Hector Berlioz

Hector Berlioz, fotografering i begyndelsen af ​​1860'erne
Underskrift af Hector Berlioz '

Louis Hector Berlioz (født 11. december 1803 i La Côte-Saint-André , Département Isère , † 8. marts 1869 i Paris ) var en fransk komponist og musikkritiker i den romantiske periode .

Liv og arbejde

Forældres hjem og oprindelse

Fødested for Louis Berlioz og Hector Berlioz i La Côte-Saint-André

oprindelse

Hector Berlioz blev født den 11. december 1803 i La Côte-Saint-André til Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz, født Marmion, og lægen Louis-Joseph Berlioz . Han blev døbt den 14. december 1803 i St. Andrés kirke. Hans forældre blev gift i februar 1803. I sine erindringer, Mémoires , bemærkede Berlioz senere, ikke uden ironi, at hans mor - i modsætning til Virgil og Alexander den Store - ikke havde nogen vision om dens senere betydning, da han blev født.

Berlioz havde to søstre, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) og Adèle Berlioz (1814-1860). Tre andre søskende døde i den tidlige barndom. For eksempel døde hans søster Louise i april 1816 i en alder af syv af en oprindeligt harmløs halsinfektion, der uventet forværredes. Berliozs bror Jules, født i december, døde sandsynligvis i marts 1819 af ekstravasation i den fjerde hjerneventrikel , som fader Louis skriver i familiekronikken Livre de Raison . Samme år, 1821, blev hans bror Prosper født. Han døde sandsynligvis af tyfus den 15. januar 1839 .

Fra 1815 til 1838 skrev hans far Louis Berlioz en familiekronik med titlen Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , hvor han beskrev familietræet og aktuelle erfaringer fra familien Berlioz i Napoleons uro. . Louis Berlioz var i stand til at spore stamtræet tilbage til Claude Berlioz i La Côte St. André (født omkring 1590), en kommerciel garver. Hans mandlige efterkommere fortsatte dette erhverv, forudsat at de ikke blev præster eller munke. Joseph Berlioz (1700–1799), bedstefar til Louis Berlioz, havde opbygget så meget velstand, at han var i stand til at bygge et landsted i Les Granges nær Grenoble . Hans søn Louis-Joseph Berlioz, komponistens bedstefar, blev advokat.

Fader Louis

Louis Berlioz (1776–1848), komponistens far

Berliozs far skulle også blive advokat, men sejrede over sin far og studerede medicin. Han studerede ved den nyåbnede Ecole Centrale i Grenoble og åbnede senere en landelæge. Han anses for at være den første læge, der gjorde akupunktur kendt i Frankrig. Louis Hector planlagde, at hans søn Hector en dag skulle overtage hans lands læge praksis, hvilket senere ville føre til konflikter i komponistens voksenalder. Nicolas Marmion, far til Berliozs mor, var ligesom Louis Berlioz også advokat; Berliozs far overtog sin ejendom i La Côte. ”Le bon Louis”, som Berliozs far blev kaldt, var meget populær for sin pligtfølelse og hjælpsomhed; hans død blev sørget af det hele sted.

Fader Louis Berlioz var formativ for hans søn Hectors senere liv. På trods af de senere konflikter med sin far om hans karrierevalg, som hans breve og erindringer Mémoires viser, var det vigtigt for ham at være sikker på sin fars kærlighed selv i voksenalderen. Da far Louis underviste sin søn i barndommen, fulgte han Jean-Jacques Rousseaus idealer og guidede sin søn til uafhængig læring. Berlioz 'senere interesse for litteratur, antikken og videnskab går blandt andet tilbage til sin fars indflydelse.

Mor Josephine

Billedet af Hector Berlioz 'mor Josephine er formet af hans mémoires . Som et resultat var hun fjendtlig over for kunsten og forbandede sin søn Hector, da han valgte en karriere som komponist. Næsten alle komponistens biografer antager dog, at hun og ikke hendes mand Louis var den følelsesmæssige del af forholdet. Ifølge Mémoirs var hun den første til at føle betydningen, da den unge Hector blev forelsket i den ældre Estelle Dubeuf i en alder af 12 år. Som Ferdinand Hiller , med hvem Berlioz blev venner i Paris i slutningen af ​​1820'erne, huskede, talte han med kærlighed til sin mor, men beklagede stadig hendes forbehold over for kunst og hans karriereaspirationer. I henhold til en erklæring fra Berlioz søster Nancy siges det ikke desto mindre, at hun havde været hemmeligt stolt over Messes solennelles succes , mens far Louis var mere ligeglad. Hendes strenge religiøsitet gjorde sig kun gældende i hendes opførsel over for sin søn, da han begyndte på en karriere som komponist. Intet portrætmaleri af Josephine Berlioz har overlevet.

Barndom og ungdomsår

Berlioz i barndommen (portræt er muligvis ikke autentisk)

Barndom og ungdomsår

Af ukendte årsager vides der ikke meget om Berlioz barndom fra 1803 til 1815 i familiekronikken.

Berlioz fejrede sin første nadver i foråret 1815. Flere år senere, som voksen, genkendte han den musik, han havde hørt under First Communion, nemlig en tilpasning af "Quand la bien-aimé reviendra" fra Nicolas Dalayracs opera Nina ou La Folle par amour . Han beskrev senere øjeblikke af følelsesmæssige reaktioner i barndommen og ungdommen to gange efter at have læst Virgil og en gang, da han stødte på en katolsk procession.

Estelle Dubeuf

I Meylan nær Grenoble , hans bedstefars hjemby, oplevede den tolv-årige Berlioz sin første - ubesvarede - romantik med sin mor og søstre under den årlige sensommersferie, da han mødte 18-årige Estelle Dubeuf. Estelle Dubeuf var datter af en skatteofficer i Grenoble. Familien ejede en villa i Meylan, hvor Estelle og hendes søster Ninon tilbragte en del af sommeren. Der var mindelige bånd mellem familierne Berlioz og Dubeuf. I Mémoires skriver Berlioz, at han kun mødte Estelle i sommeren 1815, men det er mere sandsynligt, at han så hende flere gange. Den unge Berlioz ser ud til at have accepteret Estelles utilgængelighed. Estelle selv bemærkede tilsyneladende ikke den unge Berlioz 'følelser, da hun fortsatte med at rejse ham i mindelighed. Allerede på dette tidspunkt skrev han musik - for det meste sange - der var inspireret af hans lidenskab for Estelle, og hvoraf de fleste ødelagde igen. En af disse sange, inspireret af Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , påvirkede senere strengetemaet i begyndelsen af Symphonie fantastique .

instruktion

Det er uklart, hvornår Louis Berlioz begyndte at undervise sin søn Hector. Berlioz kom først til petit seminaire i La-Côte-St.-André omkring 1814 - efter egen indrømmelse var han omkring ti år gammel - og modtog undervisning i latin der. Men efter kort tid tog Louis Berlioz ham tilbage fra skolen og besluttede at undervise ham selv. Derudover hyrede far Louis fra tid til anden også private lærere. Efterfølgende vurderede Berlioz senere, at lektionerne derhjemme havde beskyttet ham for meget fra livets realiteter. Fordelene opvejede imidlertid fordelene, da hans fars liberale undervisningsstil skånede ham for ortodokse undervisning på en almindelig skole. I litterære henseender lærte han blandt andet at kende Plutarch , Charles Rollins romerske historie , Jean de La Fontaine , Miguel de Cervantes , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , Jean-Jacques Rousseau og François-René de Chateaubriand ; han var i stand til at citere passager fra Virgil og Horace udenad. Inden for geografi betød hans fascination af Asien og Sydhavet, at han vidste mere om Asien end om sit hjemland Frankrig.

Derudover gav Louis Berlioz sin søn musikundervisning. Berliozs far havde ikke til hensigt at forberede sin søn på en mulig musikkarriere. For ikke at opmuntre sin søns entusiasme for musik for meget nægtede far Berlioz ham klaverundervisning. I sine Mémoires beskrev Berlioz imidlertid dette som en fordel, da det tilskyndede hans fantasi og gjorde det muligt for ham at komponere for orkestret uden at gå gennem klaveret. Ifølge dommen fra Berliozs senere ven Ferdinand Hiller var der aldrig en berømt komponist, der voksede op i mindre gunstige musikalske forhold end Berlioz, der først kom i alvorlig kontakt med musik i en alder af 18 år.

På den anden side gav Louis Hector i 1816 sin søn en fløjte og en udgave af François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique , som den unge Hector arbejdede igennem i selvstudium og lærte ham at læse musik. Berlioz modtog sangundervisning i 1817 fra en Lyon violinist ved navn Imbert, der tilbragte en tid i La Côte-Saint-André. Da Imbert vendte tilbage til Lyon, blev Berlioz undervist i guitar og fløjte fra 1818 af François-Xavier Dorant fra Colmar i Alsace. Guitarundervisning fortsatte indtil 1821 og sluttede sandsynligvis, fordi Dorant ikke længere kunne undervise sin studerende.

Berliozs første forsøg på at komponere registreres også fra 1818 og fremefter. Han skrev flere kompositioner, herunder to kvintetter, som han også reviderede og tilbød til nogle forlag.

Efter at Berlioz passerede Baccalauréat ved andet forsøg i 1821 gav far Louis ham en guitar. Samtidig begyndte konflikten mellem hans fars ønske om at studere medicin og Berliozs ønske om at forfølge en karriere som musiker. Fader Berlioz var ikke opmærksom på hans søns ønsker, som stadig følte sig usikker på, hvordan han skulle indtage sin stilling. Louis Berlioz selv var politisk anspændt, da han midlertidigt blev valgt til borgmester og trådte tilbage efter tre måneder, da han opdagede sin forgængers uregelmæssigheder.

undersøgelse

medicin

I 1821 rejste Berlioz til Paris med sin fætter Alphonse Robert og begyndte at studere medicin på Ecole de Médecine. Han reagerede straks med tilbageholdenhed med at studere medicin, hvilket blandt andet kom til udtryk i det faktum, at han og hans fætter, der citerede Jean Racine , fodrede kropsdele til spurve under dissektionen. På den anden side havde hans besøg i Opéra en gavnlig effekt på ham, men oprindeligt savnede han operaerne af Christoph Willibald Gluck på repertoiret. I stedet så han Antonio Salieris Les Danaïdes , som efter hans begrænsede musikalske indtryk hidtil var en ny oplevelse i hans fødested. Lidt senere, tre uger efter sin ankomst til Paris, havde han mulighed for at deltage i en forestilling af Gluck - Iphigénie en Tauride . Denne oplevelse styrket hans beslutning om at blive musiker. Denne konflikt fandt stadig sted inde i ham; han undlod også dette emne i sine breve til sin søster Nancy. Så han bestod sine afsluttende eksamener i det første studieår i juli 1822.

Derudover deltog han uden for sine medicinske studier foredrag om fransk historie på Sorbonne med Charles de Lacretelle og om litteratur i Collège de France med François Andrieux . Hans beslutning om at blive musiker blev yderligere styrket, da han begyndte at besøge Conservatoire- biblioteket . Der studerede han for eksempel partiturerne for begge Iphigenie- operaer af Gluck ( Iphigénie en Aulide og Iphigénie en Tauride ). Berlioz besluttede at fortælle sin far, der troede, at hans søns beslutning var en kortvarig indfald. Dette blev efterfulgt af et fire til seks ugers besøg i forældrenes hus, men der vides ikke noget om forløbet af dette.

Da Ecole de Médecine i november 1822 på grund af politisk uro, kong Louis XVIII. reagerede ved at blande sig i det akademiske liv, måtte lukke i fem måneder, afsluttede Berlioz sine medicinske studier og blev elev af Jean-François Lesueur .

musik

Jean-François Lesueur (1818, Edme Quenedey ), lærer af Berlioz

I løbet af året mødte Berlioz Hyacinthe Gerono, der studerede hos Jean-François Lesueur på konservatoriet og også var en beundrer af Gluck. Gerono arrangerede med succes et møde mellem Berlioz og Lesueur. Berlioz blev en Lesueur-studerende og var venner med Lesueur indtil hans død i 1837. Med Geronos hjælp indhentede Berlioz det, der var tilbage af hans viden; han studerede også værkerne fra Gluck , Gaspare Spontini og Ludwig van Beethoven .

I foråret 1823 bad Louis Berlioz sin søn om at vende hjem. På det tidspunkt var Berlioz i gæld efter at have frigivet nogle sange for egen regning. Louis Berlioz foreslog forgæves, at hans søn studerede jura. I håb om, at Hectors lidenskab for musik ville aftage , gav Louis Berlioz efter på den betingelse, at hans søn skulle tage den afsluttende eksamen for Bachelier escience physiques , hvilket han lykkedes den 12. januar 1824.

Lesueur skulle vise sig at være en indflydelsesrig lærer for Berlioz ved blandt andet at systematisere, hvad Berlioz tidligere havde følt intuitivt og troet på sin elev. Berlioz delte sin aversion mod Gioachino Rossinis musik med Lesueur . I løbet af denne tid dannede Berlioz og Gerono en gruppe musikentusiaster med andre ligesindede, der deltog i operaoptræden sammen. Berlioz 'idé om at skrive en opera og vinde François Andrieux som librettist mislykkedes, da Andrieux afviste med henvisning til hans alder. Berlioz 'kompositioner fra denne periode inkluderer operaen Estelle et Némorin , massesolennellen og operaen Les francs-juges .

