koloratura
En koloratura (fra latin farve = "farve, farvning") er en hurtig rækkefølge af toner med korte toneværdier, ofte af samme længde , i sang . Coloratura er melismatiske , dvs. Det vil sige, flere toner falder sammen på vokalen i en tekststavelse . De kan være bundet eller staccato .
Princippet om ornament, der spiller omkring melodien, blev udviklet så tidligt som i middelalderen og fandt sit første klimaks i formindskelsespraksis i slutningen af det 16. og det tidlige 17. århundrede, f.eks. B. med komponister som Luzzasco Luzzaschi eller Giulio Caccini . Indtil da var farvning en form for improvisation , men den forblev afgørende langt ind i det 19. århundrede. Coloratura er en vigtig del af sangteknikken for bel canto og operamusik fra Claudio Monteverdi til Giuseppe Verdi og var en del af opera seria i det 18. århundrede .
Den virtuositet af den coloratura steg i sene barok , når de mest virtuose sangere var mere og mere ofte stillede ikke kun kører , men også hopper og brudte akkorder , som de var moderne i violin og tastatur musik. Berømte kastrater såsom Farinelli eller Carestini samt primadonnaer såsom Faustina Bordoni , Caterina Gabrielli , Lucrezia Agujari og andre spillede en vigtig rolle i denne udvikling . Den tonale rækkevidde blev også udvidet i det 18. århundrede og nåede allerede den øvre grænse i den klassiske tidsalder (det mest berømte eksempel på dette er nattedronningens arier i Mozarts Tryllefløjte ). I de tidlige romantiske operaer af den såkaldte bel canto i Italien mellem 1810 og ca. 1850, især med Gioachino Rossini , oplevede coloraturasang sit sidste store klimaks og blev skubbet til grænsen for det mulige - nu også i opera buffa . Selv med Rossinis yngre kolleger Bellini og Donizetti spillede drama en stadig vigtigere rolle, og coloratura blev gradvist færre og enklere. Mens alle stemmer i italiensk opera sang koloratura indtil omkring 1830, var disse de første, der forsvandt fra de mandlige stemmer, indtil kun coloratura sopranerne var tilbage i anden halvdel af det 19. århundrede.
Allerede siden Carl Maria von Weber er næsten ingen coloratura blevet brugt i tysk opera , hvilket på den ene side skyldes udviklingen af en separat tysk national stil, men også det faktum, at tyske sangere ( bortset fra undtagelser som Gertrud Elisabeth Mara eller Henriette Sontag ) havde for det meste ikke den spektakulære koloraturteknik som italienerne. I løbet af det 19. århundrede blev efterspørgslen efter drama mere og mere vigtig, og coloratura blev afløst af Verdi i Italien fra omkring 1855, fordi romantikerne så det som mere og mere gammeldags og kunstigt. Efter 1860 blev virtuos coloratura til høje sopraner lejlighedsvis brugt til glade, flirtende eller sjove effekter, f.eks. F.eks. Af Jacques Offenbach i dukken Olympia i Les Contes d'Hoffmann (1881) eller i Spring Voices Waltz (1883) af Johann Strauss . Arias med mange coloratura kaldes også coloratura .
Med Richard Wagner , Giacomo Puccini og andre verister spillede coloratura overhovedet ikke en rolle; den kunne ikke længere forenes med den gennemkomponerede opera 's naturalistiske udtryksfulde påstande .