Antiqua

Antiqua i sammenligning: forskelle i buer af runde (topeksempel: Antiqua) og ødelagte skrifttyper (lavere fire eksempler)

Antiqua ( Latin antiquus 'old', 'erstig') refererer til skrifttyper til det latinske alfabet, der er baseret på en bestemt bogskrifttype fra italiensk renæssancehumanisme . De har afrundede buer, hvad de vil have fra de ødelagte scripts forskellige, og indeholder store og små bogstaver ( store og små bogstaver ), som er baseret på forskellige respektive tidligere skrifter. Hvis der kun bruges store bogstaver, kaldes de store bogstaver , mens store og små bogstaver kaldes blandede antikviteter .

Selv fem århundreder senere er antiquaen praktisk talt uændret i omfattende brug og er den mest anvendte skrifttype til vestlige sprog i dag. Derfor virker værker fra renæssancen i denne skrifttype forbløffende moderne.

I en snævrere forstand menes det med typografisk Antiqua klassisk serif med en stærk slagkontrast , mens serif ( Egyptienne ) og sans serif Lineær-Antiqua ( sans serif ) ikke forventes, selvom de bestemt også er baseret på Antiqua i den generelle forstand .

historie

Eksempel på den humanistiske minuscule, ca. 1497–1500.

Antiquaen opstod i epoken af humanismen (15. århundrede) i Italien som en oprindeligt håndskrevet bogfont. Udtrykket Antiqua er baseret på en fejl . Humanisterne beskæftigede sig med forfatterne fra oldtiden og i deres søgen efter de ældste vidner til disse tekster stødte de på det tidlige middelalderlige, for det meste karolingiske manuskripter, der blev skrevet i karolingisk minuscule . De forvekslede denne skrifttype med en skrifttype fra den romerske antikvitet og, angiveligt i overensstemmelse med renæssancens ånd , udledte den humanistiske minus fra den. De kombinerede disse små bogstaver med store bogstaver .

Med fremkomsten af bogtryksprint fra 1450 tilpassede printerne fra den inkunable æra de daværende sædvanlige manuskripter til bogtryksprint. Sådan blev den humanistiske minuscule, inklusive denne kombination af store og små, den romerske type.

De kursiv har en lidt anden historie. Det fremgik af tilpasningen af ​​det humanistiske kursiv til bogtryksudskrivning, og det humanistiske kursiv udviklede sig igen parallelt og uafhængigt af det humanistiske minuscule. Derfor ser bogstaverne i kursiv lidt anderledes ud end dem, der er i den "normale" Antiqua, såsom formerne for a og f. Ikke desto mindre kan kursiv også beskrives som en speciel form for Antiqua for at skelne den fra ødelagte skrifttyper. Den kursive blev endelig kombineret med Antiqua, idet Antiqua blev brugt til almindelig tekst og den kursive skrifttype som en markeringsfont . I en antiqua skrifttypefamilie koordineres den kursive stil med den normale stil.

Kortfattet rækkevidde

Antiqua blev først brugt til latinske tekster. I renæssancen blev yderligere tre bogstaver tilføjet til de 23 bogstaver i klassisk latin, hvilket øgede rækkevidden til 26 bogstaver (hver som store og små bogstaver). De lange s som en variant af små bogstaver s blev ofte brugt. Printerne brugte også adskillige forkortelser og ligaturer, der blev skåret som separate glyfer . Brugen af ​​forkortelser faldt i den følgende periode, men ligaturer bruges stadig i dag af grunde til at skrive etik.

Da romanen begyndte at blive brugt til tekster på andre sprog, blev udvidelser til det latinske alfabet nødvendige for at opfylde kravene i disse sprog , ofte men ikke altid, baseret på bogstaver i det grundlæggende alfabet og diakritiske tegn .

Brug af Antiqua i Europa og ændringer i skrifttypens detaljer

Prøve på den tidlige Antiqua-form af Sweynheym og Pannartz (1465)

I 1464 brugte Adolf Rusch den første kendte Antiqua-skrifttype. Derefter redigerede tyskerne Konrad Sweynheym og Arnold Pannartz , der arbejdede i Subiaco nær Rom (1465), en tidlig form af Antiqua til en udgave af Ciceros De oratore . Dette var dog stadig meget knyttet til den gotiske tradition og kunne ikke tydeligt skelnes fra Gotico-Antiqua . I 1469 udviklede Johann og Wendelin da Spira, oprindeligt fra Speyer, men aktive i Venedig, en mere formel form for Antiqua. Dette blev brugt til udskrivning af Epistulae ad familiares af Cicero. Takket være dette skrifttype fik Venedig ry for det vigtigste centrum for Antiqua.

Den første kvalitativt overbevisende antiqua blev udviklet af franskmanden Nicolas Jenson , der boede i Venedig i 1470. Karakteristika ved denne skrifttype var den diagonale opadgående skråstreg af minuscule e og de øvre ender af store bogstaver M. Den havde stadig et par ligheder med håndskrift (f.eks. holde forkortelser og ligaturer ) uden at prøve at efterligne dem. Dette skrifttype blev efterlignet i hele Italien og forblev den mest anvendte type i landet, indtil den blev videreudviklet af Aldus Manutius .

