Georg Østrig

Georg Austria (døbt den 17. marts 1664 i Magdeburg , † 6. juni 1735 i Wolfenbüttel ) var en tysk komponist af barokken . Han anses for at være grundlæggeren af ​​den såkaldte " Bokemeyer-samling ", som nu findes på Berlins statsbibliotek og anses for at være en af ​​de vigtigste musikalske samlinger i slutningen af ​​1600- og begyndelsen af ​​1700-tallet. Omkring 70 kirkekantater og hellige koncerter i hans kompositionsværk har overlevet, hvilket kendetegner ham som en usædvanligt dygtig forfatter til figural kirkemusik .

Liv

Oprindelse og herkomst

Familien Østrig stammer oprindeligt fra Augsburg og tilhørte en respekteret patricierfamilie . I 1552 faldt dette imidlertid i unåde, da det forsøgte at genoprette " laugsreglen ", der eksisterede indtil 1547, som kejser Karl V havde forsøgt at afskaffe fra 1550 og fremefter. Som et resultat mistede familien Østrig deres borgerrettigheder og måtte forlade Augsburg.

En stor del af familien bosatte sig derefter i Leipzig. I Magdeburg er derimod kun en østrigsk familie registreret i kirkebøgerne fra 1649 og fremefter. I denne sammenhæng henviser Adam Soltys imidlertid til ødelæggelsen forårsaget af Magdeburg -brylluppet , hvilket resulterede i tab af talrige dokumenter, der kunne have været brugt til at spore familien Österreicher.

Ungdom (1664–1686)

Georg Østrig blev døbt i Magdeburgs Johanniskirche den 17. marts 1664.

Ifølge hans egne udtalelser blev Georg Austria født den 17. marts 1664 som søn af borgeren og bryggeren Johann (eller Hans) Østrig og hans kone Elisabeth Austria f. Melitzen i Magdeburg og blev døbt samme dag i den lokale Johanniskirche . Blandt de fem faddere var Georgs onkel med samme navn fra Leipzig (Johann Østrigs bror, der ikke personligt var til stede ved dåben, men var repræsenteret af Andreas Bethge) og Magdeburg -kantoren Johann Scheffler. Sidstnævnte blev betragtet som en stor promotor for nutidig kirkemusik og gav også sin protegé den første musikalske træning.

Østrig gik først i skole i Magdeburg og søgte derefter ligesom sin bror Michael til St. Thomas -skolen i Leipzig . Østrig, der nu er 14 år, modtog et anbefalingsbrev fra sin gudfar Johann Scheffler til rektoren på Thomas -skolen, hvis notater taler om en "meget god ros og vidnesbyrd". Georg Østrig forpligtede sig til to års skoledeltagelse ("biennium") og var "fast besluttet [...] på at blive her i et antal år længere". Hans lærer i løbet af denne tid var Thomaskantor Johann Schelle , der promoverede den unge sanger og sandsynligvis også introducerede ham for kompositionerne af Sebastian Knüpfer , som Østrig lånte fra skolebiblioteket. Østrig blev hurtigt uundværlig som alt for den ugentlige figurmusik i Thomaskirche . Hans ukonventionelle måde at synge på, skabte imidlertid også forvirring blandt hans lærere: Johann Gottfried Walther beskriver i en anekdote, at Østrig "til hr. Schellens og anden forbløffelse vendte den del, han fik til at synge den laveste del, og sang den dermed væk" .

Da de to år, som Østrig havde forpligtet sig til Thomas-skolen var forbi, ønskede den seksten-årige at forlænge sin kontrakt (på trods af et tilbud fra Ratskapelle i Hamburg). Dette ønske udtrykte han imidlertid først, efter at registreringsperioden var udløbet, hvilket på grund af den daværende akademiske jurisdiktion gav ham en påtale og to timers tilbageholdelse .

