Heidelberg Art Association

Den Heidelberger Kunstverein er en forening stiftet i Heidelberg i 1869 , der er dedikeret til at fremme og formidle samtidskunst . Han har været medlem af ADKV siden 1910 . Foreningens bygning i Heidelbergs gamle bydel blev bygget i 1990 og støder op til Kurpfälzisches Museum .

Bygning af Heidelberg Art Association (2012)
Tom hall foran udstillingen

Grundlæggelsestid

De første kunstforeninger blev oprettet i Tyskland allerede i slutningen af ​​1820'erne som civile fonde. Den Freiburg Kunstforeningen blev grundlagt i det Storhertugdømmet Baden i 1827 og forløberen for dagens Badischer Kunstverein i 1831, efterfulgt af den Mannheim Kunstforeningen i 1833. Den May 17 og 18, 1836, medlemmerne af kunstforeninger i Mainz, Darmstadt, Mannheim og Karlsruhe mødtes i Heidelberg og Strasbourg og dannede paraplyorganisationen for Association rhénane pour l'encouragement des Beaux-Arts , "Rheinischer Kunstverein", som Freiburg og Stuttgart også sluttede sig til et år senere.

Heidelberger Kunstverein blev grundlagt i 1869 som den yngste af Baden kunstforeninger. På det tidspunkt var der intet uafhængigt museum i Heidelberg, som det er i dag . Den egentlige initiativtager til bevægelsen ses som kunstneren Ludwig Horst, der konsekvent fortalte grundlæggelsen af ​​kunstforeningen i Heidelberg. "På den hellige pinsefestival" blev der sendt breve til byen med anmodning om (økonomiske) bidrag og grunden til, at kunstforeningen øgede byens omdømme, som ikke havde nogen uafhængig kunstinstitution. Den endelige forfatning af Kunstverein fandt sted den 7. juli 1869. Vedtægterne for Kunstverein foreskrev:

Heidelberg Slot af Theodor Verhas detaljer fra 1856

"Formålet med Heidelberger Kunstverein er at udstille kunstværker og at deltage i interesserne for dette kunstområde generelt."

- Christmut Präger : 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. S. 17

Den 26. august 1869 blev den første maleriudstilling åbnet i den nye protestantiske skole i Plöck (i dag Friedrich Ebert Schule) i to tomme rum. Kunstnerne Alexandre Calame , Peter von Cornelius , Carl Ludwig Feuerbach, Anselm Feuerbach , Karl Philipp Fohr , Ernst Fries , Louis Horst, Johann Karl Heinrich Koopmann, Miss Ney, Moritz Oppenheim , Karl Rottmann , Eduard Steinle , Philipp Veit , Theodor var repræsenteret Ondskab . I det år, den blev grundlagt, havde kunstforeningen 150 medlemmer. De var i stand til at købe mindst fem partier af fem tålmodighed hver som et årligt gebyr. Provenuet fra medlemsgebyret blev brugt til at købe kunstværker, der blev udloddet til medlemmerne hvert år. På det tidspunkt var det stadig kunstforeningens mål at skabe sin egen samling. (17) Dette voksede hurtigt og tællede hovedsageligt kunstnerne repræsenteret ved den første udstilling. I 1910 blev HDKV medlem af sammenslutningen af ​​tyske kunstforeninger.

