Hestercombe Haver

Hestercombe Gardens: udsigt fra sydterrassen; Great Plat, Great Pergola og Taunton Valley i baggrunden

Hestercombe Gardens er til Hestercombe House tilhørende have i det sydvestlige engelske amt Somerset . Hele haveområdet omfatter tre individuelle haver fra forskellige stilperioder. Den edwardianske have var af national betydning fra begyndelsen af ​​det 20. århundrede, det første fælles værk af gartneren og kunstneren Gertrude Jekyll og arkitekten Edwin Lutyens . Hestercombe Gardens er nu en af ​​de vigtigste fredede haver i det 20. århundrede og ejes af Hestercombe Garden Trust.

Beliggenhed

Hestercombe Gardens ligger nær den engelske landsby Cheddon Fitzpaine og nord for byen Taunton i Taunton Deane i det engelske amt Somerset . Huset og haven er omgivet af Quantock Hills . Terrænet skråner lidt mod syd og byder på en flot udsigt over Taunton -dalen og Blackdown Hills.

historie

Grundplan for Hestercombe House & Gardens
Hestercombe House and Gardens - udsigt fra pergolaen

I det 16. århundrede blev et landsted for den engelske familie Richard Warre først bygget på det, der nu er Hestercombe Gardens. Hans søn var en svigersøn af den indflydelsesrige engelske herredommer John Popham. I 1700-tallet var landstedet og de omkringliggende lande ejet af Coplestone Warre Bampfylde (1720-1791), en ven af Henry Hoares . Landstedet blev forstørret og en georgisk anlagt have blev anlagt under Bampflydes vejledning . I 1873 blev ejendommen ejendom af Edward Portman, 1st Viscount Portman . Dette forårsagede også store ændringer i huset og haven, som blev udført mellem 1873 og 1878. Herved fik hovedbygningen sin nuværende form i en overvejende victoriansk stil . EWB Portman, den ældste søn af 2. Viscount Portman, modtog ejendommen i bryllupsgave af sin bedstefar. Han bestilte Gertrud Jekyll og Edward Lutyens med den strukturelle og gartneriske redesign af haven foran huset og til siden af ​​den. Dette blev udført fra 1904 til 1909.

Huset og haverne var ejet af familien Portman indtil 1944. I Anden Verdenskrig, som brugte den britiske hær bygningen. Her var en del af hovedkvarteret for det 8. korps , hvis mission var forsvaret af Somerset, Devon , Cornwall og Bristol . Som en del af forberedelsen til invasionen af ​​Normandiet blev 398. General Service Engineer Regiment også stationeret her, og et amerikansk hospital blev bygget efter D-Day . I 1951 blev huset og jorden ejendom i Somerset County Council. Dette brugte bygningen til administrative formål og - den dag i dag - som hovedkvarter for Somerset Fire and Rescue Service. Hele komplekset er nu blevet ejendommen for Hestercombe Garden Trust , som Somerset County Council nu er lejer.

I 1970'erne var der en omfattende restaurering af huset og haverne, som begge var i en ødelæggende tilstand på det tidspunkt. På grund af deres kompleksitet kunne restaureringen af ​​staudebedene ikke udføres i henhold til Jekylls planteplaner, men blev udført i en forenklet form og i Jekylls stil.

I 1992 blev landskabshaven i det 18. århundrede, som i mellemtiden var glemt, genopdaget, udsat og restaureret i henhold til originale billeder. I begyndelsen af ​​det 21. århundrede blev en del af området også betegnet som et "biologisk sted af særlig videnskabelig interesse", da der lever en sjælden flagermusart ( mindre hesteskoflagermus , Rhinolophus hipposideros ) her.