I sommeren 1680 brød pesten ud i Leipzig . Mange af Thomasskolens elever blev syge og døde, de andre flygtede fra byen. Østrig forlod også Leipzig ifølge Walther "på ordre fra sine forældre" ifølge Soltys ved hjælp af sin bror. I Hamborg blev Østrig accepteret på Johanneum , som på det tidspunkt var under ledelse af Joachim Gerstenbüttel . På grund af sin smukke stemme opnåede han hurtigt en beskeden berømmelse i Hamborg og blev ansat som en alt i rådskapellet. I denne stilling stiftede han bekendtskab med nogle indflydelsesrige købmænd, fra hvem han "modtog de bedste gaver". Det er ikke muligt med sikkerhed at afgøre, hvor længe Østrig var ansat i Hamborg. Mest sandsynligt bragte starten på hans stemmepause dog en ende på hans karriere i rådsbandet. I efteråret 1683 tilmeldte han sig universitetet i Leipzig , men kun for at bygge bro over hans stemmeændring, fordi han fra slutningen af ​​1684 var tilbage som sanger - denne gang som tenor - på Hamburg Gänsemarktoper .

Braunschweig-Wolfenbüttel (1686–1689)

Wolfenbüttel Slot, Østrigs aktivitetssted fra 1686–1689 og fra 1702–1735

Det livslange venskab med Johann Theile var afgørende for Østrigs musikalske karriere . Da den kunstglade Anton Ulrich blev udnævnt til medregent i hertugdømmet Braunschweig-Wolfenbüttel i 1685 og stillede rigelige midler til rådighed for billedkunsten, var det Theile, der forpligtede Østrig til Wolfenbüttel-domstolen, tog imod ham i sit hus og gav ham regelmæssige kompositionstimer. Samtidig fortsatte Østrig sine vokalstudier med den italienske castrati Giuliano Giuliani og Vincentino Antonini, som også var ved retten . Braunschweig-Wolfenbüttel-tiden var dannende for ham i enhver henseende og markerede samtidig begyndelsen på hans kompositoriske aktivitet. De første værker af Georg Austria stammer fra årene 1687/1688. De tre hellige koncerter Laetatus summer i hans , Levavi oculos meos, og jeg vil hele tiden prise Herren , hvilket er langt mere i den kontrapuntale tradition for Johann Theile end hans senere værker . Hans officielle pligter ved retten var begrænset til at arbejde som tenor i hertugkapellet og som "kamertjener". Han behøvede ikke at opfylde nogen kompositionsforpligtelser, selvom de værker, han skrev i løbet af denne tid, næsten helt sikkert blev udført i forbindelse med gudstjenester i Wolfenbütteler Schlosskirche.

Georg Østrig stiftede en familie i Wolfenbüttel og giftede sig med bryggerens datter Magdalena Darnedden den 15. oktober 1689, sandsynligvis kort før han flyttede til Slesvig. Hans svigerfar, Hans Darnedden, var en respekteret mand og testamenterede et hus, en have og en betydelig sum penge til parret, da de døde i 1702.

Slesvig (1689–1702)

Ansættelse som domstolsdirigent

Gottorf Slot, Østrigs aktivitetssted fra 1689-1702

I slutningen af ​​1600-tallet befandt hertugdømmet Holstein-Gottorf sig i en ekstremt ustabil politisk situation. Gottorf -hertugerne måtte forlade deres slesvigske residens flere gange og gå i eksil i Hamborg. Dette resulterede normalt automatisk i en stor reduktion eller opløsningen af ​​hoforkesteret. I 1689, da Gottorf-hertugen Christian Albrecht havde været i eksil i Hamborg i tre år, blev Christian V i Danmark og Norge tvunget af den romersk-tyske kejser til at ratificere Altona-forliget (20. juni). Dette tillod Gottorf -hoffet at vende tilbage til Slesvig.

Johann Philipp Förtsch , der officielt havde været kapellmeister hertug Christian Albrechts siden 1680, men sandsynligvis kun udført dette embede sporadisk i årevis på grund af sin eksil, havde i mellemtiden påbegyndt en lægekarriere og havde allerede arbejdet som hoflæge for sin arbejdsgiver i nogen tid . Han havde ikke til hensigt at genoptage sin aktivitet som hofdirigent. Med domstolens tilbagevenden til Slesvig blev det imidlertid nødvendigt at besætte den ledige stilling som hofmusikdirektør med en dygtig person. Förtsch, der havde arbejdet sammen med Johann Theile og Georg Austria på det tidspunkt i Hamborg Opera, og som han sandsynligvis også var på venlige vilkår, foreslog Østrig til denne post, hvilket har vist sig at have ført de første forestillinger som Gottorfer Hofkapellmeister i advent 1689 senest. Under Georg Østrigs embedsperiode blev Gottorfer Hofkapelle en af ​​de vigtigste i den tysktalende verden.

