Hays kode
Den Hays Code (eller Produktion kode ) var en samling af retningslinjer for produktion af amerikanske amerikanske film , ved hjælp af hvilke moralsk acceptable repræsentationer, især af kriminalitet , seksuel og politisk indhold, var reguleret og overvåget.
Den Motion Picture Producenter og distributører af America, Inc. (MPPDA, i dag MPA ), en paraplyorganisation af amerikanske filmselskaber vedtog koden i 1930, i første omgang på frivillig basis; I betragtning af truslen om censurlovgivning fra regeringens side blev det imidlertid obligatorisk for filmproduktionsselskaber fra 1934 og fremefter. I 1967 blev koden afskaffet.
historie
Forhistorie og oprindelse
Så tidligt som i 1907 var det relativt nye biografmedium blevet amerikanernes foretrukne tidsfordriv, hvoraf over to millioner besøgte en af de mere end 3.000 Nickelodeons over hele landet hver dag . Nickelodeons var billige, og der var ingen juridiske krav til åbningstider eller aldersbegrænsninger ved indrejse. Den første kritik af disse tidlige filmformer var mindre rettet mod filmens indhold end mod det sociale miljø, hvor Nickelodeons stod. De sociale organisationer, som allerede var magtfulde på det tidspunkt, udbredte, at filmene skulle uddanne unge mennesker, der ikke kunne skelne mellem fiktion og virkelighed, til umoralitet og kriminalitet. Det usunde sociale miljø omkring biograferne ville fremme denne udvikling.
I 1907, under pres fra lokale kirkelige og sociale interessegrupper, gav Chicago byråd først politiet opgaven med at give eller nægte at give licens til visning af film, hvis indholdet var umoralsk eller uanstændigt. Den " sunde og opbyggende mentalitet hos den gennemsnitlige borger" blev brugt som benchmark for vurderingen . Det blev overladt til den respektive censor og hans eller hendes personlige vurderinger at træffe beslutningen fra sag til sag.
Filmindustrien reagerede på denne tilgang så tidligt som i 1909, og efter forbuddet mod to vestlige bestred producenternes advokater lovligheden af censuren. Retssagen mislykkedes, og i den følgende periode var der et stort antal forordninger og love på lokalt niveau over hele landet, der beskæftigede sig med fortolkningen af disse retningslinjer og specificerede fortolkningen. Konsekvenserne var ekstrem heterogenitet og stigende utilfredshed hos producenterne, der i betragtning af den stigende tilfældighed af specifikationerne havde betydelige problemer med at vælge det rigtige filmmateriale. Da en alliance af progressive sociale foreninger endelig foreslog filmproducenterne frivillig selvregulering, var producenterne enige om det.
Den svenske anmeldelse (NBR), der bestod af " uskyldige " borgere, skulle anmeldelse film, bedømme dem og foreslå nedskæringer. Et syv-punkts program fungerede som en retningslinje til objektivisering af proceduren, skønt det led af en vis vilkårlighed og tvetydighed i punkterne fra starten. Derefter blev forbudt ( forbudt ):
| engelsk | tysk |
|---|---|
| uanstændighed i alle former | Bandeord i alle former |
| vulgaritet, når det fornærmer, eller når det går mod uanstændighed, medmindre et passende moralsk formål er tjent | Vulgaritet, når den er stødende, eller når den grænser til umoralitet , medmindre den tjener et rimeligt moralsk formål |
| repræsentation af kriminalitet på en så detaljeret måde, som det kan lære metoderne til at begå kriminalitet undtagen at vinde for hele offentligheden | Skildringen af kriminalitet i en så detaljeret form, at den stimuleres af skildringen af metoder til begåelse af kriminelle handlinger, undtagen når den bruges til afklaring |
| morbide scener for kriminalitet, hvor den eneste værdi af scenen er sygelighed eller kriminel appel | Morbide kriminelle scener, hvis eneste værdi er repræsentationen af sygdommen eller forbrydelsen |
| den unødvendige uddybning eller forlængelse af scener med lidelse, brutalitet, vulgaritet, vold eller kriminalitet | Den unødvendige, mere omfattende vægt eller forlængelse af scener med lidelse, brutalitet, ondskab, vold eller kriminalitet |
| blasfemi | blasfemi |
| scener af film, der på grund af elementer, der ofte er meget subtile, indeholder en forværret tendens til de grundlæggende moral eller nødvendige sociale standarder | Scener fra film, der på grund af deres ofte subtile indhold har en tendens til at ødelægge grundlæggende moralske eller nødvendige sociale normer |
Da stemmer i den amerikanske kongres begyndte at opfordre til en national censurlov i de tidlige 1920'ere , blev Motion Pictures Producers and Distributors Association dannet i 1922 . Dette fjernede risikoen for en ensartet censurlov og delegerede ansvaret for overholdelse af kravene tilbage til filmindustrien. Will H. Hays , en tidligere kampagnechef for den republikanske præsident Warren G. Harding , blev etableret som formand og lovede at sammensætte et sæt moralske standarder for filmskabere at overholde.