Den georgiske landskabshave

Rekonstrueret tempel i en engelsk have

Den engelske landskabshave fra 2. halvdel af 1700 -tallet er den ældste have i Hestercombe Haver, der blev anlagt mellem 1750 og 1786 af ejendommens daværende ejer, Coplestone Warre Bampfylde. Den georgiske landskabspark, der er lidt over 16 hektar stor, ligger i en dal nord for herregården. Inspirationen til landskabshaven designet af Bampfylde selv var " Arcadian style " , som dengang var meget moderne . Planter var temmelig mindre vigtige som prydobjekter i disse anlagte haver og spillede ikke en stor rolle som et uafhængigt designelement. Træer og buske bør snarere skabe stemninger og udsigter i samspil med det omgivende landskab. Komponenter i landskabshaven var et kaskadevandfald, siddepladser i områder, der skiller sig ud med hensyn til landskab og perspektiv, et lille tempel og kunstige ruiner af et tempel i græsk stil og et mausoleum .

Landskabshaven blev senere forsømt og blev helt glemt senest i slutningen af ​​1800 -tallet. I 1992 blev den genopdaget og afsløret. De relativt høje restaureringsomkostninger skyldtes hovedsageligt restaurering af bygningerne. Midler fra det nationale lotteri blev også brugt til dette formål. Akvarellerne i hans anlagte have lavet og bevaret af Bampfylde, der var maler, gav værdifulde oplysninger om den trofaste restaurering af originalen.

Som en landskabshave i det 18. århundrede var komplekset imidlertid ret ubetydeligt. Det kan på ingen måde sammenlignes med landskabshaver, der blev skabt på samme tid, såsom den nærliggende Stourhead .

Den victorianske have

Den victorianske have (kaldet den victorianske terrasse eller sydterrasse) ligger foran herregården og over Great Plat . Den første Viscount Portman havde sandsynligvis denne have anlagt af arkitekten Henry Hall mellem 1873 og 1878, da han bestilte store ændringer i huset. Terrassen kigger ud over den formelle have til Taunton Valley. Den victorianske have er indrammet af en rosenhave (vest) og rotunden (øst).

Lutyens og Jekyll tilføjede den såkaldte Grey walk til sydterrassen . Dette er en tæt plantet for at ignorere at passere over hele længden af ​​bygningens urteagtige grænse . Duftende stauder blev brugt her i blå-sølv-hvide farver som lavendel , rosmarin , kattemynte eller babyens ånde .

Den edvardianske formelle have

Østsideterrasse med Hestercombe House og Rotunda i baggrunden

Edward Lutyens fik i 1903 til opgave at designe en formel have til Hestercombe House. Lutyens første opgave med at skabe designkonceptet for den cirka 1,5 hektar store grund var at tage hensyn til selve huset.Dengang var det en victoriansk bygning, der blev betragtet som ekstremt uinteressant og ikke særlig elegant. Foran husfronten skrånede terrænet let mod syd og gav et uhindret udsyn til Taunton -dalen. Derfor planlagde han havens centrum mod syd og dermed i fronten af ​​frontbygningen. Besøgendes opmærksomhed bør trækkes væk fra huset til midten af ​​anlægget. Derudover faldt udsigten ind i det vidtrækkende landskab i East Devon over Tornton Dean til Blackdown Hills. Andre dele af det nye formelle layout strakte sig også diagonalt øst for huset.

Lutyens arbejdede på den formelle have i i alt fem år. I løbet af denne tid var han ansvarlig for den overordnede planlægning som arkitekt og var også ansvarlig for planlægningen af ​​arkitektoniske detaljer såsom brug af byggematerialer eller design af vandsystemer, orangeriet eller de dekorative og nyttige elementer i haven. Som i tidligere fælles projekter var hans kollega om havebrugsspørgsmål Gertrude Jekyll. Hun designede plantningsplanerne for grænser og bede og tilpassede planterne til de eksisterende strukturelle forhold.

The Great Plat - Center for Edwardian Gardens

The Great Plat med den store pergola i baggrunden
Den store pergola - den sydlige ende af den formelle have

Midten i den centrale del af haven er The Great Plat , en stueetage bestående af græsplæner og blomsterbed. Her brugte Lutyens de stilistiske anordninger i haver fra Tudor -perioden og italienske renæssanceshaver . Dette er en såkaldt nedsænket have , dvs. en stor, nedsænket stueetage med græsplæne og planter og en pergola i den sydlige ende.

Haven i stueetagen er under huset og er designet på en firkantet måde. Linket til det højere hus er en mur lavet af murbrokker på nordsiden . Direkte adgang til huset med dets vandret løbende dobbelte grænser foran det og græsstien imellem var ikke inkluderet i planlægningen.