Johann Gottfried Walther skriver om dette: "og efter hånden flyttede en masse fin musik successivt dertil, hovedsageligt fra kapellet i Dreßden og Wolffenbüttel, og kapellet blev meget kendt, så længe Hertzog levede"

Hertug Friedrich IV af Holstein-Gottorf

Bo i Coburg

Faktisk vidner værkerne fra beholdningen af ​​Gottorfer Hofkapelle, der har overlevet den dag i dag, om et musikniveau over gennemsnittet af de musikalske forestillinger. Blomstringstiden var relativt kort, da Christian Albrecht døde den 27. december 1694 i en alder af 53 år. Hans søn, Friedrich IV , der blev født i 1671 og var politisk moderat begavet , fik mange medlemmer af bandet til at afskedige kort tid efter, at han tiltrådte for at bruge de penge, han havde sparet til at indse hans udtalte tendens til militær repræsentation. Resultatet var, at den musikalske vedligeholdelse af musikken gik i stå, og Østrig overtog en stilling som hofdirigent i Coburg i årene 1695 til 1697 . Hvordan dette ansættelsesforhold opstod, og om stillingen muligvis var begrænset fra begyndelsen til Gottorfer Hofkapelle blev restaureret, kan ikke længere fastslås. Det forekommer imidlertid rimeligt at antage, at Østrig blot var "lånt" til Coburg -domstolen, fordi Gottorf -regnskaberne for årene 1695 til 1697 indeholder yderligere årlige lønudbetalinger på 80 Rthl. til ham. Det svarer kun til en brøkdel af hans faktiske Kapellmeister -løn, som i gennemsnit var 350 Rthl i perioden fra 1689 til 1694. årligt, men det kunne tolkes som en slags "ventetillæg" (Adam Soltys hævder, at Østrig ikke modtog nogen betalinger i løbet af denne tid, og at hans navn ikke kan findes i Gottorf -kontobøgerne. Denne erklæring kan ikke holdes.). Formelt forblev han Gottorfer Hofkapellmeister selv under sin aktivitet ved Coburg -hoffet. Walther præsenterer Coburg -beskæftigelsen i Østrig noget anderledes.Han skriver, hertug Albrecht III. von Sachsen-Coburg inviterede Østrig til sin bopæl i Coburg og bestilte en række værker fra ham, der "skulle bruges på den tids festligheder". Hertugen siges at være så begejstret for ham, at han bad ham blive som sin hofdirigent i Coburg og efterfølge Johann Georg Künstel, der for nylig var død .

Veste Coburg , tidligere sæde for hertugerne i Saxe-Coburg

Uanset om han oprindeligt havde en tidsbegrænset kontrakt eller en invitation fra hertugen til at gå ind i Coburgs tjeneste, legede Østrig sandsynligvis med tanken om Albrecht III. At blive, fordi arbejdsforholdene i Coburg synes at have været meget mere inspirerende end i Gottorf på grund af den relativt stabile politiske situation. Friedrich IV ønskede imidlertid ikke at give samtykke til en permanent flytning til Coburg og lovede, at hvis Østrig vendte tilbage til Slesvig, ville han vende om nedsættelsen af ​​hoforkesteret, hvilket fik dirigenten til at vende tilbage til sin gamle stilling. Det er ikke muligt med sikkerhed at afgøre, om hertugen holdt sit løfte. I nogle dokumenter fra årene 1698 til 1702 tales der om ”HofCapelle”, og de værker, der kan dokumenteres, kræver også et betydeligt antal musikere, men domstolens regnskabsbøger indeholder kun kvitteringer for lønudbetalinger til dirigenten og én organister. Til større musikalske forestillinger blev der sandsynligvis brugt udenlandske sangere og instrumentalister, som ikke modtog noget årligt vederlag og blev betalt projektrelaterede.

