Lady Macbeth fra Mtsensk

Lady Macbeth of Mtsensk eller Lady Macbeth fra Mtsensk District er en roman af den russiske forfatter Nikolai Leskov fra 1865.

Fremkomst

Nikolaj S. Leskow begyndte at skrive, da han var omkring tredive. Novellen Lady Macbeth fra Mtsensk District (1864) faldt i den tidlige kreative fase . I 1865 blev den offentliggjort i tidsskriftet Epocha , hvis redaktør var FM Dostoevsky . Denne "mørke historie", som Leskow kaldte det, dukkede der op under titlen Ledi Makbet našego uezda (Lady Macbeth i vores distrikt). I 1867 gav Leskow historien den titel, den er i dag, til en antologi.

På sine rejser gennem Rusland kom Leskov i kontakt med mange mennesker og fik således et indblik i livet i provinsen med dets daglige problemer. Hans Ledi Makbet baseret på en retssag til Leskov i byens kriminelle optegnelser over Oryol havde informeret (Orël). Leskovs litterære udarbejdelse skulle være optakt til en række karakterstudier af russiske kvinder. Imidlertid afsluttede han ikke det videre arbejde, fordi han havde mistet udgivelsesplatformen ved ophør af Ėpocha . Derudover havde Leskow netop gjort sig temmelig upopulær i den kulturelle scene, da han havde afholdt liberales vrede og engagerede demokrater, der forbandede ham som reaktionær gennem en artikel. Hans Lady Macbeth manglede derfor både omtale og påskønnelse af litteraturkritik.

Shostakovichs indstilling til musik i operaen Lady Macbeth of Mtsensk (1934), da en kritiker af Pravda miskrediterede operaen som ”kaos i stedet for musik”, bidrog til berømmelsen af ​​historien . Den første filmtilpasning af materialet blev foretaget i 1989 af den ukrainsk-armenske instruktør Roman Balajan.

tegn

"Hos os møder du nogle gange mennesker, som du aldrig tænker på uden indre bevægelse, selvom der er gået mange år siden du mødte dem."
  • Katerina L'vovna Izmajlova: kone til købmanden Izmajlov, omkring 23 år gammel; på trods af ønsket om at få børn uden afkom; keder sig i provinsiel isolation
  • Zinovij Borisytsch Izmajlov: velhavende købmand fra en respekteret familie i Tuskar, Kursk Governorate; over 50 år gammel, ude af stand til fødsel
  • Boris Timofeitsch Izmajlov: far til Zinovij, svigerfar til Katerina; 80 år gammel
  • Sergej Filipytsch (Serjoscha): lejrassistent i Izmajlovs; velkendt fredsmand
  • Aksin'ja: lav mad på Izmajlovs
  • Fëdor Zacharov Ljamin (Fedja): Boris Timofeitschs nevø, stadig mindreårig; har ret til en del af arven

titel

Titlen på novellen henviser til Shakespeares tragedie Macbeth . Det er imidlertid ikke klart, om Leskov designede sin hovedperson parallelt med Macbeths kone, eller om den russiske mordinde offentligt blev omtalt som novellen i det første kapitel antyder: ”Disse mennesker inkluderer forretningsmanden Katerina Lvovna Ismajlowa, der efter hendes vikling i en frygtelig drama vores adelsmænd kaldte Lady Macbeth fra Mtsensk County “. Det er også muligt, at forfatteren, baseret på Gottfried Kellers Romeo og Juliet, flyttede et Shakespeare-drama ind på landet i landsbyen ved hjælp af hans hovedpersons hensynsløshed som den mest slående fælles med Shakespeares kvindelige figur. De fleste litteraturforskere ser et fælles kendetegn ved den stærke vilje hos de to kvindelige figurer alene. På den anden side kan yderligere paralleller foreslås:

Begge kvinder synes besluttsomme. Du er ansvarlig for mordene, Macbeths kone gennem tilskyndelse (Duncan), Leskovs købskone gennem sin egen handling (forgiftning af sin svigerfar). De første blodige handlinger kræver yderligere drab, i det mindste hæmningen falder. I denne sammenhæng kan man fortolke mottoet i begyndelsen af Ledi Makbet : "Den første sang er ikke let at synge" står for det faktum, at det første mord fremkalder skrupler, mens følgende forbrydelser begås mere frit.

Både i Shakespeares Macbeth og i novellen dræbes familiemedlemmerne: Banquo og Fedja. Fælles for begge værker er, at hovedpersonen også begår (eller tilskynder) mordene for at hæve rang af sin mand eller elsker.