Udviklingsfase

Den første formand for foreningen var arkæologen Karl Bernhard Stark , der havde ledelsen indtil sin død i 1879. Dette resulterede i en konstant kuratorisk præstation i præsentationen og udvælgelsen af ​​kunstværkerne. I årene 1894/95 var der betydelige ændringer. Ud over udstillingerne blev der for første gang holdt foredrag om samtidskunst. Den afgørende faktor her var Henry Thodes antagelse af embedet i 1894 som professor i kunsthistorie ved Heidelberg Universitet . Under hans formandskab, der begyndte i 1895, opnåede kunstforeningen først et nationalt ry. Thode beskæftigede sig primært med udviklingen af ​​samtidskunst. Han indledte en debat, hvor forhandlingerne mellem fransk, impressionistisk kunst og tysk, historisk akademimaleri voksede til en politisk position. Med en udstilling organiseret i 1895 tog han stilling til Hans Thoma , som han anså for at være en "ideel repræsentant for 'tysk' kunst". Han talte tydeligt imod impressionisternes kunst og kan betragtes som en konservativ stemme i denne tysk-dækkende kunsthistorikertvist. Thode forlod Kunstverein i 1905. I 1907 havde Heidelberg-publikum den første chance for at se ekspressionistisk kunst. Kunstværker af kunstnergruppen 'Die Brücke' blev vist sammen med andre værker i udstillingslokalerne. Pressen reagerede ligesom offentligheden med uforståelse og foragt. I 1909 viste Kunstverein værker af Emil Nolde , som blev modtaget med et tilsvarende kritisk syn.

I 1918 adresserede bestyrelsesmedlemmer Carl Neumann og Wilhelm Fraenger de 'nye' arbejdsområder for Kunstverein som følger:

”[...] Dens funktion af at fungere som en bro mellem moderne kunst og offentligheden er særlig vigtig her i Heidelberg : Heidelberg har ingen anden organisation, der tjener dette formål: vi har endnu ikke haft en moderne urban kunstsamling som Mannheim ; heller ikke nogen kommunal udstillingsvirksomhed som Baden-Baden . [...] Så overlades plejen af ​​nyere kunst udelukkende til Heidelberger Kunstverein. "

- Christmut Präger : 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. S. 43

Ikke desto mindre blev retning af Kunstverein stadig påvirket af arven fra Henry Thode, og en konservativ linje i udstillingssystemet forblev. "Udstillingerne, der var i stand til at hænge sammen med lejlighedsvise møder med radikalt-moderne kunstnere som ekspressionisme under det tyske imperium [forblev] undtagelsen."

Nationalsocialisme og synkronisering

I 1930 overtog Heidelbergs kunsthistoriker August Grisebach formandskabet for Heidelberger Kunstverein. I 1933 blev han afsat af sin efterfølger Hubert Schrade, både fra sin stilling i Kunstverein og fra sin fuldtids akademiske stol i 1937 på grund af den 'jødiske infiltration' forårsaget af hans ægteskab med sin jødiske kone.

”Mens Kunstverein-programmet omkring 1930 mødtes navne som Max Beckmann , Erich Heckel , Wassily Kandinsky , Paul Klee og Oskar Schlemmer [året rundt] stod efter 1933 under tegnet af den generelle partitilhørighed og den særlige linjeloyalitet Schrades .”

- Peter Anselm Riedl : Tale om 140-årsdagen for Kunstverein. S. 10

I modsætning til Baden-kunstforeningerne i Karlsruhe eller Mannheim gik synkroniseringen af programmet og bestyrelsesmedlemmer glat. Handlinger mod udstødte kunstnere optages ikke. Ikke desto mindre forlod mange medlemmer, der var skeptiske over for den nationalsocialistiske politik, foreningen. Ubehagelige positioner blev simpelthen udskiftet og erstattet af tilhængere, der var loyale over for linjen. På trods af det faldende medlemskab på dette tidspunkt steg antallet af besøgende på grund af kloge propagandakampagner.

Ny begyndelse efter Anden Verdenskrig

I slutningen af ​​1946 blev kunstforeningen genoprettet under formandskab for August Grisebach . ”Denne demonstrative gest gjorde det til sidst uforbedret klart, at de med den nye begyndelse virkelig ønskede at bryde ny grund inden for kunstpleje.” Derfor blev den første udstilling dedikeret til Karl Hofer , som var en af ​​de udstødte kunstneres 'Degenerate Art' . Grisebachs efterfølger var Gustav Friedrich Hartlaub , hvis program sluttede sig til august Grisebach og blev fortsat af hans efterfølgere Wechsler og Georg Poensgen . I slutningen af ​​tresserne kunne mærkbare ændringer endelig ses. En omlægning af udstillingsprogrammet skyldtes formanden Jens Christian Jensen :

"Ny udvikling, især inden for udenlandsk kunst, åbnede muligheder, der var helt forskellige fra værkerne fra mestrene fra det 20. århundrede, som allerede var klassiske på det tidspunkt."