Nedgang i Gottorfer hofmusik

Da Frederik IV begav sig mod øst i 1701 for at arbejde som svensk generalissimo ved siden af ​​sin svoger Karl XII. For at deltage i den store nordlige krig i Sverige blev hele hoffet i Slesvig opløst igen. Kun Østrig som Kapellmeister forblev i hans stilling. Han blev imidlertid personligt tilladt af hertugen "at han kunne transportere sin familie til sit hjemland og i mellemtiden deltage i nogle operaer og musicals andre steder, da han derefter ville blive oprettet igen, så snart vores hof var her, eller vi ville ellers nådigt beordre det til at vente og se ønskede at afbryde hans funktion ”. Østrig havde i mellemtiden arvet et bryggeri i Braunschweig efter sin svigerfar Hans Darnedden, der var død kort før (dette var huset "zur Güldenen Rose" på Kohlmarkt), som han og hans familie flyttede ind i om sommeren af 1702. Mod slutningen af ​​samme år fik han til opgave at genoptage sine pligter som Hofkapellmeister i Gottorf: Hertug Friedrich IV døde den 19. juli i slaget ved Klissow og blev begravet den 19. december som en del af en stor begravelse i Slesvigsk domkirke. Georg Østrig måtte overtage det musikalske arrangement af gudstjenesten. På det tidspunkt blev der udført en tredelt begravelsesmusik, som er bevaret den dag i dag. Følgende håndskrevne note fra Østrig er på titelsiden i anden del:

Adam Soltys skriver noget omdannet om denne begravelsesmusik, at Østrig sandsynligvis tacklede den allerede i sommeren 1702, efter at han havde modtaget nyheder om hertugens død, fordi den var "i sin perfektion og systematiske disposition af teksten og musikken blandt hans kirkelige fungerer næsten uden sidestykke ”. Den centrale anden del af denne begravelsesmusik var et værk, hvis bibelske udgangspunkt er Jonatans død ( 2. bog Samuel 1, 17-27), og som havde titlen Actus Funebr. Pludselig skal folk dø . Som autografen viser, blev dette værk skabt i mindst to versioner. I det første afbrydes det bibelske plot af en kort recitation, hvor de efterladte (herunder hertugens mor, kone og søn og Karl XII af Sverige som svoger) sørger over hertugens død. Denne del blev udeladt i den endelige version, for hvilken Østrig i stedet sammensatte en "Ode til den nådige dekreterede ligtekst"; Gottorf -hofprædikanten Heinrich Muhlius skrev tilsyneladende kun denne tekst bagefter.

Forskellige dokumenter tyder på, at Georg Austria havde titlen Gottorfer Hofkapellmeister indtil slutningen af ​​sit liv, selvom han kun sjældent havde denne stilling. For eksempel blev de to kantater jeg er opstandelsen og Herren Jesus Kristus, sandt 'menneske og Gud , som blev skrevet i Kiel , overgivet fra 1704 . Adam Soltys fortolkede denne kendsgerning som et forsøg fra Østrig på at finde et nyt job efter hans afskedigelse; Men det er meget mere sandsynligt, at han kun udførte sine opgaver som Kapellmeister, fordi Kiel altid har været en vigtig sekundærbolig for Gottorf -hertugene og fra 1713 endda deres hovedresidens. Der er også en post i kirkebogen i Wolfenbüttel slotskapel fra 1729, der bekræfter Østrigs ansættelsesforhold med familien Holstein-Gottorf seks år før hans død. Det handler om ægteskabet med hans datter Sophia Amalie.

