Kat i den tomme lejlighed

Kat i den tomme lejlighed ( polsk Kot w pustym mieszkaniu ) er et digt af den polske digter Wisława Szymborska . Det blev skrevet efter hendes partner, den polske forfatter Kornel Filipowicz, døde i februar 1990 . I midten af ​​digtet er en huskat, der venter på sin afdøde ejer i en forladt lejlighed. Synspunktet for en kat, der ikke er i stand til at forstå døden, fører til et usædvanligt syn på menneskelig forgængelighed.

Szymborska udgav digtet i 1991 i magasinet Odra og inkluderede det i 1993 i sin digtsamling Koniec i początek (Slut og begyndelse) . Den tyske oversættelse af Karl Dedecius optrådte i 1992 i det tyske polske instituts årbog under titlen Katten i den tomme lejlighed . I 1995 fulgte bogen Auf Wiedersehn. Vi ses i morgen på Suhrkamp Verlag . Især efter at Szymborska blev tildelt Nobelprisen i litteratur i 1996, fandt digtet international oplag i mange oversættelser. Det blev et af hendes mest kendte og mest populære digte , især i Polen .

indhold

Wisława Szymborska
kat i den tomme lejlighed
Link til digtets fulde tekst
(vær opmærksom på ophavsrettigheder )

Digtet begynder med linjen:

"Døende - det gør man ikke ved en kat."

Derefter beskrives en huskat, der venter på sin afdøde ejer i en tom lejlighed. Udadtil er værelserne uændrede, men livet har mistet sin orden for katten. En person fortsætter med at tage sig af dem, men de er ikke længere deres betroede omsorgspersoner. På trods af alle forbuddene søger hun i hele lejligheden, indtil der i sidste ende ikke er andet end at sove og vente. Hun forestiller sig, hvordan hun vil møde den forsvundne person igen. Fornærmet og uden tegn på glæde vil hun vise ham, at du ikke gør sådan en forsvinden til en kat.

  • Skulpturbænk i Kórnik med citater fra digtet

  • "Kot w pustym mieszkaniu"
    "Kat i den tomme lejlighed"

  • "Umrzeć - tego się nie robi kotu [...]"
    "Døende - det gør du ikke mod en kat [...]"

  • "Ktoś tutaj był i był [...]"
    "Nogen var her og var [...]"

  • "[...] na bardzo obrażonych łapach [...]"
    "[...] på yderst krænkede poter [...]"

form

Digtet Kat i den tomme lejlighed består af fem strofer, der består af et varierende antal rim , gratis vers . Gerhard Bauer beskriver det enkle sprog som " elegi i et barns tone". Ofte er der en modsætning mellem linjeparrene , for eksempel når der i strofe to følges et sanseindtryk af negationen af den velkendte hukommelse ("På trapperne kan trin høres / men ikke dem."). Tre ubestemte pronomen i strofe tre (to gange "Noget", engang "Somebody") refererer til erindringernes uklarhed, hvorved pronomenerne i den polske original ("Coś" og "Ktoś") i deres fonetiske lighed en forbindelse mellem de manglende begivenhed og afsløret den forsvundne person. Efter at de tre første strofer har været gældende for kattens opfattelse, viser de to sidste strofer deres reaktioner, som skifter fra aktivitet til et tilbagetrukket tilbagetog ("Hvad der stadig skal gøres. / Sov og vent.").

I den polske original forbliver digtet på ubestemt tid mellem et rolledigt og oplevet tale , idet de sætninger, katten handler i, er skrevet i infinitiv eller upersonlig form (tredje person ental neuter med refleksive pronomen ). Dedecius overførte denne form, der mangler en direkte ækvivalent på tysk, ved hjælp af ellipser uden et begrænset hjælpeverb og personlige pronomen , som læseren valgfrit kan udfylde med den første eller tredje person, mens verbet i fortiden kan fortolkes som en passiv konstruktion eller perfekt (“Alle Søgt gennem skabe / Gå gennem alle hylder.”). Kun i den fremtidige tid i den sidste strofe er oversættelsen tvunget til at være entydig, idet Dedecius vælger den tredje person ("Hun vil strutte mod ham").

