Kammeropera

En kammeropera er en opera, der adskiller sig fra repertoirets standardværker gennem et mindre antal vokaldele, en mindre rollebesætning af orkesteret eller ensemblet, der ledsager sangere, atmosfærisk gennem en mere intim karakter og muligvis også gennem et kortere spil. tid. I videnskabelig litteratur bruges udtrykket kun til at henvise til værker, der er oprettet siden begyndelsen af ​​det 20. århundrede, men i praksis bruges udtrykket ofte også til at referere til intermezzi og italienske opera buffere fra det 18. århundrede og lejlighedsvis til værker fra det 19. århundrede anvendt.

Udtrykket blev tilsyneladende først udtrykkeligt inkluderet i et arbejdstitel af Gustav Holst , der undertekster hans komposition Sāvitri fra 1909 som opera di camera , selvom udtrykket først kom hyppigere frem i midten af ​​1920'erne. For eksempel bruger Georges Migot underteksten opéra de chambre til Le rossignol en amour (1926) . I tysktalende lande får udtrykket øget tilstedeværelse gennem Musikfest Deutsche Kammermusik i Baden-Baden , som planlagde en temaaften med kammeroperoer den 15. juli 1928 og på forhånd ved søgte efter tilsvarende værker ved hjælp af en udbudsopfordring eller foreslog deres sammensætning. Kompositionerne Tuba mirum af Gustav Kneip , Saul af Hermann Reutter og På ti minutter af Walter Gronostay havde premiere på denne temaaften , som alle havde ordet "kammeropera" i deres undertekster. På den anden side var realiseringen af ​​kompositionerne Larmes de couteau af Bohuslav Martinů og Герой af Alexander Wassiljewitsch Mossolow, som oprindeligt var blevet accepteret til premieren, mislykkedes . I det foregående år blev en hel blok af programmer på "Deutsche Kammermusik" viet til fænomenet kort eller miniatureapera, men ingen af ​​de værker, der er anført ( Prinsessen på ærten af Ernst Toch , The Abduction of Europe af Darius Milhaud , Mahagonny - Sangspil af Kurt Weill med tekst af Bertolt Brecht og Hin und zurück af Paul Hindemith ) betegnelsen kammeropera i titlen.

I de følgende år blev udtrykket kammeropera brugt i tysktalende lande af Hans Brehme for Der Tor und der Tod (1927/28, tilsyneladende ikke fremført til i dag), Egon Wellesz for vittighed, list og hævn (premiere i 1928 ) og Hermann Wunsch for Don Juan's søn (WP 1929) og Hugo Herrmann for Gazellenhorn (WP 1929). I Frankrig gav Jean Françaix sit arbejde Le diable boiteux, komponeret i 1937, men ikke iscenesat for første gang i 1949 med det generiske navn opéra-bouffe de chambre . I 1940'erne optrådte udtrykket to gange i Boris Blachers oeuvre , først i Shakespeare-indstillingen Romeo og Juliet , komponeret i 1943/44, men havde først premiere i 1950 , derefter i kompositionen Die Flut , som først blev sendt på radioen i 1946 og i 1949 oplevede derefter sin naturskønne premiere. Selv Kurt Schwaens første opera Leonce og Lena (UA 1961) er udtrykkeligt beskrevet af komponisten som en kammeropera.

Milepæle i brugen af ​​udtrykket er Wolfgang Rihms værker Faust og Yorick (UA 1977) og Jakob Lenz (UA 1979); i den engelsktalende verden, Peter Maxwell Davies ' The Martyrdom of St. Magnus (UA 1977) og The Lighthouse (UA 1980) samt Michael Nymans The Man Who Mistook His Wife for a Hat (UA 1986). Powder Her Face af Thomas Adès (UA 1995) omtales ikke eksplicit som en kammeropera eller "kammeropera", men omtales igen eksplicit som Hunger und Durst af Violeta Dinescu (UA 1987), Nacht von Georg Friedrich Haas (iscenesat) premiere 1998), Elissa af Ruth Zechlin (premiere 2004) og Marilyn Forever af Gavin Bryars (premiere 2013) i underteksterne.

Benjamin Britten har givet særligt varig impulser til kammeropera som en sub-genre af musik teater , selv om ingen af hans relevante værker har fået tilnavnet kammeropera . Der er dog enighed om, at The Rape of Lucretia (1946), de værker, som Britten komponerede for den rejsende gruppe "English Opera Group" ( Albert Herring , The Turn of the Screw ) og endelig de tre "Parables for Church Performance" " 1960'erne ( Curlew River , The Burning Fiery Furnace , The Prodigal Son) skal ses som milepæle i kammeropera i bredere forstand.

Kammeroperaensembler i tysktalende lande

Kammeroperaer var eller afspilles i tysktalende lande på faste steder såsom i Hamborg ( Allee-Theater og Opernloft ), Neuburg an der Donau , Veitshöchheim og Wien . Der er ensembler uden et fast sted, der primært er dedikeret til kammeropera. i Augsburg , Berlin , Frankfurt am Main , Köln og München . Festivalen i Rheinsberg , opkaldt efter kammeroperaen, finder sted hver sommer.

litteratur

Individuelle beviser

  1. ↑ a b Kammeropera . I: John Warrack, Ewan West (red.): The Oxford Dictionary of Opera . Oxford 1992, s. 132
  2. ↑ Karin Marsoner: Kammeropera . I: Oesterreichisches Musiklexikon online ; adgang den 12. juli 2020
  3. ^ Jon C. Mitchell: En omfattende biografi af komponisten Gustav Holst . Lewiston 2001, s.83
  4. ↑ Jana Hřebíková: Modtagelse af værkerne fra Bohuslav Martinůs i det tysktalende musikliv fra 1923–1939 . Dissertation University of Leipzig and Charles University in Prague 2011, s. 176 f.
  5. ↑ Jana Hřebíková: Modtagelse af værkerne fra Bohuslav Martinůs i det tysktalende musikliv fra 1923–1939 . Dissertation University of Leipzig and Charles University in Prague 2011, s.24.
  6. ↑ Inna Barsova: Dokumenter om undertrykkelse mod Aleksandr Mosolov . I: Friedrich Geiger, Eckhard John (red.): Musik mellem emigration og stalinisme. Russiske komponister i 1930'erne og 1940'erne . Stuttgart / Weimar 204, s. 142, note 23
  7. ^ Arnold Whittall:  Opera (i) / VI. Det 20. århundrede. I: Grove Music Online (engelsk; abonnement kræves).