Antagelsen om, at Østrig aldrig blev frigivet fra tjenesterne i huset Holstein-Gottorf, bekræftes af et andet dokument. I september 1704 skrev han til hertugen af ​​Gottorf og bad om betaling af hans løn, der havde været i restance i næsten to år, "fordi han havde brug for det nu" og påpegede, at hans "få ejendele nu næsten var opbrugt". Østrig bad også hertugen om at afskedige ham helt fra sin tjeneste, så han kunne søge et andet job. I hvilket omfang der er opnået enighed om de nævnte punkter, kan ikke længere spores. Da dokumentet imidlertid ikke indeholder oplysninger om afregningstypen, er det sandsynligt, at Østrig ikke blev frigivet. Og Walther udtaler sig også om dette emne. Han skriver, at Østrig var “som den nye suveræn, hertug Karl Friedrichs Königl. Højhed trådte først på tysk jord og på Herzogl. Wolfenbüttelschen Lustschloss Salzthalum foretog besøget, igen som Dero Capellmeister bekræfter, ligesom det berømte Hamb. Modtag venligst hr. Mattheson lige værdighed. I mellemtiden forbliver begge på deres tidligere steder, fordi deres kgl. Deres Højhed overtog kun det eneste Hertugdømme Holsten foreløbig, men levede i håb om at bevare hertugdømmet Slesvig igen. "

Braunschweig-Wolfenbüttel (1702–1735)

Braunschweig, Opera på Hagenmarkt

Det er ikke muligt nøjagtigt at rekonstruere, hvilken besættelse Østrig udøvede umiddelbart efter flytningen til Braunschweig. I første omgang må han og hans familie have levet af arven efter Hans Darnedden og provenuet fra bryggeriet. Som det fremgår af brevet fra september 1704, der allerede er citeret, er besparelserne imidlertid gradvist løbet tør, og Østrig vil have ledt efter et nyt job, selv uden den endelige afskedigelse fra Gottorf -tjenester. Walther skriver, at han deltog i "Kamre og kirkemusik" og overtog kantoratet ved slotskirken. Der er tegn på hans aktivitet som paladskorleder først fra år 1724, men det kan ikke udelukkes, at han havde denne stilling tidligere. Walther nævner også, at Østrig overtog “oplysningerne om nogle kantater med Hochfl. Orden, med en særlig god effekt på de fleste af dem, og dirigerede Fürstl i mangel af Kapellmeister. Kirkemusik ”. Det gjenstår at se, om Georg Caspar Schürmanns fravær i årene 1701 til 1707 var ment, eller om det blot var et spørgsmål om sporadiske udskiftninger, når hofdirigenten havde travlt andre steder. Det er sikkert, at Østrig deltog i operaforestillinger i Braunschweig -teatret på Hagenmarkt senest fra 1708 og indtil mindst 1721 . Dette operahus blev grundlagt i 1690 af hertug Anton Ulrich og bragte sine egne produktioner til scenen to gange om året på tidspunktet for Braunschweig -messen . For første gang deltager Østrigs deltagelse i opførelsen af ​​operaen Den glade okerhyrde omtalte festfest af Georg Caspar Schürmann i 1708; men han har sandsynligvis allerede deltaget tidligere, men rollelisterne for denne periode er meget skitserede.

I Braunschweig-Wolfenbüttel kom Østrig i kontakt med sin tids moderne musiktendenser. I slutningen af ​​1600 -tallet var det stadig den franske stil dyrket af Hofkapellmeister Johann Sigismund Kusser, der absolut var på mode, men i begyndelsen af ​​1700 -tallet skete der en drastisk ændring. Georg Caspar Schürmann, der har arbejdet for Braunschweig-Wolfenbütteler Hof siden 1694, blev sendt til Italien for at studere af hertug Anton Ulrich i 1701 for at tilpasse sig datidens musikalske smag. Østrig var også påvirket af disse innovationer. Han ændrede sit musikalske sprog drastisk. Fra overgangsperioden mellem 1704 og 1719 har næsten ingen værker af ham overlevet, så udviklingsprocessen kun kan spores i fragmenter.