fortolkning

højttaler

Den upersonlige form, hvor kattens handlinger skildres i digtet, fører tolkerne til meget forskellige domme om digtets taler. For Janusz Orlikowski, for eksempel, taler simpelthen "katten", for Wojciech Kajtoch på den anden side "en antropomorfiseret kat eller en der tænker på kattens måde". Stanisław Żak repræsenterer både "katten" og "digteren kaldet Wisława Szymborska". For Tadeusz Nyczek udtrykker katten en " alvidende fortæller " og en upersonlig "sig selv" (polsk: "się"), som han forbinder med Heideggers " mand ". Katarzyna Kuczyńska, på den anden side, genkender simpelthen den upersonlige form som den grammatiske ækvivalent til en ensomhed, hvor katten stoppede med at sige "jeg" efter at have mistet "dig".

For Dörte Lütvogt afslører de tre første linjer en person som digtets taler. Selv det indledende udtryk "døende", som yderligere understreges af bindestregen, ligger uden for en kats bevidsthedshorisont. Beskyldningen "du gør det ikke mod en kat", som kunne rettes lige meget til den afdøde og døden mod sig selv, afslører en følelsesmæssig involvering af den menneskelige taler i det, der sker. Han skjuler sin egen upassende følelse af at blive krænket bag den forståelige lovovertrædelse af et dyr. Selvom højttaleren er næsten helt i baggrunden fra den fjerde linje og frem, er han til stede bag den forestillede indre verden af ​​en kat indtil enden.

Dyr og mennesker

Katteskulptur i Kórnik

Ifølge Lütvogt fanges forsøget på at sætte sig i et dyrs sko altid mellem antropomorfisme og behaviorisme, eller som Wisława Szymborska udtrykte det i en anmeldelse af en bog af Konrad Lorenz , en "humanisering eller dehumanisering af dyrenes psyke" . Digteren fandt sin mellemvej i Lorenz 'begreb om sammenlignende adfærdsforskning , hvorigennem både dyrs og menneskers adfærd reduceres til "noget før-menneske". I hendes arbejde er forholdet mellem mennesker og dyr altid præget af et særligt ansvar, som mennesker har for skabninger, men også deres ukrænkelige autonomi , som de skal respektere.

Allerede digtet tænker jeg på verden (Obmyślam świat) i Syzmborskas tidlige bind af digte Rufe an Yeti (Wołanie do Yeti) fra 1957 udråbte til et ”sprog med planter og dyr”. I senere værker fulgte adskillige digte om dyr, for eksempel i det udvalgte bind Tarsjusz i inne wiersze fra 1976. Szymborska udtrykte en lignende empati for psyken hos et ventende dyr som i katten i den tomme lejlighed i et indslag, der blev offentliggjort i 1981 hvor hun diskuterede gennemgangen af ​​en bog om hundesygdomme benyttede lejligheden til at argumentere om den psykiske stress hos en husdyrhund: ”Hver gang vi forlader huset, soner hunden desperat, som om vi var forsvundet for altid. Hver gang vi kommer tilbage, er det en glæde for hunden, der grænser op til chok - som om vi var blevet reddet af et mirakel. ”Mennesker har ingen måde at afskrække det ventende dyr med datoen for dets tilbagevenden. "Hunden er dømt til en evighed af håbløs ventetid".

Fornærmelse og bebrejdelse

Den kat i den tomme lejlighed er forståelsen Szymborska efter bevidst hukommelse og forventning stand. Dine forventninger til fremtiden matcher dine minder om tidligere processer. Hun reagerer på forsvinden af ​​den menneskelige referenceperson med en følelse af ondt og forræderi, anklagen om, at sådan noget ikke skulle gøres mod hende. Sådanne bebrejdelser er typisk menneskelige for Wojciech Kajtoch, og den forestillede reaktion, når den fraværende person vender tilbage, er for ham et udtryk for en "specifikt kvindelig (men også pigelig og barnslig) koketteri ". For Dörte Lütvogt er det at blive fornærmet på trods af dets gennemsigtighed og komedie en form for magtudøvelse af de faktisk magtesløse og afhængige. Selvom katten i det væsentlige er mindre fikseret på sin ejer end den ventende hund, for eksempel er vanens skabning, katten, primært afhængig af ønsket om den orden, der opretholdes af de forsvundne og nu forstyrrede.

