dokumenta 8

Adgangsbillet med logoet til documenta 8

Den Documenta 8 fundet fra 12 jun-SEP 20, 1987 igen (efter documenta 6 i 1977) under kunstneriske ledelse Manfred Schneckenburger stedet.

Oprindeligt var ledelsen af ​​udstillingen tildelt Harald Szeemann (som også allerede havde instrueret en documenta : die d5 i 1972) og Edy de Wilde . Forskelle i indhold og spændinger mellem de to gjorde implementering ifølge dette koncept umulig. Manfred Schneckenburger gik med til at træde til og organisere verdensudstillingen for kunst i Kassel igen.

Documenta 8 tællede næsten en halv million (474.417) besøgende og var endelig blevet en stor kulturel begivenhed.

Fokus for d8 var på det kunstneriske engagement i krig og vold, med utopier og samtidig med tabet af utopi. Sammenhængen mellem kunst og arkitektur og design blev fremhævet. Videokunst og talrige forestillinger optog en stor del af udstillingen.

Udstillingssteder

Museum Fridericianum , Orangeri , Karlsaue , Renthof , hele byrum. Udstillingen spredte sig over hele byområdet og Karlsaue, herunder talrige udendørs kunstværker.

Kunstværker

Deutsche Post særligt frimærke til Documenta X 1997 - Motiv: Videovæg af Nam June Paik til Documenta 8
Pavillon designet af Stefan Wewerka. Bygningen er nu i Münster.

Valget af kunstværker og kunstnere blev undertiden skældt ud af kunstkritikere som " vilkårligt ". D8 er " mindre en udstilling end et kalejdoskop af produktioner ". Publikum så det væsentligt anderledes.

Mens maleri stadig optog en stor del af documenta 7 , var det meget mindre repræsenteret ved d8. Videokunst (f.eks. Af Nam June Paik , Fabrizio Plessi , Marie-Jo Lafontaine og andre) var meget godt repræsenteret. Denne tilstedeværelse, herunder (anvendt) design på d8, ses som et vigtigt bidrag til kunstudviklingen, også i tilbageblik af denne udstilling.

I begyndelsen af ​​d8 gennemførte Wenzel Beuys, søn af Joseph Beuys , den "byskovskampagne", han startede på Documenta 7 med 7000 egetræer ved at plante det sidste træ. Joseph Beuys plantede selv 5.500 egetræer i løbet af sin levetid, kampagnen blev fortsat posthumt.

Mange udendørs kunstværker på documenta 8 omhandler rumlige indbyrdes forhold og referencer til byrum og den lokale arkitektur. Richard Serras rustne stålplader forstyrrede fodgængere som et bolværk midt i Wilhelmsstrasse, George Trakas inviterede med sine trapper på Königsplatz til at tage et andet synspunkt fra et andet synspunkt. Dermed forudså han striden med trappestrukturen på Königsplatz et par år senere.

Norbert Radermacher ironiserede subtilt den generelle arkitektur i en parkeringshus ved at placere to små grå vaser på understøtningerne - som klassiske bygninger. Tadashi Kawamata, på den anden side, provokerede Kassels indbyggere og deres håndtering af historisk byggestof med et kæmpe træskelet ("ødelagt kirke") omkring ruinerne af garnisonskirken .

Det mest fotograferede udendørs kunstværk var utvivlsomt guillotineserien af Ian Hamilton Finlay , som han placerede i barokakserne på Karlsaue og bragte dem ind i visuelle relationer ("A View to the Temple") til parkarkitekturen. Skønhed og grusomhed i dialektisk forbindelse.

Arkitekter var involveret i udstillingen for at præsentere deres koncepter for museumsbygninger. Arkitektenes modeller og indretning blev udstillet på samme måde som kunstværkerne. Reaktionerne fra offentligheden og kunstkritikerne var temmelig reserverede.

Krig og vold var temaer i mange kunstværker. Robert Longo tog fat på sit begreb om vold med en samurai room iscenesættelse ("All You Zombies - Truth before God") og en kæmpe sværdsvingende figur, som ved nærmere eftersyn bestod af hundredvis af små legetøjssoldater.

Den anden ekstreme af den 8. dokumenta var iscenesættelse af design . Kørt til ekstremer af Ange Leccia , med en mørkeblå Mercedes 300 CE midt i orangeriet på en drejeskive, som om den blev præsenteret i et biludstillingslokale.

Hans Haacke, derimod, brugte Mercedes som et symbol, Mercedes -stjernen , til at fordømme tysk industris og bankers involvering i det dengang Sydafrika, som blev formet af apartheid.

Udseendet af documenta 8 var forskelligartet og ambivalent , æstetisk og på samme tid provokerende - under alle omstændigheder blev refleksion og diskussion stimuleret og fremmet ikke kun om billedkunsten, men også om sociale klager og politiske spørgsmål.

Deltagende kunstnere

Installation "Støttende foranstaltninger formasteligt I" af Eberhard Bosslet

I alt deltog 405 kunstnere i udstillingen.

Kunstværker tilbage i Kassel

  • documenta -Signet for d8 af Karl Oskar Blase - Beliggenhed: Have til Karl Oskar Blases private hus, Kuhbergstraße 47

Kilder og litteratur

  • Schneckenburger, Manfred (red.): Documenta - Idé og institution: Tendenser, begreber, materialer. München 1983. ISBN 3-7654-1902-8
  • Zumpfe, Ralf / Schrader, Karin / Thiemann, Carsten: Architectural Guide Kassel 1900–1999. Kassel 1997. ISBN 3-87816-087-9
  • documenta 8 katalog: bind 1: artikler; Bind 2: katalog; Bind 3: kunstnerbog. Kassel 1987. ISBN 3-925272-13-5
  • Stehr, Werner / Kirschenmann, Johannes (red.): Materialer til documenta 8 - Røde tråde til kunstnere, værker og seere. Kassel 1987
  • Kunstforum international, bind 90 juli - september 1987: documenta 8: Art on the test stand. Köln 1987
  • “Avantgarden bader i Platons hule”, i: Der Spiegel , nr. 23/1987
  • Kipphoff, Petra: "The high festival of arbitrariness", i: Die Zeit , nr. 26, 19. juni 1987
  • Kulturhus i Kassel by / documenta archive (red.) / CIS GmbH (prod.); CD: Documenta 1-9 - Et fokus på fire årtiers udstillingshistorie / Profilering af fire årtiers udstillingshistorie - 1955–1992 . Kassel / Würzburg 1997. ISBN 3-8932-2934-5

Weblinks

Commons : Documenta 8  - samling af billeder, videoer og lydfiler

Individuelle beviser

  1. ↑ Petra Kipphoff: "Den høje festival af vilkårlighed" , i: Die Zeit, June 19, 1987