Bernarda Albas House (Opera)

Opera datoer
Titel: Bernarda Albas hus
Form: Opera i tre akter
Originalsprog: tysk
Musik: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Litterær kilde: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Premiere: 30. oktober 2000
Premiørsted: Nationalteatret i München
Spilletid: cirka 2 timer
Handlingens sted og tidspunkt: En landsby i Andalusien,
omkring 1935
personer

Bernarda Albas Haus er en opera i tre akter af Aribert Reimann med sin egen libretto baseret på Federico García Lorcas drama La casa de Bernarda Alba , oversat af Enrique Beck . Den havde premiere den 30. oktober 2000 i Nationalteatret i München .

grund

første akt

Hvidt interiør med tykke vægge og buede døre om sommeren

Bernarda Albas svage sind mor María Josefa og hendes to tjenestepiger venter på at værtinden og hendes fem voksne døtre vender tilbage fra begravelsen af ​​deres anden mand. Efter sin fars død trak Bernarda sig helt ud af omverdenen og styrer hendes husstand med stor sværhedsgrad - hvilket hun hader tjenestepigen La Poncia. Efterhånden ankommer kvinderne i sorgsognet, efterfulgt af Bernarda og hendes døtre. Bernarda begynder straks at bestille pigerne rundt. Hun vil ikke have, at de mænd, der allerede er ved at blive fulde i gården, kommer ind i huset. Bernarda taler et requiem for den afdøde. Kvinderne forlader, og La Poncia begynder at rengøre gulvet. Bernarda fastsætter en otte-årig sorgperiode, hvor ingen må forlade huset. Dine døtre bør bruge denne tid til at lave sengetøj til deres trousseau. Magdalena forklarer, at hun aldrig vil giftes. Den 39-årige Angustias fra Bernardas første ægteskab vil derimod gifte sig med den unge Pepe el Romano. Hendes søstre driller hende, fordi Pepe naturligvis kun er interesseret i hendes penge. Efter sin fars arv modtager Angustias nu også størstedelen af ​​sin stedfars penge, mens hendes halvsøstre burde modtage betydeligt mindre. María Josefa træder ind. Hun prydede sig selv med blomster og meddelte, at ingen af ​​hendes barnebørn nogensinde ville gifte sig. Hun vil heller ikke overlade noget til dem, men vil giftes igen og nyde livet i hendes hjemby. De andre spærrer hende inde på Bernardas ordre.

Mellemspil I

Anden akt

Hvidt interiør i Bernardas hus

I nærvær af La Poncia arbejder Angustias, Amelia og Martirio på arkene til deres trousseau. Samtalen drejer sig om Angustias forhold til Pepe. La Poncia virker mistroisk over for den unge mand. Hun hørte ham i nat omkring klokken fire, selvom hans stævne med Angustias var forbi klokken halv et. Adela kommer ind. Hun er åbenbart meget træt. Efter at tjenestepigen har kaldt de andre søstre ud, konfronterer La Poncia Adela: Adela mødes tilsyneladende også med Pepe og forråder dermed sin egen søster. Når de tre andre vender tilbage, bliver det tydeligt, at Martirio også kender til Adelas hemmelighed. Kort tid efter bruger hun også en lejlighed til at tale med Adela privat, men Adela tilstår ikke noget. Angustias beskylder sine søstre for at have stjålet et billede af Pepe, som hun havde under sin pude. Efter en generel søgning finder La Poncia det i Martirios seng, hvorefter Bernarda rammer hende. Når søstrene skændes, smider Bernarda alle ud. La Poncia advarer sin elskerinde om konsekvenserne af hendes sværhedsgrad, som har ført til de voldsomme følelser mellem søstrene. Hun siger, at Pepe hellere skulle gifte sig med Adela end Angustias. Efterhånden vender Angustias, Martirio og Adela tilbage. Tjenestepigen rapporterer, at folk konvergerer på gaden, og alle går ud for at finde ud af hvorfor. Martirio og Adela kommer hurtigt tilbage og skændes om Adelas forhold til Pepe. Kort tid efter vender Magdalena, Angustias, La Poncia og Bernarda også tilbage. La Poncia fortæller, at en nabos datter dræbte sit uægte barn og blev lyncheret af landsbyboerne på det tidspunkt. Adela bliver nervøs, men Bernarda kræver nådesløst: "Slå hende ihjel!"

