Edward Bond

Edward Bond, januar 2001

Edward Bond (født 18. juli 1934 i London ) er en engelsk dramatiker, der er en af ​​de vigtigste repræsentanter for det moderne politiske teater i Storbritannien.

Karakteristisk for hele Bonds dramatiske forfatterskab er hans interesse for at afdække de sociale strukturer for magt og vold, der med hensyn til kulturhistorie ødelægger menneskehedens fundament og fører til deformation og fremmedgørelse af mennesker.

Bond blev frem for alt berømt for sin undersøgelse af William Shakespeares litterære arbejde og sociale liv i sine to stykker Lear (1971; tysk oversættelse 1972) og Bingo (1973; tysk oversættelse 1976). Hans internationalt bedre kendte værker inkluderer det andet kunstnerdrama The Fool (1975; tysk: Der Irre ) samt The Sea (1973; German Die See ) og Summer (1982; tysk: Sommer ).

Lev og handle

Bond blev født som et arbejderklassebarn i London forstad til Holloway. Da krigen brød ud i 1940 blev familien evakueret til Cornwall. Efter luftkrigen vendte hun tilbage til London. Edward Bond droppede ud af skolen i en alder af seksten og klarede sig med ulige job. I 1956 skrev han sine første digte og skuespil. I 1960 sluttede han sig til Keith Johnstones gruppe af forfattere på Royal Court Theatre , som også omfattede John Osborne , Arnold Wesker og John Arden .

Efter hans mere eller mindre mislykkede debut The Pope's Wedding spent Bonds second piece Saved (dt. Saved ) stir. På grund af den eksplicitte repræsentation af vold blev drama forbudt fra teatercensurer kort efter premieren den 3. november 1965 på Royal Court Theatre . Censurens lovovertrædelse var en scene, hvor en baby stenes af en bande unge - et symbol på samfundets brutalitet, som Bond selv siger. Afskedigelsen havde næppe en negativ indvirkning på modtagelsen af ​​Bonds arbejde. Tværtimod: Den efterfølgende offentlige diskussion var så heftig, at selv udenlandske teatre blev opmærksomme på Reddet . Samtidig markerede den efterfølgende strid om kunstnerisk frihed på den engelske scene, som varede i flere år, begyndelsen på slutningen af ​​den britiske teatercensur (1968).

I slutningen af ​​1960'erne kunne han endelig etablere sig som dramatiker. Hans skuespil Mourning Too Early and Narrow Way in the Far North fortsatte med at have problemer med censur, men det betød også reklame for den unge forfatter. Dens første tysksprogede premierer fandt sted i Tyskland. Peter Stein iscenesatte Bond på Münchner Kammerspiele og i Zürich .

De vigtigste temaer, der løber gennem Bonds hele dramatiske produktion, er vold og grusomhed, udnyttelse og social uretfærdighed. Selvom han tager problemer op, der ikke kun kan observeres i det nuværende sociale liv i England, men også i hele den vestlige verden og videre på næsten alle kontinenter, forbinder Bond sig også med det elisabetanske teater , især med temaerne grusomhed og vold .

Det er derfor ikke tilfældigt, at Bond leverer sin egen version af Lear-materialet. I begyndelsen af ​​1970'erne fik hans Lear- tilpasning samt stykket Die See stor opmærksomhed. I sin nye version af Shakespeares King Lear vedtager Bond i det væsentlige plotskelettet såvel som centrale elementer i symbolikken og metaforen for den litterære original, på trods af forskellige strømlining og fremmedgørelse , men fortolker dem radikalt som i en travesty . Især Bond fortolker Lears og Cordelias 'roller i sit arbejde. I modsætning til Shakespeares King Lear er Bonds titelfigur en grusom hersker, der med magt undertrykker de naturlige behov hos sine undersåtter såvel som sine døtre for at sikre og styrke hans magt og hans imperium. Symbolet for hans magt er en stor mur omkring hans imperium, som er bygget efter hans befaling. Dermed sætter han en kæde af blodige begivenheder i gang, der fører til en uendelig spiral af vold og modvold, hvilket også ødelægger obligationer Cordelia, her leder af en revolutionær bevægelse, uanset hendes utopi om et fredeligt samfund. I sidste ende forstår Lear, at et humant regime kun kan komme ud af kombinationen af ​​fornuft og medfølelse. Når han, allerede blindet, af resigneret indsigt, beslutter at give et moralsk eksempel gennem sine egne handlinger, forbliver dette rent symbolsk: mens han prøver at fjerne et par skovle jord fra Den Kinesiske Mur, som han engang havde bygget selv. , han er skudt. Stykket blev med succes fremført i 1971 af Royal Court Theatre og igen i 1982 af Royal Shakespeare Company ; i oversættelsen af Christian Enzensberger (1972) blev Lear også spillet på tyske scener.