Gradvist plages Lady Macbeth af anger efter Duncans mord. Hun lider af mareridt, vanvittig, mister i sidste ende sindet og dræber sig selv. Ligeledes er Katerina snart ikke længere mester i sine sanser, til sidst skynder hun sig til sin død med sin rival.

Der er forskel ikke kun i årsagerne til galskaben (beklagelse - galskab af kærlighed) mellem tegnene, men også i de motiver, der driver dem: Lady Macbeth handler ud af magtbegær, Katerina ud af overdreven lidenskab for Sergei.

indhold

Katerina L'vovna er gift med den meget ældre Zinovij Borisytsch. Hendes dårlige situation tillader ikke hende frit at give sit samtykke til ægteskabet, men den nye stilling som købmands kone giver hende lige så lidt frihed. Hun keder sig snart på sin mands ejendom, som ofte er ude og holder øje med sin virksomhed. Hendes hovedbeskæftigelse er at vandre i huset og lade hendes tanker synke ind. Selv på de første sider bliver det klart, hvor uopfyldt hendes eksistens er: Hun gabber igen og igen. De få besøg, hun foretager hos sin mand, medfører ingen ændringer, fordi de normalt følger et strengt ritual. Selvom hun kan læse, rører hun ikke ved bøger, fordi hun ikke tror på læsning; Derudover er der kun et par bøger i huset (for det meste helgenlegender).

Skæbnen benægter også sine børn, fordi hendes mand er steril, men han bebrejder hende. Svigerfar bebrejder hende derfor, hvorfor hendes ægteskab er tæt og omstændighederne uudholdelige. Under sine enkle omstændigheder var hun i det mindste vant til sin frihed, som bestod i at være åben for andre mennesker. Hendes nuværende stilling forbyder hende at være ubekymret med hinanden. Isolationen på den ægteskabelige ejendom, tydeliggjort af høje hegn, får dem til at virke som en "kanariefugl i et bur" (kanarejka v kletke), som Sergej udtrykker det.

Lejrhjælperen Sergei Filipytsch ved hvordan man drager fordel af Katerinas mands lange fravær og hendes deprimerede situation. Han smigrer hende med ord, stimulerer hendes kvindelighed, hvorpå hun slipper sig ind i ham uden modstand. Advarslerne fra kokken Asin'ja om, at Sergei var en kvindelig kvinde, og at han blev forfulgt fra Koptschonovs domstol for et par måneder siden, fordi han havde en affære med elskerinden der, forhindrede ikke Katerina i at give sig lidenskabeligt til tjeneren.

Lidt senere opdagede svigerfar Boris Timofeitsch utroskab, låste Sergei Filipytsch i et skur og sendte efter sin søn Zinovij. Som et resultat forgifter Katerina Boris og frigør sin elsker. Forbrydelsen går ubemærket hen, fordi madforgiftning fra en svampeskål meget vel kan være dødsårsagen. I drømmen vises svigerdatteren snart som en tomkat, der taler til hende med Boris Timofeitschs stemme. Ikke desto mindre afskrækkes hun ikke af et lystigt forhold til Sergei. Hun tilbringer en lidenskabelig nat med ham under et æbletræ i haven.

Da hendes mand vender tilbage, og en konfrontation bryder ud, dræber hun ham også med hjælp fra sin elsker, og de begraver ham i kælderen i huset. Hendes efterfølgende graviditet miskrediterer sin impotente mand med tilbagevirkende kraft, fordi det nu er klart, at barnløsheden kom fra ham.

Efter at de morderiske elskere handlede som ægtepar og var glade for arven, lærer de, at pengene ikke er deres alene, men at den mindreårige Fëdor (Fedja), en nevø af Boris Timofeitsch, har ret til størstedelen af ​​arven . Han ankommer til boet sammen med sin tante. Sergej, ansporet af udsigten til at leve et liv som en uafhængig, velhavende forretningsmand, ser sine ideer truet og gentagne gange for Katerina om, at Fedya skal elimineres. Hans vedholdenhed fører endelig til det tredje mord: Om aftenen før jomfru Maria , når landsbyboerne går til aften og natmesse, kvæler de den syge dreng i sin seng med en pude. Imidlertid følger en maskinist dem og kort tid efter står alle beboerne i landsbyen foran huset. Gerningsmændene arresteres og idømmes. Efter piskningen siges de at udføre tvangsarbejde på vej til Sibirien. Mens Sergei virkelig lider, hvilket fremkalder medlidenhed fra publikum, accepterer Katerina sin skæbne ligegyldigt. Besat af sin kærlighed til Sergei tror hun, at hun vil finde lykke hvor som helst, så længe han er hos hende. Han er derimod ikke længere interesseret i hende, håner og ydmyger hende foran de andre fanger og kæmper for andre kvindelige fanger. I et raserianfald skynder sig Katerina på sin rival og fører hende ihjel i Volgas kolde bølger.

konstruktion

Denne artikel eller dette afsnit skal revideres. Detaljer skal gives på diskussionssiden . Hjælp med at forbedre det , og fjern derefter dette flag.