Det relativt store område af Great Plat blev geometrisk struktureret og løsnet af Lutyens primært ved hjælp af et diagonalt kryds af stier. Skillevejene består af strimler af sten, der løber i græsset, som er kantet med skifer og afgrænser de fire brede græsstier. En kvart-cirkel trappe blev oprettet for enden af ​​hver sti. Stueetagen grænser på tre sider af massive stenbrudstenvægge af brudte skiferplader, som også er plantet.

Arealet af Great Plat er opdelt i fire trekantede senge, hvis kanter er lavet af naturstenplader og strimler af plantede Bergenia cordifolia . Her blev Lutyens inspireret af konceptet parterre de pièces coupées pour des fleurs og parterre à l'angloise . Det betyder, at blomstergrænserne ikke er mellem grus , men mellem græsplæne og fortov og i modsætning til begreberne renæssance- og barokhaver grænser op til naturlige grænser lavet af plantebånd. Fælles elementer ved planlægning af de enkelte senge i Jekyll er de dobbelte kanter og beplantning af støttemure.

Lutyens byggede en lav mur over hele længden af ​​sydsiden af Great Plat (72 m) med en pergola for enden. Dette fungerer både som enden af ​​terrassen mod syd, men samtidig som en gennemsigtig forbindelse mellem haven og landskabet derude takket være dens konstruktion. Samtidig forbinder den også de to vandbassiner på terrasserne på siden af ​​den midterste stueetage. I pergolaen veksler runde og firkantede søjler, der er stablet op af murbrokker af regional oprindelse. Pergolaen er frodig med forskellige klatreplanter som klatreroser , clematis , blåregn , kaprifolium eller vinstokke .

Jekylls plantningsplaner viser, at hun brugte forskellige lodrette accenter i plantagerne for at modvirke dybden af ​​den sunkne parterre. For eksempel bragte ensomme beplantninger med høje græsstauder Great Plat tættere på de tre højere havesider.

Sideterrasser

Vandkanal

På hver side af Great Plat er to højere haveterrasser. De indrammer det centrale haveområde på begge sider og forbinder bygningen mod nord med pergolaen i den sydlige ende af haven. Over hele længden af ​​sideterrasserne på 43 m løber to små murede vandkanaler fra nord til syd , som er omgivet af græsplæner og plantebed. Kanalerne er muret med i alt tre cirkulære sløjfer med jævne mellemrum. Vandkanaler fødes med to runde, grotte-formet niche brønde på de nordlige ender af terrassen. Begge vandkanaler ender i rektangulære åkandedamme lige før den tværgående pergola og er frodigt plantet med forskellige vand- og marskplanter . For eksempel blev iriser , calla , frøskeer eller pilurter brugt .

Mens den vestlige sideterrasse ender under den victorianske have foran huset, ender den østlige sideterrasse under rotunden, der forbinder haveområderne under huset med orangeriet og den hollandske have øst for hovedhuset .

Gertrud Jekyll blev inspireret af mønsteret af gammelt kunsthåndværk til det centrale haveelement, de delvis cirkulært sammenflettede vandkanaler. Derudover er der tydelige italienske og maurisk-islamiske påvirkninger.

Den "hollandske have" i den østlige del af haven

Østlige del af haven

Havesektionen, der er lukket mod øst, består i det væsentlige af tre dele: rotunden, et rektangulært orangeri i midten og den såkaldte hollandske have for enden. Hele komplekset følger hovedhuset, der trækker sig tilbage på den østlige side, og dermed har en lidt nordøstlig orientering.

Rotunden er forbindelsesstykket på den ene side til den østliggende sideterrasse og grænser på den anden side direkte til den victorianske terrasse , den victorianske have på den sydlige terrasse foran husets hovedfront. Rotunden er en cirkulær gård med et centralt cirkulært vandbassin. Gården er omgivet af hovedhøje vægge lavet af stenbrudsten, i hvilke nicher er indlejret. Det tilstødende orangeri var beregnet til at tjene som et privat tilbagetog for familien. Lutyens designede det i Christopher Wrens arkitektoniske stil og omringede det med geometriske plænepaneler. Den hollandske have er firkantet og har fire polygonale staudebede samt mange andre cirkulære, firkantede eller polygonale plantesenge. Dekorative elementer designet af Lutyens såsom smykkespande eller vaser forbedrer dem.