1930 til 1934 - Hays-koden som frivillig selvregulering
Efter meget forberedelse offentliggjorde Will Hays 'kontor først en liste over don'ts (gør det ikke!) Og vær forsigtig (pas på) i 1927 og den 31. marts 1930 en formel version af denne liste, nu kaldet Produktionskode .
Filmskabere ignorerede stort set dette. Der var simpelthen ingen mekanisme til at håndhæve kravene. Derudover befandt landet sig i slutningen af 1920'erne og begyndelsen af 1930'erne i en stor økonomisk krise ( Great Depression ), og de amerikanske filmskabere afspejlede livets virkelighed i undertiden meget realistiske film om fattigdom og vold. Gangsterfilm, hvoraf nogle indeholdt meget brutale scener, var på mode og de blev ofte beskyldt for at gøre gangstere til mere eller mindre romantiske helte og glorificere vold. "Tilståelsesfilm" var også populære, som mere eller mindre uundgåeligt viste heltinden som en prostitueret eller en rig mands elsker. Mange heltinder havde uægte børn og brugte rigelige optagelser på at søge ægtemænd. Filmene er i dag kendt som pre-code film .
Striden om øget filmcensur blev intensiveret på grund af to begivenheder: Mae West skød to film i 1933, der behandlede meget åbent med emnet seksualitet, selvom kun mundtligt. Og Paramount, der allerede havde Mae West under kontrakt, skød filmen The Story of Temple Drake baseret på romanen The Sanctuary af William Faulkner , på trods af et udtrykkeligt forbud fra censurmyndighederne . Skildringen af en ung kvinde fra en god familie, der boede sammen med gerningsmanden efter voldtægt, oprørte især den katolske kirke, der krævede mere effektiv filmcensur med massivt pres.
Stramning og håndhævelse af koden
Med fremkomsten og populariteten af lydfilm og forværringen i ovennævnte situation blev det følt, at der var et presserende behov for et middel til effektiv håndhævelse af koden. Production Code Administration (PCA) blev derfor grundlagt den 13. juni 1934 . Fra nu af skulle alle nye film gennemgås af dette kontor. Hvis filmen var i overensstemmelse med kravene i koden, kunne den blive offentliggjort. Overtrædelser blev idømt en bøde på $ 25.000, og meget værre var det ikke tilladt at vise i MPPDA-teatrene, som omfattede de største premiere-teatre. Dette gjorde Hays Code til standarden for filmskabere i USA. Scener, som koden kunne betragtes som forbudt eller farligt, blev ikke engang filmet.
Den katolske legion af anstændighed , der blev grundlagt i 1933, repræsenterede omkring 20 millioner katolikker i USA og var i stand til at gøre upopulære film til en økonomisk fiasko ved at opfordre til boykotter . For at undgå sanktioner og boykotforanstaltninger blev manusforfattere og instruktører også meget kreative i den indirekte repræsentation af sex- eller voldscener. For eksempel fik voldshandlinger lov til at foregå uden for skærmen , og sexhandlingen blev repræsenteret symbolsk . Et eksempel på dette er afslutningen på filmen i The Invisible Third af Alfred Hitchcock : Heltene Thornhill og Eve befinder sig som et ægtepar i den sovende bil i et tog, kysser i sofaen, og toget kører ind i en tunnel.