Novellen er opdelt i femten kapitler med forskellige længder, hvor handlingen stiger til det tredje mord (Fedja; 11. kapitel). Efter dette klimaks bliver fortællingen lidt rolig, indtil historien mod slutningen tager fart igen og ender i katastrofen, når den krydser Volga. At Katerina er på vej mod en dårlig ende, bliver tydelig efter de første par kapitler. Det første kapitel fungerer som en udstilling, hvor folket introduceres, og det nævnes allerede, at Katerina spiller en rolle i et "frygteligt drama". Novellen kan dog ikke være baseret på en klassisk dramaklassifikation. Leskow introducerer Katerina L. Izmajlova for læseren næsten som et eftersøgt brev: Oplysningerne om personen (alder, udseende) og ægteskabsforholdene er lakoniske og ender med: "Det var alt". Katerinas kedsomhed og hendes hyppige gab gør starten.

Det andet kapitel skildrer hendes liv frem for alt hendes ægteskab som monotont og restriktivt. Sergejs håndtryk symboliserer dette, og Katerina råber: ”Ouch, slip ringen, du gør ondt!” Samtidig er utroskab tydelig, fordi håndtaget er rettet mod vielsesringen.

Op til det første klimaks i kapitel ellevte skiller kapitel fem og seks sig ud. Det femte kapitel er det korteste af hele teksten og i det væsentlige det, hvor det første mord er beskrevet. Omfanget afspejler indholdet, for så vidt svigerfar elimineres med lille indsats og også uden skrupler, som om det var en irriterende rotte på loftet. Derfor diskuteres ingen samvittighedsforbehold, men Boris Timofeitschs død beskrives på den mest kortfattede måde og med et enkelt ordvalg. Det nævnes kun i en underordnet klausul, at Katerina er ansvarlig for rottegift i huset; der er ingen omtale af, om og hvordan hun blandede giften i maden. Forbindelsen er umiddelbart synlig for læseren, tegnene i teksten kan være forklædte om den voldelige død: Man kan til enhver tid dø af en svampefad.

Det sjette kapitel står i kontrast til den lakoniske femte ikke kun i længden, men også i præsentationen af ​​begivenhederne. Den sensuelle beruselse af en kærlighedsgal nat er afbildet. En varm eftermiddag ligger Katerina og Sergej stadig i deres ægteskabsseng. Pludselig går en tomkat rundt om forretningskvinden, som hun aldrig har set før. Hun er næppe overrasket, men undrer sig snarere over, om det overhovedet er tømmermænd, men sætter ikke spørgsmålstegn ved dets udseende som sådan. Selv når hun prøver at få fat i ham, og han forsvinder så hurtigt, som han dukkede op, er hun ikke overrasket. Hun foretrækker at følge kaldet fra den kok, der har oprettet samovaren i haven. Hun tilbringer resten af ​​dagen og natten med Sergej under et æbletræ i haven, der virker som et paradis for hende. Faktisk bemærker hun ikke, at hendes elsker viser mindre og mindre interesse for hende, begynder at kede sig. Selvom samtalen mellem dem er ret seriøs, ”blev hun næsten sindssyg af lykke.” Hendes tab af virkelighed antydes for første gang. Idiomet er ikke et overdrevet udtryk for deres hengivenhed, men foregriber deres mani for kærlighed. Selv Sergeis ubarmhjertige erklæring om, at han dominerer hele hendes krop, ryster hende ikke op. Forårshaven omdanner dine indtryk og antænder et erotisk sansespil lavet af sarte, men øredøvende dufte, bizarre lyspletter og lyde fra dyr (en slyngende nattergal, længselsfulde naboheste, hunde, der jagter hinanden, miaverende katte). Natten ender i en lidenskabelig rus, hvor æbletræet blander sine faldende kronblade.

Sergej forlader ikke Katerina på trods af sin begyndende utilfredshed med hende. Udsigten til at blive herre over godset og leve et respekteret liv som købmand holder ham hos sin tidligere elskerinde. Kapitlet om sensuel fornøjelse efterfølges af forklaringer om mordet på Zinovij Borisytsch, der er begravet i kælderen.