Urteabedene i de hollandske haver er for det meste beplantet med hvide og sølvfarvede planter. Stor hvid blomstrende Yucca gloriosa som grupper brugte lodrette elementer skiftevis med farvet lilla blomstret dværg lavendel (Lavandula) , katteurt (Nepeta) eller sølvfarvet Stachys (Stachys) , Santolina fra eller rosmarin. De kinesiske roser eller fuchsier (Fuchsia magellanica) , der også bruges, er kontrastfarve .

Planteplaner og koncepter

Planteplanerne designet af Gertrud Jekyll til den formelle have i Hestercombe Gardens var ekstremt komplekse og omfattede et stort antal præcist koordinerede flerårige arter og sorter samt sommerblomstrende planter. For at gøre dette brugte og blandede hun indfødte dyrkede planter med enkle vilde urter og eksotiske planter fra andre kontinenter. Hun kombinerede ofte blomstrende planter med bladplanter for at understrege blomsternes farveeffekt endnu mere med passende, farvekontrasterende bladfarver.

Beplantningen i Hestercombe Haver havde både en styrkende og en modererende effekt på arkitekturen. Gertrud Jekyll brugte de arkitektoniske elementers strenge orden og regelmæssighed som ramme for sine "plantebilleder", hendes flerårige og blomsterkanter.

Som uddannet maler bragte hun sine egne impressionistiske påvirkninger og måder at se ind i planternes farvesammensætning i plantearrangementerne . Det er også kendt, at Jekyll godt kunne lide at blive inspireret af den kendte engelske landskabsmaler William Turner , hvis arbejde hun kopierede i løbet af sine studieår på National Gallery i London .

Planteplanerne designet til den formelle have kunne imidlertid ikke gennemføres på lang sigt - gartneriindsatsen havde været for stor. Selv da den formelle have blev restaureret fra 1973 og fremefter, blev staude- og sommerblomstene ikke længere genplantet, men kun rekonstrueret på en forenklet måde baseret på Jekylls oprindelige planer.

Havearkitektur

Orangeri i den sydlige del af haven

Edward Lutyens var alene ansvarlig for konstruktionsplanlægningen , de arkitektoniske elementer i den formelle have og udvælgelse og brug af de nødvendige byggeelementer og materialer. På grund af at palæet ikke var inkluderet, planlagde han haven for at flytte væk fra huset i perspektiv. Besøgendes blik skulle derfor føre væk fra det temmelig upåagtede hus. Til dette formål omfattede Lutyen de naturlige omgivelser ved Hestercombe House og frem for alt panoramaet over det sydvestlige engelske landskab. Den besøgende skal opleve haven som et mangfoldigt rum.

Resultatet blev en formel have, hvor Lutyens blev inspireret af stilistiske haveelementer fra forskellige epoker. Konceptet med det firkantede, geometrisk strukturerede grundareal med lateralt afgrænsende og højere terrasser blev brugt for eksempel allerede i det 16. og 17. århundrede. I dagens syn på haven fortolkes den forhøjede hollandske have som en erindring om den hollandske indflydelse på engelske Tudorhaver. Orangeriet, som også er på siden af ​​stueetagen, historiserer også i sin arkitektoniske stil og kopierer bevidst Christopher Wren arkitektoniske stil. Lutyens lagde også særlig vægt på sigtelinjen i de enkelte haveområder, som allerede findes i italienske modeller fra renæssanceperioden som Villa Lante . De eksisterende vandbassiner og kanaler minder om havekoncepterne i den typiske arkitektoniske have fra 1800 -tallet.

Inspireret på denne måde og udvidede sine egne ideer foretrak Lutyens geometriske strukturer, der ofte vekslede, når de anlagde haveområderne. I Hestercombe Gardens er der for eksempel talrige niveauændringer med trapper og trapper, orienteringsakser, pergolaer, udsigtspunkter (såkaldte "udsigter") samt vandbassiner og vandkanaler. Lutyens sørgede for, at arkitekturen tjente selve haven og ikke dominerede den. Forbindelser mellem sten og plante blev bevidst planlagt overalt, for eksempel i vegetationen af ​​den store terrassestøttevægge i sidestueetagen.