Fra midten af 1930'erne og fremover kontrollerede og overvågede PCA i samarbejde med regeringsmyndigheder de politiske standarder i filmindustrien i stigende grad. Senest, da USA gik ind i Anden Verdenskrig , måtte alle film sendes til PCA, som nu blev direkte tildelt United States Office of War Information (OWI). Alle studier var under regeringen og havde til opgave at støtte De Forenede Staters krigsførelse. OWI var et yderligere instrument til at kontrollere indholdet af amerikansk filmproduktion og udstedte licenser fra juni 1942, uden hvilken ingen film kunne laves.
I 1944 blev PCA indarbejdet i Motion Picture Alliance for Conservation of American Ideals , hvis udøvende organ var Committee for Un-American Activities (HUAC). Selvom der var fokus på politisk censur, fortsatte censur med hensyn til seksuelt indhold under ledelse af Joseph Breen i det såkaldte Breen Office . Amerikansk filmcensur nåede sit højdepunkt mellem 1947 og omkring 1956, hvad der nu er kendt som McCarthy-æraen . I løbet af denne tid blev filmskabere, der blev mistænkt for at være sympatiske over for venstrefløjen , indkaldt til at møde op for HUAC og fået valget mellem at arbejde med det eller risikere fængselsstraffe. På samme tid besluttede en gruppe repræsentanter fra Hollywood-filmstudier at stoppe med at ansætte mistænkte filmkunstnere, hvilket svarede til at afslutte deres karriere i filmindustrien . Dette var udgangspunktet for den såkaldte sorte liste .
Slutningen af koden
Håndhævelse af koden blev stadig vanskeligere siden slutningen af 1950'erne. Film som et mords anatomi , pludselig sidste sommer , gløder under asken og alle mine drømme behandlede mere eller mindre eksplicit emner, der ikke tidligere har været genstand for underholdningsfilm. I 1960'erne var koden stadig pro forma i kraft og blev først i 1967 af den nye præsident for MPAA , Jack Valenti afskaffet. Et år senere blev det erstattet af et frivilligt klassificeringssystem, der har været på plads den dag i dag.
Weblinks
- Hays-koden på engelsk (som pdf)
- Telepolis: Dyb sorg med nogle oplysninger om Hays-koden
litteratur
- Leonard J. Leff, Jerold L. Simmons: Dame i Kimono. Hollywood, censur og produktionskoden fra 1920'erne til 1960'erne. Anchor Books, New York NY 1991, ISBN 0-385-41722-5 (engelsk).
- Vito Russo : Celluloid-skabet . Homoseksualitet i filmene. Revideret udgave. Quality Paperback Book Club, New York NY 1981, ISBN 0-06-096132-5 (engelsk); filmet i 1995.
- Richard A. Brisbin Jr.: Censur, vurderinger og rettigheder. Politisk orden og seksuelle skildringer i amerikanske film. I: Studier i amerikansk politisk udvikling. 16, 2002, ISSN 0898-588X , s. 1-27.
Individuelle beviser
- ↑ Juliane Scholz: Manuskriptforfatteren. USA - Tyskland. En historisk sammenligning. Transcript Verlag, 2016, s. 205 ff.
- ↑ Lee Grieveson: Policing biograf: film og censur i begyndelsen af det tyvende århundredes Amerika . S. 254 .
- ↑ Juliane Scholz: Manuskriptforfatteren. USA - Tyskland. En historisk sammenligning. Transcript Verlag, 2016, s. 205 ff.
- ↑ CENSUR: Erotik til husholdningsbrug . I: Der Spiegel . Ingen. 27 , 1953, s. 31-32 ( online - 1. juli 1953 ).
- ^ Brian Neve: Film og politik i Amerika. En social tradition. Routledge, Oxon, 1992, s. 89-90, s. 171, s. 174.