Rigtig solennelle

Berlioz modtog ordren til Solennelle-messen i maj 1824 i slutningen af ​​december samme år - måske gennem Lesueur - fra Masson, kormester for St. Roch Church. Måske af denne grund bad Louis Hector sin søn om at vende hjem. Men på trods af den oprindeligt gode atmosfære under Berliozs ophold brød konflikten om hans karriereudsætninger ud igen, men Berlioz fortsatte med at insistere på hans synspunkt.

Dressurprøven til messen den 27. december 1824 mislykkedes, blandt andet på grund af utilstrækkelig orkesterstemme og fraværende musikere. Den skarpe korrespondance mellem far og søn, der fulgte, blev formidlet af hans onkel Victor på Berlioz 'anmodning. Efter en revision af messen blev den 10. juli 1825 sat som den nye forestillingsdato. Berliozs ven Augustin de Pons lånte ham pengene og organiserede kor og orkester. På grund af sin gæld flyttede Berlioz ind i en billigere lejlighed og gav fløjte- og guitarundervisning.

Opførelsen af ​​messen var en stor succes for offentligheden og pressen. Succesen satte Berlioz i en bedre position med sine forældre og gjorde ham mere uafhængig af dem både følelsesmæssigt og økonomisk.

Prix ​​de Rome

Efter succesen med Messe solennelle komponerede Berlioz sine næste værker med Scène héroïque og den tre- akteropera Les francs-juges , men fandt ingen mulighed for at få dem fremført. På trods af hans forbøn nægtede Rodolphe Kreutzer , der blev elsket af Berlioz og direktør for Paris Opera , at udføre værkerne i operaens koncerter .

I februar 1825 blev den parisiske musikscene domineret af tilstedeværelsen af Carl Maria von Weber, da han kom til Paris for at handle mod uautoriserede forestillinger fra Freischütz . Berlioz, der oprindeligt fandt Webers musik mærkelig, blev til en beundrer af komponisten. Berlioz havde to muligheder for at tale personligt med Weber inden for få timer, men savnede ham snævert.

Mens han arbejdede på Les francs-juges sommeren 1826, deltog Berlioz i Prix ​​de Rome arrangeret af Académie de France à Rome , men mislykkedes i den indledende runde. På Lesueurs tilskyndelse tilmeldte Berlioz sig til konservatoriet , hvilket tidligere kun var muligt i begrænset omfang på grund af den usikre situation forårsaget af Berliozs konflikt med sine forældre. På konservatoriet skulle Berlioz blandt andet undersøge det kontrapunkt, der kræves til den indledende runde af Prix ​​de Rome . Situationen krævede endnu et kompromis med sin far. Forholdet blev hurtigt overskyet igen, da far Berlioz fandt ud af sin søns gæld i forbindelse med den retfærdige solennelle og hans fiasko ved Prix ​​de Rome og derefter skar regningerne. Berlioz legede kort med ideen om at emigrere til Brasilien. I stedet for tog han et job som fløjte hos Théâtre de Nouveautés .

Imponeret af succesen med messen Solennelle , Luigi Cherubini , direktør for Conservatoire , villigt accepterede Berlioz som en ny elev. Berlioz sluttede sig til Anton Reichas kontrapunktklasse , som skulle have stor indflydelse på hans elevs kontrapunktstil. Berlioz selv beskrev senere Reicha som en fremragende lærer, der næsten altid var i stand til at retfærdiggøre de regler, som han lærte sine elever, hvorfra han også lærte meget om kontrapunkt, men som også var for knyttet til traditionen.

I sommeren 1827 mislykkedes Berlioz ved Prix ​​de Rome med sin dramatiske kantate Orphée, fordi han tog friheder med kompositionen, der gik for langt for juryen; derudover mislykkedes udførelsen af ​​kantaten. I august blev Berlioz syg af tonsillitis; den faderlige bekymring for sønnen bragte begge tættere sammen igen. Samtidig blev håbet om en forestilling af Les franc-juges i Odéon ødelagt, da opførelsen af ​​nye franske operaer blev forbudt.

Harriet Smithson (1832)

I sensommeren 1827 blev Paris grebet af en voksende entusiasme for Shakespeare, da et teaterkompagni i London ledet af Charles Kemble Hamlet , Romeo og Juliet , Othello , Richard III. , Macbeth og King Lear optrådte. Den 11. september 1827 fik Hamlet sammen med skuespillerinden Harriet Smithson som Ophelia i Odéon . Berlioz blev overvældet af Smithson og hendes spil. Forgæves erklærede han sin kærlighed til hende i et brev.

Den 27. november 1827 udførte han sin massesolennelle for første gang som dirigent . Koncerten kompenserede for hans fiasko i Prix ​​de Rome . Dette blev fulgt den 26. maj 1828, en koncert helt med hans egne værker, herunder uddrag fra Les francs-juges , med Waverley- ouverturen, Orphée cantata og Scène héroïque . Koncerten mødtes med et positivt svar i pressen; ideen om et muligt opera-projekt opstod. Imidlertid forårsagede de økonomiske tab ved koncerten spændinger med far Louis, som stoppede med at betale til sin søn. Lesueur trådte ind for at gøre det muligt for sin elev at deltage i dette års Prix ​​de Rome .

Mens forberedelserne til koncerten, Berlioz udviklet en fascination for Ludwig van Beethoven , da han udførte koncerter med hans første og anden symfonier , den Eroica og symfonier af skæbne samt den violinkoncert , oratoriet Kristus på Oliebjerget og uddrag fra den masse i C-dur , og de Missa Solemnis hørt. Da Lesueur oprindeligt blev overvældet af den femte symfoni , men senere udtrykte modvilje, holdt Berlioz afstand fra sin lærer.

I 1828 tog Berlioz andenpladsen ved Prix ​​de Rome med kantaten Herminie , indstillingen af ​​en episode fra Torquato Tassos La Gerusalemme liberata , og lige savnede førstepladsen med to stemmer. Denne succes forsonede sine forældre, som det blev vist under hans besøg i hans forældres hus i september 1828. Efter sin tilbagevenden til Paris skrev Berlioz Huit scènes de Faust som sin Opus 1 inden for få måneder , kort før Gérard de Nervals franske oversættelse af Johann Wolfgang von Goethes Faust havde fascineret ham. Berlioz dedikerede Huit scènes de Faust til sin ven Humbert Ferrand. Efter forslag fra Ferdinand Hiller , som Berlioz havde mødt vinteren 1828/29, og som blev en nær ven af ​​komponisten, sendte Berlioz en kopi af værket til Goethe.

Efter at have flyttet til rue de Richelieu fandt Berlioz, at Harriet Smithson boede i en lejlighed i nærheden og så hende regelmæssigt på gaden. Han begyndte at tage engelskundervisning. Berlioz gjorde sig håbefuld, men hans breve nåede ikke hende, og hun fik forkert at vide, at han var en epileptiker. Endelig gav hun Berliozs forskud et klart afslag.

I løbet af 1829 blev Berlioz beundring for Beethoven uddybet, da koncerter primært blev givet med hans symfonier. Det var i denne sammenhæng, at Berlioz opdagede sit talent som musikkritiker. Efter sin første artikel med refleksioner over religiøs musik til korrespondenten skrev han en detaljeret biografisk artikel om Beethoven, hvor han roste den niende symfoni og strygekvartetten nr. 14 som mesterværker. Denne artikel var en reaktion på en Beethovens biografiske artikel af musikkritikeren François-Joseph Fétis , der blandt andet forklarede Beethovens sene stil med sit forvirrede sind.

For at blive helt økonomisk uafhængig af sine forældre gjorde han endnu et forsøg på Prix ​​de Rome med kantaten Cléopâtre , men mislykkedes igen, fordi han komponerede endnu mere roman end Orphées i 1827. Fader Berlioz skar donationerne igen. Berlioz blev - muligvis fra januar 1830 - guitarlærer på Mme Aubrées piger skole i Marais . Samtidig holdt han en koncert på All Saints 'Day i 1829, inklusive sine egne værker. Koncerten var en kritisk succes, bragte 150 franc og var et emne i samtlige uger; samtidig lempede det familiesituationen. Berlioz overvejede opera-projekter og begyndte at arbejde på Melodierne , et sæt sange baseret på digte af Thomas Moore .

Camille Moke (1839)

Mens han arbejdede på Symphonie fantastique , som han bearbejdede sine følelser med hensyn til Harriet Smithson, mødte Berlioz den atten år gamle pianist Camille Moke . Hun underviste i klaver på pigeskolen Mme Aubrées i Marais , hvor Berlioz var guitarlærer. Hun og Hiller var blevet venner og muligvis også kærester. Berlioz og Camille blev forelsket. Den 6. juni 1830 forsøgte de at løbe væk, men vendte sig om i Paris-forstaden Vincennes . Camilles mor ønskede, at hendes datter skulle være økonomisk sikker gennem ægteskab, så Berlioz måtte vinde Prix ​​de Rome . Under indtryk af deres forsøg på at flygte blev Berlioz og Camille begrænset i deres evne til at mødes.

Den 14. juli 1830 deltog Berlioz i Prix ​​de Rome for sidste gang, uanset resultatet . Da han komponerede sin kantate La mort de Sardanapale baseret på en tekst af Jean-François Gail om den assyriske kong Sardanapals sidste nat , holdt han tilbage denne gang og komponerede traditionelt. I skyggen af julirevolutionen i 1830 dukkede Berlioz op som vinder af konkurrencen denne gang. At vinde Prix de Rome blev ledsaget af et fem-årigt stipendium med et to-årigt ophold i Villa Medici i Rom og et år i Tyskland. Til Berliozs skuffelse var hans forældres reaktion forsigtig. Der var flere grunde til dette; Blandt andet var der bekymringer over far Berlioz, som var i fare for at miste synet efter et langvarigt høretab, og om søster Nancy, som stadig var cølibat.

Efter at have vundet Prix ​​de Rome havde Berlioz flere opgaver foran sig. Han reviderede de traditionelle elementer i Sardanapal- kantaten. Kantaten blev udført den 29. oktober 1830 som en del af prisoverrækkelsen, og selvom den sidste scene med sammenbrændingen mislykkedes, modtog den et godt svar i pressen. Den 7. november udførte operaen kantaten The Tempest, baseret på William Shakespeares stykke med samme navn , som Camille havde inspireret ham til. Berlioz drømte om en dag at kunne give Opéra en ny musikalsk retning; hans operalibretto for Atala var allerede blevet godkendt. I betragtning af hans begyndende karriere, blandt andet med opera-projektet, hvis succes ville have muliggjort et ægteskab med Camille, forsøgte Berlioz - omend forgæves - at blive fritaget fra forpligtelsen til at blive i Rom.

Symphonie fantastique

Den første opførelse af Symphonie fantastique fandt sted den 5. december 1830 . Forestillingen var en fuldstændig succes; den fjerde sats, Marche au supplice, måtte gentages. Berlioz var meget glad, da hans arbejde vandt ham Gaspare Spontini , som han beundrede . Berlioz mødte også Franz Liszt og udviklede et livslangt venskab med Liszt og hans partner Carolyne zu Sayn-Wittgenstein .

På samme tid begyndte Harriet Smithsons stjerne at falde; derudover mistede hun mere end 6.000 franc på grund af Opéra Comiques konkurs . Trods indledende forbehold var Camilles mor også imponeret over Symphonie fantastique ; udsigterne til et bryllup med Camille blev mere konkrete.

Rom ophold

På vej til Rom lavede Berlioz et mellemlanding hos sine forældres hus, hvor han fik forudbestemmelser om, at han ikke kunne stole på Camilles mor. Faktisk giftede Camille sig senere med pianisten og klaverproducenten Joseph Etienne Camille Pleyel , søn af Ignaz Josef Pleyel . Ferdinand Hiller mistænkte senere, at brylluppet ville være arrangeret, inden Berlioz rejste til Rom, men Berlioz-biograf David Cairns finder det usandsynligt, at Camille Berlioz kunne have bedraget Berlioz så meget. Cairns mistænker årsagen til Camilles frafald af Berlioz i en ukendt omstændighed, som Berlioz angav i et brev til Hiller, og som ifølge Berlioz kun Camille vidste om.

Den 8. februar 1831 fortsatte Berlioz sin rejse. I Firenze blev han skuffet over forestillingerne af Vincenzo Bellinis I Capuleti ei Montecchi og Giovanni Pacinis La vestale . I marts 1831 ankom han til Rom.

I Rom var kun Felix Mendelssohns firma i stand til at aflede Bartholdys opmærksomhed fra Camille. De tog på fælles udflugter i nærheden af ​​Rom. Mendelssohn tænkte lidt på komponisten Berlioz, men værdsatte ham som en person. Endelig modtog Berlioz et brev fra Camilles mor, der fortalte ham, at Camille var forlovet med Camille Pleyel. Forstyrret besluttede Berlioz at rejse til Paris i forklædning og skyde Camille, hendes mor og Pleyel der. Undervejs roede han sig ned og besluttede at opgive sin plan. Han stoppede i Nice og tilbragte et par uger her, som han senere beskrev som den lykkeligste tid i hans liv. Her skrev han koncert ouverturen Le roi Lear og begyndte en anden baseret på Walter Scotts Rob Roy .