Mellemspil II

Bag scenen beder Adela Saint Barbara om beskyttelse "mod gnisten og den onde lyn".

Tredje akt

Fire hvide, lidt blålige vægge i gården til Bernardas hus; nat

Bernarda beder Angustias om at forsone sig med Martirio, så tvisten ikke udføres og facaden bevares. Da Pepe ikke kommer i aften, vil de gå tidligt i seng. De fire andre søstre slutter sig til dem. De taler om den mørke nat og stjernerne, som Adela især er fascineret af. Angustias siger farvel. Kort tid efter forlader Amelia, Magdalena, Adela og Martirio også. På trods af yderligere advarsler fra La Poncia er Bernarda sikker på, at hun vil kunne sove godt. Hun trækker sig tilbage. La Poncia overlader sine bekymringer til stuepigen. Hun sammenligner Martirio, hvis kærlighed til Pepe stadig er uanmeldt, med en "giftbrønd". Efter at de to er gået, dukker den gamle María Josefa op med et får i armene, som hun mødre som et lille barn. Adela kommer ind i rummet i undertøj, kigger rundt og forsvinder gennem døren til gården. Lidt senere dukker Martirio også op og undrer sig over sin mormors opførsel. María Josefa svarer hende med vage, profetiske ord og tager derefter afsted med fårene. Martirio beder Adela om at opgive sine ambitioner om Pepe og tilstår sin egen kærlighed til ham. Adela insisterer imidlertid på, at forholdet vil fortsætte, selvom Pepe skulle gifte sig med Angustias. Hun er klar til at tilskynde landsbyboernes had til det. Martirio kalder derefter på sin mor og afslører Adelas hemmelighed. Adela gør nu åbent oprør mod Bernarda, snapper stafetten fra hende og bryder dette strafinstrument, "herskerens scepter". Bernarda rækker ud efter sit gevær og løber ud. Martirio følger hende. Kort tid efter affyres et skud, og Martirio fortæller den bekymrede Adela, at det er "slut med Pepe el Romano". Adela trækker sig skrækkeligt tilbage til sit værelse. Martirio forklarer La Poncia og Amelia, at Pepe er redet væk. Bernarda havde ikke målrettet godt. Efter et banke fra Adelas værelse åbner La Poncia og Bernarda deres dør: Adela har hængt sig selv. Bernarda beder de andre om at klæde hende som en jomfru. Landsbyboerne formodes at tro, at hun "døde uberørt". Fra nu af skulle huset være stille.

layout

musik

Operaens tre akter er forbundet med mellemspil. De smelter sammen uden pause.

Bortset fra et lille mandskor placeret bag scenen, er operaen udelukkende komponeret til kvindelige stemmer. Orkestret er utraditionelt. Reimann dispenserer med høje strenge, men kræver i stedet tolv celloer. Med træblæserne kræver han alle pitcher af fløjter og klarinetter, men ingen oboer. Hornene mangler i messingafsnittet. Der er fire koncertflygeler, hvoraf to skal forberedes med stykker gummi for at gøre hørbar "manglende evne til at trække vejret" i deres overdækkede, hurtigt tavse lyd. De to andre vinger overtager for det meste opgaverne ved den manglende slagtøjsmekanisme. Reimann kommenterede selv den valgte rollebesætning som følger:

”Stykkerets frygtindgydende realisme afspejles i orkestret: Alt er afsløret, intet er klausuleret [...] Det hårde grundlag for mit orkesterapparat i Bernarda består af fire klaverer; hverken trommer eller kontrabasser er optaget. Med tre meget forskellige lydfelter forsøger jeg at få frem, hvad der ligger bag folket - i det lukkede rum i dette hus, hvorfra der ikke er nogen flugt. Klaverne har en stærk forbindelse til Bernardas døtre […] Der er også træblæsere […] Jeg har udelad de blødt klingende instrumenter som fagotter og horn. Ellers havde det ikke været muligt at formidle Bernardas magtfulde opførsel. Det tredje lydfelt består af tolv celloer. "

- Aribert Reimann

Den fulde lyd af celloen tildeles La Poncia, der som den eneste fornuftige person i operaen danner en antipol til den dominerende Bernarda. Rollen som den skøre bedstemor María Josefa svarer både musikalsk og dramatisk til fjolsens rolle i Reimanns opera Lear .