I 1973 fortsatte Bond sin udforskning af værket og personen Shakespeare i Bingo . Han var mindre interesseret i biografien om den berømte elisabetanske forfatter end for det generelle spørgsmål om en dramatikers sociale ansvar og hans muligheder for at påvirke et korrupt samfund. Bonds Shakespeare er trukket sig tilbage fra Londons teaterliv og tilbringer sin selvvalgte pensionering i Stratford . Han er fremmedgjort fra sin familie og venner og sidder lammet på en havebænk i timevis. Han er ude af stand til at handle eller tale og observerer den sociale virkelighed omkring sig. På baggrund af den historiske baggrund for indkapslingen af det fælles land Welcombe observerer han jordekspropriationerne, domstolens vilkårlige foranstaltninger og forfølgelse af de fattige og svage. Når alt kommer til alt er han nødt til at indse, at hans arbejde ikke har ført til nogen forbedring eller ændring af de sociale forhold. Med sit eget stræben efter ejerskab og hans tilpasning til de store jordbesidders og ejendomsmæglers skikke er han selv blevet en tilhænger af den privilegerede klasse, der har forrådt sit eget kunstneriske budskab. Med denne viden vælger han i sidste ende selvmord som en konsekvens.

Andre kendte Bond-stykker er Der Irre, Sommer, Restauration og Kriegsspiele (i tre dele). Også i The Fool (1975) beskæftiger Bond sig med ambivalensen af ​​kunstnerisk eksistens; digteren John Clare bliver det uskyldige offer for et profit-samfund og er tvunget til at tilbringe de sidste 23 år af sit liv i et galehus. I sommer (1982) og restaurering (1981) arbejder Bond på stoffer fra det 18. århundrede og det moderne England. I disse to stykker kommer kompleksiteten af ​​menneskelige grundlæggende situationer i den dramatiske rækkefølge frem i stedet for et ideologisk budskab. Frem for alt viser Sommer problemet med et handlingsforløb, der bestemmes af de særlige omstændigheder under Anden Verdenskrig , hvorved viljen til at overleve, medfølelse og frygt for at modstå et terrorregime gennemsyrer de dramatiske begivenheder.

Mange af Bonds stykker får deres egen ejendommelighed ved, at de iscenesætter alles krig mod alle i forskellige sociale, historiske eller geografiske miljøer . For eksempel i The Woman (1978) leverer Bond sin version af trojanskrigen med kvinderne Hecuba og Ismene som modstandere af mænds kampverden, der udelukkende fører krig af økonomiske interesser, og hvis midler er mord og voldtægt.

Derudover tager Bonds dramatiske kunst generelt op spørgsmålet om fremmedgørelse mellem mennesker, hvilket afspejler den åndelige og følelsesmæssige forarmelse af individet såvel som hans fuldstændige manglende reference i samfundet. Denne ekstreme interpersonelle ligegyldighed, der er portrætteret i hans dramaer, fører næsten altid til en opløsningsproces, der truer hovedpersonerne .

I 1967 blev Bond bedt af Michelangelo Antonioni om at hjælpe med at skrive manuskriptet til sin film Blow Up . Filmen blev en kultfilm i Swinging Sixties i London. Han skrev andre manuskripter, herunder for Tony Richardson og Nicolas Roeg samt mange radiospil for BBC .