Det ellevte og tolvte kapitel dækker børnemord og opdagelsen af ​​gerningsmændene. Den syge Fedja ligger i sengen og læser historierne om hellige, især de af hans navnebror Theodor Stratelates , der døde en martyrdød som soldat og militærleder. Han skræmmes, når Katerina kommer til sengen; hans mor er ved masse. Nådeløst presser Katerina og Sergei, der har sluttet sig til dem, puden på barnets ansigt. Pludselig ser det ud til, at huset kommer til liv, det vakler, "som om jordiske kræfter ryster det syndbelastede hus til dets fundament." Sergej løber derefter op og ned i huset i chok og tror, ​​at han har set Zinovij Borisytsch's spøgelse. Katerina opfører sig derimod på en mere koldblodet måde og bemærker, at det ikke er huset, der har udviklet et eget liv, men at en menneskemængde har samlet sig foran bygningen og banket på døren og lukket . En landmand observerede processen og tog de andre mennesker ud af kirken.

Kriminelle skal tilstå og blive straffet. Synet af Sergej fremkalder medlidenhed under piskningen, Katerinas opførsel er kold og uberørt. Hun tager ligeledes vejen til Sibirien ligeglad, fordi hendes lyspunkter er de arrangerede møder med hendes Serjoscha. Hun gemmer hengiven mad til sin elsker, som i stigende grad håner hende foran de andre fanger og får hende til at se latterligt ud. Han er endelig træt af deres kærlighed og fostret andre kvinder blandt fangerne. Kun gradvist lider Katerina af hånet, men i stigende grad også af jalousi. Når hun krydser Volga, kaster hun sig vanvittig mod sin rival Sonetka og drukner med hende i bølgerne.

emner

Selvom Leskow brydde sig "mindre om sjæle end om handlinger", så han ikke belyste sine karakterer psykologisk og ikke kommenterede deres handlinger, er der etisk relevante emner i historien.

De første kapitler beskæftiger sig allerede med den "eksistentielle kedsomhed" ( skuka ), som Katerina lider under, og som i andet kapitel omtales som den berygtede "russiske kedsomhed". Et par årtier senere spillede Čechov utallige variationer på dette tema. De skuka indfanger mennesker i hele deres eksistens og er på ingen måde på grund af en ekstern situation monotoni . Snarere vedrører det en persons moralske manglende evne til at møde livet. Han er ude af stand til at bryde sit daglige træk ved at give mening til sit liv. Katerina fejler også på grund af denne kedsomhed, selvom hun skammer sig over det. Hun kan ikke lide at besøge naboer, og hendes stilling forbyder hende at interagere frit med underordnede. Læsning er lige så lidt en ændring for hende, hun tænker ikke meget på det, ej heller ejer hun bøger. Næsten et årti (1856) tidligere havde Flaubert skabt en kvindelig figur i figuren af Emma Bovary , der blev brudt af de romantiske ideer, som hun fik fra sin læsning af en roman. Hun kede sig også i sit civile ægteskab og tænkte at finde sin opfyldelse i anliggender.

Katerina L'vovna føler sin kvindelighed anerkendt og tilfreds for første gang gennem Sergej. Utroskab er således komplet, selvom Leskow ikke udtrykkeligt adresserer det som Flaubert. Hendes mands impotens, barnløshed og kedsomhed gør hende sårbar over for Sergeis ord. Din lidenskab bliver ikke kedelig, tværtimod øges den fra tid til anden. Katerina bliver drevet af lyst. Hendes formodede befrielse gennem hendes kærlighed til Sergej gør hende til en fange af hendes instinkter og lidenskaber.

Leskov rejser uundgåeligt spørgsmålet om skyld, som han igen efterlader ukommenteret. Er Katerina offer for sine instinkter, eller er hun skylden? Er hun blevet forført, eller var hun klar til utroskab og mord? Hendes mand kan ikke tilfredsstille hende, men bebrejder hende, ønsket om at få børn forbliver uopfyldt. Sergei drager fordel af sin situation og forfører hende. Hun giver næppe modstand mod dette, hun føler, at hendes kvindelighed vækkes for første gang. Monotonen i hendes liv tilskynder hendes tørst efter eventyr. Leskov diskuterer spørgsmålet om skyld hverken psykologisk eller socialt, men udelader bevidst en diskussion. Han ser sig selv som en optager af livet, ikke som en moralsk autoritet. Katerina har et øjeblik, hvor hun adresserer sin skyld. På samme tid ser hun dog Sergejs skyld på lige fod med hende: "Under alle omstændigheder går vores forhold tilbage til dine forførelsesevner, og du kan ikke benægte, at den løgn, du brugte, var mindst lige så stor som min tilbøjelighed til give efter for dig. "

stil

Leskov ligger ved siden af Goncharov , Turgenev , Dostoyevsky og andre. tildelt den såkaldte russiske Pleiad og hører dermed til kritisk realisme . Han så sig mere som en optager end en opfinder, fordi han havde for lidt fantasi. For dette har han en observationskraft og en vis evne til at analysere. Som forfatter blander han sig ikke, men beskriver kun begivenhederne.