Passagedør med forskellige stenmaterialer

Lutyens var kendt for at være meget opmærksom på de materialer, der blev brugt i hans arkitektoniske planlægning. Han kunne godt lide at bruge regionale stentyper til dette, herunder i den formelle have i Hestercombe Gardens. Den såkaldte "Ham-Hill-sten", en varm, sandfarvet sandsten , blev i høj grad brugt her . Fra denne sandsten blev hovedsageligt nicher, balustrader , gelænder og orangeriet bygget som en stor bygning. Lokalt forekommende skifer (lokale lias , kaldet morte ) blev i vid udstrækning brugt, især til vægge, stenplader, trinsystemer eller vandbassiner. Lutyens tog princippet op om den tørre stenmur lagret af skifersten, hvilket er et fælles træk i regionen i det sydvestlige England. Vægge af denne type kunne plantes over et stort område uden større gener, en omstændighed som Jekyll brugte til yderligere at udvide forbindelsen mellem planter og arkitektur, der kan findes igen og igen. Den store pergola var også lavet af skifer. De skiftevis firkantede og runde søjler blev lagdelt af jævnt tynde natursten. Som et yderligere designelement blev det anvendte byggemateriale forarbejdet og brugt på forskellige måder, såsom stenbrud, fint skåret eller slebet.

Lutyens skabte en vis rustikitet ved at bruge lokale stentyper i skiftevis former og farver. Dette var ikke typisk for haver i den tidlige edwardianske periode, men det viser tydeligt kunst- og håndværksbevægelsens indflydelse på det.

Samarbejde mellem Gertrude Jekyll og Sir Edwin Lutyens

Det produktive samarbejde mellem gartneren (som hun kaldte sig selv) Gertrud Jekyll og den meget yngre arkitekt Edward Lutyens begyndte i 1896 og varede indtil 1912. I løbet af denne tid designede de omkring 100 haver sammen. Da de arbejdede sammen, designede Lutyens bygningen, designede den rumlige indretning af haven og planlagde de strukturelle detaljer. Jekyll var ansvarlig for planteplanerne og kontrollerede til sidst arkitekturen og anlæggets overordnede udseende.

Fortov med urtepotter i forskellige størrelser i midten

Typisk for dette samarbejde var syntesen af formalisme og arkitektur med naturalisme og natur ved hjælp af det finjusterede udvalg af planter. Lutyens udgjorde den formelle rygrad i komplekset og sikrede, at huset og det åbne rum var harmonisk forbundne. Jekyll supplerede dette med kantkompositioner koordineret med hensyn til farve og tekstur. Der er enighed blandt eksperter om, at Jekylls arbejde har givet det have-arkitektoniske element i de urteagtige grænser et nyt ry takket være kombinationen af ​​gartnerisk viden og kunstneriske standarder. Med deres respektive færdigheder og deres kombination udviklede Jekyll og Lutyens haver, hvis typiske stil var opdelingen af ​​systemet i afdelinger og lokaler, opfattelsen af synsakser og eksistensen af ​​forskellige niveauer. Udsmykkede trapper og belægninger, den hyppige brug af materiale fra den respektive region, elementet af vand og beplantningen, der altid svarede til de respektive forhold, var også typiske.

Den formelle have ved Hestercombe Gardens var det første store Jekyll og Lutyens haveprojekt, der opstod i denne stil. Som en del af deres samarbejde fik begge hurtigt en vis grad af berygtethed i de engelske aristokratiske kredse , hvorved Lutyens, der tidligere var ukendt som arkitekt, nød godt af Jekylls gode kontakter. Omkring 1900 udsagnet "Et Lutyens hus med en Jekyll haven" var den indbegrebet af de fineste engelske livsstil. Den kendte engelske haveforfatter Penelope Hobhouse skriver:

”Samarbejdet mellem arkitekten Edwin Lutyens og gartneren Gertrude Jekyll blev indbegrebet af god smag og perfektion for en generation, der stod på randen af ​​den afgrund, der truede første verdenskrig. Arkitektur og plantestrategi skabte i fællesskab æstetiske og gartneriske værker, hvoraf få er bevaret i deres oprindelige tilstand, men hvis indflydelse fortsat har effekt i utallige haver. "

Vurdering af Hestercombe Gardens i havearkitektur og historie

Oval fordybning i en væg med udsigt til det omkringliggende landskab

Førende havearkitekter og historikere ser stadig den formelle have i Hestercombe Gardens som et fremragende eksempel og mesterværk på det mangeårige samarbejde mellem Gertrud Jekyll og Edward Lutyens. Kombinationen af ​​formelt designede systemer som et "strukturelt princip" med frodig, ikke-formel beplantning som et typisk "dekorativt princip" nåede sit kunstneriske klimaks her. Hestercombe Gardens er også et eksempel på "... at arkitekten meget vel kan være i harmoni med naturen, at en formel have kan være en del af landskabet."

På samme tid er Hestercombe Gardens en vigtig nutidig manifestation af Arts and Crafts -bevægelsen, som på det tidspunkt blev populær . Både Lutyens og Jekyll sympatiserede på mange måder med denne sociale såvel som kunstneriske tendens. Vigtige bevægelsesprincipper som nærhed til naturen og solidt håndværk eller materialernes retfærdighed i udvælgelsen af ​​byggematerialer er konsekvent blevet implementeret her. Dette er også en vurdering af Hestercombe Gardens: "Hestercombes attraktion ligger i den subtile forbindelse mellem de forskellige niveauer, de skiftende synspunkter og frem for alt i det harmoniske udvalg af planter og byggematerialer."

Hestercombe Gardens er en vigtig milepæl i udviklingen af havekunst i England og er derfor en af ​​de vigtigste fredede haver i det 20. århundrede. Det viser bevægelsen væk fra den victorianske repræsentative have med sine tæppebede og historiserende elementer og den omfattende engelske landskabshave mod den arkitektoniske have . Aspekter af naturlig plantevækst blev igen vigtigere. I sidste ende formede Hestercombe Gardens også det typiske billede af en frodig engelsk landejendomshave, som i denne form er typisk for landlige England, for mange haveelskere.

Priser

Haven blev tildelt European Garden Prize i 2016 i kategorien “Bedste videreudvikling af en historisk park eller have”.

litteratur

  • Ursula Buchan, Andrew Lawson: English Garden Art. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2007, ISBN 978-3-421-03663-6 .
  • Reiner Herling: Klassiske engelske haver i det 20. århundrede. Ulmer Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8001-6541-4 .
  • Richard Bisgrove: Haverne i Gertrude Jekyll. Ulmer Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8001-6561-9 .
  • Mark Laird, Hugh Palmer: Den formelle have. Arkitektonisk landskabskunst fra fem århundreder. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2000, ISBN 3-421-03056-1 .
  • Ehrenfried Kluckert, Rolf Toman: Havekunst i Europa. Fra antikken til i dag. Ullmann, Potsdam 2013, ISBN 978-3-8480-0351-8 .
  • Penelope Hobhouse : Haven. En kulturhistorie Dorling Kindersley, München 2003, ISBN 3-8310-0481-1 .
  • Günter Mader: Havekunsthistorie. Stryger gennem fire årtusinder. Ulmer Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 3-8001-4868-4 .
  • Günter Mader, Laila Neubert-Mader: Britisk havekunst. DVA, München 2009, ISBN 978-3-421-03722-0 .
  • Geoffrey Jellicoe , Susan Jellicoe, Patrick Goode, Michael Lancaster: The Oxford Companion to Gardens. Oxford University Press, Oxford 1991, ISBN 0-19-286138-7 .
  • Ira Diana Mazzoni : 50 klassiske haver og parker. Havekunst fra antikken til i dag. Gerstenberg Verlag, Hildesheim 2008, ISBN 3-8369-2543-5 .
  • Patrick Taylor: 100 engelske haver. De fineste grunde i det engelske Heritage Parks and Gardens Register. Falken Verlag, Niedernhausen / Ts. 1996, ISBN 3-8068-4885-8 .