Som librettist skrev Edward Bond og komponisten Hans Werner Henze teksterne til operaerne We Come to the River (Premiere 1976) og The English Cat (Premiere 1983) samt til balletten Orpheus (Premiere 1979, koreografi: William Forsythe )

Stykker

(DE = tysksprogede premiere)

  • 1962 Paveens bryllup ( Paveens bryllup , DE: 1971 Deutsches Schauspielhaus Hamburg ; Instruktør: Peter von Wiese )
  • 1965 Saved ( Saved , DE: 1966 Atelier-Theater am Naschmarkt Vienna; Instruktør: Veit Relin )
  • 1968 Early Morning ( sorg for tidligt , DE: 1969 Schauspielhaus Zürich ; instruktør: Wilfried Minks )
  • 1968 Smal vej til det dybe nord ( Smal bane i det dybe nord , DE: 1969 München Kammerspiele, instrueret af Peter Zadek )
  • 1970 Black Mass ( Black Mass , DE: 1972 Theatre Bonn ; Instruktør: Bohus Z. Rawik )
  • 1971 Passion (DE: 1972 Theater der Stadt Bonn; Instruktør: Bohus Z. Rawik)
  • 1971 Lear ( Lear , oversat af Christian Enzensberger , DE: 1972 Städtische Bühnen Frankfurt ; Instruktør: Peter Palitzsch )
  • 1973 The Sea ( Die See , DE: 1973 Deutsches Schauspielhaus Hamburg; Instruktør: Dieter Giesing )
  • 1973 Bingo (DE: 1976 Theater der Stadt Bonn; Instruktør: Hans-Joachim Heyse)
  • 1975 The Fool ( Der Irre , DE: 1977 Theater Basel ; Instruktør: Friedrich Beyer)
  • 1976 The White Devil ( The White Devil , DE: 1985 Darmstadt State Theater , instrueret af Matthias Fontheim )
  • 1976 Stone ( Stein , DE: 1979 Westfälische Kammerspiele Paderborn; instruktør: Martin Steiner )
  • 1976 Vi kommer til floden ( vi når floden )
  • 1976 AA America - Del I: Bedstemor Faust; Del II: Gyngen ( AA-Amerika - Del I: Bedstemor Faust; Del II: Gyngen, DE: 1977 Bremer Theater Theaterlabor im Concordia; Instruktør: Wilfried Grimpe)
  • 1977 Bundle ( The Bundle or New Narrow Road in the Deep North , DE: 1978 Schauspielhaus Zürich; Instruktør: Gerd Heinz )
  • 1978 Kvinden ( Die Frau , DE: 1977 Schauspielhaus Zürich; Instruktør: Gerd Heinz)
  • 1979 The Worlds ( Die Welten , DE: 1987 Landestheater Tübingen ; Instruktør: Rüdiger List )
  • 1981 Restaurering ( Restaurering , DE: 1987 Hessisches Staatstheater Wiesbaden ; Instruktør: Jan Maagaard )
  • 1982 Summer ( Sommer , DE: 1983 Münchner Kammerspiele; Instruktør: Luc Bondy )
  • 1982 Derek
  • 1983 Den engelske kat ( Den engelske kat )
  • 1985 Human Canon ( People gun )
  • 1985 Krigsskuespil - Del I: Rød, sort og uvidende; Del II: Tin Can People; Del III: Stor fred ( Krigslekene - Del I: Rød, sort og uvidende , DE: 1988 Theater Bonn; Instruktør: Ina-Kathrin Korff ; Del II: The Canned People , DE: 1988; Theater Coprinus Zurich; Instruktør: Hanspeter Müller; Del III: Stor fred , DE: 1988 Theater Bonn; Instruktør: Peter Eschberg )
  • 1989 Jakker eller den hemmelige hånd ( jakke eller den hemmelige hånd )
  • 1989 september (DE: 1994 Staatstheater Hannover ; Instruktør: Manfred Weiß)
  • 1992 In the Company of Men ( mandlige samfund , DE: 1995 Schauspiel Frankfurt; instruktør: Thomas Schulte-Michels )
  • 1993 Olly's Prison ( Olly's Prison , DE: 1994 Berliner Ensemble , instrueret af Peter Palitzsch)
  • 1995 Ved Indlandshavet
  • 1996 tirsdag ( tirsdag , DE: 1998 Theater Heilbronn ; Instruktør: Johannes Klaus)
  • 1997 Kaffe
  • 1997 Elleve veste
  • 1998 Kriminaliteten i det 21. århundrede ( forbrydelsen i det 21. århundrede , DE: 1999 Schauspielhaus Bochum ; instruktør: Leander Haußmann )
  • 2000 Børnene ( Die Kinder , DE: 2003 Staatstheater Cottbus , instruktør: Christoph Schroth )
  • 2003 Den Balancing Act ( Den balancegang )
  • 2005 The Under Room
  • 2006 Har jeg ingen ( Wer da ?, DE: 2006 Theater Dortmund , instruktør: Hermann Schmidt-Rahmer )
  • 2007 Melodien