Musikken indeholder ingen typiske andalusiske lyde. I det andet mellemspil synger Adela den middelalderlige sang Santa Bárbara bendita, citeret af Lorca i sidste akt, til en vokal, der tidligere var blevet hørt i en dialog mellem hendes søster Angustias og hendes mor. Adela synger den imidlertid en oktav højere, fordi hun tror, ​​hun er Pepes sande brud. Amelia, Magdalena, Angustias og La Poncia synger sangens tredje vers sammen på spansk efter Adelas død. Så forklarer Martirio: "Du er tusind gange heldig, at du kunne have ham."

Ulrich Schreiber anser rollen som Martirio, en dramatisk coloratura sopran , for at være "den mest interessante figur, ikke kun med hensyn til hendes psykologiske udvikling". Hun brugte sine fioritures "som et våben mod miljøet" og dominerede stort set operaen gennem hendes "hysteriske kontinuerlige tone".

orkester

Orkesteropstillingen til operaen omfatter følgende instrumenter:

Arbejdshistorie

Bernarda Albas hus er Aribert Reimanns syvende opera. Det blev oprettet mellem 1998 og 2000 på vegne af den bayerske statsopera i München. Komponisten skrev librettoen selv baseret på Enrique Becks tyske oversættelse af Federico García Lorcas drama fra 1936 La casa de Bernarda Alba fra 1936 . Reimann havde allerede i vid udstrækning behandlet Lorcas tragedie fra 1992 efter at have afsluttet sin opera Das Schloss . Den spanske dramatiker og hans stykke Die Audience var allerede blevet påpeget af en tysk-mexicaner på en rejse til Mexico i 1987. Librettoen følger originalen næsten ordret, men indeholder nogle dramaturgiske ændringer. Reimann fjernede en episode og flyttede beretningen om begravelsen af ​​Bernardas anden mand til begyndelsen efter hendes mors skrig.

Verdenspremieren fandt sted den 30. oktober 2000 i Nationalteatret i München . Produktionen blev udført af Harry Kupfer , scenografiet af Frank Philipp Schlößmann og kostumerne af Klaus Bruns . Zubin Mehta var den musikalske leder . Skuespillerne var Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (stuepige) For at angive "de fangede pigers håbløshed og den følelsesmæssige kulde i det varme Spanien" blev 230 stole placeret på scenen. Produktionen blev kåret til “Årets verdenspremiere” i Opernwelt -magasinets kritikerundersøgelse .

Der var yderligere forestillinger i 2001 på Komische Oper Berlin (dirigent: Friedemann Layer , koproduktion med den bayerske statsopera) og i Auditori Jardins del Castell i Barcelona (dirigent: Winfried Müller) og i 2002 på Stadttheater Bern (dirigent: Daniel Klajner ).

Optagelser

litteratur

Weblinks

Individuelle beviser

  1. ↑ a b c d Reclams Opernlexikon (= digitalt bibliotek . Bind 52). Philipp Reclam jun. på Directmedia, Berlin 2001, s. 296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : Operaguide til avancerede elever. Det 20. århundrede II. Tysk og italiensk opera efter 1945, Frankrig, Storbritannien. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 163-165.
  3. ↑ en b c d arbejde information fra Schott Musik , adgang den 16. marts 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : Bernarda Albas hus. I: Reimann. Liv og arbejde. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , s. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Opera. Komponister, værker, kunstnere. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , s. 511.
  6. ↑ a b Aribert Reimann. I: Andreas Ommer : Vejviser over alle opera komplette optagelser (= Zeno.org . Bind 20). Directmedia, Berlin 2005, s. 15034.