Den 24. maj 1831 vendte han tilbage til Rom. Efter hans tilbagevenden kom Berliozs idé til Lélio ou Le retour à la vie , en fortsættelse af Symphonie fantastique . I det, som Berlioz kaldte det, "barakken" i Villa Medici , følte Berlioz sig fordømt til lediggang. Den eneste forpligtelse var at sende musikstykkerne her til Académie . Som bevis for præstation sendte han Resurrexit, komponeret seks år tidligere, fra sin Messe solennelle til Paris. Det undgik ham ikke, at "herrene gjorde et meget betydeligt fremskridt, et håndgribeligt bevis for indflydelsen af ​​mit ophold i Rom på mine ideer og fuldstændig opgivelse af mine underlige musikalske tendenser". Musikalsk blev han skuffet i Rom, hvor det var held at høre Rossini og ingen af ​​hans efterlignere; Mendelssohn delte sin mening. Ikke desto mindre skrev Berlioz andre værker i Rom såsom Rob Roy- overturen, der blev påbegyndt i Nice og revideret Symphonie fantastique . Ifølge biograf David Cairns lagde opholdet i Rom grundlaget for Berlioz 'næste 30 år som komponist.

Hector Berlioz (1832, Émile Signol )

I mellemtiden blev Berlioz ven med Horace Vernet , direktøren for Académie de France i Rom, der havde været storsindet om Berlioz forsøg på at flygte til Paris, og hans far Carle Vernet . Fra 6. til 19. juni 1831 besøgte Felix Mendelssohn Bartholdy ham igen. For eksempel delte de deres beundring for Gluck, men adskilte sig blandt andet i religiøse og filosofiske spørgsmål. Mens Berlioz værdsatte Mendelssohns musik, beklagede Mendelssohn Berlioz's foragt for Johann Sebastian Bach . Berlioz fik også venner med for eksempel billedhuggeren Antoine Étex og arkitekten Joseph-Louis Duc, fik venner med beboerne i området, spillede musik for dem og gik på ture til for eksempel Subiaco , Tivoli og Napoli .

I maj 1831 fandt Berlioz en måde at forlade Rom i maj 1832, et år tidligere. Lidt senere, i november 1831 skrev han en detaljeret artikel om status for italiensk musik for Revue Européenne , efterfølgeren til korrespondent . Berlioz lærte, at hans søster Nancy havde giftet sig med en dommer fra Grenoble, og at hans 11-årige bror Prosper nægtede at studere og endda løb væk fra hjemmet. Berlioz tvivlede på pointen med at lære børn latin og græsk, så de senere kun kunne studere medicin eller jura; det er bedre at få dem til at kende kravene fra det virkelige liv og for eksempel lade dem lære aktuelle sprog. Samtidig udtrykte han sin modvilje mod ægteskabet. I slutningen af ​​april lavede maleren Émile Signol et portræt af Berlioz til Villa Medici .

Den 2. maj 1832 begyndte Berlioz sin rejse hjem. I Firenze så han Vincenzo Bellinis La sonnambula og blev lige så skuffet som året før af I Capuleti ei Montecchi . Da han kom tilbage, modtog hans familie ham varmt og med glæde. Under hans indflydelse gik Prosper tilbage i skolen. Mens det blev klart, at forholdet mellem Berlioz og søster Adèle var ved at nærme sig, flyttede Berlioz sig indad væk fra søster Nancy, da hun i hans øjne nu var blevet medlem af borgerskabet .

Bryllup med Harriet Smithson

I mellemtiden foretog Berlioz yderligere forberedelser til den planlagte koncert med Symphonie fantastique og Lélio ou Le retour à la vie . og rejste til Paris i efteråret 1832. Harriet Smithson var tilfældigvis ankommet til Paris kort før. Hendes forsøg på at få fodfæste som teaterleder var også mislykket. Berlioz sendte hende billetter til koncerten gennem den engelske journalist Sutter. I modsætning til publikum blev Harriet Smithson kun opmærksom på under koncerten, at hun havde inspireret Symphonie fantastique . Hun lykønskede Berlioz med hans succes. Den næste dag blev han introduceret til hende; nu vendte hun tilbage til hans følelser.

Berliozs far forsøgte forgæves at forhindre det forestående bryllup ved at nægte at betale og bruge lovlige midler. Harriet Smithons familie modsatte sig også, da hun tidligere havde været familiens forsørger. I et fald led Harriet Smithson et brækket ben i marts 1833, som blev efterfulgt af en langvarig helingsproces. Gennem hændelsen fandt Berliozs mor også ud af det kommende bryllup. Familiens skænderier i forbindelse med brylluppet bragte Berlioz og hans søster Adèle tættere på hinanden; På trods af alle de ægteskabsproblemer, der skulle følge, vidner hans breve til Adèle om tilfredshed med hans ægteskab. Berlioz tog sig af at betale Harriets gæld. En periode med følelsesmæssig usikkerhed fulgte, hvor forholdet næsten mislykkedes flere gange.

Endelig giftede Berlioz og Smithson sig den 3. oktober 1833 på den britiske ambassade i Paris med Franz Liszt som en af ​​de bedste mennesker. Venner som Franz Liszt, Edouard Rocher og Ferdinand Hiller advarede ham mod dette ægteskab. Mens Rocher sagde, at Berlioz ofrede sin karriere og hans geni i en dødelig kærlighedsaffære, mente Hiller, at ægteskabet var det mest højtindstillede og samtidig mest katastrofale skridt, som Berlioz nogensinde havde taget.

Berlioz og Smithson tilbragte deres bryllupsrejse i Paris forstad til Vincennes . Tilbage i Paris søgte Berlioz nye roller for Harriet blandt andet gennem kontakter med Alfred de Vigny og Victor Hugo . Den 24. november 1833 dirigerede han en koncert med en blanding af musik og teaterstykker, som imidlertid var en fiasko på grund af det overbelastede program, for kort tid til prøver og en forsinkelse på mindst en time; kun Carl Maria von Webers Concertino op. 26 blev godt modtaget. Denne oplevelse blev opvejet af succesen med endnu en koncert den 22. december 1833. I mellemtiden begyndte Berlioz at tjene penge som musikjournalist og skrev for L'Europe littéraire , Rénovateur , Gazette musicale og Journal des débats . Arbejdet var dårligt betalt, men Berlioz var i stand til at gøre sig et navn. I januar 1834 blev Harriet Smithson gravid.

Musikalsk karriere

Berlioz og Paganini, nutidig kobbergravering

Under indtryk af koncerten den 22. december 1833 bestilte violinisten Niccolò Paganini - han måske allerede har deltaget i koncerten den 9. december 1832 - Berlioz med et stykke, som han ønskede at udføre på sin Stradivarius- violin. Dette resulterede i den senere symfoni Harold en Italie . Mens de arbejdede på Harold en Italie , flyttede Berlioz og Harriet til Montmartre , hvor han afsluttede arbejdet i juni 1834. Den blev udført flere gange den 23. november 1834 og efterfølgende, men med Christian Urhan som solist, da Paganini ikke kunne lide det. Paganini hørte først Harold en Italie indtil december 1838, lykønskede Berlioz under koncerten og sendte ham 20.000 franc gennem sin søn Achille. Den økonomiske donation gjorde det muligt for Berlioz at betale sin gæld.

Harriet blev ansat i Thèâtre nautique , som åbnede i juni 1834 , men som måtte lukke i december 1834 på grund af konkurs. Efter en vanskelig graviditet fødte hun sønnen Louis den 14. august 1834.

Rygter om et operaprojekt for Berlioz på Opéra lavede runderne. Berlioz selv beklagede imidlertid, at han måtte skrive avisartikler for en hurtig indkomst i stedet for at komponere musik, der ville have bragt mere ind. I 1835 planlagde han Fête musicale funèbre, et syv-sats for at fejre berømte franske folk, hvorfra Symphonie funèbre et triomphale og Te Deum senere skulle opstå.

Berlioz og Harriet kæmpede med pengeproblemer. Berlioz blev familieforsørgeren; Harriet havde været vant til denne rolle før. Forsøg på at genoplive hendes karriere har kun haft moderat succes. En koncert givet af Berlioz den 3. maj 1835 var kun moderat vellykket. Et glimt af håb som det nye Le Gymnase musikalske koncertsal , men forsøget på at få godkendelse til udførelsen af ​​vokalmusik mislykkedes. Arbejdet med Fête musicale funèbre trak videre. I første halvdel af september 1835 overlevede søn Louis en alvorlig sygdom. Berlioz begyndte selv at dirigere sine koncerter; den erfaring, han senere fik, resulterede i Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern .

I mellemtiden håbede han forgæves på godkendelse af sit nuværende operaprojekt baseret på memoarerne fra billedhuggeren Benvenuto Cellinis i Opéra-Comique . På Opéra havde han mere succes sommeren 1835 under den nye instruktør Edmond Duponchel. Arbejdet med den senere opera Benvenuto Cellini accelererede med opførelsen af Giacomo Meyerbeer's Les Huguenots den 29. februar 1836.

Efter en periode med fremmedgørelse voksede Berlioz og søster Nancy tættere på igen. I mellemtiden fandt Harriet offentlighedens opmærksomhed igen i løbet af 1836 med optræden som Ophelia. I sommeren 1835 modtog hun finansiel støtte på 200 franc fra hertugen af ​​Orléans. Imidlertid kunne ideen ikke udføre George Sands ufærdige stykke Les jois du coeur perdues med Harriets deltagelse; hendes karriere var nu forbi.

Grande Messe des Morts fulgte i 1837 på vegne af indenrigsminister Comte Adrien de Gasparin, som skulle udføres på årsdagen for marskalk Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortiers død til minde om ofrene for julirevolutionen i 1830 . Med et regeringsskifte gik kontrakten næsten til Luigi Cherubini snarere end Berlioz . Under øvelserne meddelte Berlioz-regeringen, at fejringen ville finde sted uden musik. Efter lange forhandlinger blev han i slutningen af ​​1837 godtgjort sine omkostninger for kopister og musikere. Requiem havde endelig premiere den 5. december 1837 i Paris Invalides under ledelse af François-Antoine habeneck til statsbegravelse af general Charles-Marie Denys de Damrémont , der døde i den algeriske kampagne og gjorde Berlioz's navn kendt i officielle kredse. . Hans familie var også imponeret over succesen. Lesueur døde i oktober 1837, kort før Requiem havde premiere .

Lidt senere, den 18. februar 1838, døde Berliozs mor Joséphine i en alder af 53 år efter at hun blev syg i december. Hun og Berlioz var vokset tæt i de to år før hendes død. I oktober 1838 flyttede den nu 18-årige Prosper til Paris. Den 15. januar 1839 døde Prosper - sandsynligvis af tyfus - og blev begravet på Montparnasse kirkegård. I april 1839 blev søster Adèle gift med notaren Marc Suat.

I mellemtiden mislykkedes hans ambitioner om at blive direktør for Théâtre-Italy eller at modtage et professorat for harmoni ved konservatoriet. Samtidig havde Berlioz travlt med at forberede sig på verdenspremieren på Benvenuto Cellini den 10. september 1838, hvilket imidlertid var en fiasko. I foråret 1839 tog Berlioz Benvenuto Cellini ud af tidsplanen. Dernæst, inspireret af sit møde med Paganini i december 1838, begyndte han at arbejde på den dramatiske symfoni Roméo et Juliette , som var en stor succes. Samtidig blev Berlioz bibliotekar ved Konservatoriet, som - ligesom Paganinis økonomiske donation på 20.000 franc i december 1838 - lindrede hans økonomiske bekymringer og gav ham ekstra tid til at komponere.

I 1840 skrev Berlioz Grande symphonie funèbre et triomphale på vegne af den franske stat til fejringen af ​​tiårsdagen for julirevolutionen i 1830 . I mellemtiden forårsagede Jules Janins anmeldelse af Roméo et Juliette vrede i Berliozs familie; Fader Berlioz så skildringen af ​​sin søn som en pengeløs kunstner som et angreb på familiens ære. Paganinis død, som ikke længere havde mulighed for at høre Roméo et Juliette- symfonien, som han havde inspireret , markerede afslutningen på en æra for Berlioz, da offentlighedens interesse for koncerter begyndte at aftage.

Første ægteskabskrise

Marie Recio (1888)

Berlioz planlagde en tur gennem Tyskland, hvor hans navn allerede var kendt gennem genoptryk af hans Débats- artikel i Robert Schumanns Neue Zeitschrift für Musik . Turplanerne mislykkedes imidlertid på grund af Harriet, for hvem Berlioz og søn Louis var blevet det eneste formål med livet, efter at deres karriere var afsluttet; hendes mands truede fravær fik hende til at føle sig ubrugelig. Det var på dette tidspunkt, at sangeren Marie Recio kom ind i Berlioz 'liv; de nøjagtige omstændigheder er ukendte. Begge kom nærmere.

I årene 1841 og 1842 måtte Berlioz kæmpe med økonomiske bekymringer; produktionen af Carl Maria von Webers Freischütz på Opéra var et glimt af håb . I løbet af denne tid blev samlingen af ​​sange Les nuits d'été og instrumenteringen Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern oprettet . I første halvdel af 1842 mistede man blandt andet muligheden for at blive chefdirigent ved Opéra. Dette bidrog til, at Berlioz - skjult for Harriet - nu forberedte en tur i Tyskland.

Koncertture

Første koncert tur til Tyskland

I Bruxelles, den første mellemlanding, hvor Berlioz tilbragte tre uger med Marie fra den 21. september 1842, blev han ikke kun skuffet over det moderate økonomiske afkast, men også over det uinteresserede publikum. Berlioz 'ankomst til Frankfurt fangede operadirektøren Carl Guhr uforberedt, da Meyerbeer's breve om denne sag ikke havde nået ham, men Berlioz blev hilst velkommen af ​​Frankfurterne, da han allerede havde et navn her gennem Robert Schumann. Berlioz og Guhr planlagde allerede yderligere koncerter i slutningen af ​​november samme år.