Selvom digtets situation giver kattens perspektiv en uretfærdighed, har læseren ifølge Gerhard Bauer en ufrivillig tendens til at tage kattens side og ligesom dyret at nægte at anerkende den situation, der er opstået ved døden. Charmen og den "barnslige" adfærd hos katten i dens løb mod den ubestridelige dødssikkerhed bidrager hertil. For Marian Stala benægter digtet dødens naturlighed og magt, hvormed ethvert levende væsen skal affinde sig med: "Det bliver en metafysisk skandale", noget "som man ikke må gøre [for eksempel: gøre mod ingen], der skal ikke ske ". Barbara Surowska er enig: "Et følsomt, levende væsen er ikke dømt til en ventetid, der aldrig ender ..." Tadeusz Nyczek fremhæver derimod ironien i digtet, hvorefter levende væsener i første omgang reagerede på uretfærdighed påført dem med krænkelse . "Først da hopper vi på hans skulder med et hvin".

Håb og viden

I den sidste strofe overlapper menneske- og dyrs bevidsthed bevidstheden og skaber et kulminationspunkt for komedie og tragedie, hvor digtets særlige effekt ligger for Lütvogt, der også omtales af Tadeusz Nyczek som sit ”gapende sår”. Dyrets impotente og håbefulde ventetid på et genmøde kommer imod den virkelighed, som kun mennesker kan forstå, at døden er irreversibel. Det er ikke tilfældigt, at digtet slutter med ordene "i begyndelsen" ("na początek"), for for dyret, der mangler menneskelig bevidsthed om tid, er intet andet tænkeligt end en cyklisk tilbagevenden af ​​det evigt samme, mens det kun er mennesker kan forstå, at der er opstået en helt anden situation, hvor gentagelse ikke længere er mulig.

I den implicitte sammenligning af en sørgende person med en ventende kat spørger digtet Lütvogt, om læseren ønsker at udveksle kattens håb for personens håbløshed eller tværtimod personens evne til aktivt at affinde sig med en situation, til dyrets konstant skuffede forventning er at foretrække. Hermed bryder Szymborska en traditionel skabelon, hvorefter uvidenhed om døden er en paradisisk tilstand. Ifølge Renate Ingbrant bruger Szymborska ofte et usædvanligt synspunkt, som det i digtet, hvorigennem læseren ikke kun observerer katten, men selv bliver trukket ind i dens feline karakter for at muliggøre nye, usædvanlige indsigter i tilsyneladende velkendte processer. For Barbara Surowska kroner katten i den tomme lejlighed "en lang række digte, hvor Szymborska forsøger at sige, at vi aldrig støder på noget selvfølgeligt".

Selvbiografisk reference

Wisława Szymborska ved en oplæsning i Prag, 2010

Katten i den tomme lejlighed er en af ​​en række digte, som Szymborska udgav i digtsamlingen Koniec i początek (tysk: "Ende und Anfang") i 1993, og som kan tolkes som en reaktion på hendes langvarige død. sigt partner Kornel Filipowicz i 1990. I Wakefulness (Jawa) beskriver Szymborska kontrasten mellem drømmeverdenen og den vågne verden, mellem den drømmeagtige hukommelse om en død person, der annullerer tidens gang, og den ubestridelige, virkelige transitoritet. Den elegante balance (Rachunek elegijny) afbalancerer de afdøde bekendte af et lyrisk ego , hvorved forsøget på at nærme sig døden ender med udtrykket "fravær". Den farvel til visningen (Pozegnanie widoku) kontraster forgængelighed af individet med livscyklus naturen.

