Couplet

En kuplet (fransk kuplet "linje pair") er en multi-strofe morsom-tvetydige, politisk eller satirisk sang med en karakteristisk omkvæd . I musik beskriver koblingen også stroferne i en rondo, der skifter med det tilbagevendende refrain eller ritornello .

Den Wiener Couplet er en fase sang i spiller af den Alt-Wiener Volkstheater af Johann Nepomuk Nestroy og Ferdinand Raimund .

udvikling

Ordet couplet er blevet brugt siden det 14. århundrede til at beskrive den mellemliggende strofe af en solist mellem korafrænder .

Siden det 17. århundrede reducerede couplet gradvist sin betydning til en strofe med et muntert indhold. I runderne af fransk instrumentalmusik fra det 17. / 18. århundrede Century, couplets er de skiftende sektioner mellem refrain eller recapitulation (også grand couplet ). De offentligt sungne koblinger blev skabt på messerne i Paris .

Coupletten har været en vokalgenre siden det 18. århundrede og er blevet integreret i forskellige teatergenrer, såsom vaudevilles , opera comiques , singspiele og antics med sang, såvel som operetter af fransk og wiensk herkomst. Struktureret af instrumentale ritualer og opdelt i strofer af forskellige verslængder, som - udført på den samme melodi - lukkes med et spids refræn. Indholdet af en koblet er useriøs eller intellektuel og behandler emner med spottende afstand. For chansoner er derimod fokus på oplevelse og humør.

19. århundrede

Wienerkopplingen i første halvdel af det 19. århundrede er en speciel form for koblingen inden for det gamle wienske folketeater , hvor skuespilleren træder ud af rollen og begynder at interagere med publikum. Det fandt litterær perfektion i værkerne af Ferdinand Raimund og Johann Nestroy . De daglige yderligere strofer af sådanne koblinger udsatte undertiden skuespillerne for en duel med censuren i Metternichs regime (jf. Metternichs system ).

Den senere Wiener-operette mod slutningen af ​​det 19. århundrede indeholdt også koblinger, hvor der imidlertid skiftede vægt fra tekst til musik; musikken blev vigtigere og teksterne mindre bindende. Eksempler er koblingens tid med mig sædvane af prins Orlofsky i Die Fledermaus (1874) af Johann Strauss , koblet af Kálmán Zsupán fra operetten The Gypsy Baron eller couplet Åh jeg fik det kun på skulderen kysset i Carl Millöckers tiggerstudenten . I modsætning til den klassiske Wiener-kobling, som normalt er forbeholdt mandlige karakterer, udføres operette-koblingen også af kvinder. I bevidst afgang fra den franske operette valgte komponister af den wienske operette efter Johann Strauss som Leo Fall og Emmerich Kálmán alternative navne i det tidlige 20. århundrede. Felix Salten brugte koblingen i sit Wiener folkestykke Der Gemeine (1901).

20. århundrede

I forbindelse med Music Hall and Revue efter 1900 oplevede coupletten et bryllup som en crowd puller. På etaper f.eks. For eksempel i München, Berlin, Wien, Paris, London og New York City blev begivenheder fra hverdagen og politik genstand for satire med koblinger. I løbet af denne tid, for eksempel ved Berliner kabaret Die Böse Buben, blev coupletten Und Meyer ser på mig venlig (M: Leo Fall , T: Rudolf Bernauer ), der blev udført af den wiener komiker og operettesanger Joseph Giampietro og af Kurt Tucholsky blev omkring tyve år senere kaldt den "klassiske Berlin-couplet".

Efter første verdenskrig blev koblingen brugt af Karl Kraus ( The Last Days of Mankind , 1915; Couplet Macabre , 1919; Infernal Couplet in Die Insuperchlichen , 1928) og af Hanns Eisler ( Couplet vom Zeitfreiwilligen , 1928). Selv med Eisler lyder coupletten anderledes end det, vi er vant til fra det 19. århundredes komponister, i musikken fra The Last Night af Karl Kraus, for eksempel i marcherende rytme og i en mindre nøgle.