Under en kort tilbagevenden til Paris for at udføre den funèbre symfoni introducerede Meyerbeer ham for Alexander von Humboldt . Denne gang skete hans tilbagevenden til Frankfurt uden nogen hemmeligholdelse fra Harriet; muligvis mistænkte hun allerede sin mands affære med Marie. I Frankfurt var musikscenen allerede domineret af violinisterne Maria og Teresa Milanollo .

Berlioz første koncert i Tyskland fandt sted i Stuttgart i december 1842. De næste mellemlandinger var Karlsruhe og Mannheim. I Mannheim var Berlioz så skuffet over Maries vokalopførelse af hans musik, at han i hemmelighed rejste videre alene, men Marie fulgte ham til Weimar. Den 28. januar 1843 ankom Berlioz til Leipzig, hvor han så Felix Mendelssohn Bartholdy igen og lærte Robert Schumann at kende personligt. I februar holdt han to koncerter i byen Dresden, som imponerede ham med deres gæstfrihed. Kontakt med Richard Wagner , der netop var blevet kungligt saksisk kapellmeister der, viste sig at være vanskelig. Den 22. februar gav Berlioz en velgørenhedskoncert i Leipzig.

Da forberedelserne i Berlin, det næste stop på koncertturen, var forsinket, rejste Berlioz først til Braunschweig, hvilket skulle vise sig at være højdepunktet i hans ophold i Tyskland. En anden succes var mellemlandingen i Hamborg. I løbet af et måneders ophold i Berlin var Berlioz imponeret over byens musikalske niveau; Kong Friedrich Wilhelm IV og kronprinsessen viste også musikalsk interesse.

På vej hjem stoppede Berlioz stop i Hannover og Darmstadt. Koncertturen opfyldte sit mål og øgede Berlioz 'berømmelse i Tyskland. Den fem måneder lange rejse gjorde det klart for Berlioz, at det musikalske niveau i Tyskland var mere udtalt end i Frankrig.

Adskillelse fra Harriet

Tilbage i Frankrig viet Berlioz sig til mere ambitiøse koncerter ud over sine kompositions- og journalistiske aktiviteter, såsom den 1. august 1844 på den internationale industriudstilling. Han måtte kæmpe mod en vis modstand i organisationen. Projekter som en planlagt række koncerter i Cirque Olympique eller åbningen af ​​en anden Opèra comique mislykkedes; Desuden fik han ikke længere lov til at holde koncerter i konservatoriets koncertsal.

Derudover havde det fem måneders fravær under hans koncertturné i Tyskland sat sit præg på hans ægteskab med Harriet, hvilket blandt andet førte til alkoholforbrug af Harriet. Nu må hun være blevet opmærksom på forholdet mellem sin mand og Marie. Alligevel nægtede Harriet at opgive sin mand. I efteråret 1843 blev Louis 'søn pensionat på sin skole i Paris og kom hjem for at besøge i weekender og helligdage. Han led meget af sine forældres ægteskabelige problemer. På trods af den adskillelse, der endelig blev afsluttet i 1844, fortsatte Berlioz med at passe på Harriet. For at berolige sig tilbragte Berlioz seks uger i Nice fra slutningen af ​​august 1844. Koncerter i Marseille og Lyon fulgte.

La damnation de Faust

Hector Berlioz, kobbergravering af August Prinzhofer , 1846

I efteråret 1845 deltog han i Beethoven- festivalen i Bonn, arrangeret af Franz Liszt , som inspirerede ham til at komponere sin opera La damnation de Faust . Han arbejdede på værket under sin anden koncerttur, der førte ham til Tyskland, Østrig og Ungarn og efter hans tilbagevenden til Paris.

Efter at hans første koncertrejse til Tyskland havde etableret sin berømmelse, blev Berlioz budt velkommen med åbne arme. I Wien, som før i Berlin, var Berlioz imponeret over byens musikalske niveau. På Theater an der Wien dirigerede han fra samme dirigentbord som Beethoven 40 år tidligere. Han sad som model for portrætmalerne August Prinzhofer og Josef Kriehuber , der lavede litografier af ham. I Wien havde han også muligheden for at efterfølge den afdøde Joseph Weigl ved hoffets orkester, men Berlioz kunne ikke forestille sig at forlade Paris. Marie præsenterede sig som Berliozs kone under rejsen og underskrev "Marie Berlioz".

Efter sin tilbagevenden til Paris var Berlioz igen opmærksom på den musikalske forskel mellem Paris og andre byer. Selvom kun Paris havde ressourcerne til at udføre værker som hans Requiem fuldt ud, involverede dette en masse organisatorisk indsats og en høj risiko for at komme i gæld.

I mellemtiden mødte premieren på La damnation de Faust den 6. december 1846 såvel som en efterfølgende anden forestilling kun tilbageholdende offentlig interesse. Pressen reagerede derimod positivt på arbejdet. Berlioz blev efterladt med en gæld på mellem 5.000 og 6.000 franc; en tredje forestilling var ude af spørgsmålet af hensyn til omkostningerne.

Rusland

Efter opmuntring fra Michael Glinka og Leopold von Meyer , tog Berlioz på en koncerttur til Rusland. Han modtog den nødvendige økonomiske støtte fra venner og beundrere af La damnation de Faust . Berlioz rejste til Rusland den 14. februar 1847, muligvis uden Marie.

I Sankt Petersborg blev han introduceret til ledende personer i det sociale liv. En koncert den 3. marts . / 15. marts 1847 greg. inklusive uddrag fra La damnation de Faust og Roméo et Juliette var så økonomisk succesrige, at Berlioz var i stand til at afvikle sin gæld efter premieren på La damnation de Faust . Koncertens musikalske indvirkning på offentligheden i Sankt Petersborg er sværere at vurdere.

Under forberedelserne til en fuld opførelse af Roméo et Juliette kom han den 24. marts . / 5. april 1847 greg. i Moskva og holdt en koncert, der mødtes med et positivt svar fra offentligheden og bragte 8.000 franc ind. Efter hans tilbagevenden til Sankt Petersborg den 23. april, jul. / 5. maj 1847 greg. blev Roméo et Juliette opført. På det tidspunkt blev han ulykkeligt forelsket i en korsanger med ukendt navn, der til sidst blev gift med sin forlovede.

Da han vendte tilbage til Paris, kom Berlioz efter et mellemlanding i Riga den 3. juni. / 15. juni 1847 greg. i Berlin. Marie er dokumenteret her for første gang i forbindelse med sin rejse til Rusland. Den økonomiske succes og reaktionen på udførelsen af La damnation de Faust var moderat. Kong Friedrich Wilhelm IV tildelte ham korset af Red Eagle Order og inviterede ham til middag på Sanssouci .

Efter hans musikalske fiaskoer i Paris tøvede Berlioz med at vende tilbage, men ombestemte sig, da Nestor Roqueplan og Edmond Duponchel ansøgte som instruktører i operaen og lovede ham retningen, hvis han støttede deres ansøgning i Journal des débats . De blev direktører for Opéra, men holdt ikke deres løfte til Berlioz.

I november 1847 besøgte Berlioz og hans søn Louis forældrenes hus i La Côte-Saint-André til stor glæde for 13-åringen. Derefter brød der ud en konflikt mellem far og søn, da Berlioz ønskede at sende sin søn Louis til et college i Paris eller Versailles, og sidstnævnte nægtede. I mellemtiden førte fiaskoer og intriger i Paris Berlioz til at rejse til London.

London

Berlioz havde store forhåbninger for sit ophold i London. Mendelssohns død, som var meget populær i England, ramte ham dybt, men gav ham samtidig håb om, at han nu kunne vinde englændernes hjerter for sig selv. Louise-Antoine Jullien, den succesrige direktør for det nyåbnede Theatre Royal Drury Lane , engagerede Berlioz til at holde flere koncerter. I begyndelsen af ​​november 1847 ankom Berlioz til London ledsaget af journalisten Charles Gruneisen. Jullien viste ham Theatre Royal Drury Lane, hvor Harriet havde debuteret i London 30 år tidligere.

De første musikalske vanskeligheder opstod, da et antal sangere aflyste. Jullien reagerede overvældet, men viste et talent for improvisation. Den første koncert i december 1847 var en succes. Marie var også kommet til London for denne koncert. Ved den anden koncert - også i december 1847 - blev det klart, at Julliens muligheder var opbrugt.

Berliozs første koncert med sine egne værker den 7. februar 1848 var en stor succes. Imidlertid var en gentagelseskoncert den 17. februar på randen, fordi Jullien ikke kunne betale for orkesteret og koret. En koncert planlagt til 24. februar kunne ikke finde sted - også på grund af mangel på penge fra Julliens side. Alligevel blev Berlioz en berømthed i England.

I mellemtiden brød februarrevolutionen ud i Frankrig ; det så mere sikkert ud for Berlioz at blive i London et stykke tid. I løbet af denne tid Berlioz holdt flere koncerter og blev en fremtrædende skikkelse i England. Ikke desto mindre var Berlioz nået til en fase i livet, hvor han ikke følte sig hjemme i noget land. I løbet af denne tid begyndte han under indflydelse af chartisternes reformbevægelse at skrive sine erindringer, Mémoires . Samtidig fulgte Berlioz det første frie valg fra England og den generelle situation i sit hjemland Frankrig.

Den 22. april 1848 meddelte aviserne Julliens konkurs. Den 29. juni 1848, mod slutningen af ​​Berlioz 'otte måneders ophold i England, fandt hans anden koncert med sine egne værker sted i Hannover Square Rooms. Det var en succes med publikum, men det endte økonomisk skuffende. Efter koncerten overtalte uroen i Paris efter februarrevolutionen, i løbet af hvilken Harriet næsten døde, Berlioz til at vende tilbage til Paris.

Tilbage i Frankrig

I Paris modtog han nyheder i begyndelsen af ​​august om, at hans far var død den 28. juli 1848. Den 31. juli 1848 blev Louis Berlioz begravet i La Côte-Saint-André. Berlioz var bitter over, at han ikke kunne deltage i sin fars begravelse, fordi hans søstre ikke havde underrettet ham af ukendte årsager.

Hans fars død fik Berlioz til at besøge Meylan, hans bedstefars hjemby. Der huskede han Estelle igen og skrev hende et brev. Først 16 år senere fandt han ud af, om Estelle havde modtaget brevet.

Med hensyn til musik blev dette efterfulgt af kompositionen af Te Deum , som først skulle udføres fem år senere.

I løbet af denne tid blev det tydeligt, at udsigterne til Berlioz 'musikalske karriere i Paris ville forblive begrænsede selv under det andet imperium . Ifølge biograf David Cairns var der flere grunde til, at Berlioz blev i Paris. På den ene side befandt Europa sig i en tilstand af usikkerhed, der blandt andet blev udtrykt i dødsfaldet fra flere venner af Berlioz, såsom den wienne journalist Alfred Julius Becher , prins Felix von Lichnowsky eller grev Lajos Batthyány , en ungarsk patriot, der havde forfremmet ham kunne.

Desuden led Harriet flere slagtilfælde fra oktober 1848, hvilket førte til lammelse af højre halvdel af kroppen og taleforstyrrelser. Berlioz betalte for sin pleje. I efteråret 1850 tog søn Louis, nu 16 år gammel, en læreplads på en fregat stationeret i Le Havre for at blive sømand.

Søster Nancy blev alvorligt syg vinteren 1849 og døde af brystkræft den 4. maj 1850. Dagen før hendes død havde Berlioz udført sin Grande Mass des Morts i Saint-Eustache kirken .

Denne koncert gik tilbage til den nystiftede Grande Societé Philharmonie de Paris , som med Berlioz som medstifter og instruktør og Pierre Dietsch som kordirektør var Berliozs sidste forsøg på at få fodfæste musikalsk i Paris. Den vellykkede åbningskoncert den 19. februar 1850 lovede gode udsigter, men de tre følgende koncerter havde kun moderat succes. Derudover var der en strid, da den 16. december 1850 den tredje bataljon af det 11. lette infanteri ønskede at krydse en bro, og den kollapsede, og Berlioz's Requiem skulle udføres til støtte for berlioz-slægtningene. Dietsch og koret hævdede imidlertid udførelsen af ​​en af ​​hans masser, der mødte modstand fra orkestret, der var på Berlioz 'side. Endelig blev Berlioz's Requiem udført. Samlet set viste det sig, at sæsonen var en fiasko på grund af for få koncertbesøgende, så Sociétés sidste koncert fandt sted den 24. juni 1851.

Stor udstilling i London i 1851

På grund af Harriets helbred og søn Louis 'lære som sømand, måtte Berlioz kæmpe med pengeproblemer. En stråle af håb var genforeningen med Louis fra slutningen af ​​marts til begyndelsen af ​​april 1851, da hans skib anløb i Le Havre. Da Berliozs rollemodel og ven Gaspare Spontini døde, hvis død Berlioz sørgede dybt, ansøgte han - om end uden held - om at efterfølge ham på Académie des Beaux-Arts . I stedet blev Berlioz inviteret af den franske handelsminister til at repræsentere Frankrig på den store udstilling i London i 1851 som medlem af et udvalg til vurdering af musikinstrumenter .