Ifølge Lütvogt udtrykker alle disse digte i Koniec i początek forfatterens personlige bekymring for dødsemnet i et "uforligneligt skøn", som kattens stærke virkning i den tomme lejlighed er baseret på. Ifølge fortolkningerne af Żak, Kajtoch / Orlikowski og Stala, når forfatteren udtrykker sin egen sorg gennem et andet væsen, der også er påvirket af døden, lykkes det hende at kontrollere sine egne følelser, samtidig med at hun bevarer stemmelighed og værdighed over for smerte Til konfrontere døden og vise en alternativ verden af ​​håb. Ifølge Justyna Sobolewska refererer digtet direkte til historien Katten i det våde græs af den afdøde prosaforfatter Filipowicz. Det forbliver åbent for læseren, i hvilket omfang digtet faktisk er baseret på en reel begivenhed efter Filipowicz død. Under alle omstændigheder husker György Gömöri et fotografisk fanget møde med Szymborska, da en kat hvilede på hendes skød.

Publikationer og modtagelse

Karl Dedecius i Frankfurt am Main, 2006

Kot w pustym mieszkaniu optrådte første gang i 1991 i magasinet Odra . To år senere tilføjede Szymborska digtet til sin Koniec i początek -samling . Den tyske oversættelse af Karl Dedecius , Szymborskas mangeårige oversætter, optrådte første gang i 1992 i tysk-polske synspunkter om litteratur og kultur , årbogen for det tyske polinske institut , under titlen Katten i den tomme lejlighed . I 1995 optrådte digtet i bindet Auf Wiedersehn. Vi ses i morgen fra Suhrkamp Verlag for første gang i bogform. I 1997 udgav forlaget en komplet udgave af Szymborskas digte, som blev redigeret i 2006 som en del af en udgave af magasinet Brigitte under ledelse af Elke Heidenreich . Den engelske oversættelse Cat in an Empty Apartment af Stanisław Barańczak og Clare Cavanagh udgav New York Review of Books i 1993 .

Kot w pustym mieszkaniu er et af Szymborskas mest kendte og mest populære digte, som ofte citeres i Polen. Ifølge Barańczak blev digtet et rigtigt kultobjekt i Szymborskas hjemland . I 2007 var det blevet obligatorisk læsning i polske folkeskoler. Især efter at Szymborska blev tildelt Nobelprisen i litteratur i 1996, blev den også brugt i talrige oversættelser ud over Polens grænser og blev rost af internationale kritikere. I anledning af beretningen om hendes død den 1. februar 2012 spredte talrige medier digtet igen.

Forskellige korrekturlæsere fremhævede digtet som et af deres yndlingsdigte fra Szymborskas værk, såsom György Gömöri og Elke Heidenreich. For Gerhard Bauer spiller digtkatten i den tomme lejlighed "takt og fornuft i en sådan perfektion, at vi kun kan beundre den." Wiener Zeitung roste det som et "mesterværk" med en "uforglemmelig åbningslinje". Małgorzata Baranowska kaldte det "et af de mest usædvanlige og smukkeste kærlighedsdigte ". Selv Peter Hamm talte om "de smukkeste og mest smertefulde kærlighedsdigte nogensinde". Małgorzata Anna Packalén betragtede digtet som en af ​​de mest bemærkelsesværdige klagesang siden Jan Kochanowskis Treny . I en reaktion på Cat i den tomme lejlighed forestillede den polske digter Marianna Bocian sig en død kvinde i møblerne og genstandene i hendes hus i digtet In the House of the Afdøde .

udgifter

Original version

  • Wisława Szymborska: Feces w pustym mieszkaniu . I: Odra nr. 6 1991, s. 3-4.
  • Wisława Szymborska: Feces w pustym mieszkaniu . I: Wisława Szymborska: Koniec i początek . Wydawnictwa A5, Poznań 1993, ISBN 83-85568-03-4 , s. 20-21.