Ud over sine pligter som sanger, slotskorfører og sanglærer underviste Østrig også i komposition og videregav den viden, han havde lært af Johann Theile, især med hensyn til kontrapunkt. Den vigtigste af hans elever var sandsynligvis Heinrich Bokemeyer , der var kantor for den fyrstelige skole i Wolfenbüttel fra 1720 og fra 1739 tilhørte Mizler Society of Sciences. Hvor længe Bokemeyer blev undervist af Østrig vides ikke længere (der er tegn på et lærer-elev-forhold for perioden "omkring 1706"), men under alle omstændigheder synes der at have opbygget et tæt venskabeligt forhold mellem de to. Sandsynligvis af denne grund solgte Østrig gradvist sin musiksamling, som allerede var etableret i Gottorf, til Bokemeyer, som derefter øgede den med hovedsageligt sekulære værker af samtidige komponister. Denne samling eksisterer stadig i dag (mindst halvdelen af ​​den) og opbevares i Berlin Statsbibliotek - preussisk kulturarv . Det omfatter i øjeblikket 1839 titler, der hovedsageligt er tilgængelige i form af stykker og er kendt af de fleste musikforskere under navnet "Bokemeyer Collection". 1702 værker går imidlertid tilbage til beholdningen af ​​Gottorfer Hofkapelle, så navnet er lidt misvisende.

Flere steder kan det læses, at Østrig havde posten som vicekapitelmeister i Wolfenbüttel, men disse oplysninger kan ikke underbygges af nogen af ​​de dokumenter, der stadig er bevaret i dag, da mange datidens arkivdokumenter gik tabt i de to verdenskrige. De facto ser det imidlertid ud til, at Østrig har haft posten som vicekapitelmeister, selvom han muligvis ikke eksplicit er blevet udpeget som sådan.

I slutningen af ​​1720'erne trak Østrig sig gradvist tilbage fra musikscenen i Braunschweig-Wolfenbüttel. Nok ikke mindst fordi italienske komponister og med dem et mere moderne musiksprog blev mere og mere moderigtigt. Den 9. maj 1735 blev Georg Caspar Schürmann, der havde været hofmusikdirektør i årtier, pensioneret, fordi hans måde at komponere virkede for gammeldags på for den nye hertug Ferdinand Albrecht II (som tiltrådte i marts 1735). Ifølge hertugens planer skulle Østrig forblive i sin stilling som hofformand, men han døde lidt senere. I kirkebogen i slotskapellet står, at Østrig døde den 6. juni 1735 "om aftenen klokken ti efter en kort sygdom og blev begravet den 10."

Georg Østrig havde fire børn med sin kone Magdalena née Darnedden, der døde i november 1728:

• Johann Samuel (25. maj 1691 - 27. maj 1712)
• Anton August (19. december 1692 - 1745)
• Georg Christoph (5. november 1694 - 1762)
• Sophie Amalie (20. juni 1696 -?)

Den høje sociale position, som Østrig havde i sin position som Gottorfer Hofkapellmeister, fremgår tydeligt af listen over fadder til hans børn. Blandt dem er så fremtrædende personligheder som hertug Anton Ulrich von Braunschweig-Wolfenbüttel , arvelig prins og senere hertug August Wilhelm von Braunschweig-Wolfenbüttel samt hans anden kone Sophie Amalie, født hertuginde von Holstein-Gottorf, samt Østrigs forgænger og lærer Johann Theile.

Georg Østrigs sønner begyndte alle på en teologisk karriere og arbejdede i højkirkekontorer i Nordtyskland. Hans datter Sophie Amalie dedikerede sig til musik og blev en berømt operasanger på Braunschweig -teatret.

Evaluering af de biografiske kilder

Familietræet til familien Østrig kan stadig rekonstrueres ind i det 20. århundrede. Den sidste direkte efterkommer af Georg Austria var hustru til generalmajor Georg Julius Heinrich Reinecke-Austria (1861-1945), der boede sammen med sin mand på Rübeländerstraße 1 i Blankenburg / Harz . Hun døde barnløs i 1950'erne. Familien ejede flere breve fra Georg Austria og en selvbiografi i komponistens egen håndskrift. Da Adam Soltys skrev sin afhandling Georg Austria (1664–1735) i 1922 ; Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate skrev, disse dokumenter var tilgængelige for ham, og han citerede fra dem nogle steder i sit arbejde. På trods af intensiv forskning er manuskripternes opholdssted endnu ikke afklaret. De eneste pålidelige informationskilder om Georg Østrigs liv er derfor noter, breve og kamfiler fra de gårde, hvor han var ansat. Landesarchiv i Slesvig opbevarer mange værdifulde dokumenter fra Østrigs Gottorf-tid, mens en stor del af arkiverne i Braunschweig-Wolfenbüttel gik tabt i anden verdenskrig .

