isabella, kor): "Cruda sorte!" - "Åh, min skæbne"
  • Nr. 11a. Cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "At gøre ham glad"

Tillæg II (Vicenza 1813)

  • Nr. 4b. Recitativ (Isabella): "Cessò alfin la tempesta" - "Tordenvejret er forbi"
    • [Kavatine] (Isabella): "Cimentando i venti e l'onde" - "Storme, bølger, jeg trodser dem"

Tillæg III (Milano 1814)

  • Nr. 9a. Recitativ (Isabella, Lindoro): "Miseral ... che farò? ..." - "Min skæbne er frygtelig"
    • [Kavatine] (Lindoro): "Concedi, amor pietoso" - "Godhedens gud"

Tillæg IV (Napoli 1815)

  • Nr. 15a. Recitativ (Isabella, Lindoro, Pompeo, kor): "Perché ridi Pompeo?" - "Hvorfor griner du, Pompeo?"
    • [Aria] (Isabella): "Sullo stil de 'viaggiatori" - "Hvem rejser meget"

musik

Operaen er Rossinis første opera buffa i fuld længde . I den lykkes han, hvis ikke forbindelsen, så i hvert fald det spændende samspil mellem lunefulde og ofte sarkastiske vittigheder og lyrisk øm følsomhed . Isabella inkarnerer svingningen mellem disse to poler, en af ​​de mest sære kvindelige karakterer i datidens opera og en paraderolle for hver coloratura contralto. Rossini oprettede også senere roller for denne sjældne type stemme, som f.eks B. Rosina i Il barbiere di Siviglia eller La Cenerentola .

Ouverturen indeholder livlige træblæsermelodier og det obligatoriske crescendo, hvor strengene starter på broen ("sul ponticello") og med oboerne "samler rytmisk ild og sonisk is".

Musiknumre, der er værd at nævne, er:

  • Lindoro s cavatine ”Languir per una bella” (første akt, scene 3), som er indført af en fransk horn solo
  • Charles Osborne anser duetten Mustafà / Lindoro "Se inclinassi a prender moglie" (første akt, scene 3) for at være et af højdepunkterne i operaen, "et komisk og stemningsfuldt brusende stykke"
  • Den imponerende performance cavatine af Isabella "Cruda sorte" (første akt, scene 4)
  • Allegro -duetten Isabella / Taddeo "Ai capricci della sorte" (første akt, scene 5): "både vittig og stemningsfuld"
  • Mustafàs aria "Già d'insolito ardore nel petto" (første akt, scene 8): "pompøst karakter"
  • Finalen i første akt "Viva, viva il flagel delle donne". Hvis duet Isabella / Mustafà “Ohi! che muso, che figura! ”betragter Charles Osborne som et af Rossinis mesterværker. Den sidste septet er effektiv gennem sin onomatopoeia.
  • Taddeos aria "Ho un gran peso sulla testa" (anden akt, scene 4) er særlig sjov om hans reaktion på hans udnævnelse til caimakan.
  • Isabellas cavatine "Per lui che adoro" (anden akt, scene 5) udtrykker hendes dybeste følelser, selvom eller fordi hun ved, at hun bliver overvåget af sine tilbedere.
  • Trioen Mustafà / Lindoro / Taddeo “Pappataci! che mai sento! "(anden akt, scene 9), ifølge Charles Osborne" dejlig "
  • Isabellas rondò "Pensa alla patria" (anden akt, scene 11) med den foregående recitativ bringer et element af Risorgimento ind i det ellers komiske plot
  • Finalen i anden akt "Dei pappataci s'avanza il coro" (anden akt, scene 13), som Charles Osborne dog finder noget skuffende

Arbejdshistorie

Stoffets oprindelse

Allegori om slavernes frigørelse fra Algier af Jérôme Bonaparte i 1805 (oliemaleri af François-André Vincent, 1806)

Angelo Anellis blev valgt som lærebog allerede i 1808 af Luigi Mosca til at sætte L'italiana i Algeri , et materiale, der afspejler den første bølge af entusiasme for Orienten (og især for Nordafrika ) i slutningen af ​​1700- og begyndelsen af ​​1800 -tallet ( se her bortførelsen fra Seraglio af Mozart), som hovedsageligt blev initieret af Napoleons egyptiske ekspedition . Lidt senere, i 1805 , omdirigerede propagandaen, Jérôme Bonaparte, på vegne af sin bror Napoleon , propagandamotiveret løsesum på italienske fanger, for europæerne til de barbariske stater , hvis hovedindkomstkilde var piratkopiering .