Tysk oversættelse

  • Wisława Szymborska: Katten i den tomme lejlighed . Oversat af Karl Dedecius. I: Tysk-polske syn på litteratur og kultur . Årbog 1991. German Poland Institute , Darmstadt 1992, s. 145–147.
  • Wisława Szymborska: Kat i den tomme lejlighed . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1997, ISBN 3-518-40881-X , s. 284-285.
  • Wisława Szymborska: Kat i den tomme lejlighed . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Brigitte-udgave 12. Gruner og Jahr, Hamburg 2006, ISBN 3-570-19520-1 , s. 280–281.

litteratur

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d e Wisława Szymborska: Kat i den tomme lejlighed . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Brigitte-udgave 12. Gruner og Jahr, Hamburg 2006, ISBN 3-570-19520-1 , s. 280–281.
  2. ↑ Gerhard Bauer: Kunsten at negere digterne og dagslyset, der ikke kan bestrides væk . I: Maria Gierlak (red.): I kultursamspil . Festschrift for professor Karol Sauerland . Wydawnictwo Uniwersytetu Mikołaja Kopernika, Toruń 2001, ISBN 83-231-1356-4 , s.28 .
  3. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 270–276.
  4. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 268–269.
  5. ↑ Wojciech Kajtoch, Janusz Orlikowski: Dwugłos o wierszu "Kot w pustym mieszkaniu" Wisławy Szymborskiej . I: Koniec wieku nr. 14/15 2000, s. 144-151. Efter: Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 268.
  6. ↑ Stanisław Żak: … jeg kan ikke bruge en robot. W. Szymborska, "Kot w pustym mieszkaniu" . I: Stanisław Żak (red.): Obmyślam świat czyli O poezji Wisławy Szymborskiej . Wydawnictwo Pedagogiczne ZNP, Kielce 1998, ISBN 83-7173-010-1 , s. 133-142. Efter: Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 268.
  7. ↑ Tadeusz Nyczek: x Szymborska 22 . Wydawnictwa A5, Poznań 1997, ISBN 83-85568-77-8 , s. 150–158. Efter: Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 268, 274.
  8. ^ Katarzyna Kuczyńska: Kot i śmierć . I: Polonistyka nr. 8 1997, s. 482-485. Efter: Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 274.
  9. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 269–270.
  10. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 266–267.
  11. ↑ Wisława Szymborska: Jeg betragter verden . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Brigitte-udgave 12. Gruner og Jahr, Hamburg 2006, ISBN 3-570-19520-1 , s. 50.
  12. ↑ Gerhard Bauer: Spørgsmål Art. Szymborskas digte , s. 231.
  13. ^ Wisława Szymborska: Lektury nadobowiązkowe. Część druga . Wydawnictwo Literackie, Kraków 1981, s. 101. Ifølge: Dörte Lütvogt: Time and Temporality in the Poetry of Wisława Szymborskas , s. 278.
  14. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 295–296.
  15. ↑ Wojciech Kajtoch, Janusz Orlikowski: Dwugłos o wierszu "Kot w pustym mieszkaniu" Wisławy Szymborskiej , s. 146-147. Efter: Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 269–270, 276.
  16. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 273, 276–277.
  17. ↑ Gerhard Bauer: Spørgsmål Art. Szymborskas digte , s. 206–207.
  18. ^ Marian Stala : Druga strona. Notatki o poezji współczesnej . Znak, Kraków 1997, ISBN 83-7006-649-6 , s. 56-59. Ifølge: Gerhard Bauer: Spørgsmål Art. Szymborskas digte , s. 206–207.
  19. ↑ a b Barbara Surowska: Wislawa Szymborska. Nobelprisvinder 1996 . I: Journal for litteraturvidenskab og lingvistik 108. Metzler, Stuttgart 1997, s. 143.
  20. ↑ Tadeusz Nyczek: x Szymborska 22 . Wydawnictwa A5, Poznań 1997, ISBN 83-85568-77-8 , s. 150–158. Efter: Tomasz Żurawlew: Om ironiens poetik i udvalgte kærlighedsdigte af Wisława Szymborskas . I: Studia Germanica Gedanensia nr. 25. University of Gdansk , Gdańsk 2011, s. 319 ( pdf ).