En anden vigtig biografisk kilde er artiklen Østrig i Johann Gottfried Walthers Musicalisches Lexicon fra 1732. Baseret på de detaljerede oplysninger kan det antages, at han modtog sine oplysninger fra Østrig selv. Det kan endda antages, at Østrig skrev den førnævnte selvbiografi specielt til Walther. Selvfølgelig skal der indgås kompromiser i præsentationen af ​​motiverne for hans forskellige ansættelsesændringer, fordi det er indlysende, at en sandfærdig beskrivelse af de ofte ugunstige omstændigheder, som Østrig led, og som utvetydigt kan rekonstrueres fra Gottorf -sagerne, en harme med sin arbejdsgiver, som det efter al sandsynlighed stadig formelt var underlagt på det tidspunkt, leksikonet blev offentliggjort. Som et resultat heraf bør nogle af Walthers udsagn behandles med forsigtighed og stilles spørgsmålstegn ved.

fabrikker

introduktion

Georg Østrigs kopi af den fulde score af Nicolaus Bruhns kantate The Time of My Farewell er tilgængelig

Harald Kümmerling, der har gjort sig bemærket som musikolog ved at katalogisere "Bokemeyer -samlingen", udtrykker sig i musik -encyklopædi Musikken i fortiden og nutiden meget nedsættende om Georg Østrigs kompositionelle færdigheder:

Passionen for indsamling af Kapellmeister Gustav Düben i Stockholm og Georg Austria i Gottorf og Braunschweig-Wolfenbüttel er at betragte som næsten unik i musikhistorien. Disse store musikbiblioteker har en ekstraordinær værdi, da de giver et unikt indblik i musikalsk praksis i slutningen af ​​1600- og begyndelsen af ​​1700 -tallet. Takket være disse samlinger, værker af sådanne berømte komponister som B. Dietrich Buxtehude , Nicolaus Bruhns , Johann Rosenmüller , Matthias Weckmann , Vincent Lübeck , Johann Philipp Krieger etc. overlevede kun. Men både Gustav Düben og Georg Austria var deres tids fremragende komponister. Da Harald Kümmerling skrev sin MGG -artikel, var den historiske performancepraksis endnu ikke gået så langt for tilstrækkeligt at gengive musikken fra de tidlige og høje barokperioder. Måske er det en af ​​grundene til, at han tog en så fast holdning. Georg Østrig var bestemt ikke en innovativ komponist, men han forstod sit håndværk usædvanligt godt og blev højt respekteret i løbet af sin levetid.

Catalogue raisonné

Alle kendte kompositioner af Georg Austria er opført i følgende katalog raisonné, inklusive de tvivlsomme og tilskrevne kompositioner. De værker, der er blevet tilskrevet Georg Østrig siden midten af ​​det 20. århundrede er markeret med en stjerne (*), selv om de fleste af dem bærer komponistenavnet på hans bror Michael. De overvejelser, der førte til spørgsmålstegn ved Michael Austrias forfatterskab, er ikke længere forståelige, fordi den pågældende universitetspublikation ikke længere er verificerbar. Nye kildestudier og lokalhistorisk forskning har vist, at generel tvivl om Michael Østrigs forfatterskab ikke er berettiget.

litteratur

• Friedhelm Krummacher : Overførsel af koralarrangementerne i de tidlige protestantiske kantater (= Berlin -studier om musikvidenskab. Bind 10). Berlin 1978.
• Friedhelm Krummacher: Koralarrangementet i protestantisk kirkemusik mellem Praetorius og Bach (= Kieler Schriften zur Musikwissenschaft. Bind XXII). Bärenreiter, Kassel 1978.
• Harald Kümmerling: Gottorfer -beholdninger i Bokemeyer -samlingen. I: Carl Dahlhaus , Walter Wiora (Hrsg.): Nordtysk og nordeuropæisk musik (= Kieler Schriften zur Musikwissenschaft. Bind X). Bärenreiter, Kassel 1956.
• Harald Kümmerling: Katalog over Bokemeyer -samlingen (= Kiel -skrifter om musikvidenskab. Bind XVIII). Bärenreiter, Kassel 1970.
• Harald Kümmerling: Østrig. I: Musik i fortid og nutid . Bärenreiter, Kassel 1949–1987.
• Adam Soltys: Georg Oesterreich (1664-1735). Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate . I: Arkiver for musikvidenskab . tape 4 , nej. 2 . Franz Steiner Verlag, april 1922, ISSN  0003-9292 , s. 169-240 . 
• Johann Gottfried Walther: Østrig (Georg) . I: Musical Lexicon eller Musical Library . Deer, Leipzig 1732, s. 449-451 . 