Walter Mehring brugte kunstformen af ​​både coupletten og dadaisterne (”Berlin samtidig: første originale dada-couplet”). Udtrykket couplet blev snart erstattet af udtrykket chanson og blev hovedsageligt brugt i kabaret og på cabaret scener, hvor det var et uafhængigt vokalnummer ud over chanson. Med ophævelsen af censur efter første verdenskrig var det i stand til at udvikle en ny kritisk kant. Karl Farkas , Fritz Grünbaum og Armin Berg har markeret sig som forfattere . Af Joachim Ringelnatz er der en run-couplet (1923) Kurt Tucholsky beskrev i 1919 coupletten - her allerede med sangernes karakteristika - i sit essay The Art of couplets in the Berliner Tageblatt (18. november 1919):

”Coupletten har sine egne love. Først og fremmest skal det være helt ens med musikken (hvilket er en stor vanskelighed), og så skal den fødes ud af sprogets ånd på en sådan måde, at ordene kun ruller på en sådan måde, at der er intetsteds den mindste stagnation, at tungen ikke har svært ved at rulle sætningen glat ned. "

For forfatterskab krævede han ”disposition, smag og stor evne”.

I politisk form blev koblet på teatret derefter fortsat primært af Bertolt Brecht som en "sang" i det " episke teater ". I Brechts tilfælde trådte skuespillerne ud af handlingen i " fremmedgørelseseffekten " og gjorde refleksioner foran et gardin og med "sangbelysning" (f.eks. I "Sangen om utilstrækkeligheden af ​​menneskelig stræben" i Threepenny Opera , 1929 ). Brecht ønskede at hæve publikum "over bevidsthedsniveauet for hans karakterer", Brechts medforfatter Friedrich Wolf kaldte det "publikums direkte involvering i spillet".

Otto Reutter var en mester i Berlins couplet . Han har skrevet over tusind coupletter og udført utallige couplets i 1920'erne og 1930'erne, hvoraf nogle blev populære ord som Mir ham 'se afskediget som altid , om halvtreds år vil det hele være forbi . Paul Preil komponerede og optrådte i Leipzig .

I Hamborg fik kupetten stor popularitet gennem optræden af ​​populære vokalhumorister som Hein Köllisch , Wolf-brødrene og Charly Wittong . De dækkede almindelige hits med nye, sjove tekster, mest på lavtysk . Selv i dag giver hver pinseudgave af Hamburger Abendblatt et eksemplar af kupplet De Pingsttour (Köllisch), hvorfra versene An de Eck af de Steenstroot (Wittong) eller An de Eck steiht'n Jung mit'n Tüdelband (Wolf / Walter Rothenburg). Folkesangerne solgte også deres kupetter på gaden som Fliegende Blätter ( Köllisch-kuppler: 10 forskellige til 5 mark gratis ).

I den bayerske version af koblingen kom Karl Valentin til bunden af ​​folklore og spillede dygtigt med sprogets regler (kinesisk couplet, futuristisk couplet). Andre bayerske kobletkunstnere var Papa Geis og Weiß Ferdl .

Theodor W. Adorno gav følgende opfattelse af koblingen i 1936/1937: ”Den tilsigtede ubevidste proces, sandsynligvis også udført af publikum, er derfor først og fremmest identifikation. Individet i publikum oplever sig primært som et couplet-ego, føler derefter, at de er i gode hænder i refrenet, identificerer sig med refrankollektivet, går ind i det ved at danse og således finder seksuel opfyldelse. "

Efter Anden Verdenskrig blev koblet profileret af Georg Kreisler , Gerhard Bronner og Helmut Qualtinger i den wienerkabaret, for eksempel i Der g'schupfte Ferdl og Der Wilde mit seine Maschin ' . Coupletten " Papa vil ordne det" fra programmet "Spiegl vorm Gsicht" førte til fratræden for den daværende nationale rådsformand Felix Hurdes i 1959 .

Den kuplet AG (grundlagt i 1991 under navnet Den kuplet vanvid ) er en bayersk musik kabaret gruppe, der har sat sig som mål at bevare de traditionelle bayerske couplets sammen med kabaret og at genoplive.

Coupletten er ikke egnet til filmen, fordi der ikke er nogen interaktion med publikum.

litteratur

Weblinks

Wiktionary: Couplet  - forklaringer på betydninger, ordets oprindelse, synonymer, oversættelser

Individuelle beviser

  1. ↑ Musiklexikon http://www.elixic.de/musik-lexikon/couplet.html
  2. ↑ Bosl, Karl: Livsbilleder til de bøhmiske landes historie , München, 1974, s. 271
  3. ↑ Tucholsky: Coupletten
  4. ↑ Joachim Ringelnatz , run-step-kobling. http://de.wikisource.org/wiki/Laufstufe-Couplet
  5. ^ Günther Mahal: Auktoriales Theater - scenen som talerstol , Gunter Narr Verlag, Tübingen 1982, ISBN 3-87808-575-3 .