Rossini-biografen Giuseppe Radiciotti og andre antager, at legenden om Roxelane , den fjerde kone til Suleiman I , var forbillede for den selvsikre Isabella . Det er muligt, at handlingen går tilbage til den sande historie om Antonietta Frapolli, gift med Antonietta Suini, fra Milano. Deres eksakte levetid er endnu ikke fastlagt. Hun opnåede berømmelse i 1808, da hun var i stand til at vende tilbage til sin hjemby fra Beys fangenskab i Algier via Venedig. Hun blev sandsynligvis fanget sammen med andre landsmænd i 1805 i farvandet mellem Sardinien og Sicilien af nordafrikanske corsairs og ført til domstolen i Beys i Algier. Under uforklarlige omstændigheder, men sandsynligvis uden at betale en løsesum, blev hun løsladt i 1808, angiveligt ved hjælp af Beys første kone, der så hendes ledende position i haremet truet. Det er muligt, at årsagen til deres løsladelse simpelthen var tronskiftet fra Mustafà-Ibn-Ibrahim til Ahmed-Ibn-Ali (1808) (se listen over de osmanniske øer i Algier ).

Det vides ikke, hvem der reviderede teksten til Rossinis omgivelser. Anelli selv, Giuseppe Maria Foppa og Gaetano Rossi kommer i tvivl . Sidstnævnte er opført som den mest sandsynlige i det kritiske nummer af Azio Corghi . Revisionen tjente blandt andet til at imødekomme Rossinis anmodning om at styrke Isabellas karakter. De onomatopoeiske stavelser i slutningen af ​​den første finale manglede også i den originale version.

Fremkomst

Efter den første forestilling af Tancredi i Ferrara vendte Rossini tilbage til Venedig i midten af ​​april 1813. Den 19. april blev hans opera La pietra del paragone , der var meget vellykket i Milano , opført på Teatro San Benedetto der, men overraskende mislykkedes den og måtte udskiftes. Da en allerede annonceret opera af Carlo Coccia var længe undervejs, blev overvejelsesløsninger som Stefano Pavesis Ser Marcantonio og en kombination af hans første akt med anden akt af La pietra del paragone tyet til. Ingen af ​​disse løsninger var tilfredsstillende, så impresarioen bad Cesare Gallo Rossini om at levere en ny opera til ham inden udgangen af ​​maj. Rossini -forskeren Paolo Fabbri formoder dog, at Rossini på eget initiativ tilbød den nye opera "for at gøre op med den dårlige figur, han har gjort." Rossini vil måske også benytte lejligheden til at skrive den fremragende libretto til Anellis, der er sat til musik og måle hans evner mod Luigi Moscas, der havde sat det til musik et par år tidligere.

Ifølge en rapport fra den officielle Giornale i Venedig komponerede Rossini operaen inden for 27 dage. The Allgemeine Musikalische Zeitung med henvisning til en erklæring fra Rossini skrev, at det kun havde taget 18 dage. Han faldt ikke engang tilbage på numre fra tidligere operaer; kun secco -recitativerne, Halys lille aria “Le femmine d'Italia” og muligvis Lindoros cavatine “Oh come il cor di giubilo” fra anden akt blev skrevet af en ukendt kollega.

Filippo Galli (Mustafà), Luttgard Annibaldi (Elvira), Annunziata Berni Chelli (Zulma), Giuseppe Spirito (Haly), Serafino Gentili (Lindoro), Maria / Marietta Marcolini sang ved premieren den 22. maj 1813 i Teatro San Benedetto i Venedig (Isabella), Paolo / Pablo Rosich (Taddeo). Sættet er designet af Giovanni Piccuti, kostumerne af Pietro Guariglia og Vincenzo Battaglia og maskinerne af Antonio Zecchini og Girolamo Perosa. Forestillingen blev mødt med "øredøvende, vedvarende generelt bifald" - ifølge Giornale. Den førende skuespillerinde Maria Marcolini var imidlertid uundværlig, så den anden forestilling måtte udskydes til 29. maj. Hun modtog en bifald den aften. Dagen efter blev Rossini selv fejret, da rosende vers flød ned i orkesterrummet. L'italiana i Algeri blev nu betragtet som hans bedste komiske opera. Det blev spillet på Teatro San Benedetto indtil slutningen af ​​juni. Den 24. maj forsvarede Giornale planten mod rygter om plagiat. Men da Marcolini indsatte Moscas version af “Pensa alla patria” i et eksperiment den 21. juni, var kvalitetsforskellen med Rossini så enorm, at den blev kvalt inden halvvejs gennem arien.

  • Verdenspremiere i 1813

  • Maria Marcolini (Isabella)

  • Serafino Gentili (Lindoro)

  • Filippo Galli (Mustafà)

Bare et par uger senere blev produktionen givet i Vicenza med stort set de samme skuespillere. Operaen begyndte derefter sin triumfmarsch gennem de italienske teatre. Turinproduktionen samme år med Rosa Morandi som Isabella fortjener særlig omtale . L'italiana i Algeri er Rossinis første opera, der blev opført i Frankrig (1. februar 1817 i Théâtre-Italien i Paris ) og i Tyskland (18. juni 1816 i München). I Wien blev det opført på italiensk på Theatre am Kärntnertor i 1817 , den 26. januar 1819 med Teresa Giorgi-Belloc og Manuel García i London og den 5. november 1832 i New York.