Weblinks

• Noder og lydfiler fra Georg Austria i International Music Score Library Project
• Offentligt fri partitur i projektet "Musik og religion mellem Ribe og Rendsburg" af de slesvig-holstenske statsmuseer Schloss Gottorf
• Georg Østrig. Programhæfte til aftenmusik i Predigerkirche Basel under Jörg-Andreas Bötticher , august 2021, tekst af Cosimo Stawiarski

Individuelle beviser

1. ↑ ^{a b c d e f g h} Adam Soltys: Georg Oesterreich (1664–1735). Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate . I: Arkiver for musikvidenskab . tape 4 , nej. 2 . Franz Steiner Verlag, april 1922, ISSN  0003-9292 , s. 170 . 
2. ↑ ^{a b c} Adam Soltys: Georg Oesterreich (1664-1735). Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate . I: Arkiver for musikvidenskab . tape 4 , nej. 2 . Franz Steiner Verlag, april 1922, ISSN  0003-9292 , s. 171 . 
3. ↑ ^{a b c d} Adam Soltys: Georg Oesterreich (1664-1735). Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate . I: Arkiver for musikvidenskab . tape 4 , nej. 2 . Franz Steiner Verlag, april 1922, ISSN  0003-9292 , s. 172 . 
4. ^ ^{A b} Adam Soltys: Georg Oesterreich (1664-1735). Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate . I: Arkiver for musikvidenskab . tape 4 , nej. 2 . Franz Steiner Verlag, april 1922, ISSN  0003-9292 , s. 173 . 
5. ↑ ^{a b c d e} Johann Gottfried Walther: Oesterreich (Georg) . I: Musical Lexicon eller Musical Library . Deer, Leipzig 1732, s. 449 . 
6. ↑ ^{a b c d} Adam Soltys: Georg Oesterreich (1664-1735). Hans liv og hans værker. Et bidrag til historien om den nordtyske kantate . I: Arkiver for musikvidenskab . tape 4 , nej. 2 . Franz Steiner Verlag, april 1922, ISSN  0003-9292 , s. 174 . 
7. ↑ jf. Den sidste note om kantaten Du datter Zion reue dich : Compos. Schlesvigae Anno 1689.
8. ↑ For sandfærdigheden af udsagnene fra Johann Gottfried Walther i Musicalisches Lexicon, se under "Evaluering af de biografiske kilder".
9. ↑ Mange kilder angiver andre datoer , men kantaten Auff jauchtzet, der hylder Ærekongen, blev beviseligt udført den 30. maj 1694 i Salzdahlum Palace Chapel. (jf.: Friedrich Christian Bressand: Salzthalischer Mäyen-Schluß: eller beskrivelse af den mest geniale dag for fødslen af ​​den mest geniale prinsesse og kvinder / kvinder Elisabetha Juliana / Hertzogin zu Braunschweig og Lüneburg / kede Hertzogin zu Schleswig og Holstein / etc. etc. i Salzthal ansat lystighed / I 1694. )
10. ↑ for eksempel i: Fr.zell: J. Ph. Förtsch. I: Wissenschaftl. Økse. z. Årsrapport d. Fjerde by. Realschule i Berlin. Påske 1893.
11. ↑ L. Ehlicker: Kantaterne i musikken. Frk. autogr. Michael Oesterreich musikafdelingen. DStB . Diplomafhandling fra Univ. Hall, 1955.
12. ^ Konrad Küster: Johann Philipp Förtsch: Evangeliendialoge. Komplet udgave, 3 bind. Wilhelmshaven 2014, bind 1, s. XLIIf.