Scripts

litteratur

Weblinks

Individuelle beviser

  1. Se Bernhard Fabian : Den engelske litteratur. Bind 2: forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. udgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s.39 .
  2. F Jf. Gert Stratmann: Edward Bond - Lear 1971 . I: Klaus-Dieter Fehse og Norbert H. Platz: Det moderne engelske drama . Athenaeum Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1975, ISBN 3-8072-2096-8 , s. 274-298, her især s. 275, 277f. og 283-287. Jf. Også Werner Habicht: Edward Bond - Lear. I: Rainer Lengeler (red.): Engelsk litteratur i dag · 1971–1975. , Bagel Verlag Düsseldorf 1977, ISBN 3-513-02226-3 , s. 22-31, her især s. 23-26 og 30f. Se også Bernhard Fabian : Den engelske litteratur. Bind 2: forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. udgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 40.
  3. Ina Schabert (red.): Shakespeare-Handbuch. Tid, mand, arbejde, eftertiden. 2. udgave. Kröner, Stuttgart 1978, ISBN 3-520-38602-X , s. 185f. (5. rev. Ny udgave Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 ). Se også Bernhard Fabian : Den engelske litteratur. Bind 2: forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. udgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 40.
  4. Leo Truchlar: Edward Bond. I: Horst W. Drescher (Hrsg.): Nutidig engelsk litteratur i enkelt repræsentationer (= Kröners lommeudgave. Bind 399). Kröner, Stuttgart 1970, DNB 456542965 , s. 488f. Se også Bernhard Fabian : Den engelske litteratur. Bind 2: forfattere. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. udgave, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , s. 40 f.
  5. Peter Petersen : "Hans Werner Henze og Edward Bond - fælles værker." I: genre, køn, sang. Nye forskningsperspektiver på Hans Werner Henze's arbejde, red. Antje Tumat / Michael Zywietz, Hannover 2019, s. 45-53.
  6. Peter Petersen : "Vi kommer til floden - Vi når floden Hans Werner Henze storværk fra 'politiske' år 1966 til 1976. I: Hans Werner Henze Forelæsningerne på internationalt symposium på Musikvidenskabeligt Institut i Hamburg Universitet i 2001.. Redigeret af Peter Petersen, Lang, Frankfurt am Main 2003, s. 25-40.
  7. Peter Petersen : ”Cliché som emne. Hans Werner Henze's The English Cat and his work diary. ” I: Cliché og Reality in Modern Music. Ed. Ernst Kolleritsch (= Studies on Valuation Research 28), UE, Wien / Graz 1994, s. 62–91.
  8. Peter Petersen : "The Orpheus Projekt af Hans Werner Henze og Edward Bond." I: Orfeus-myten fra antikken til nutiden. Forelæsningerne fra den tværfaglige forelæsningsserie ved universitetet i Hamborg 2003, redigeret af Claudia Maurer Zenck (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Vol. 21). Lang, Frankfurt / Main 2004, s. 133–167.