Da Berlioz måtte bruge store summer på Harriets omsorg og Louis 'uddannelse, ville udførelsen af ​​nykomponerede værker have været forbundet med en høj økonomisk risiko, så hans udsigter som komponist var usikre. Mellem kompositionen af La fuite en Égypte i efteråret 1850 og efterfølgeren L'arrivée à Sais tre år senere (som senere blev en del af trilogien L'enfance du Christ ) blev der kun få tilføjelser til Benvenuto Cellini . På dette tidspunkt, kort efter sin tilbagevenden til Paris, underskrev han en kontrakt om seks koncerter i Londons Exeter Hall for at fremme moderne musik, herunder værker af ham. Samtidig modtog Berlioz nyheden om, at Franz Liszt ville udføre Benvenuto Cellini i Weimar . Opførelsen af ​​Weimar-versionen af Benvenuto Cellini af Franz Liszt den 20. maj 1852 var en stor succes.

succeser

Hans ophold i London fra marts til juni 1852 og koncerterne med New Philharmonic Society var en stor succes. Et højdepunkt var opførelsen af ​​Beethovens niende symfoni den 12. maj 1852. I England mødte Berlioz Marie Pleyel, som var pianist, for første gang i 22 år. Succesen gav Berlioz og arrangør Frederick Beale håb om at fortsætte koncerterne i den følgende sæson.

På dette tidspunkt måtte Berlioz moderere sin søn Louis, der ønskede at opgive havet på grund af humørsvingninger. I december 1852 så de hinanden - i mellemtiden forsonet igen i fire dage. Louis havde imidlertid forsømt sin uddannelse og spildt sine penge, men fortryder snart hans opførsel og bestod sin afsluttende eksamen.

Fremførelsen af Grande Messe des Morts på initiativ af Comte Victor Fialin, duc de Persigny den 22. oktober 1852 i anledning af Baron Taylors død rejste håb i Berlioz om en opførelse af Te Deum til kroning af Napoleon III . men kroningen blev udsat på ubestemt tid.

Berliozs ophold i Weimar i november 1852 var en stor succes. I løbet af "Berlioz Week" blev hans musik udført, og han blev selv hædret. Mens Berlioz blev inviteret til koncerter i Baden-Baden i august 1853 og havde yderligere koncerter i Frankfurt i udsigt, mislykkedes hans og Beales 'planer for yderligere koncerter i London. I mellemtiden blev Berlioz inviteret til at gennemføre en italiensk-version af Benvenuto Cellini i Covent Garden, London , gennem Beales mægling . I sommeren 1853 tilbragte Berlioz otte uger - oprindeligt lovende - i London, hvor modstand mod en fransk dirigent og en stort set ikke-italiensk rollebesætning havde dannet sig ved Royal Italian Opera, så forestillingen var en fiasko. I de følgende år intensiverede Berlioz sine aktiviteter i Tyskland, oprindeligt i Baden-Baden. Koncerter i Hannover, Braunschweig, Leipzig og Dresden fulgte.

Bryllup med Marie Recio

Mens Berlioz forberedte endnu en rejse til Tyskland i februar og marts 1854, mens hun led af sygdom - opkastning, diarré og en nyreinfektion - døde Harriet i begyndelsen af ​​marts 1854, efter at hendes helbred var blevet dårligere, og hendes syn var blevet beskadiget i begyndelsen af Marts 1854 og blev ført til Saint Cemetery -Vincent begravet.

I slutningen af ​​marts 1854 holdt Berlioz blandt andet koncerter i Dresden, hvor han havde udsigten til at blive retningsdirigent. Men han måtte opleve, at hans succes i Tyskland også havde fremkaldt modstand fra dem, for hvem hans indflydelse i Tyskland var blevet for stor. I sommeren 1854 aflyste han en planlagt tur til München og søgte - om end uden held - Académie des Beaux-Arts . I løbet af denne tid foretog han flere familiebesøg.

Den 19. oktober 1854 giftede Berlioz og Marie Recio sig i Église de la Sainte-Trinité de Paris . I løbet af denne tid sluttede Berliozs arbejde med Mémoires indtil videre .

Flere præstationer

Efter Berlioz allerede havde komponeret delene La Fuite en egypte ( Den flugten til Ægypten ) og L'arrivée à Sais ( Den Ankomst i Sais ) med den nykomponerede første del af Le songe d'HERODE ( Drømmen om Herodes ) til trilogien L 'enfance du Christ havde sat sammen, var premieren den 10. december 1854 en stor succes. Succesen gjorde Berlioz opmærksom på, at han stadig havde inspiration til at komponere flere værker. Så moden til hans næste værk, operaen Les Troyens , modnet i ham .

Men i løbet af 1855 havde Berlioz oprindeligt andre forpligtelser i form af koncertture, en revision af Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration moderne og deltagelse som ekspert på Paris verdensudstilling . I Weimar udførte han Symphonie fantastique og dens efterfølger Lélio til ære for Harriet Smithson . Det var første gang siden forestillingen i 1832, at begge værker blev fremført sammen i dette originale koncept. Endnu en gang oplevede Berlioz et varmt svar i Weimar; hans berømmelse i Weimar nåede et nyt højdepunkt. I Bruxelles, derimod, det næste stop for Berlioz og Marie, blev L'enfance du Christs forestilling kun moderat feedback. I stedet bestod opholdets komfort af møder med den unge komponist Adolphe Samuel , historikeren Edgar Quinet og forfatteren George Eliot . Berlioz og Marie mødte musikkritiker François-Joseph Fétis ved åbningskoncerten . I april 1855 blev Berlioz syg, mens han øvede Te Deum , som skulle udføres efter seks års ventetid.

På samme tid blev Louis indlagt i to måneder på grund af vedvarende diarré. Den foregående november havde der været spænding mellem far og søn, da Louis savnede sit skib og derefter formåede at få sine penge igennem. Da Berlioz først fandt ud af det ti år senere, var Louis i et forhold med en ung kvinde ved navn Zélie Mallet, som havde datteren Clémentine; han havde brugt pengene på Zélie og Clémentine.

Den Te Deum var med sin præstation på Paris Saint-Eustache Kirke den 30. april 1855 ikke helt så vellykket som tidligere L'Enfance du Christ eller de Grande Messe des Morts , Berlioz gjort endnu på en mulig musikalsk fremtid i Paris håb.

Richard Wagner

I slutningen af ​​1854 havde Berlioz afvist et tilbud fra Philharmonic Society i London om at spille otte koncerter i sæsonen 1855, fordi han ikke skulle have givet andre koncerter. Tilbudet gik endelig til Richard Wagner , som Berlioz mødte, da han rejste til England med Marie den 8. juni 1855 efter at have underskrevet med Henry Wilde til to koncerter. Mens Franz Liszt håbede på et venskab mellem Berlioz og Wagner, blev de to mænds forskellige karaktertræk tydelige. Mens Berlioz for eksempel reagerede mere diplomatisk på den musikalske modgang ved prøver i London end Wagner, var Wagner i modsætning til Berlioz ikke bange for personlige angreb i sine musikalske domme.

Ved afslutningen af ​​sit ophold havde Berlioz grund til at håbe på en musikalsk fremtid i London, da han netop var blevet tilbudt ledelsen af ​​en række koncerter i Crystal Palace ; Beale forhandlede også en forestilling af L'enfance du Christ og Te Deum . I de syv måneder efter sit ophold i London arbejdede Berlioz på en suppleret engelsk version af Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern og på L'art du chef d'orchestre . I oktober og november 1855 organiserede han de afsluttende koncerter under Paris verdensudstilling . Prins Napoleon var imponeret over Berlioz og kæmpede - omend forgæves, da denne ære var Giuseppe Verdi - for at få ham forfremmet til officer af Chevalier de la Legion d Honneur .

Efter en forestilling af L'enfance du Christ i Gotha besøgte Berlioz og Marie Franz Liszt i Weimar. Her blev en kløft i venskabet mellem Berlioz og Liszt mærkbar, som havde sin oprindelse i forholdet mellem Berlioz og Wagner, som Liszt havde forsøgt at styrke.

Personlige kriser

Hans dårlige helbred og et glædeløst liv med Marie forlod Berlioz fortvivlet. Han blev rystet af sin søsters Adèles død i begyndelsen af ​​marts 1860 i en alder af 55 år.

I løbet af 1861 og 1862 var der omvæltninger mellem Berlioz og hans søn Louis. På den ene side reagerede Berlioz irriteret på Louis 'presserende ønske om at gifte sig, på den anden side gjorde Louis' urolige barndom sig følsom ved at beskylde sin far for aldrig at have elsket ham.

Den 13. juni 1862 døde Marie uventet af et hjerteanfald og blev begravet den 16. juni 1862 i Cimetière de Montmartre . Hendes død bragte Berlioz og sønnen Louis tættere sammen igen. Kort efter Maries død mødte Berlioz en kvinde på halv alder ved navn Amélie på kirkegården; begge blev forelsket. Der vides lidt om Amélie; muligvis var hun gift. Kontakten mellem Berlioz og Amélie strakte sig gennem hele efteråret og begyndelsen af ​​vinteren 1862.

Les Troyen

Hector Berlioz, fotografi af Nadar , 1857

Mens Berlioz arbejdede på Les Troyens , offentliggjorde journalisten Charles Jacquat en kort biografi om Berlioz i serien Contemporaries i efteråret 1856 , som indeholdt faktiske fejl, men fremmede Berliozs berømmelse. Fotograf Nadar tog et portrætfoto af Berlioz. Mens Berlioz bekymrede sig for søn Louis, som begyndte at rejse verden rundt, blev hans tarmsygdom intensiveret, hvilket læger diagnosticerede som tarmneuralgi.

I løbet af de næste fem år søgte Berlioz en måde at udføre Les Troyens på . Løftet fra kejser Napoleon III. at stå op for arbejdet viste sig at være et tomt løfte. Berlioz selv begyndte at annoncere for sin nye opera offentligt. En koncert med uddrag fra Les Troyens i Baden-Baden i august 1859 fik meget positive anmeldelser i adskillige franske aviser. I Baden-Baden fik Berlioz i opdracht af kasinolejeren Edouard Bénazet at skrive operaen Béatrice et Bénédict baseretWilliam Shakespeares Much Ado About Nothing til åbningen af Baden-Baden Theatre . Operaen havde premiere den 9. august 1862.

Da Berlioz efter hans tilbagevenden fra Paris blev bedt om at genopføre Christoph Willibald Glucks Orphée et Euridice i Théâtre-Lyrique , blev han forelsket i sangerinden Pauline Viardot . Hun vendte tilbage til hans tilbedelse, men det var ikke udelukket at forlade sin familie.

I midten af ​​september 1859 var Richard Wagner til Paris ved Paris Opera til Tannhäuser og, hvis det er muligt, Tristan og Isolde optræder. Blandt andet i forbindelse med den mislykkede opførelse af Tannhäuser ved Opéra den 13. marts 1861 opstod det indtryk, at Berlioz var fjendtlig over for sin ven Richard Wagner og hans musik til fordel for hans nye opera. Les Troyens blev godkendt til optræden på Opéra, men var kun det tredje valg efter aktuelle opera-projekter af Charles Gounod og François-Auguste Gevaert . Da Léon Carvalho igen var direktør for Théâtre-Lyrique i oktober 1862 , tilbød han gentagne gange Berlioz at udføre Les Troyens . Opéra havde bedre muligheder for at udføre, men viste ingen interesse, så Berlioz underskrev med Carvalho.

Til Berlioz 'store glæde blev Société des Concerts , som kun havde premiere sin musik to gange i de 28 år før , enige om i marts 1863 at overtage alt hans noder og performance materiale, efter at Berlioz tidligere havde bekymret sig for, hvad han skulle gøre med materialet hans død ville ske.

Under forhandlingerne med Carvalho, der lovede at udføre Les Troyens fuldt ud, tilbragte søn Louis til Berlioz 'glæde et par dage i Paris i slutningen af ​​marts 1863. I slutningen af ​​marts rejste Berlioz til Weimar i flere uger. Først udførte han Béatrice et Bénédict ; da Liszt havde forladt Weimar i mellemtiden og rejste til Rom, havde Berlioz mulighed for at lede sig. Opholdet i Weimar blev forlænget, da Berlioz modtog en invitation fra prinsen af Hohenzollern-Hechingen til at afholde en koncert med sine egne koncerter. Da han vendte tilbage til Frankrig, var Berlioz skuffet over at finde ud af, at forberedelserne til Les Troyens gik langsomt. En triumf uden for Paris var opførelsen af L'enfance du Christ i Strasbourg i juni 1863 . I modsætning til den oprindelige aftale insisterede Carvalho til Berliozs skuffelse på nedskæringer i Les Troyens . Ikke desto mindre var premieren den 4. november 1863 en stor succes med publikum og modtog - stort set positivt - ekko i pressen.

De sidste år

Sidste fotografi af Berlioz, 1868

Da Les Troyens blev taget ud af programmet i december 1863, bemærkede Berlioz, som nu regelmæssigt kæmpede med sygdomme og for nylig havde lidt af bronkitis, at hans energi var opbrugt. ”Jeg skynder mig”, havde han allerede skrevet til sin ven Ferrand i 1862, “for at klippe alle tråde, så jeg når som helst kan sige til døden: Når du vil.” Berlioz beskrives som følsom, ustabil og neurotisk overalt. hans liv . På trods af al de seneste års bitterhed oplevede Berlioz også glæder gennem beundring blandt studerende som Louis Bourgault-Doucoudray. Efter Les Troyens stoppede han med at arbejde som dirigent og musikkritiker, trak sig tilbage i privatlivet i skyggen af ​​sine sygdomme og dyrkede lejlighedsvise venskaber.

Estelle Fournier

I løbet af 1864 blev Harriet begravet på Montmartre kirkegård i forbindelse med et redesign af byen, som også påvirkede Saint-Vincent kirkegården. I august 1864 opdagede han Amélies grav og lærte, at hun var død. Ifølge biograf David Cairns tilskyndede disse oplevelser i Berlioz ønsket om at genoprette forbindelse til sin barndomskære Estelle.