- Christmut Präger : 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. S. 63

Initiativer som 'intermedia' af Jochen Goetze og Klaus Staeck bidrog også til at bringe kunstnere til Heidelberg, der arbejdede eksperimentelt . Stillingen som en kunstnerisk leder dedikeret til udstillinger blev besat for første gang i 1970 af Hans Gercke. I 1975 blev der oprettet en æresstilling for den tidligere frivillige opgave at styre Heidelberg Art Association. Hans Gercke var direktør for kunstforeningen i 36 år. I sin tid lykkedes det Gercke at designe vigtige udstillinger, der blev modtaget særligt godt af besøgende og medlemmer: for eksempel udstillingen "Tree" i 1985 og "Blue - the Distance of Distance" i 1990, som den nye bygning blev indviet med, og hvorpå 120 000 besøgende fra hele Tyskland var kommet. Johan Holten efterfulgte Gercke i 2006.

”Efter tiltrædelsen som direktør [...] forvandlede Holten det til en internationalt anerkendt platform for samtidskunst. Soloudstillinger af Armin Linke, Simon Starling , Walid Raad og Rimini Protokoll med tematiske gruppeudstillinger som det internationale turné-show ISLANDS + GHETTOS og det lokalt forankrede retrospektive INTERMEDIA 69/2009, formede Heidelberger Kunstvereins programmatiske orientering og fik opmærksomhed i den internationale presse.

- KVHD : pressemeddelelse, 7. december 2010

Mange af kunstnerne vist i Heidelberg opnåede senere et højt ry. Holtens efterfølger var Susanne Weiß i 2012, og Ursula Schöndeling har været direktør for Kunstverein siden 1. januar 2017.

De vigtigste sponsorer for kunstforeningen er byen Heidelberg og staten Baden-Württemberg . Derudover yder medlemmerne og iværksættersponsorerne et vigtigt bidrag til kunstforeningens arbejde med deres bidrag.

Spørgsmålet om plads

Foreningen måtte forlade skolebygningen i Plöck allerede i 1873 og lejede værelser i 'Dr. Leonhard House '. Nu og da fik man lov til at afholde udstillinger i universitetets auditorium, men foreningen var afhængig af skoleledelsens og byadministrationens velvilje. Derfor blev søgen efter passende rum, hvor større udstillinger kunne rumme på lang sigt, bevaret. Denne søgning løb gennem hele Kunstvereins historie indtil 1990 og bragte ofte kun foreløbige løsninger for lyset, såsom den besværlige bolig på tredje sal i rådhuset, hvor Kunstverein var beliggende fra 1903 til 1914. Med begyndelsen af ​​første verdenskrig blev Kunstvereins rumlige problemer endnu mere akutte. Rådhuset blev et militærhospital, andre mulige boliger blev gjort til midlertidig indkvartering eller blev brugt til 'krigsrelaterede anvendelser'. Under krigen var kunstforeningen i øjeblikket i stand til at genoptage sit arbejde på kontorer i den palatinske katolske kirke Schafnerei. Efter krigens afslutning flyttede han midlertidigt ind i rådhuset igen i 1920 . De følgende års recession efterlod ikke Kunstverein sporløst. For at løse det stadig åbne spørgsmål om plads gennem aftaler med byen, også ud fra et økonomisk synspunkt, besluttede Kunstverein i 1929 at bytte sin eksisterende samling til tilstrækkelig plads. Byen var således i stand til at opfylde sit ønske om en 'kommunal samling', og Kunstverein flyttede ind i Villa Sophienstrasse 12 i 1930.

