Grand opéra

Grand opéra (fransk for "stor opera", ordet opéra er på fransk maskulin) er navnet på en operagenre, der opstod i Paris efter den franske revolution fra elementer fra seriøs og komisk opera og erstattede tragédie lyrique som en repræsentativ operagenre. Den store opéra er fem akter og indeholder en omfattende ballet . Det var en del af det operarepertoire rundt om i verden indtil 1920'erne.

historie

Edgar Degas : Nonneballetten fra operaen Robert the Devil (1831) af Meyerbeer, 1876. Grand Opéra præsenterede revolutionerende sceneeffekter, her det gasdrevne projektør som en ny type belysning.

Efter en eksperimentfase, såsom Gaspare Spontinis forsøg på fornyelse , blev der dannet en ny "seriøs" fransk opera omkring 1828. Denne opera-genre, som først senere modtog den pinlige betegnelse Grand opéra, var i konkurrence med den ældre og mindre strålende Opéra comique , der var imod aristokratiske operaer allerede i det 18. århundrede.

Mens tragédie lyrique og opera seria var operagenrer i aristokratiet i det 18. århundrede , blev den (også gennemkomponerede ) store opéra pengeborgerskabets operagenre efter at adelen blev frigjort. Det var lettere at forstå end de aristokratiske operaer og mere spektakulær end Opéra comique. Siden Giacomo Meyerbeer's Robert the Devil ( Robert le diable , 1831) har deres helte for det meste ikke været "almindelige mennesker", men snarere adelige (jf. Klasseklausul ). Selv hovedpersonen i Fromental Halévy's Die Jüdin ( La juive , 1835) er faktisk af ædel herkomst. Grand Opéra havde et varigt internationalt ry indtil slutningen af første verdenskrig . Det tilbød angrebsflader til adskillige parodier såsom Paris- operetter af Jacques Offenbach .

Flertallet af adelen trak sig imidlertid tilbage fra Grand Opéra. Det fejrede en triumf for borgerlige muligheder og "sportslige" færdigheder (såsom overkommelighed eller teknisk gennemførlighed) over traditionelle privilegier. De polemik af Richard Wagner har bidraget til deres stigende foragt. Misundelse spillede en rolle i det faktum, at det i de relativt små tysktalende byer trods al indsats ikke var muligt at kopiere de parisiske præstationer.

Alle de ædle og rige, der bliver i den enorme metropol for de mest udsøgte forlystelser og omdirigeringer, samles, drevet af kedsomhed og lyst til glæde, i dette teaters frodige rum for at få vist den højeste grad af underholdning. Den mest forbløffende pragt af scenedekorationer og teaterdragter udvikler sig der [...] foran det overbærende øje, der igen vender sig grådigt til den flirtende dans af verdens mest sprudlende balletkorps; Et orkester med styrke og ekspertise, der ikke findes andre steder, ledsager [...] den strålende procession af enorme masser af korister og figuranter, mellem hvilke de dyreste sangere [...] endelig vises [...]. (Richard Wagner: Et teater i Zürich , 1851)

Grand Opéra var bundet til den parisiske institution for Opéra og dens produktionsbetingelser. Kun få stykker blev produceret med stor indsats, som skulle forblive på repertoiret i årtier. Længden af handlingerne og pauserne blev præcist defineret, hvilket ofte førte til tvister med komponisterne. I modsætning til de generiske navne tragédie lyrique, opéra comique, opera seria og opera buffa, er "grand opéra" mindre almindelig og havde engang en skrigende eller nedsættende lyd, så man ofte var tilfreds med udtrykket "opéra".

Stoffer, musik, dans og sceneteknologi

Den store opéra fik mange forslag: Den udviklede sig delvist fra Christoph Willibald Glucks reform af tragédie lyrique (især i sin tilpasning af Antonio Salieri ), fra revolutionære strømme af opéra comique såsom redningsoperaen , fra de populære forestillingsstykker i tabloid-teatret og fra aktuelle tendenser inden for seriøs italiensk opera. Fra oprindeligt antikke materialer som i Spontinis La vestale (1807) tendens den store opéra i stigende grad mod sent middelalderlige historiske emner indtil 1828. Det er netop de politisk konfliktbelastede emner, der fører til stor succes: et folkeligt oprør i François Aubers La muette de Portici ( The Mutes of Portici ), udvisning af det protestantiske mindretal fra Frankrig i Giacomo Meyerbeer's Die Huguenots (Les Huguenots, 1836) eller antisemitisme i Halévy's Die Jüdin (1835).

Mens Gioachino Rossini igen dyrkede en ret barok, overdådig musikstil med Wilhelm Tell ( Guillaume Tell , 1828), stræbte flertallet af de store operaer sig for et let, fængende og klart musikalske sprog, hvor orkesteret ikke dominerede for meget, og de vokale solister deres At kunne vise virtuositet uden at gå ud af handlingen, som senere ofte blev misforstået som meningsløshed. Tonefarve eller rumdesign er vigtigere i Grand Opéras musik end et "indre-musikalsk" indhold.

Med hensyn til sceneteknologi, som i melodrama, gøres en betydelig indsats: med store udklædte parader, nogle gange med heste på scenen. Talrige musikalske og teatralske innovationer stammer fra Grand Opéra, såsom den spidse dans (i Meyerbeer's Robert the Devil ), den integrerede pantomime (den stumme Fenella i The Mute from Portici ), tekniske innovationer på scenen, såsom buen som "den profetiske sol" (i Meyerbeer's Der Profet ) eller dramaturgiske mønstre som den offentlige skandale af en privat konflikt, der inspirerede Richard Wagners musikalske drama .

Arbejder

Komponisten Giacomo Meyerbeer var sammen med sin librettist Eugène Scribe hovedrepræsentanten for Grand Opéra med Die Huguenots (1836) og Profeten (1849), som var blandt de hyppigst opførte operaer i verden indtil den første verdenskrig. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) og Giuseppe Verdi ( Jerusalems , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855; Don Carlos , 1867) har skrevet store opéras.

Meyerbeers sidste opera L'Africaine (1865), der indirekte behandlede spørgsmålet om kolonimagterne , var igen en stor succes. Med Hamlet (1868) var Ambroise Thomas i stand til at skrive et andet værk, der nåede næsten 400 forestillinger på Opéra. Efter Meyerbears død syntes den store opéra imidlertid udmattet og vendte igen til opéra comique og en sen-romantisk fornyelse af tragédie lyrique (for eksempel med Jules Massenet , se Drame lyrique ). Som en tysk grand opéra forblev Die Queen von Saba (1875) af Karl Goldmark i repertoiret i et halvt århundrede.

Efter første verdenskrig forsvandt den store opéra i stigende grad fra repertoiret. Dette skyldtes dels sociale ændringer og dels de anførte versioner, som var blevet fordrejet af årtiers redigering. Siden omkring 1980 har der været en fornyet interesse for disse værker. Instruktører som Robert Wilson , John Dew og Hans Neuenfels har taget dem op igen.

litteratur