I september 1864 rejste han først til Dauphiné til sine niecer, derefter til Grenoble og Meylan og til sidst til Lyon, hvor Estelle boede. Estelle, nu gift med Fournier, reagerede forsigtigt på hans første, følelsesmæssige brev, men lovede at give ham sin nye adresse i Genève efter hendes søns bryllup. Det åbnede, da Berlioz trak sig tilbage, da han forsøgte at kontakte ham igen. Med hendes godkendelse tilføjede han den nye kontakt til hende til hans mémoires indtil begyndelsen af ​​1865 ; hun insisterede på at læse Mémoires .

Forholdet mellem Berlioz og Estelle blev dybere med korrespondancen, efter at de flyttede til Genève; Berlioz blev varmt modtaget af sin familie. Fyrre breve fra Berlioz og tre breve fra Estelle Fournier om hendes korrespondance mellem 1864 og 1868 har overlevet; Berlioz brændte resten af ​​Estelles breve på hendes anmodning.

Søn Louis

I midten af ​​1860'erne var forholdet mellem Berlioz og hans søn Louis, på trods af alle tidligere tvister, præget af kærlighed og respekt - på trods af en misforståelse i juni 1865, da Louis meddelte sin far, at han var blevet kaptajn i Den Mexicanske Golf og at han troede, at Louis ville have penge. Louis begyndte at værdsætte sin fars musik og beundrede Les Troyens . Han blev også en ivrig læser af både Shakespeare og anden litteratur. Far og søn følte sig som brødre nu, men følte stadig at de var forskellige. Louis besøgte Paris omkring tre gange om året, men savnede stadig sin fars sidste store triumf ved premieren på hans septet den 7. marts 1866. Venskabet mellem Berlioz og Liszt blev yderligere overskyet, efter at Liszt forlod septetten var imponeret, men Berlioz befandt sig ude af stand til at glæde sig over Liszts nyligt sammensatte Graner-messe ; det var den sidste personlige kontakt mellem musikerne.

Efter et tredages besøg i Estelle i Genève i midten af ​​september 1866 overvågede Berlioz en ny forestilling af Christoph Willibald Glucks Alceste . Han var meget glad for at introducere Gluck til en anden generation af musikere og musikelskere. Alligevel følte han sig brudt og isoleret. Ikke desto mindre accepterede han invitationer til at lede Ferdinand Hiller i Köln og Johann von Herbeck i Wien. På verdensudstillingen i Paris i 1867 blev han betroet koncerter.

Berlioz holdt regelmæssig kontakt med sin søn Louis siden sin afgang i august 1866. Under en overraskelsesfest til Berlioz's ære i juni 1867 modtog den chokerede Berlioz nyheden om, at Louis var død af gul feber tre uger tidligere i Havana .

Den 29. juli 1867 skrev Berlioz sit testamente. I begyndelsen af ​​august sendte hans læge ham, foruroliget over Berlioz 'helbred, til Néris-les-Bains for at få en kur . Den 9. september så han Estelle igen, som også sørgede over sin søns død, og den næste dag deltog han i brylluppet til sin niece Joséphine.

Sidste triumf

I september 1867 inviterede storhertuginde Jelena Pavlova, tante til tsar Alexander II , Berlioz til at lede den kommende vintersæson i Skt. Petersborg. Denne tur var en sidste stor triumf. Muligvis blev der i den sidste uge af hans ophold taget et portræt, der viser Berlioz i en dirigerende stilling.

død

Helt udmattet vendte Berlioz tilbage til Paris i februar 1868. Han rejste til Rivieraen for at komme sig, men afbrød sit ophold for tidligt efter to fald, det andet fald skyldtes et slagtilfælde. At tale og skrive blev mere og mere vanskelig for ham. På det tidspunkt rejste han til Grenoble for at afsløre et monument over Napoleon Bonapartes 99-årsdag . Måske så han Estelle en gang til.

Tilbage i Paris faldt han i koma i begyndelsen af ​​marts 1869 og døde den 8. marts 1869. Som medlem af Institut de France blev han begravet tre dage senere på Montmartre kirkegård - ved siden af ​​sine to koner. Den originale grav er blevet erstattet af en monumental gravsten. I 1961 udpegede den britiske Antarktis Stedsnavnsudvalg Berlioz Point , et nes i den sydlige del af den antarktiske ø Alexander I til hans ære . Et Berlioz Museum blev oprettet i huset, hvor han blev født i 1935.

betyder

Komponist og dirigent

Berlioz betragtes som en vigtig repræsentant for den romantiske tids musik i Frankrig , skønt han selv ikke kunne lide udtrykket "romantik": han så sig selv som en klassisk komponist. Han betragtes som grundlæggeren af ​​symfonisk programmusik og moderne orkesterinstrumentering . Hans kompositioner, der for tiden var revolutionerende, blev næppe forstået og tjente ham mere kritik end ros. Derfor måtte han også tjene til livets ophold som musikkritiker . Selvom alle hans værker med undtagelse af Béatrice et Bénédict (1862 i Baden-Baden) alle havde premiere i Paris, modtog han kun anerkendelse i Frankrig længe efter sin død.

Berlioz var dog en stor rollemodel for mange af de unge romantikere. Hans indflydelse på Franz Liszt , Richard Strauss og mange russiske komponister som Nikolai Rimski-Korsakow var afgørende . I 1868 rejste han specifikt til Rostov for at opleve de forskellige melodier fra de store klokker, som Rostovs ringeklokke var verdensberømte for. Berlioz var begejstret for at være i stand til at lave musik med St. Petersborgs konservatoriums "førsteklasses" orkester .

Ifølge hans egne rapporter var Berlioz en af ​​de første dirigenter, der insisterede på brugen af ​​en metronom som hjælp under prøver for at kunne holde det korrekte tempo i hans kompositioner. Fremførelsen af ​​Berliozs værker forårsagede ofte problemer for komponisten selv, da han havde brug for op til tusind instrumentalister og sangere for nogle.

Berlioz lavede et par ture til Tyskland. I Berlin - han besøgte byen flere gange, herunder 1843 og 1847 - var Berlioz imponeret over det rige musikalske landskab. Mange nutidige tyske musikteoretikere havde svært ved at forklare det ”franske fænomen” Berlioz. Franz Brendel , en tysk musikhistoriker og musikjournalist fra det 19. århundrede, kunne kun fortolke Berliozs musik ved at gøre franskmændene til en tysk: "Han er nødt til at lede efter sit sande åndelige hjem hos os".

Forholdet til Richard Wagner var meget spændt. På den ene side syntes de at respektere hinanden, på den anden side kritiserede de hinanden offentligt og i breve til andre komponister som Franz Liszt og Robert Schumann . Mens Liszt opførte sig diplomatisk, offentliggjorde Schumann en tekst i Neue Zeitschrift für Musik , hvor Wagner Berlioz kalder "ubegrænset kedelig". Wagner kommenterede også negativt til Symphonie fantastique , et af Berlioz 'hovedværker: "Skønhed i form findes intetsteds."

Hans samtidige Charles Hallé sagde om ham, at han var den mest perfekte dirigent og havde absolut kommando over sit folk. Komponisten Ferdinand Hiller sagde om ham, at han ikke var en stor eller lille planet i det musikalske solsystem - snarere var det lidt skræmmende at se på, en uforglemmelig, langt skinnende komet.

Berlioz's instrumentering

Berlioz er forfatter til Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern fra 1844, den første omfattende instrumentationsundersøgelse. Værket blev udgivet på tysk i 1845 under titlen Die Moderne Instrumentation und Orchestration . I 1904 blev det revideret og suppleret af Richard Strauss under titlen Instrumentationlehre , og dele af det er stadig gyldigt i dag. Richard Strauss, der meget beundrede Berlioz, så oprindeligt ikke noget behov for at arbejde på dette omfattende arbejde. Da udgiveren nærmede sig ham, og han begyndte at kæmpe med det, fandt han imidlertid, at hans job var at opdatere arbejdet, så det fortsatte med at eksistere. Ved hjælp af citater fra orkestrale partiturer af Gluck , Mozart , Beethoven og hans egne værker forklarer Berlioz alle de instrumenter, der almindeligvis bruges i moderne orkestre, herunder guitar. Til dato er der kun få publikationer, der kan matche hans arbejde med hensyn til omfang og nøjagtighed, såsom Samuel Adlers The Study of Orchestration (1982, engelsk) og Yehudi Menuhin's Instruments of the Orchestra (CD).

Versionen revideret af Strauss indeholder andre mere moderne instrumenter såvel som andre partitureksempler af Richard Wagner og hans egne kompositioner.

Arbejder (udvælgelse)

Fransk seddel (10 franc, 1972) med et portræt af Hector Berlioz
Portræt buste af Bernhard Horn ved Festspielhaus Baden-Baden

Opus-indeks

  • [Opus 1]: Huit scènes de Faust (senere trukket tilbage) (1828/29)
  • Opus 1: Waverley Overture (1828)
  • Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
  • Opus 2b: Irlande: mélodies irlandaises (9 melodier; 1829)
  • Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
  • Opus 4: Le roi Lear (1831).
  • Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
  • Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
  • Opus 7: Les nuits d'été (1840–1841)
  • Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
  • Opus 9: Le carnaval romain (1843–1844)
  • Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( Den moderne instrumentering og orkestrering ; 1843–1844)
  • Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
  • Opus 12: La captive (1832).
  • Opus 13: Fleurs des landes (1850).
    • 3: Letons (1835).
  • Opus 14: Symphonie fantastique , episode de la vie d'un artiste (1830)
  • Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
  • Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
  • Opus 16: Harold en Italie (1834).
  • Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
  • Opus 18: Tristia (1849).
    • 1: Méditation religieuse (1831).
    • 2: La mort d'Ophélie (1842).
  • Opus 19: Feuillets d'album (1850).
    • 1: Zaïde (1845).
    • 2: Les champs (1834).
    • 3: Chant des chemins de fer (1846).
    • 4: Prière du matin (1846).
    • 5: La belle Isabeau (1843).
    • 6: Le chasseur danois (1844).
  • Opus 20: Vox populi (1849).
    • 1: La menace des Francs (1848).
    • 2: Salme à la France (1844).
  • Opus 21: Le corsaire (1844).
  • Opus 22: Te Deum . (1848)
  • Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
  • Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
  • Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogy sacrée (1850-1854)
    • Le songe d'Hérode (1854).
    • La fuite en Egypten (1850-1853)
    • L'arrivée à Sais (1853-1854)
  • Opus 26: L'impériale (1854).
  • Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
  • Opus 28: Le temple universel (1861)
  • Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
    • 29a La prize de Troie
    • 29b Les Troyens à Carthage

Operaer og dramatiske legender

  • 1823: Estelle et Némorin (Opera; har tabt)
  • 1826/1833: Les francs-juges , op.3 (opera i tre akter; for det meste tabt)
  • 1834/1838: Benvenuto Cellini . op.23 (opera i tre akter)
  • 1841/1847: La nunne sanglante (opera; ufærdig)
  • 1846: La damnation de Faust . op. 24 (dramatisk legende i fire akter)
  • 1856-1858: Les Troyens . op.29 (opera i fem akter)
  • 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op.27 (tegneserieopera i to akter)

Andre vokale værker

  • 1829: Cléopâtre , scène lyrique, baseret på et digt af Pierre-Ange Vieillard
  • 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Melolog i 6 dele; fortsættelse af Symphonie fantastique og attacca, der skal spilles efter dette.)

Orkestermusik

Ouverturer til orkester:

  • 1826/1828: Waverley (stor overture)
  • 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
  • 1831: Le roi Lear , op.4 (stor ouverture baseret på Shakespeares tragedie)
  • 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (karakteristisk ouverture)
  • 1844: Le corsaire , op.21
Symphonie fantastique, 2. sats (uddrag)

Symfonier:

Arbejde for symfonisk blæseorkester:

  • 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op.15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose

Koncert værker:

  • 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Romantik for violin og orkester)

Klaver, harmonium og orgelmusik

Klavermusik:

  • 1844: Albumleaf (16 søjler)

Harmonium og orgelmusik:

  • 1844: Hymn pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
  • 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
  • 1844: Toccata en do majeur, pour orgue
    • 1845: sammen som Trois pièces pour orgue ou harmonium offentliggjort