Weblinks

Commons : Hestercombe Gardens  - Samling af billeder, videoer og lydfiler
Commons : Hestercombe House  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c Günter Mader: Havekunsthistorie. Stryger gennem fire årtusinder. Ulmer Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 3-8001-4868-4 ; S. 177.
  2. ↑ Reiner Herling: Klassiske engelske haver i det 20. århundrede. Ulmer Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8001-6541-4 ; S. 23.
  3. ↑ Reiner Herling: Klassiske engelske haver i det 20. århundrede. Ulmer Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8001-6541-4 ; S. 32.
  4. ↑ a b c d Reiner Herling: Klassiske engelske haver i det 20. århundrede. Ulmer Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8001-6541-4 , s.25 .
  5. ↑ a b Ehrenfried Kuckert, Rolf Toman: havekunst i Europa. Fra antikken til i dag. Ullmann / Tandem, Königswinter 2007, ISBN 3-8331-3500-X , s. 479.
  6. ↑ Mark Laird, Hugh Palmer: Den formelle have. Arkitektonisk landskabskunst fra fem århundreder. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2000, ISBN 3-421-03056-1 , s. 204.
  7. ^ Ira Diana Mazzoni: 50 klassiske haver og parker. Havekunst fra antikken til i dag. Gerstenberg Verlag, Hildesheim 2008, ISBN 3-8369-2543-5 , s. 224.
  8. ↑ Mark Laird, Hugh Palmer: Den formelle have. Arkitektonisk landskabskunst fra fem århundreder. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2000, ISBN 3-421-03056-1 , s. 205.
  9. ↑ Patrick Taylor: 100 engelske haver. De fineste grunde i det engelske Heritage Parks and Gardens Register. Falken Verlag, Niedernhausen / Ts. 1996, ISBN 3-8068-4885-8 ; S. 24.
  10. ^ A b Günter Mader: Havekunsthistorie. Stryger gennem fire årtusinder. Ulmer Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 3-8001-4868-4 , s.175 .
  11. ↑ Penelope Hobhouse: Haven. Eine Kulturgeschichte Dorling Kindersley, München 2003, ISBN 3-8310-0481-1 ; S. 409.
  12. ↑ Reiner Herling: Klassiske engelske haver i det 20. århundrede. Ulmer Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8001-6541-4 ; S. 23 ff.
  13. ↑ a b Penelope Hobhouse: Haven. Eine Kulturgeschichte Dorling Kindersley, München 2003, ISBN 3-8310-0481-1 ; S. 406.
  14. ↑ a b Ira Diana Mazzoni: 50 klassiske haver og parker. Havekunst fra antikken til i dag. Gerstenberg Verlag, Hildesheim 2008, ISBN 3-8369-2543-5 ; S. 222.
  15. ↑ Ursula Buchan, Andrew Lawson: Engelsk havekunst. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2007, ISBN 978-3-421-03663-6 ; S. 96.
  16. ↑ Repræsenterer: Ira Diana Mazzoni: 50 klassiske haver og parker. Havekunst fra antikken til i dag. Gerstenberg Verlag, Hildesheim 2008, ISBN 3-8369-2543-5 ; S. 223.
  17. ↑ Mark Laird, Hugh Palmer: Den formelle have. Arkitektonisk landskabskunst fra fem århundreder. Deutsche Verlags-Anstalt, München 2000, ISBN 3-421-03056-1 ; S. 176.
  18. ↑ Avray Tipping, citeret i Mark Laird, Hugh Palmer
  19. ↑ Patrick Taylor: 100 engelske haver. De fineste grunde i det engelske Heritage Parks and Gardens Register. Falken Verlag, Niedernhausen / Ts. 1996, ISBN 3-8068-4885-8 ; S. 21.
  20. ↑ se detaljeret Ehrenfried Kuckert, Rolf Toman: Gartenkunst in Europa. Fra antikken til i dag. Ullmann / Tandem, Königswinter 2007, ISBN 3-8331-3500-X ; S. 204 ff.

Koordinater: 51 ° 3 '11 .3 "  N , 3 ° 5 '2.7"  W.