Kort efter udbruddet af anden verdenskrig mistede Kunstverein sit bopæl igen og blev anbragt i Kurpfälzisches Museum . Disse blev konfiskeret af det amerikanske Røde Kors i 1945: Kunstverein var igen hjemløs. I 1936 fik Kunstverein tildelt kurhallen på Kurpfälzisches Museum til udstillingen ”Heidelberg, Legacy and Task”. I årenes løb er der blevet udført udstillinger her, der "sætter mærker i byens kulturliv" ( Peter Anselm Riedl : tale om 140-årsdagen s. 11). Forfatteren Michael Buselmeier bekræftede også med tilbagevirkende kraft Kunstvereins betydning i byens kulturelle dialog :

Kurpfälzisches Museum hovedindgang

”På en måde, der er vanskelig at forestille sig i dag, var Kunstverein et subversivt sted i slutningen af ​​1970'erne - mindre i betydningen radikal æstetik end i oppositionens interesse, som ikke var repræsenteret i kommunalbestyrelsen, for at forstå sig selv. [...] Især efter den tvangsevakuering af Collegium Academicum i marts 1978 fandt de ofte voldsramte venstre et af deres sidste mødesteder i [Kunstverein]. "

- Christmut Präger : 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. S. 64

I 1990 flyttede kunstforeningen ind i en nybygget bygning med 500 kvadratmeter udstillingsareal. Adgang til Heidelberger Kunstverein fører gennem den generøse portal , gennem den indre gårdhave og haverne på Kurpfälzisches Museum, der ligger i Palais Morass , fra Hauptstraße 97 til indgangen til Kunstverein. Den tre-etagers nye bygning blev bygget efter et design af arkitekten Dieter Quast og er arkitektonisk forbundet med Kurpfälzisches Museum. I 2011 blev den fælles receptionssal for Kurpfälzisches Museum og Kunstverein renoveret.

Udstillinger (mindre udvalg)

  • 1990: Horst Brunsiek
  • 1995: Helmut Schober , forestilling, tegning, maleri, plastprojekter , 23. april - 18. juni 1995
  • 1998: Invitationskortene til Museum of Modern Art i München (1992–1998) , 26. juli - 6. september
  • 2000: Jürgen Liefmann, arbejder på papir, 19. marts - 24. april 2000
  • 2002: The Mountain 20. oktober 2002 - 19. januar 2003
  • 2005: Arvid Boecker: Milk and Honey , 23. januar - 27. februar 2005
  • 2009: Jorinde Voigt 4. juli - 23. august 2009
  • 2012: Ulf Aminde , lydig mod Der Noth, 10. marts - 20. maj 2012
  • 2015: Ceija Stojka , Vi lever i hemmelighed, 21. februar - 12. april 2015

litteratur

  • Historien og fremtiden for Heidelberg Art Association som afspejlet i udstillingen "Kunst og kunstnere i Baden og i Pfalz" . I: Ruperto-Carola 21. årgang, bind 47, december 1969.
  • Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. I anledning af 125-årsdagen ed. af Hans Gercke. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, ISBN 3-926905-29-8 .
  • Peter Anselm Riedl : Hundrede og fyrre år af Heidelberger Kunstverein - tale til 140-årsdagen . Heidelberg 2009 (bibliografisk ikke tilgængelig i noget tysk bibliotek).

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 13.
  2. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.15.
  3. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 18.
  4. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 18.
  5. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.22.
  6. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 33-34.
  7. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.26.
  8. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 28.
  9. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.48.
  10. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.53.
  11. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 54.
  12. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer . Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.61.
  13. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 62-63.
  14. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.63.
  15. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.32.
  16. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.38.
  17. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s.46.
  18. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 51-52.
  19. ^ Christmut Präger: 125 år af Heidelberger Kunstverein. Krønike og materialer. Heidelberger Kunstverein, Heidelberg 1994, s. 60.
  20. ↑ Hans Gercke; Robert Drees (red.): Arvid Boecker: mælk og honning . Wolfsbrunnen, Heidelberg 2005, ISBN 978-3-934322-03-5 .

Koordinater: 49 ° 24 '41,1'  N , 8 ° 42 '10,4'  Ø