  21. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 277.
  22. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 264, 278-279.
  23. ↑ Renata Ingbrant: Ud af stuen - Wislawa Szymborskas synspunkt . I: Leonard Neuger , Rikard Wennerholm (red.): Wislawa Szymborska - en Stockholm -konference. 23.-24 . Maj 2003 . Almqvist & Wiksel, Stockholm 2006, ISBN 91-7402-356-X , s. 66.
  24. ^ Wisława Szymborska: Vågn op . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Brigitte-Edition 12. Gruner og Jahr, Hamburg 2006, ISBN 3-570-19520-1 , s. 276-277.
  25. ^ Wisława Szymborska: Elegant balance . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Brigitte-udgave 12. Gruner og Jahr, Hamburg 2006, ISBN 3-570-19520-1 , s. 278-279.
  26. ^ Wisława Szymborska: Farvel til udsigten . I: Wisława Szymborska: Digtene. Redigeret og overført af Karl Dedecius . Brigitte Edition 12. Gruner og Jahr, Hamburg 2006, ISBN 3-570-19520-1 , s. 282–283.
  27. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 209, 251, 258-259.
  28. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 264, 278.
  29. ↑ a b Justyna Sobolewska: Zachwyt i rozpacz I: Polityka nr. 6 af 8. februar 2012. Tysk oversættelse: Begejstring og desperation  ( siden er ikke længere tilgængelig , søg i webarkiver )  Info: Linket blev automatisk markeret som defekt. Kontroller venligst linket i henhold til instruktionerne, og fjern derefter denne meddelelse. @1@ 2Skabelon: Dead Link / www.portalpoint.info   på POINT, tysk-polsk portal (pdf).
  30. ↑ a b Małgorzata Anna Packalén: Dommens domesticering - Det poetiske univers i Wislawa Szymborska . I: Leonard Neuger, Rikard Wennerholm (red.): Wislawa Szymborska - en Stockholm -konference. 23.-24 . Maj 2003 . Almqvist & Wiksel, Stockholm 2006, ISBN 91-7402-356-X , s.37 .
  31. ↑ a b George Gomori: Wisława Szymborska nekrolog . I: The Guardian af 2. februar 2012.
  32. ↑ a b Gerhard Bauer: Spørgsmål Art. Szymborskas digte , s. 207.
  33. ^ Wisława Szymborska: Kat i en tom lejlighed . I: The New York Review of Books, 21. oktober 1993.
  34. ↑ Katha Pollitt: Wisława Szymborska, 1923-2012 . I: Nationen, 15. februar 2012.
  35. ^ Gerhard Bauer: polsk digter fra tysk synspunkt . I: Reichwein-Forum nr. 7/2005, s. 22 ( PDF ( erindring af 4. marts 2016 i internetarkivet )).
  36. ↑ Alison Flood: Wislawa Szymborska, "Mozarts poesi", 88 år gammel . På: guardian.co.uk af 2. februar 2012.
  37. ^ Stanisław Barańczak : Efterord . I: Wisława Szymborska: Intet to gange. Udvalgte digte . Wydawn. Literackie, Kraków 1997, ISBN 83-08-02678-8 , s. 389.
  38. ^ Dörte Lütvogt: Tid og midlertidighed i poesien i Wisława Szymborskas , s. 264.
  39. ^ Velgørenhedsskriver: Afsked med udsigt: Wisława Szymborska og sorgens arbejde . I: Den polske anmeldelse . Bind 44, nummer 3 1999, s. 313.
  40. ↑ Elke Heidenreich : Mit yndlingsdigt ( erindring fra 4. marts 2016 i internetarkivet ). Anmeldelse i Hörzu -magasinet i 2003.
  41. ↑ Gerhard Bauer: Spørgsmål Art. Szymborskas digte , s. 196.
  42. ↑ Edwin Baumgartner: Den polske digter Wislawa Szymborska er død . I: Wiener Zeitung af 2. februar 2012.
  43. ^ "Et af de mest usædvanlige og smukkeste kærlighedsdigte". I: Małgorzata Baranowska: Wisława Szymborska. Nobel '96 for litteratur . Polsk informationsagentur, Warszawa 1996, s.45.
  44. ^ Peter Hamm : Verden fortjener ikke verdens ende . I: Die Zeit af 23. maj 2013.
  45. ^ Marianna Bocian: Poezje wybrane . Towarzystwo Przyjaciół Polonistyki Wrocławskiej, Wrocław 1998, ISBN 83-7091-058-0 , s. 202.