Side fra De Aetna; trykt i 1495 af Aldus Manutius i Venedig

Med udskrivningen af Pietro Bembos De Aetna af Aldus Manutius i 1495 blev der skabt en ny form for Antiqua. Denne skrifttype, De Aetna-typen , afveg mere end Jensons type fra den håndskrevne model og var meget påvirket af de romerske indskrifter i udformningen af ​​hovedstæderne. Et andet træk ved denne skrifttype er kontrasten mellem tykkere og finere streger.

Den humanistiske cursive , en cursive font, blev også modtaget som et tryk i Venedig kort før 1500. I 1501 dukkede en bog op i et antikvarisk kursiv ved Aldus Manutius i Venedig; denne skrifttype fik navnet Virgil. Med denne type startede Aldus Manutius en billig udgave af klassikere, den såkaldte Aldinen . En pladsbesparende type af moderne antikvita var nødvendig for dette projekt, og dette blev opnået med antikvaskurven. Denne skrivning blev kendt uden for Italiens grænser.

Indtil da havde Venedig og dermed Italien været centrum for den nye udvikling af forældede skrifttyper under renæssancen . Efter den politiske underopdeling af Italien blev Frankrig imidlertid det nye centrum. Den franske typeskærer Claude Garamond udviklede den perfekte romerske renæssance-type. Det var præget af en stærkere vægt på dristige grundlæggende og fine frisurer og så lysere ud end de tidligere skrifttyper. Et særligt kendetegn ved dette skrifttype var på den ene side det lille mærke for e, der lænet sig til højre i den øverste del af kurven, og på den anden side, at de enkelte typer havde en anden akseposition. Claude Garamond spillede også en vigtig rolle i udviklingen af ​​det antikke kursive. Det, der var specielt, var at Garamond producerede både en antikvitetstype og den matchende kursiv som en markeringsfont. Garamonds skrifttyper blev derefter brugt af mange printere i det 16. århundrede, ikke kun i Frankrig, men spredte sig også i Antwerpen, Basel og Frankfurt. Denne succes skyldtes også ændringen i den overordnede opfattelse af bogen.

I det 17. og 18. århundrede kom der nye impulser fra Holland: for eksempel fra Dirk og Bartholomeus Vosken fra Amsterdam eller Johann Michael Fleischmann og Christoffel van Dyck fra Haarlem. Forskellene mellem dette script og Garamond's var blandt andre. i det større antal e, på niveauet med minuscule n, blev det større og seriferne mere raffinerede. Mens store bogstaver næppe har en skrå stil, kan små bogstaver stadig ses tydeligt fra den humanistiske håndskrift skrevet med en pen.

Den øgede brug af kobbergravering i skrifttypedesign siden det 17. århundrede gjorde det muligt at skabe endnu stærkere kontraster i linjearbejdet. Skrifttyperne blev importeret fra Holland indtil midten af ​​det 18. århundrede, hvorefter de begyndte at blive redesignet uafhængigt af hinanden. De hollandske fontinnovationer påvirkede også udviklingen på det engelske kontinent.

Antiqua-skrifttypen, som blev videreudviklet i England, har en blødere skrifttype, og store bogstaver er bredere end de hollandske typer. William Caslon er en af ​​de vigtigste eksponenter for engelsk typeudvikling. Han var baseret på skrifttyperne fra Van Dyck, men med det nye design lægger mindre vægt på formen på bogstaverne og mere på effekten af ​​hele skrifttypen. Den vigtigste stilling i England er imidlertid besat af John Baskerville : De typer, han udviklede, kan tildeles barok og er meget lette at læse. Skrifttypen ser bredere ud, de enkelte bogstaver viser stærke kontraster i stregbredder, store bogstaver har stærkt lagt vægt på serifs, små bogstaver har diagonale streger, og skrifttypeaksen er næsten altid lodret.

På tidspunktet for Louis XIV blev Frankrig det førende land for skrifttypedesign. Da Imprimerie Royale blev grundlagt, ønskede de at udvikle et nyt skrifttype, der ikke kunne bruges af ethvert trykkeri: dette skrifttype fik navnet Romain du Roi og var udelukkende beregnet til det kongelige trykkeri. Det var den første type i barokstil, der var baseret på matematiske beregninger og en præcis byggeplan. Den Romain du Roi blev anvendt i 1702 til udskrivning Médailles sur les principeaux EVENEMENTS du Regne de Louis le Grand . Karakteristika er en konsekvent lodret skyggeakse og serifs uden en stærk filet. På trods af forbuddet mod efterligning af denne type påvirkede det i høj grad udviklingen af ​​typografi i Frankrig. Pierre Simon Fournier udviklede en kopi af denne skrifttype i 1737.