Hans stil er kortfattet, til tider kølig og fjern uden nogen moralsk kommentar. Ikke desto mindre er hans tekster tætte og dynamiske, hvilket han ofte opnår gennem antydninger og udskæringer. Det første kapitel giver indtryk af en profil, der kun er forsynet med de mest basale oplysninger ("Det var alt."). Leskow beskriver sin svigerfars død sammenlignet med en rotte: skamløs og denotativ.

Leskov sætter skarpe kontraster til sådanne lakoniske kapitler. Lauer beskriver handlingens forrang, raffineret af kontrast og kollision, som en "russisk novelle" (russkaja novella). Det femte kapitel (død) er i modsætning til det følgende kapitel (fuld af liv), som er kendetegnet ved sensuelle forårsindtryk: dyrelyde, dufte, lysspil.

For at gøre sine historier så tæt som muligt på menneskelivet bruger Leskow populære udtryk og dialekter. Den såkaldte skaz er dialekt, folkemusikfarvning i litteraturen. Stender-Petersen beskriver skaz som "fortællingen, der bryder gennem prismen i en bestemt sprogverden". Leskov skriver ikke kun om provinsen, men på provinsens sprog.

Realisme udelukker ikke visse fantastiske elementer. Katerinas hallucinationer af tømmermænd er det første øjeblik i hendes sløring af virkelighed og fantasi. Det uhyggelige, rystende hus efter mordet på Fedja har ingen overnaturlige, men snarere en vanærende sag: landsbyboerne står foran huset og rasler døren og vinduerne. Kun for morderne ser det ud som om huset pludselig havde udviklet et eget liv.

Overspilning

udgifter

  • Lady Macbeth fra Mtsensk District. Russisk og tysk. Oversætter og epilog Bodo Zelinsky. Stuttgart: Reclam 1980. ISBN 978-3-15-007619-4
  • Lady Macbeth fra Mtsensk District. I: Margit Bräuer (red.): Russiske kærlighedshistorier. Berlin: byggeri publ. 2003. (Struktur TB. 1136.) ISBN 3-7466-1136-9

litteratur

  • Dmitrij Tschižewskij: Russisk litteraturhistorie fra det 19. århundrede. Bind 2: realisme. München: Fink München 1967. (Forum Slavicum.1)
  • Bodo Zelinsky: Nikolaj Leskow - Lady Macbeth fra Mzensk-distriktet, i sidstnævnte: Den russiske novelle. Düsseldorf: Bagel 1982. s. 103-111
  • Andrea Zink: Hvordan landmænd blev russere. Zürich: Pano 2009. (Basel-studier om Østeuropas kulturhistorie. 18.) ISBN 978-3-29022002-0
  • Martina Fuchs: 'Ledi Makbet Mcenskogo uezda'. Komparativ analyse af Leskovs historie og operaen med samme navn af DD Šostakovič. Heidelberg: Groos 1992. Diss. University of Mannheim 1991. (Groos collection. 45.) (Mannheimers bidrag til slavisk filologi. 4.) ISBN 3-87276-661-9

Filmtilpasninger

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mzensk-distriktet, russisk / tysk, Stuttgart: Reclam 1980, s.5.
  2. ^ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mzensk-distriktet, russisk / tysk, Stuttgart: Reclam 1980, s. 23.
  3. ↑ Leskow, N:. Lady Macbeth fra Mtsensk distrikt. Tysk, Stuttgart: Reclam 1980, s.7.
  4. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Stuttgart: Reclam 1980, s.15.
  5. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Stuttgart: Reclam 1980. s. 49.
  6. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Stuttgart: Reclam 1980, s.38.
  7. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Stuttgart: Reclam 1980, s.95.
  8. ↑ Stender-Petersen, A.: History of Russian Literature, München: Beck 1978, s. 449.
  9. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Stuttgart: Reclam 1980, s.11.
  10. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth fra Mtsensk-distriktet. Stuttgart: Reclam 1980, s.45.
  11. Auer Lauer, R.: Russisk litteraturhistorie. Fra 1700 til i dag, München: Beck 2009, s. 361.
  12. ↑ Stender-Petersen, A.: History of Russian Literature, München: Beck 1978, s.450.