Til forestillingen i Vicenza erstattede Rossini Isabellas cavatine "Cruda sorte" med "Cimentando i venti e l'onde", fordi han havde fået at forstå, at den originale version af Marcolini ikke var god. Denne nye version fangede dog ikke. I 1814 foretog han yderligere ændringer for Milan. Han omorganiserede "Cruda sorte" og erstattede solocellen med en fløjte i "Per lui che adoro". Han byttede også Lindoros cavatine “Oh come il cor di giubilo” til den mere krævende “Concedi, amor pietoso”. I 1815 blev "Pensa alla patria" af censurhensyn til en forestilling i Napoli erstattet af "Sullo stil de'viaggiatori".

Operaen forsvandt kun fra repertoiret i kort tid i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Men selv dengang blev i hvert fald ouverturen spillet i koncertsalene. Allerede den 26. november 1925 var der en vigtig ny produktion i Torino under ledelse af Vittorio Gui med Conchita Supervía i rollen som Isabella. Gui skrev til Rossini -biografen Giuseppe Radiciotti, at Richard Strauss var "meget begejstret med entusiasme" efter at have deltaget i en forestilling i 1927. De fire forestillinger, der fandt sted i 1929 i Théâtre des Champs-Élysées i Paris, anses også for at være historisk betydningsfulde. Efter Anden Verdenskrig var Giulietta Simionato og senere Marilyn Horne og Lucia Valentini Terrani populære skuespillerinder i Isabella. For nylig bør Jennifer Larmore , Cecilia Bartoli og Vesselina Kasarova nævnes her. Den kritiske udgave af Azio Corghis opera blev udgivet i 1981.

En iscenesættelse af Teatro alla Scala i Milano i 1973/74, som generelt blev betragtet som eksemplarisk, i orientalske, eventyrlignende scenerier , blev skabt af Jean-Pierre Ponnelle . Den var allerede baseret på en foreløbig version af den kritiske udgave. Fra 28. september 1987 blev det vist i en revideret form under musikalsk ledelse af Claudio Abbado med Agnes Baltsa og Ruggero Raimondi i hovedrollerne ved Wiener Staatsopera .

Optagelser

L'italiana i Algeri har optrådt mange gange på fonogrammer. Operadis navngiver 40 optagelser i perioden fra 1951 til 2009. Derfor er det kun de optagelser, der har været særligt udmærkede i specialblade, operaguides eller lignende, eller som er værd at nævne af andre årsager, der er anført nedenfor.

litteratur

Weblinks

Commons : L'italiana i Algeri  - Samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ L'Italiana i Algeri. Kommentarer til den kritiske udgave af Azio Corghi ( Memento af 2. november 2014 i internetarkivet ).
  2. ↑ L'italiana i Algeri. Klavereduktion med tysk og italiensk tekst. Tysk oversættelse af Joachim Popelka og Arthur Müller. Ricordi, Milano 1990, ISBN 978-88-7592-826-1 , s. VIII-IX.
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Charles Osborne : The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti og Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  4. ↑ a b c d e Richard Osborne: Rossini - liv og arbejde. Oversat fra engelsk af Grete Wehmeyer. List Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. ↑ L'italiana i Algeri - Brani significativi i arbejdsoplysningerne på librettidopera.it , åbnet den 4. juni 2016.
  6. ↑ a b c d e f L'Italiana i Algeri. I: Harenberg operaguide. 4. udgave. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 764-766.
  7. ↑ a b c d e f g h Herbert Weinstock : Rossini - En biografi. Oversat af Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  8. ↑ a b Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Bind 5. Værker. Piccinni - Spontini. Piper, München og Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  9. ^ Beretning om Antonietta Frapolli på opera.stanford.edu
  10. ↑ a b c d Richard Osborne:  Italiana in Algeri, L '. I: Grove Music Online (engelsk; abonnement påkrævet).
  11. ↑ Reto Müller : Tillæg til CD Naxos 8.660284-85 , åbnet den 4. juni 2016.
  12. ^ Registrering af forestillingen den 22. maj 1813 i Teatro San Benedetto i Corago informationssystem ved University of Bologna .
  13. ^ Diskografi om L'italiana i Algeri fra Operadis, åbnet den 7. november 2016.
  14. ↑ a b c d e f Gioacchino Rossini. I: Andreas Ommer : Vejviser over alle opera komplette optagelser. Zeno.org , bind 20.
  15. ^ Richard Osborne: Anmeldelse af Claudio Scimones cd på grammofon , tilgået den 2. juni 2016.
  16. ^ L'Italiana i Algeri - DG: 0734261 på Presto Classical , adgang 2. juni 2016.
  17. ↑ John Steane: James Levine DVD -anmeldelse på Gramophone , adgang 2. juni 2016.
  18. ↑ John Steane: DVD gennemgang af Ralf Weikert om Gramophone , tilgås den 2. juni, 2016.
  19. ^ Alan Blyth: Anmeldelse af cd'en af ​​Jesús López-Cobos på Gramophone , åbnet den 2. juni 2016.
  20. ^ Richard Osborne: Gennemgang af cd'en af ​​Alberto Zedda på Gramophone , åbnet den 2. juni 2016.
  21. ↑ Optegnelse af Alberto Zedda (2008) i diskografien for L'italiana i Algeri på Operadis.