Religiøs musik

Skrifttyper

  • Grand traité d'instrumentation et d'orchestration moderne. Oeuvre 10me. Schonenberger, Paris [1843–1844] (“Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse”). Digitaliseret
    • Den moderne instrumentering og orkestrering . Oversat fra fransk af J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlin [1843 eller 1844] (tosproget udgave på fransk og tysk; " dedikeret i dyb ærbødighed til hans majestæt kongen af ​​Preussen Friedrich Wilhelm IV. ") .
    • Instrumentering. Afsluttet og revideret af Richard Strauss . To bind. Edition Peters, Leipzig 1904–1905, igen der i 1955 og Frankfurt am Main i 1986.
  • Voyage musical da Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Paris 1844.
  • Soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Paris 1852 (tysk oversættelse: aftenunderholdning i orkestret . Fra fransk af Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909).
  • Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Paris 1859 (tysk oversættelse: Grotesque Musikantengeschichten . Fra fransk af Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906). Digitaliseret
  • À krydser chants. Études musicales, tilbedelser, boutades og kritik . Michel Lévy frères, Paris 1862 (tysk oversættelse: Musical forays. Studies, deification, failures and reviews. Fra fransk af Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1912).
  • Mémoires […] fra 1803 til 1865 og derefter rejser i Italien, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Paris 1865; senere som: Mémoires de Hector Berlioz, […] medfølger ses rejser i Italien, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Paris 1870.
    • Tyske oversættelser:
      • Memoarer, der beskriver hans rejser i Italien, Tyskland, Rusland og England. 1803-1865 . Oversat fra fransk af Elly Ellès. To bind. Breitkopf og Härtel, Leipzig 1903–1905 (igen: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
      • Memoir . Nyligt oversat af Dagmar Kreher, red. og kommenteret af Frank Heidlberger. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
      • Memoir . Oversat af Hans Scholz, red. og kommenteret af Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
  • Afhandling om instrumentering  - Internetarkiv (engelsk)

litteratur

  • Wolfgang Dömling : Berlioz. 4. udgave. Rowohlt, Reinbek nær Hamborg 1993.
  • Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Selvbiografi som et kunstudkast. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
  • Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz '"Les Troyens". En dialog med Virgil. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
  • Klaus Heinrich Kohrs: Og alt skifter til det modsatte. Hector Berlioz 'kontrafaktiske scener. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
  • David Cairns: Berlioz - The Making of an Artist, 1803-1832. Bind 1, Penguin Press, London 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
  • David Cairns: Berlioz - Trældom og storhed, 1832–1869. Bind 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
  • La Mara : Brev fra Hector Berlioz til Prinsessen Carolyne Sayn-Wittgenstein (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
  • Stephen Rodgers: Form, program og metafor i Berlioz musik . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
  • Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (red.): Hector Berlioz i Tyskland. Tekster og dokumenter om den tyske modtagelse af Berlioz (1829–1843) . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
  • Frank Heidlberger (kommentator, redaktør, udgiver), Dagmar Kreher (oversætter): Hector Berlioz skrifter: Bekendelser fra en entusiast . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
  • Jean Poueigh: På 100-årsdagen for oprettelsen af ​​"Faust's Damnation". I: Lancelot. Budbringeren fra Frankrig. Pjece 8, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, s. 105f.
  • Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.): Leksikon orkestermusikromantik. Mainz, Schott, 1989
  • Ulrich Michels: dtv-Atlas Music . Bind 2. Tysk paperback forlag [u. a.], München [u. a.] 2003, s. 497.
  • Dieter Götze: Berømte udlændinge i Berlin: Hector Berlioz . I: Berlins månedlige magasin ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Udgave 4, 2001, ISSN  0944-5560 , s. 92 f . ( luise-berlin.de ).
  • Ferdinand Hiller : kunstnerliv . DuMont-Schauberg, Köln 1880, s. [63] –143 Textarchiv - Internetarkiv
  • Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Lider Hector Berlioz af epilepsi? En foreløbig rapport . I: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (red.): Berlioz, Wagner og tyskerne . Verlag Christoph Dohr, Köln 2003, s. 53-58.