François Ambroise Didot (1730–1804) efterfulgte Fournier . Denne nye udvikling er kendetegnet ved en øget kontrast mellem grundlæggende linjer og fine linjer, lugerne er endnu mere sarte. Hvis Gutenberg ønskede størst mulig lighed mellem trykte bogstaver og manuskripter, fandt kobberindgravering mere og mere adgang til skrifttypens design. Tryksagen skal nu se ud som kobbergravering. De samme principper blev nu anvendt på store og små bogstaver i denne klassiske form af Antiqua.

Giambattista Bodoni afsluttede denne klassicistiske skrifttype i Italien. I starten var han stærkt baseret på Fournier-typen, indtil han udgav Q. Honoratii Flacci Opera i 1791 og brugte en skrifttype i den, der havde sin egen karakter. Efter at han havde fordybet sig i den klassiske kunstscene, udviklede han en skrifttype med et individuelt design, der afveg meget fra håndskriftstraditionen. Typografien er kendetegnet ved kontrasten mellem de forskellige linjebredder, seriferne er tynde og skiller sig ud fra de grundlæggende linjer.

Antiqua i Tyskland

De antikke skrifttyper i Venedig spredte sig i Italien, Tyskland, Frankrig og Spanien. Indtil 1480 var der kun ti antikke typer i Tyskland; med interessen for humanisme steg brugen af ​​disse skrifter. Den første til at bruge en antikvitet skrifttype i tysktalende områder var Adolf Rusch .

Printeren og udgiveren Johann Amerbach fra Basel distribuerede antikviteterne i Tyskland og Schweiz med udskrivning af bl.a. skolastiske tekster, ordbøger og bibler. Han ejede 6 antikke typer. Basel blev centrum for produktionen af ​​antiqua skrifttyper nord for Alperne, men antiqua skrifttyper blev også brugt i Augsburg og Nürnberg.

I 1525 begyndte man at handle teoretisk med Antiqua. Albrecht Duerer skrev "Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt", den første tysksprogede bog om konstruktion af antikke breve. Tidligere teoretiske instruktioner til designet af Antiqua var allerede blevet offentliggjort i Italien: disse bøger handlede udelukkende med store bogstaver, som allerede var geometrisk dannet af deres oprindelse fra de romerske indskrifter. I modsætning hertil kom minuskulerne fra Antiqua fra den håndskrevne tradition. Alle disse publikationer beskæftiger sig med den geometriske struktur af bogstaverne uden dog at tage fat på den optiske effekt. Printeren Johann Froben og støberiet Egelnolff-Luther (17. århundrede) var vigtige repræsentanter for de antikvariske skrifttyper.

I begyndelsen af ​​det 16. århundrede blev de gotiske skrifttyper hovedsageligt brugt til bogtryksprint. Italien var det første land, hvor de antikvariske typer blev mere almindelige. Dette blev efterfulgt af Frankrig og Spanien (første halvdel af det 16. århundrede), England (omkring 1700), Sverige og Holland (i det 18. århundrede).

Tyskland spillede en særlig rolle i denne typografiske tradition. Johannes Gutenberg udviklede det første tyske skrifttype , Textura , et knust script. Via Schwabacher udviklede det sig til Fraktur, som blev brugt i Tyskland indtil 1941 som en hjælpefont sammen med Antiqua. I modsætning til andre lande, der i stigende grad skiftede til Antiqua-skrifttypen, blev den ikke brugt mere intensivt i Tyskland før i løbet af det 19. århundrede (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Oversigt over Antiqua-skrifttyper

Antiqua-skrifttyperne er opdelt efter deres oprindelse og forskellige designelementer. DIN 16518 er en almindelig, omend noget forældet struktur for tysktalende lande .

  • Eksempler

  • Seriffer fra den stempel cutter som et eksempel på en venetiansk renæssance Antiqua (Gruppe I)

  • Serifs fra Garamond som et eksempel på en fransk renæssance Antiqua (gruppe II)

  • Serifs fra Adobe Caslon som et eksempel på en barok antiqua (gruppe III)

  • Bauer- Bodoni serifs som et eksempel på en klassisk antiqua (gruppe IV)

  • Clarendon serifs som et eksempel på en serif lineær antiqua (gruppe V)

  • Helvetica som et eksempel på en sans serif lineær antiqua (gruppe VI)

  • Afslutning af Optima som et eksempel på Antiqua-varianter (gruppe VII)

  • Afslutning af post-antiqua som et eksempel på håndskrevet antiqua (gruppe IX)

Se også

litteratur

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: decodeunicode: Verdens tegn. Hermann Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: Antiqua Fraktur-debatten omkring 1800 . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: Breve kommer sjældent alene . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Manual of Printing. 250 eksempler på eksempler på antikke tryk fra årene 1500 til 1900. 1925.
  • Karl Vöhringer: Lær kendskab til trykte publikationer, differentiering, anvendelse (= teknisk publikationsserie af IG Medien. Bind 1). Udgiver Forum und Technik, Stuttgart 1989.
  • Hans Peter Willberg: Vejvisning . Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

Weblinks

Commons : Roman type  - samling af billeder, videoer og lydfiler
Wiktionary: Antiqua  - forklaringer på betydninger, ordets oprindelse, synonymer, oversættelser