Weblinks

Commons : Hector Berlioz  - album med billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. Cairns, bind 1, s. 20-21
  2. ^ Cairns, bind 1, s.16
  3. Cairns, bind 1, s. 17
  4. ^ Cairns, bind 1, s. 28
  5. ^ Cairns, bind 1, s.33
  6. ^ Cairns, bind 1, s.37
  7. a b Cairns, bind 1, s. 92-93
  8. a b Cairns, bind 2, s. 183
  9. Cairns, bind 1, s. 3-5
  10. a b c d e f Cairns, bind 1, s. 2-3
  11. a b c Cairns, bind 1, s. 7-9
  12. Cairns, bind 1, s. 6-7
  13. a b c d Cairns, bind 1, s. 5
  14. a b c d e f g h Cairns, bind 1, s. 12-14
  15. Cairns, bind 1, s. 21-22
  16. a b Cairns, bind 1, s. 38-39
  17. Cairns, bind 1, s. 39-45
  18. Cairns, bind 1, s. 61-66
  19. a b c Cairns, bind 1, s.61
  20. a b Cairns, bind 1, s.62
  21. ^ Cairns, bind 1, s.63
  22. a b Cairns, bind 1, s.65
  23. a b c Cairns, bind 1, s.46
  24. ^ Cairns, bind 1, s. 47
  25. a b Cairns, bind 1, s. 47-48
  26. Cairns, bind 1, s. 49-60
  27. Cairns, bind 1, s. 49-50
  28. Cairns, bind 1, s. 66-99
  29. a b Wolfgang Dömling , 1993, s. 12-14
  30. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigeret af P. Citron, 2 bind. Paris 1969, s.56.
  31. ^ Cairns, bind 1, s.66
  32. Cairns, bind 1, s. 74-75
  33. Cairns, bind 1, s. 75-76
  34. Cairns, bind 1, s. 76-77
  35. a b Cairns, bind 1, s. 87-88
  36. a b Cairns, bind 1, s. 78-80
  37. ^ Cairns, bind 1, s. 88
  38. a b Cairns, bind 1, s. 88-92
  39. Cairns, bind 1, s. 100-115
  40. Cairns, bind 1, s. 102-103
  41. ^ Cairns, bind 1, s. 103
  42. Cairns, bind 1, s. 103-105
  43. a b Cairns, bind 1, s. 105-106
  44. Cairns, bind 1, s. 106-109
  45. ^ Cairns, bind 1, s. 110
  46. ^ Cairns, bind 1, s. 111
  47. a b Cairns, bind 1, s. 111-113
  48. ^ Cairns, bind 1, s. 113
  49. Cairns, bind 1, s. 113-114
  50. Cairns, bind 1, s. 114-115
  51. a b Cairns, bind 1, s.116
  52. Cairns, bind 1, s. 116-150
  53. Cairns, bind 1, s. 126-130
  54. Cairns, bind 1, s. 116-117
  55. ^ Cairns, bind 1, s. 117
  56. a b Cairns, bind 1, s. 119
  57. Cairns, bind 1, s. 119-120
  58. Cairns, bind 1, s. 121-125
  59. Cairns, bind 1, s. 117-119
  60. Cairns, bind 1, s. 129-135
  61. Cairns, bind 1, s. 135-139
  62. Cairns, bind 1, s. 141-142
  63. Cairns, bind 1, s. 144-150
  64. Cairns, bind 1, s. 149-150
  65. Cairns, bind 1, s. 151-152
  66. Cairns, bind 1, s. 152-157
  67. Cairns, bind 1, s. 157-162
  68. Cairns, bind 1, s. 165-167
  69. Cairns, bind 1, s. 167-172
  70. ^ Cairns, bind 1, s. 174
  71. ^ Cairns, bind 1, s. 175
  72. Cairns, bind 1, s. 175-176
  73. Mos Wolf Moser : Guitaren i en romantisk komponists liv. I: Guitar & Lute. Bind 2, udgave 4, 1980, s. 26 og 28.
  74. Cairns, bind 1, s. 176-178
  75. Cairns, bind 1, s. 180-184
  76. a b Cairns, bind 1, s. 186-187
  77. Cairns, bind 1, s. 226-230
  78. ^ Cairns, bind 1, s. 187
  79. Cairns, bind 1, s. 187-190
  80. a b c Cairns, bind 1, s. 190-195
  81. ^ Cairns, bind 1, s. 197
  82. a b c Cairns, bind 1, s. 197-198
  83. Cairns, bind 1, s. 199-200
  84. Cairns, bind 1, s. 200-201
  85. Cairns, bind 1, s. 201-204
  86. Cairns, bind 1, s. 198-199
  87. a b Cairns, bind 1, s. 213-215
  88. Cairns, bind 1, s. 216-220
  89. Cairns, bind 1, s. 221-222
  90. Cairns, bind 1, s. 222-223
  91. Cairns, bind 1, s. 242-244
  92. a b c Cairns, bind 1, s. 244-254
  93. a b Cairns, bind 1, s. 254-259
  94. Cairns, bind 1, s. 260-261
  95. Cairns, bind 1, s. 270-283
  96. Cairns, bind 1, s. 279-281
  97. a b Cairns, bind 1, s. 282-283
  98. Cairns, bind 1, s. 262-267
  99. Cairns, bind 1, s. 267-269
  100. Cairns, bind 1, s. 284-293
  101. Cairns, bind 1, s. 288-293
  102. Cairns, bind 1, s. 289-291
  103. Cairns, bind 1, s. 294-297
  104. a b Cairns, bind 1, s. 304
  105. Cairns, bind 1, s. 304-309
  106. Cairns, bind 1, s. 298-299
  107. Cairns, bind 1, s. 299-300
  108. Cairns, bind 1, s. 301
  109. Cairns, bind 1, s. 302-303
  110. Cairns, bind 1, s. 310-320
  111. Cairns, bind 1, s. 312-320
  112. Cairns, bind 1, s. 314-316
  113. a b Cairns, bind 1, s. 317-320
  114. Cairns, bind 1, s. 327-335
  115. Cairns, bind 1, s. 336-338
  116. ^ Cairns, bind 1, s.338
  117. Cairns, bind 1, s. 377-379
  118. a b Cairns, bind 1, s. 340–343
  119. Cairns, bind 1, s. 343-344
  120. Cairns, bind 1, s. 344-351
  121. Cairns, bind 1, s. 352-375
  122. Cairns, bind 1, 376-391
  123. ^ Cairns, bind 1, 376
  124. Cairns, bind 1, 376-377
  125. Cairns, bind 1, 379-381
  126. Cairns, bind 1, 382
  127. Cairns, bind 1, 384-388
  128. ^ Cairns, bind 1, 389
  129. a b Cairns, bind 1, s. 390-391
  130. Cairns, bind 1, s. 392-406
  131. a b Cairns, bind 1, s. 392-406
  132. a b Cairns, bind 1, s. 408-413
  133. Cairns, bind 1, s. 413-416
  134. Cairns, bind 1, s. 416-420
  135. Cairns, bind 1, s. 420-422
  136. Cairns, bind 1, s. 424-430
  137. ^ Cairns, bind 1, s. 429
  138. Cairns, bind 1, s. 429-430
  139. Cairns, bind 1, s. 426-426
  140. Cairns, bind 1, s. 430-431
  141. Cairns, bind 1, s. 431-432
  142. Cairns, bind 1, s. 434-440
  143. Cairns, bind 1, s. 434-435
  144. ^ Cairns, bind 1, s. 435
  145. Cairns, bind 1, s. 437-438
  146. Cairns, bind 1, s. 440-452
  147. Cairns, bind 1, s. 446-448
  148. Cairns, bind 1, s. 448-452
  149. a b c Cairns, bind 1, s. 453-454
  150. Cairns, bind 1, s. 489-490
  151. Cairns, bind 1, s. 457-465
  152. Cairns, bind 1, s. 457-458
  153. Cairns, bind 1, s. 459-465
  154. Cairns, bind 1, s. 465-467
  155. ^ Cairns, bind 1, s. 466
  156. Cairns, bind 1, s. 467-470
  157. Cairns, bind 1, s. 470-474
  158. Cairns, bind 1, s. 475-478
  159. Cairns, bind 1, s. 485-486
  160. ^ Cairns, bind 1, s. 554
  161. a b Wolfgang Dömling , 1993, s. 45 og 47
  162. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigeret af P. Citron, 2 bind. Paris 1969, s.250.
  163. Cairns, bind 1, s. 478-480
  164. Cairns, bind 1, s. 482-484
  165. ^ Cairns, bind 1, s. 484
  166. Cairns, bind 1, s. 482-484
  167. Cairns, bind 1, s. 488-492
  168. Cairns, bind 1, s. 487-488
  169. Cairns, bind 1, s. 490-491
  170. Cairns, bind 1, s. 494-521
  171. ^ Cairns, bind 1, s. 522
  172. Cairns, bind 1, s. 523-527
  173. Cairns, bind 1, s. 528-529
  174. a b Cairns, bind 1, s. 529-533
  175. Cairns, bind 1, s. 529-534
  176. ^ Cairns, bind 1, s. 542
  177. ^ Cairns, bind 1, s. 543
  178. Cairns, bind 1, s. 544-545
  179. a b Cairns, bind 1, s. 547
  180. ^ Cairns, bind 1, s. 548
  181. ^ Cairns, bind 1, s. 549
  182. Cairns, bind 1, s. 552-555
  183. Cairns, bind 1, s. 555-557
  184. ^ Cairns, bind 1, s. 556
  185. Cairns, bind 1, s. 557-558
  186. Cairns, bind 2, s. 1-2
  187. a b Cairns, bind 2, s. 2
  188. Cairns, bind 2, s. 2-5
  189. Cairns, bind 2, s. 5-7
  190. ^ Cairns, bind 2, s.6
  191. Cairns, bind 2, s. 6-8
  192. ^ Cairns, bind 2, s.31
  193. ^ Cairns, bind 2, s.8
  194. Cairns, bind 2, s. 8-11
  195. ^ Cairns, bind 2, s.11
  196. a b Cairns, bind 2, s. 16-20
  197. Cairns, bind 2, s. 22-23
  198. Cairns, bind 2, s. 23-24
  199. Cairns, bind 2, s. 24-27
  200. Cairns, bind 2, s. 27-28
  201. a b c d Cairns, bind 2, s. 28-29
  202. Cairns, bind 2, s. 56-84
  203. ^ Cairns, bind 2, s.29
  204. a b Cairns, bind 2, s. 31-34
  205. Cairns, bind 2, s. 34-36
  206. Cairns, bind 2, s. 40-44
  207. a b Cairns, bind 2, s. 172-176
  208. ^ Cairns, bind 2, s. 36
  209. Cairns, bind 2, s. 38-40
  210. Cairns, bind 2, s. 36-38
  211. ^ Cairns, bind 2, s.44
  212. Cairns, bind 2, s. 45-46
  213. Cairns, bind 2, s. 54-55
  214. a b Cairns, bind 2, s. 85-86
  215. Cairns, bind 2, s. 86-87
  216. ^ Cairns, bind 2, s.87
  217. Cairns, bind 2, s. 88-89
  218. Cairns, bind 2, s. 91-92
  219. ^ Cairns, bind 2, s. 95
  220. Cairns, bind 2, s. 99-100
  221. a b Cairns, bind 2, s. 103-105
  222. Cairns, bind 2, s. 106-132
  223. ^ Cairns, bind 2, s. 128
  224. Cairns, bind 2, s. 126-128
  225. Cairns, bind 2, s. 152-153
  226. Cairns, bind 2, s. 153-156
  227. Cairns, bind 2, s. 133-156
  228. Cairns, bind 2, s. 140-141
  229. Cairns, bind 2, s. 142-143
  230. Cairns, bind 2, s. 143-144
  231. Cairns, bind 2, s. 145-149
  232. Cairns, bind 2, s. 151-152
  233. ^ Cairns, bind 2, s. 146
  234. a b Cairns, bind 2, s. 157-158
  235. Cairns, bind 2, s. 170-172
  236. Cairns, bind 2, s. 183-185
  237. Cairns, bind 2, s. 158-160
  238. Cairns, bind 2, s. 160-168
  239. Cairns, bind 2, s. 185-186
  240. Cairns, bind 2, s. 176-206
  241. ^ Cairns, bind 2, s. 176
  242. Cairns, bind 2, s. 207-211
  243. Cairns, bind 2, s. 218-220
  244. Cairns, bind 2, s. 220-223
  245. Cairns, bind 2, s. 223-224
  246. Cairns, bind 2, s. 224-231
  247. Cairns, bind 2, s. 232-235
  248. Cairns, bind 2, s. 243-246
  249. Cairns, bind 2, s. 249-250
  250. Cairns, bind 2, s. 236-241
  251. Cairns, bind 2, s. 246-249
  252. Cairns, bind 2, s. 251-255
  253. a b Cairns, bind 2, s. 256-260
  254. Cairns, bind 2, s. 261-263
  255. Cairns, bind 2, s. 263-264
  256. ^ Cairns, bind 2, s. 268
  257. Cairns, bind 2, s. 268-269
  258. Cairns, bind 2, s. 270
  259. ^ Cairns, bind 2, s. 272
  260. Cairns, bind 2, s. 274-276
  261. Cairns, bind 2, s. 276-277
  262. Cairns, bind 2, s. 277-278
  263. Cairns, bind 2, s. 279-282
  264. Cairns, bind 2, s. 282-286
  265. Cairns, bind 2, s. 284-286
  266. a b c Wolfgang Dömling , 1993, s. 120-125
  267. Cairns, bind 2, s. 286-287
  268. Cairns, bind 2, s. 287-290
  269. Cairns, bind 2, s. 290-291
  270. Cairns, bind 2, s. 291-293
  271. Cairns, bind 2, s. 293-294
  272. Cairns, bind 2, s. 294-295
  273. Cairns, bind 2, s. 295-298
  274. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigeret af P. Citron, 2 bind. Paris 1969, s. 184.
  275. ^ Hector Berlioz: Mémoires . Redigeret af P. Citron, 2 bind. Paris 1969, s.51.
  276. Cairns, bind 2, s. 299-302
  277. ^ Cairns, bind 2, s. 303
  278. Cairns, bind 2, s. 305-308
  279. Cairns, bind 2, s. 310-312
  280. Cairns, bind 2, s. 305-308
  281. Cairns, bind 2, s. 308-309
  282. Cairns, bind 2, s. 313-314
  283. Cairns, bind 2, s. 314-315
  284. Cairns, bind 2, s. 315-317
  285. ^ Cairns, bind 2, s. 315
  286. Cairns, bind 2, s. 317-318
  287. Cairns, bind 2, s. 318-319
  288. Cairns, bind 2, s. 319-321
  289. Cairns, bind 2, s. 321-324
  290. Cairns, bind 2, s. 326-331
  291. Cairns, bind 2, s. 332-365
  292. ^ Cairns, bind 2, s.332
  293. Cairns, bind 2, s. 332-333
  294. a b c Cairns, bind 2, s. 333
  295. Cairns, bind 2, s. 334-335
  296. Cairns, bind 2, s. 351
  297. Cairns, bind 2, s. 352-353
  298. Cairns, bind 2, s. 362-363
  299. Cairns, bind 2, s. 363-364
  300. Cairns, bind 2, s. 364-365
  301. Cairns, bind 2, s. 366-390
  302. Cairns, bind 2, s. 366-367
  303. Cairns, bind 2, s. 369-370
  304. Cairns, bind 2, s. 370-371
  305. Cairns, bind 2, s. 372-373
  306. Cairns, bind 2, s. 373-376
  307. Cairns, bind 2, s. 376-377
  308. ^ Cairns, bind 2, s. 377
  309. Cairns, bind 2, s. 379-380
  310. a b Cairns, bind 2, s. 381
  311. Cairns, bind 2, s. 381-383
  312. ^ Cairns, bind 2, s. 383
  313. a b Cairns, bind 2, s. 383-384
  314. Cairns, bind 2, s. 385-387
  315. Cairns, bind 2, s. 387-389
  316. Cairns, bind 2, s. 389-390
  317. Cairns, bind 2, s. 391-420
  318. Cairns, bind 2, s.391
  319. Cairns, bind 2, s. 391-392
  320. a b Cairns, bind 2, s. 392-393
  321. a b Cairns, bind 2, s. 394-395
  322. a b Cairns, bind 2, s. 396-397
  323. Cairns, bind 2, s. 398-399
  324. Cairns, bind 2, s. 400-402
  325. Cairns, bind 2, s. 403
  326. Cairns, bind 2, s. 404
  327. Cairns, bind 2, s. 404-405
  328. ^ Cairns, bind 2, s. 405
  329. Cairns, bind 2, s. 406-407
  330. a b Cairns, bind 2, s. 409-413
  331. Cairns, bind 2, s. 413-417
  332. ^ Cairns, bind 2, s. 413
  333. a b Cairns, bind 2, s. 417-418
  334. Cairns, bind 2, s. 418-420
  335. Cairns, bind 2, s. 420-421
  336. ^ Cairns, bind 2, s. 421
  337. Cairns, bind 2, s. 421-422
  338. Cairns, bind 2, s. 422-427
  339. a b Cairns, bind 2, s. 424-427
  340. Cairns, bind 2, s. 428-432
  341. Cairns, bind 2, s. 432-434
  342. ^ Cairns, bind 2, s. 434
  343. Cairns, bind 2, s. 434-435
  344. a b Cairns, bind 2, s. 439-442
  345. Cairns, bind 2, s. 442-443
  346. Cairns, bind 2, s. 443-446
  347. ^ Cairns, bind 2, s.446
  348. Cairns, bind 2, s. 446-448
  349. ^ Cairns, bind 2, s.449
  350. a b c Cairns, bind 2, s. 449-450
  351. Cairns, bind 2, s. 451-452
  352. Cairns, bind 2, s. 453-454
  353. Cairns, bind 2, s. 454-456
  354. Cairns, bind 2, s. 457-458
  355. Cairns, bind 2, s. 458-466
  356. a b Cairns, bind 2, s. 466-468
  357. a b Cairns, bind 2, s. 466
  358. Cairns, bind 2, s. 466-474
  359. Cairns, bind 2, s. 492-498
  360. Cairns, bind 2, s. 476-488
  361. Cairns, bind 2, s. 476-488
  362. Cairns, bind 2, s. 483-484
  363. Cairns, bind 2, s. 487-488
  364. Cairns, bind 2, s. 489-490
  365. a b Cairns, bind 2, s. 506-507
  366. Cairns, bind 2, s. 491-492
  367. a b Cairns, bind 2, s. 499-503
  368. Cairns, bind 2, s. 504-505
  369. Cairns, bind 2, s. 507-517
  370. Cairns, bind 2, s. 514-516
  371. Cairns, bind 2, s. 516-527
  372. Cairns, bind 2, s. 527-535
  373. Cairns, bind 2, s. 535-541
  374. Cairns, bind 2, s. 541-542
  375. Cairns, bind 2, s. 542-543
  376. Cairns, bind 2, s. 543-545
  377. Cairns, bind 2, s. 545-547
  378. ^ Cairns, bind 2, s. 547
  379. Cairns, bind 2, s. 549-557
  380. a b Cairns, bind 2, s. 556-557
  381. ^ Cairns, bind 2, s. 558
  382. a b Cairns, bind 2, s. 558-559
  383. Cairns, bind 2, s. 559-561
  384. Cairns, bind 2, s. 561-562
  385. Cairns, bind 2, s. 561-562
  386. ^ Cairns, bind 2, s. 563
  387. Cairns, bind 2, s. 564-565
  388. a b c Cairns, bind 2, s. 565-566
  389. ^ Cairns, bind 2, s. 567
  390. a b Cairns, bind 2, s. 567-568
  391. a b Cairns, bind 2, s. 568-575
  392. Cairns, bind 2, s. 576-577
  393. Cairns, bind 2, s. 577-578
  394. a b Cairns, bind 2, s. 578-579
  395. Cairns, bind 2, s. 586-587
  396. a b Cairns, bind 2, s. 587-589
  397. Cairns, bind 2, s. 663
  398. Cairns, bind 2, s. 664
  399. Cairns, bind 2, s. 671-675
  400. Cairns, bind 2, s. 671-675
  401. a b Cairns, bind 2, s. 680-681
  402. a b c Cairns, bind 2, s. 683-685
  403. ^ Cairns, bind 2, s. 596
  404. Cairns, bind 2, s. 596-597
  405. ^ Cairns, bind 2, s. 597
  406. Cairns, bind 2, s. 628-650
  407. Cairns, bind 2, s. 629-630
  408. Cairns, bind 2, s. 630-631
  409. Cairns, bind 2, s. 631-633
  410. Cairns, bind 2, s. 666-671
  411. Cairns, bind 2, s. 681-683
  412. Cairns, bind 2, s. 635-638
  413. Cairns, bind 2, s. 632-635
  414. Cairns, bind 2, s.635
  415. Cairns, bind 2, s. 649-687
  416. Cairns, bind 2, s. 649-663
  417. Cairns, bind 2, s. 675-678
  418. a b Cairns, bind 2, s. 686-687
  419. Cairns, bind 2, s. 688
  420. Cairns, bind 2, s. 688-689
  421. Cairns, bind 2, s. 689-694
  422. Cairns, bind 2, s. 689-691
  423. Cairns, bind 2, s. 691-694
  424. ^ Cairns, bind 2, s. 694
  425. Cairns, bind 2, s. 694-696
  426. Cairns, bind 2, s. 696-702
  427. Cairns, bind 2, s. 702-706
  428. Cairns, bind 2, s. 706-708
  429. Wolfgang Dömling , 1993, s. 134
  430. ^ Hector Berlioz: Lettres intimes. Paris 1882, s. 238.
  431. ^ Wilhelm-Lange Eichbaum, Wolfram Kurth: Geni, galskab og berømmelse . 2. udgave. Ernst Reinhardt Verlag, München / Basel 1979, s. 331 .
  432. Cairns, bind 2, s. 709-713
  433. Cairns, bind 2, s. 713-721
  434. ^ Cairns, bind 2, s. 721
  435. Cairns, bind 2, s. 721-722
  436. Cairns, bind 2, s. 722-731
  437. Cairns, bind 2, s. 723-725
  438. Cairns, bind 2, s. 725-726
  439. Cairns, bind 2, s. 726
  440. ^ Cairns, bind 2, s. 727
  441. Cairns, bind 2, s. 727-731
  442. Wolfgang Dömling , 1993, s. 127
  443. Cairns, bind 2, s. 732
  444. Cairns, bind 2, s. 732-734
  445. Cairns, bind 2, s. 734-736
  446. Cairns, bind 2, s. 736-737
  447. Cairns, bind 2, s. 737-738
  448. Cairns, bind 2, s. 738-739
  449. Cairns, bind 2, s. 740-741
  450. ^ Cairns, bind 2, s. 742
  451. a b Cairns, bind 2, s. 742-743
  452. Cairns, bind 2, s. 744
  453. Cairns, bind 2, s. 744-749
  454. Cairns, bind 2, s. 749-750
  455. Cairns, bind 2, s. 750-752
  456. Cairns, bind 2, s. 752-753
  457. Cairns, bind 2, s. 753-754
  458. Cairns, bind 2, s. 754-755
  459. Cairns, bind 2, s. 755-756
  460. a b Cairns, bind 2, s. 757-767
  461. ^ Cairns, bind 2, s. 766
  462. Cairns, bind 2, s. 766-767
  463. Cairns, bind 2, s. 767-768
  464. Cairns, bind 2, s. 768-769
  465. a b Cairns, bind 2, s. 770-771
  466. Cairns, bind 2, s. 773
  467. ^ Cairns, bind 2, s. 774
  468. Wolfgang Dömling , 1993, s. 137
  469. ^ Franz Brendel: Musikhistorie i Italien, Tyskland og Frankrig. 6. udgave. Leipzig 1878, s. 503.
  470. J. Kapp: Triumviratet. Berlin 1919, s. 62f, citeret fra Wolfgang Dömling: Berlioz. 4. udgave. Rowohlt Taschenbuch Hamburg 1993, s. 120-125.
  471. ^ Ferdinand Hiller: kunstnerliv . DuMont-Schauberg, Köln 1880, s. 143.
  472. Mos Wolf Moser : Guitaren i en romantisk komponists liv. I: Guitar & Lute. Bind 2, udgave 4, 1980.